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    談傳統(tǒng)雜技與現(xiàn)代雜技的接軌

    2018-05-14 12:46:14崔江偉
    歌海 2018年3期
    關(guān)鍵詞:發(fā)展方向現(xiàn)代化

    崔江偉

    [摘 要]傳統(tǒng)的、民族的雜技在雜技發(fā)展歷程中取得了突出的成果,隨著現(xiàn)代藝術(shù)的不斷發(fā)展,不同種類的藝術(shù)作品之間的交流融合越來越深。雜技藝術(shù)不是一個孤立的藝術(shù)部門,它與舞蹈、演唱、歌劇、小品、馬戲等藝術(shù)部門存在諸多互通、相似之處,通過融合其他藝術(shù)表現(xiàn)形式來豐富雜技表演內(nèi)涵,能夠滿足不同觀眾的審美需求。

    [關(guān)鍵詞]雜技;傳統(tǒng);民族;現(xiàn)代化;發(fā)展方向

    雜技藝術(shù)經(jīng)過幾千年的發(fā)展,擁有著深厚的文化傳承與民族氣息,群眾基礎(chǔ)是支撐雜技流傳延續(xù)的重要動力。雜技作品成功與否,在一定程度上取決于觀眾的認(rèn)可程度,而觀眾的審美需求不是一成不變的,社會在發(fā)展過程中給我們的生活帶來許多的變化,這些變化也在影響著我們的審美需求。

    優(yōu)秀的傳統(tǒng)雜技是現(xiàn)代雜技的根基,二者不是純粹的歷史“接力”關(guān)系。現(xiàn)代雜技在吸收了傳統(tǒng)雜技的優(yōu)良技藝的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展,并隨著時代的變遷加入了諸多新元素,故現(xiàn)代雜技是傳統(tǒng)雜技的升華,而雜技藝術(shù)憑借自身獨(dú)特的魅力和固有的屬性,征服著一代又一代的觀眾。

    一、雜技發(fā)展的走向

    (一)堅持以“技”為主,以“意”烘托,糅合技藝與民族文化內(nèi)涵

    以目前所掌握的文獻(xiàn)而言,雜技起源于秦漢時期,自秦漢之始,以“百戲”名之,作為中華傳統(tǒng)“身體”藝術(shù)的突出代表,雜技技巧兼?zhèn)洹案?、難、驚、險、奇、諧”的特點(diǎn),具有極高的觀賞性與藝術(shù)性,這也是雜技文化不斷延續(xù)至今的重要原因之一。

    其中,雜技之“技”是雜技藝術(shù)的核心,雜技是一門身體的藝術(shù),外在表現(xiàn)力是其得以生存發(fā)展的基礎(chǔ),也是雜技與其他藝術(shù)不同的本質(zhì)區(qū)別。無論對雜技演員進(jìn)行多么精美的包裝,對舞臺效果進(jìn)行多么絢麗的藝術(shù)處理,雜技表演的核心依舊不可撼動,雜技藝術(shù)憑借“真本事”支撐,其他一切藝術(shù)手段只能起到烘托美化雜技技巧的作用。

    雜技之“意”指節(jié)目的意境,是節(jié)目的文化內(nèi)涵,通過對節(jié)目主題烘托與渲染,讓觀眾身臨其境。隨著時代的發(fā)展,人們對雜技表演有了更高層次的要求,不僅僅要求欣賞傳統(tǒng)的身體藝術(shù),

    更愿意在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步對其中的意境進(jìn)行思考和發(fā)掘。這就要求傳統(tǒng)雜技必須由重視外在表現(xiàn)形式向“內(nèi)外兼修”進(jìn)行轉(zhuǎn)變,增加文化底蘊(yùn),提高內(nèi)在表現(xiàn)形式,推動傳統(tǒng)雜技創(chuàng)新發(fā)展,如此,方能吸引更多觀眾的目光。

    “技”“意”結(jié)合的雜技作品就如雜技《頂—太極》那般,將道家文化之中的“相互作用,運(yùn)化萬千”“天地合而萬物生,陰陽接而變化起”“乾坤一元,陰陽相倚”等意境通過服裝、道具、演員演繹、音樂鋪墊等手法體現(xiàn)在了舞臺之上,營造了一幕寧靜悠遠(yuǎn)、神秘莫測的中華傳統(tǒng)文化大戲;也如雜技《百鳥衣》中,巧妙地將整體節(jié)目分為“莽山叢林”“遠(yuǎn)古駱越”“花山腳下”“壯鄉(xiāng)村寨”四幕,將廣西傳統(tǒng)雜技中的蹬技、地圈、轉(zhuǎn)碟、柔術(shù)、舞中幡、滾杯等雜技技巧投入表演之中,通過演員的表演,以情帶戲、以情顯技,講述壯鄉(xiāng)鑄鼓人古卡歷經(jīng)萬千困苦,最終獲得太陽鳥化身—依俚的幫助,身披百鳥衣,創(chuàng)作花山巖畫的故事,全面展示了廣西壯族傳統(tǒng)神話傳說的藝術(shù)魅力;又如雜技《庭前獻(xiàn)藝》中,眾多表演者通過音樂、柔術(shù)、道具、頂功、造型等雜技元素,將雜技本身的高、難、驚、險、奇、諧①等特點(diǎn)同民族性、現(xiàn)代性巧妙融合起來,避免了傳統(tǒng)雜技表演繁瑣的走場程序,為雜技表演注入了新元素。

