群眾歌曲《游擊隊歌》藝術(shù)特征分析

周雪霏

【摘要】抗日戰(zhàn)爭時期，作曲家創(chuàng)作了許多膾炙人口的音樂作品，為抗日戰(zhàn)爭的勝利做出了巨大的貢獻。其中，群眾性抗戰(zhàn)歌曲占據(jù)了很大的比例，《游擊隊歌》就是其中的代表作品之一。本文從群眾歌曲的內(nèi)涵以及《游擊隊歌》的調(diào)式、旋律、節(jié)奏等方面對其藝術(shù)特征進行分析。

【關(guān)鍵詞】群眾歌曲；《游擊隊歌》；藝術(shù)特征

【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A

一、群眾歌曲的內(nèi)涵

群眾歌曲是為大眾歌唱而創(chuàng)作、表現(xiàn)群眾的思想感情、適于群眾歌唱的一類歌曲的泛稱。群眾歌曲具有欣賞的民族性、傳唱的民間性、思想的時代性、演唱的廣泛性、內(nèi)容的通俗性、形式的多樣性等特征。

抗日戰(zhàn)爭中的群眾歌曲題材緊扣社會現(xiàn)實，反映救亡抗日、民眾生活，體現(xiàn)了時代精神與革命傾向，作曲家們直接從生活體驗創(chuàng)造音樂，將民族存亡與音樂緊緊聯(lián)系在一起，創(chuàng)作出了一大批反映當時時代特征的音樂作品，這些歌曲旋律和歌詞結(jié)合得十分緊密，形式較短小，音樂風(fēng)格樸實、簡單，節(jié)奏彈性較大，情緒激昂，表達了人民群眾對戰(zhàn)爭勝利的渴望以及革命樂觀主義精神。

二、群眾歌曲《游擊隊歌》的藝術(shù)特征

（一）從創(chuàng)作背景探討其藝術(shù)特征

從1935年開始，抗日戰(zhàn)爭的炮聲震動了全國，民族危機不斷加劇，人民抗日情緒日益高漲，群眾性的救亡運動的發(fā)展，音樂與政治現(xiàn)實及人民生活更緊密地結(jié)合在一起，這一時期涌現(xiàn)出了許多的愛國音樂家，賀綠汀就是其中的代表作曲家之一。

1937年底，上海演出團隊到了山西抗日前線，在山西臨汾堯都區(qū)劉村鎮(zhèn)，在聽取了朱德等首長的報告后，對抗日戰(zhàn)爭的形勢和策略有了進一步的了解，認識到要徹底打敗日本侵略者，不僅要靠正規(guī)戰(zhàn)，也要靠游擊戰(zhàn)。賀綠汀將那些零碎、片斷的音樂形象一下子綴成一個整體，連詞帶曲，一氣呵成創(chuàng)作出了歌曲《游擊隊歌》。這首歌準確地刻畫了敵后游擊隊員的英勇形象，表述了游擊戰(zhàn)的情景，傳遍了整個抗日根據(jù)地，引起強烈反響。

（二）從曲調(diào)角度探討其藝術(shù)特征

1.節(jié)奏

對于一首音樂作品來說，節(jié)奏是基礎(chǔ)，也是作品的核心，是至關(guān)重要的。在某種程度上節(jié)奏影響著音樂作品的整體風(fēng)格?！队螕絷牳琛肥且皇兹罕娦缘目箲?zhàn)歌曲，整個作品是進行曲的風(fēng)格，節(jié)奏平穩(wěn)、有力的進行，表現(xiàn)游擊作戰(zhàn)的情景，表達了向勝利靠近的樂觀情緒。

《游擊隊歌》弱起節(jié)奏開始，小軍鼓式的節(jié)奏進行，模仿游擊作戰(zhàn)時部隊行軍時的腳步， 給人行進的感覺，剛勁而又有力。第一樂段的兩小節(jié)是整個樂曲的主題與核心，后面的樂句雖然有一些細小的變化，但節(jié)奏型基本保持不變，四十六、八十六節(jié)奏占據(jù)了絕大樂句，第二樂段相比第一樂段來說節(jié)奏有了一定幅度的變化，節(jié)奏由原來的四十六、八十六逐漸變成到二八，節(jié)奏進行更加平穩(wěn)有力。全曲僅短短的十六小節(jié)，節(jié)奏基本是二八、四十六、八十六的反復(fù)變化與交替，小軍鼓式的節(jié)奏貫穿全曲，剛勁有力，表現(xiàn)了游擊隊員行進中的場景。

2.旋律調(diào)式

《游擊隊歌》開始是G自然大調(diào)，后出現(xiàn)一個變化音升1，使整個樂曲轉(zhuǎn)到D大調(diào)，最后又回到了G自然大調(diào)。旋律的整體走向明亮輕快、生動活潑，旋律進行平穩(wěn)有力。這首作品是先寫成曲調(diào)，后創(chuàng)作的歌詞，詞曲結(jié)合相得益彰，統(tǒng)一中又有變化，節(jié)奏剛勁有力，旋律進行輕快活潑，具有極強的律動感。旋律上頻繁使用級進的遞進表現(xiàn)手法，八分音符和四分音符的多處交替，使得旋律進行統(tǒng)一中又有變化，細膩地表達了歌曲感情上的變化，刻畫了游擊隊員機智靈活，頑強抗敵的場景，表達了對戰(zhàn)爭勝利的渴望，表現(xiàn)出了極強的革命樂觀主義精神。

3.曲式結(jié)構(gòu)

《游擊隊歌》是一首帶再現(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)的歌曲。4/4拍子，小快板。在《游擊隊歌》中，作者借鑒了西方的作曲手法，將對位復(fù)調(diào)運用到歌曲中，把和聲思維很巧妙地融入到音樂作品中，使這首進行曲輕快有力，生動活潑。

作品第一樂段以弱起節(jié)奏開始，按照進行曲的形式，以小軍鼓式的節(jié)奏不斷遞進，節(jié)奏型以二八為主貫穿整樂段。第五小節(jié)2到5的四度大跳后，連續(xù)的級進進行，使人在激昂情緒后得到了穩(wěn)定、柔和的感覺，使整個樂段在統(tǒng)一中又有變化。第二樂段前四小節(jié)，兩小節(jié)的同音反復(fù)， 表達了游擊隊戰(zhàn)士機智靈活，頑強勇敢的英雄形象。緊接著再現(xiàn)了第一樂段的前兩樂句，這種對比而又統(tǒng)一的曲式結(jié)構(gòu)，使歌曲更具獨特性，最后樂曲完滿終止結(jié)束于主音上。

三、結(jié)語

《游擊隊歌》從節(jié)奏、曲調(diào)、旋律都與當時的場景緊緊結(jié)合，刻畫了當時游擊隊員的作戰(zhàn)情景，深刻表達了游擊隊員對戰(zhàn)爭勝利的渴望，表現(xiàn)出了極強的樂觀主義精神?！队螕絷牳琛肪哂袠O強的時代性和價值，即使現(xiàn)在聽依然能直抵人心，是抗戰(zhàn)時期群眾歌曲的代表作品。

參考文獻

[1]趙冠亞.試析賀綠汀《游擊隊歌》的藝術(shù)特征[J].音樂時空，2015（22）：69.