老舍小說(shuō)語(yǔ)篇敘事語(yǔ)境差分析

張偉

摘要：語(yǔ)境差是“在同一個(gè)交際視域中，語(yǔ)境各因素呈現(xiàn)出顛覆狀態(tài)，卻具有審美價(jià)值的修辭現(xiàn)象”。老舍小說(shuō)在敘事過(guò)程中，對(duì)敘事話語(yǔ)進(jìn)行了無(wú)序編排，將敘事話語(yǔ)與其他話語(yǔ)進(jìn)行交織雜糅，創(chuàng)造性地使用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)等，這些方式都顛覆了語(yǔ)境原本的平衡狀態(tài)，造成了語(yǔ)境差現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：老舍小說(shuō);敘事;語(yǔ)境差

中圖分類號(hào)： I207.42文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A 文章編號(hào)：16720539（2020）03009705

一、引言

語(yǔ)境（context）指的是使用語(yǔ)言的環(huán)境，也就是言語(yǔ)環(huán)境。使用語(yǔ)言的過(guò)程包括話語(yǔ)形式的創(chuàng)制和話語(yǔ)形式的解讀兩個(gè)方面。不論是作者生成話語(yǔ)、創(chuàng)制文本，還是讀者接受話語(yǔ)、理解文本都是在一定的語(yǔ)境中進(jìn)行的。語(yǔ)境參與了言語(yǔ)交流的整個(gè)過(guò)程。語(yǔ)境從本質(zhì)上看，就是與語(yǔ)言交際相關(guān)的各種語(yǔ)言性的和非語(yǔ)言性的因素。如果從語(yǔ)境的角度來(lái)考察語(yǔ)篇，人們不難發(fā)現(xiàn)任何語(yǔ)篇實(shí)體都是在特定的語(yǔ)境中產(chǎn)生的，任何語(yǔ)篇實(shí)體的解讀也都需要在特定的語(yǔ)境中進(jìn)行，可以說(shuō)，沒(méi)有語(yǔ)境就沒(méi)有語(yǔ)篇。

小說(shuō)語(yǔ)境指的是與小說(shuō)語(yǔ)體相適應(yīng)的各種言語(yǔ)因素和非言語(yǔ)因素，包括與語(yǔ)詞相關(guān)聯(lián)的上下文、時(shí)間、空間、情景以及人物的心態(tài)、身份素養(yǎng)等[1]。小說(shuō)語(yǔ)境是語(yǔ)境的下位概念，具有一般語(yǔ)境的共性，同時(shí)又具有獨(dú)特的個(gè)性。小說(shuō)語(yǔ)境在語(yǔ)言形式的選擇、時(shí)間空間的構(gòu)建、人物形象的刻畫等方面都呈現(xiàn)出不同于其他語(yǔ)境的特點(diǎn)。

小說(shuō)語(yǔ)境的各個(gè)因素有可能會(huì)出現(xiàn)背離的情形，這種背離不是語(yǔ)病，而是作者有意為之，以實(shí)現(xiàn)特定的修辭目的。祝敏青認(rèn)為，語(yǔ)境差是“在同一交際界域，語(yǔ)境因素間呈現(xiàn)顛覆狀態(tài)，卻具有審美價(jià)值的修辭現(xiàn)象”[2]，并認(rèn)為修辭性語(yǔ)境差的三個(gè)特征分別是：對(duì)語(yǔ)境平衡的顛覆;修辭性;同域性。這三個(gè)特征分別對(duì)修辭性語(yǔ)境差的存在視域、顯性特征和存在的作用進(jìn)行了概括，使得其外延和內(nèi)涵更加清晰明確。語(yǔ)境差具有積極的修辭效果，廣泛存在于文學(xué)作品內(nèi)部各語(yǔ)境因素之間。語(yǔ)境差在小說(shuō)語(yǔ)言審美活動(dòng)中占據(jù)著極為重要的位置，從對(duì)語(yǔ)境差的解讀和品鑒中能感受小說(shuō)語(yǔ)言的獨(dú)特魅力。

本文采用祝敏青的語(yǔ)境差理論對(duì)老舍小說(shuō)語(yǔ)篇敘事的語(yǔ)境差現(xiàn)象進(jìn)行修辭性解讀，從對(duì)語(yǔ)境的顛覆與背離中感受老舍小說(shuō)敘事話語(yǔ)的個(gè)性，從對(duì)語(yǔ)境的重構(gòu)中體會(huì)老舍使用語(yǔ)言的技巧，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)老舍小說(shuō)語(yǔ)篇的審美。

小說(shuō)敘事話語(yǔ)間的語(yǔ)境差現(xiàn)象表現(xiàn)在小說(shuō)敘事過(guò)程中的各個(gè)環(huán)節(jié)，有對(duì)敘事順序的顛覆、對(duì)敘事對(duì)象的錯(cuò)雜編排、敘事語(yǔ)言的超常排列、不同風(fēng)格敘事話語(yǔ)的混雜組合，還有敘事話語(yǔ)與人物話語(yǔ)、心理活動(dòng)話語(yǔ)、描寫性話語(yǔ)等的創(chuàng)新鏈接方式，以及敘事過(guò)程中巧妙地利用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)來(lái)傳情達(dá)意。老舍小說(shuō)中敘事話語(yǔ)間的語(yǔ)境差現(xiàn)象尤為突出并且蘊(yùn)含著豐富的審美價(jià)值。