    以上種種成功的作品在向我們表明,發(fā)展民族特色之雜技,必須堅持將“技”“意”融會貫通,在堅持練好“技”的基礎(chǔ)上,結(jié)合時代的特色對傳統(tǒng)雜技進(jìn)行創(chuàng)新,以“技”為主,以“意”為輔,相互交融,在傳承好傳統(tǒng)技藝的前提下,提高節(jié)目文化內(nèi)涵,增強(qiáng)節(jié)目感染力,走創(chuàng)新之路,使表演走入觀眾的內(nèi)心。

    (二)結(jié)合民族本土特色文化和國際文化,使雜技作品與國際接軌

    民族本土特色文化是世界文化園林中的一片綠蔭,但由于不同國家、地區(qū)之間的經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展存在差異,導(dǎo)致了不同國家、地區(qū)在藝術(shù)表現(xiàn)形式上存在差異。為了帶領(lǐng)民族本土特色文化雜技“走出去”,我們應(yīng)意識到,在雜技藝術(shù)創(chuàng)作過程中,除了要在題材和內(nèi)涵上保持鮮明的民族風(fēng)格和特色,以創(chuàng)新的思維打造屬于自己的精品品牌外,還要考慮民族性藝術(shù)產(chǎn)品與國際市場接軌的問題,要以創(chuàng)作出全世界觀眾普遍認(rèn)可的作品為工作目標(biāo)。那么雜技要用怎樣獨(dú)特的表現(xiàn)手法和外在形式才能吸引人們?nèi)バ蕾p并與之產(chǎn)生互動共鳴呢?雜技的世界性本身是優(yōu)秀的民族性的升華,要讓雜技的形式和內(nèi)涵被全世界接受需要一個過程,這個過程漫長而艱辛。首先雜技必須要自身強(qiáng)大,其中蘊(yùn)含的民族傳統(tǒng)文化和精神內(nèi)涵才可以在國人的宣揚(yáng)下走出去,慢慢的得到全世界的關(guān)注、欣賞、研究、尊重和運(yùn)用。當(dāng)外界可以真正理解它的美,它的情感,它的文化,它的價值的時候,它的民族性就上升到了世界性的高度。要做到這一步,我們要進(jìn)一步加強(qiáng)雜技和其他藝術(shù)的交流,豐富雜技表演的內(nèi)涵,提高我們的視野,開闊胸懷,把我們的積極性、創(chuàng)新性更大限度地發(fā)揮出來。靈活地掌握各種傳統(tǒng)、民族雜技與現(xiàn)代化雜技的接軌和融和,雜技藝術(shù)才能跟上時代發(fā)展的脈搏成為世界藝術(shù)殿堂上一顆璀璨的東方明珠。

    而讓不同國家、地區(qū)的觀眾普遍認(rèn)可的關(guān)鍵,便在于文化的契合。雜技《龍獅》②的出現(xiàn),給予了我們在雜技中糅合中外文化的一則啟示。導(dǎo)演通過對節(jié)目的精心編排,將古希臘哲學(xué)家的四元素說與我國傳統(tǒng)文化中的五行學(xué)說融入《龍獅》劇情之中,將四元素說中的土、氣、水、火與五行學(xué)說的金、木、水、火、土呈現(xiàn)于觀眾眼前。而在中西方文化之中,四元素與五行皆為世界萬物之構(gòu)成要素,僅因一域之隔,世界萬物被東、西方解釋成了不同的形式,讓人感到既陌生又熟悉,在心中驀然產(chǎn)生“中西本為一家,何來隔閡之有”的頓悟。

    二、傳統(tǒng)雜技向現(xiàn)代雜技的轉(zhuǎn)換

    傳統(tǒng)雜技在歷史長河中獲得了無數(shù)的贊譽(yù)與輝煌,但隨著物質(zhì)世界的不斷進(jìn)步,人們對于精神文化生活的要求日益增加。觀眾在為傳統(tǒng)雜技的瑰麗喝彩的同時,也逐漸不滿足于千篇一律的節(jié)目。因此,現(xiàn)代精神文化生活的需求決定了老經(jīng)典必須與現(xiàn)代文化相結(jié)合,而傳統(tǒng)雜技向現(xiàn)代雜技轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵是把傳統(tǒng)雜技中的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)、技能和形式同時代意志進(jìn)行整合,從單一模式向多角度、多樣化的形式轉(zhuǎn)換,主動捕捉觀眾的審美需求,以適應(yīng)日新月異的市場變化。否則,老經(jīng)典終將被塵封于歷史之中。

    雜技藝術(shù)的美,不是演員、道具數(shù)量堆砌的美,不是機(jī)械的將新元素生搬硬套到節(jié)目之中的美,而應(yīng)該是內(nèi)在的、變化的美,應(yīng)當(dāng)將美融入節(jié)目的特性之中,反映時代的氣息,使人耳目一新。

