談聲樂演唱中聲音和支點(diǎn)的關(guān)系

呂碧瑤 張玉春

【摘要】支點(diǎn)對(duì)于聲音就像磁場(chǎng)對(duì)于磁體一樣，始終具有強(qiáng)烈的吸引力。也就是說(shuō)，聲音要始終以支點(diǎn)為支撐，在上面完成發(fā)聲和吐字。聲樂演唱中聲音和支點(diǎn)的關(guān)系的辨析，能夠幫助演唱者找到歌唱支點(diǎn)，并根據(jù)作品要求來(lái)進(jìn)行色彩的調(diào)整，讓歌者以美妙的聲音詮釋各種聲樂作品。

【關(guān)鍵詞】聲樂；演唱；聲音；支點(diǎn)；關(guān)系

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

聲樂演唱中聲音和支點(diǎn)的關(guān)系的辨析，能夠幫助演唱者找到歌唱支點(diǎn)，并根據(jù)作品要求來(lái)進(jìn)行色彩的調(diào)整，讓歌者以美妙的聲音詮釋各種聲樂作品。

一、歌者是調(diào)整支點(diǎn)的主體

歌唱支點(diǎn)的大小和位置變化都要在通道中進(jìn)行，這個(gè)支點(diǎn)的變化同時(shí)會(huì)影響聲音色彩。聲音色彩的變化和調(diào)整不是隨意的，是要有依據(jù)的。這里的依據(jù)，首先是依據(jù)唱歌者本人，其次是依據(jù)作品。支點(diǎn)的位置和大小要依據(jù)人、依據(jù)作品來(lái)調(diào)整。就每一位演唱者而言，音色并非一成不變，可以通過(guò)方法的調(diào)整獲得寬窄、粗細(xì)、明暗不同的色彩。同一個(gè)人，在喜怒哀樂的情緒變化中，音色也不盡相同，高興的時(shí)候其聲音就略顯明亮清脆，痛苦的時(shí)候聲音就暗淡沉悶。因此，歌唱時(shí)所要表現(xiàn)的個(gè)人情感也會(huì)影響音色的變化。由此可見，演唱方法及情緒在音色調(diào)節(jié)中的重要性。在這個(gè)調(diào)節(jié)過(guò)程中，勢(shì)必要根據(jù)唱歌者的自身特點(diǎn)來(lái)選擇支點(diǎn)的位置和大小，這會(huì)起到關(guān)鍵作用。

二、支點(diǎn)要根據(jù)作品的需要來(lái)調(diào)整

作品本身所要傳達(dá)的形象和意境是音色調(diào)整的一個(gè)重要因素。作品決定演唱風(fēng)格及色彩，因此，同一個(gè)人演唱不同的作品時(shí)，音色的調(diào)整、選擇要服從于作品。比如，在演唱《長(zhǎng)江之歌》的時(shí)候，要選擇高亢鏗鏘的音色；在演唱《小二黑結(jié)婚》選段《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》的時(shí)候要展現(xiàn)出悠揚(yáng)清脆的音色，這都是根據(jù)作品的意境情節(jié)來(lái)決定演唱風(fēng)格和色彩的；在演唱陜北民歌《蘭花花》時(shí)，則要通過(guò)充滿澎湃情感而又幽怨無(wú)奈的聲音表達(dá)對(duì)情哥哥的思念和對(duì)封建社會(huì)的抗?fàn)幍?，這都是根據(jù)作品人物形象的塑造要求來(lái)決定演唱的風(fēng)格。歌曲不同、人物形象不同，歌唱時(shí)音色的控制就有所不同，支點(diǎn)的位置彰顯出其在音色調(diào)節(jié)方面的重要作用。

三、支點(diǎn)與聲音保持相吸相斥的動(dòng)態(tài)平衡

支點(diǎn)的位置和大小可以根據(jù)人的特點(diǎn)、作品的需要來(lái)變化和調(diào)整，但是無(wú)論支點(diǎn)的位置如何變化，聲音都要與這條支點(diǎn)保持一定的距離。演唱者在演唱的時(shí)候首先要快速找到“支點(diǎn)”的位置和大小，這里所說(shuō)的“快速找到”，是指培養(yǎng)演唱者的一種敏感程度。不管支點(diǎn)的位置如何變化，聲音都要緊緊地追隨，使聲音貼住位置。聲音始終觸不到支點(diǎn)，是指歌唱時(shí)要尋覓和感受聲音與支點(diǎn)相吸相斥的感覺，而不是真正地觸到支點(diǎn)，這樣才能使?fàn)顟B(tài)持久穩(wěn)定。聲音一旦真觸到支點(diǎn)，就等于丟掉了“哼”，聲音就重了。如果在通道中聲音沒有被支點(diǎn)拽住，那么聲音就散了，這時(shí)聲音就像斷了線的風(fēng)箏，或浮或沉，沒有凝聚感和感染力。在歌唱訓(xùn)練中，哼鳴與歌唱訓(xùn)練起到不可忽視的作用，因此，處理好聲音與支點(diǎn)的關(guān)系還需要運(yùn)用好哼鳴的演唱方法。

四、通道中聲音和支點(diǎn)的控制技巧

放聲音時(shí)，整個(gè)過(guò)程都要在通道中完成。因?yàn)槁曇粼诓蹲街c(diǎn)的時(shí)候容易使聲音掉位置，容易丟掉哼鳴，這樣就失去了通道感。特別是在支點(diǎn)處于比較深的位置的時(shí)候，聲音在沒有掛住哼鳴的情況下只抓住了支點(diǎn)，此時(shí)的發(fā)聲因?yàn)閬G掉哼鳴，氣息就不貫通了，聲音也就不通透了。哼鳴對(duì)聲音和支點(diǎn)起著重要的調(diào)節(jié)作用。因此，我們把哼鳴比作小貓的嗅覺，提醒演唱者要掛著哼鳴去尋找和貼緊位置。這樣演唱時(shí)，聲音在尋找支點(diǎn)之前就先做好了準(zhǔn)備，很快地掛上了位置。哼鳴就像聞東西的感覺，輕輕掛在頭頂，保持通道感，保持聲音的通透和流暢。因此，用小貓嗅魚比作哼鳴演唱時(shí)的狀態(tài)，可以形象地、直接地表述哼鳴的感覺。

演唱者在放聲音的過(guò)程中，身體是積極的、快樂的、放松的。演唱者在唱歌時(shí)嘴巴的狀態(tài)要放松。嘴巴放松，就容易適當(dāng)?shù)丶尤胄?，聲音的收放也就具有了可控性?/p>

五、聲音和支點(diǎn)在調(diào)節(jié)音色過(guò)程中的作用

通過(guò)支點(diǎn)位置高低和支點(diǎn)大小的調(diào)整，再加上笑肌的抬起程度可以改變演唱時(shí)的音色。在“U通道”的垂直線上。用一個(gè)形象的比喻來(lái)說(shuō)，當(dāng)支點(diǎn)向上移動(dòng)時(shí)，支點(diǎn)相應(yīng)就會(huì)變小，此時(shí)笑肌抬得越高，就越會(huì)凸顯脆美潤(rùn)亮的音色。比如，張也在唱《走進(jìn)新時(shí)代》時(shí)的聲音特點(diǎn)。當(dāng)支點(diǎn)向下移動(dòng)時(shí)，支點(diǎn)就會(huì)相應(yīng)變大，加上笑肌相對(duì)回撤，此時(shí)聲音就會(huì)顯得渾厚豪放，比如殷秀梅在唱《長(zhǎng)江之歌》的聲音特點(diǎn)。

六、結(jié)語(yǔ)

聲音和支點(diǎn)在音色上的調(diào)整作用是有前提的，也就是要始終注意兩點(diǎn)：一是始終要在通道中；二是始終不能提氣。

參考文獻(xiàn)

[1]余篤剛.聲樂藝術(shù)美學(xué)[M].北京：人民音樂出版社， 2005.

*為通訊作者