    我們應(yīng)當(dāng)看到,傳統(tǒng)雜技對時代氣息的吸納不足導(dǎo)致了人們在雜技藝術(shù)創(chuàng)作過程中陷入想象力匱乏、知識經(jīng)驗(yàn)不足以及理論思維缺乏的泥潭。

    解決這一切問題的關(guān)鍵在于如何正確引導(dǎo)雜技人對當(dāng)代雜技之“美”產(chǎn)生正確的理解。為此,廣西雜技團(tuán)在《鉆圈》之中摒棄了一味提高表演難度來吸引觀眾眼球的傳統(tǒng)做法,轉(zhuǎn)而采取在保持表演難度的同時,融入童話元素,烘托節(jié)目氛圍,將觀眾帶入舞臺情景之中的方式,提升表演的藝術(shù)氣息。此外,廣西雜技團(tuán)還在《山水造型》里通過人體柔術(shù)等雜技技巧結(jié)合舞臺道具進(jìn)行表意展示,讓民族區(qū)域的特色自然生態(tài)呈現(xiàn)于舞臺之上,讓觀眾通過觀看演員運(yùn)用肢體動作所暗示的內(nèi)容,領(lǐng)悟到廣西山水的清麗娟秀。廣西雜技團(tuán)通過對“美”的剖析與運(yùn)用,使雜技表演從單純“技”的展示,向“技”“意”相伴相生的方向發(fā)展,完整的詮釋了現(xiàn)代舞臺雜技藝術(shù)之“美”。

    三、現(xiàn)代雜技的特點(diǎn)

    在當(dāng)今國內(nèi)外雜技藝術(shù)發(fā)展的形勢來看,“技”“意”結(jié)合是大勢所趨。這要求雜技藝術(shù)將舞蹈、舞臺劇、體育以及歌曲等多種藝術(shù)形式融入雜技技巧之中,使雜技技巧的力度(難度)、雜技演員的演繹之美以及舞臺意境結(jié)合成一個整體,營造一個或歡快、或激越、或平緩、或三者兼?zhèn)涞奈枧_效果,充分契合觀眾的精神文化需求,拓寬雜技藝術(shù)的市場空間。

    從當(dāng)今雜技藝術(shù)的發(fā)展趨勢來看,觀眾對雜技綜合因素的要求越來越高。這就要求演員、教練、編導(dǎo)、舞美創(chuàng)作等人員不能光做本職工作,還要團(tuán)結(jié)合作形成一個整體,所有人要圍繞這個節(jié)目想要表達(dá)的核心內(nèi)涵去尋求統(tǒng)一和諧,這樣才能為觀眾呈現(xiàn)出一個精品的節(jié)目。

    此外,現(xiàn)代雜技另一個顯著特點(diǎn)就是舞臺表演越來越充實(shí)。以燈光為例,傳統(tǒng)雜技中燈光的作用只是照明,如今的各種絢麗光彩的運(yùn)用使得舞臺整體顯得無比夢幻,加上煙霧效果、演員精心的表演、華美的演出服,給人以身臨其境之感。在服裝的美化以及聲、光、電的配合之下,原本就驚險刺激的雜技節(jié)目就更加富有表現(xiàn)力和感染力了。

    四、 雜技人才培養(yǎng)

    與其他的藝術(shù)表現(xiàn)形式相比,雜技的內(nèi)涵和外延要更為復(fù)雜。而雜技因其本身技巧難度高、人才培養(yǎng)周期長的特點(diǎn)決定了保證雜技表演人才質(zhì)量的重要性。我們需要在苦練技藝的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新、吸收新知識新理念,不斷創(chuàng)新雜技人才培養(yǎng)模式,增加雜技人才儲備,保持雜技團(tuán)隊的穩(wěn)健發(fā)展,不斷進(jìn)步,滿足時代的需求。

    五、結(jié)語

    優(yōu)秀的雜技作品不僅僅是孤芳自賞,更要深入人心,不能脫離生活和群眾基礎(chǔ)。好的作品要給人以正面的力量,更要鼓舞人們積極向上,樂觀地面對生活。在大力弘揚(yáng)“求同存異”的今天,我們的眼光不應(yīng)該僅僅局限于國內(nèi)。美是全世界共同的追求,藝術(shù)既是民族的,也是世界的,雜技藝術(shù)也要博采眾長,吸收更多優(yōu)秀精華為己所用,更要為傳播中華文化精神走向世界、傳承民間藝術(shù)做出新的貢獻(xiàn)。

    參考文獻(xiàn):

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    [2] 畢衛(wèi)忠,丁玲輝.西藏古代雜技與藏族傳統(tǒng)體育相互融合的探討[J].西藏大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2016(1).

    [3] 王立芳,毛海濱,付云嶺.文化自信與價值重建:重構(gòu)雜技文化生態(tài)的時代意義[J].四川戲劇,2016(7).

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    [5] 魏漢武.傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意發(fā)展路徑選擇——基于濮陽雜技的實(shí)證分析[J].規(guī)劃師,2016(S2).

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