二、敘事話語(yǔ)的跳躍組合

漢語(yǔ)缺乏豐富的形態(tài)變化，使得語(yǔ)序成為其最重要的語(yǔ)法手段。漢語(yǔ)中的語(yǔ)序呈線性排列，先后排列的話語(yǔ)形式間有著時(shí)間、空間、邏輯等關(guān)系。在小說(shuō)話語(yǔ)中，規(guī)范的線性組合可能會(huì)被打亂，話語(yǔ)的排列順序呈現(xiàn)出無(wú)規(guī)則狀態(tài)，形成敘事話語(yǔ)間的語(yǔ)境差現(xiàn)象。

（一）敘事順序的跳躍變換

通常情況下，小說(shuō)在敘事過(guò)程中會(huì)遵照傳統(tǒng)的敘事方法，或順序、或倒敘、或插敘，呈現(xiàn)出較強(qiáng)的條理性和邏輯性。老舍是個(gè)求新求變的作家，在創(chuàng)作小說(shuō)的過(guò)程中，會(huì)不斷變換敘事的方式，有時(shí)還會(huì)故意偏離傳統(tǒng)的敘事順序，呈現(xiàn)出對(duì)敘事線形順序的變異，建構(gòu)出具有審美價(jià)值的語(yǔ)境差?！墩t旗下》（未完成）是老舍的一篇自傳體小說(shuō)，第一章的敘事順序較為錯(cuò)雜，構(gòu)成了敘事順序的跳躍。小說(shuō)以“我姑母”和“大姐的婆母”爭(zhēng)論“我”出生當(dāng)晚母親是因生“我”身體虛弱而昏迷還是受了煤氣而昏迷作為開(kāi)頭。接下來(lái)的敘述中，作者并沒(méi)有馬上進(jìn)入對(duì)“我”出生時(shí)的具體情況的介紹，而是轉(zhuǎn)入“我”對(duì)姑母過(guò)往生活狀況的調(diào)查與匯報(bào)。按照慣常的時(shí)間順序，“我”尚未出生，不可能對(duì)姑母的生活情況進(jìn)行調(diào)查分析，更不會(huì)知道前因后果，這一敘事順序背離了現(xiàn)有的時(shí)間順序，將敘事時(shí)間推移至未來(lái)。由姑母引出姑父生前是個(gè)唱戲的，這一介紹又將敘事時(shí)間推移到了過(guò)去。隨后，在敘述“我”的出生時(shí)間時(shí)，又將敘事時(shí)間拉回到了現(xiàn)在。作者對(duì)大姐婆母?jìng)€(gè)性、喜好等介紹完畢，進(jìn)而敘述大姐公公喜歡去和“我”玩耍，再一次將敘事時(shí)間推移到未來(lái)。該小說(shuō)在短短的一章內(nèi)，敘事順序?qū)崿F(xiàn)了“現(xiàn)在—未來(lái)—過(guò)去—現(xiàn)在—未來(lái)—現(xiàn)在”的高頻率轉(zhuǎn)換，將“我”和“我姑母”、“我姑母”和“大姐的婆母”、“我姑母”和“姑父”、“大姐的婆母”和“大姐的公公”、“我”和“大姐的公公”等五對(duì)人物關(guān)系梳理清楚，可謂是運(yùn)筆有神。這種敘事時(shí)間上的跳躍變換，使得小說(shuō)的情節(jié)跌宕起伏，大大豐富了小說(shuō)文本的信息容量。

小說(shuō)敘事有一定的邏輯順序，如果作者在敘事過(guò)程中有意顛覆事物間的邏輯順序，將原本有序的線性排列變?yōu)闊o(wú)序的跳躍式排列，對(duì)傳統(tǒng)敘事順序構(gòu)成了背離，形成敘事順序方面的語(yǔ)境差。老舍有意將錯(cuò)綜復(fù)雜的敘事順序雜糅在一起，創(chuàng)造出讓人眼花繚亂的敘事時(shí)間軸，吸引讀者跟著他從“現(xiàn)在”到“未來(lái)”、由“未來(lái)”到“過(guò)去”、由“過(guò)去”到“現(xiàn)在”不停地轉(zhuǎn)換，從而獲得新奇的審美體驗(yàn)。

（二）敘事對(duì)象的騰挪跳躍

敘事話語(yǔ)的跳躍組合不僅表現(xiàn)在敘事時(shí)間上的錯(cuò)綜復(fù)雜，還表現(xiàn)在敘事對(duì)象上的無(wú)序銜接。漢語(yǔ)的線性組合決定了敘事對(duì)象應(yīng)有序排列，敘事對(duì)象之間應(yīng)具有內(nèi)在的邏輯聯(lián)系。老舍的小說(shuō)有時(shí)也會(huì)突破敘事對(duì)象間的內(nèi)在聯(lián)系，呈現(xiàn)出看似雜亂無(wú)章的排列狀態(tài)，構(gòu)建出獨(dú)具特色的語(yǔ)境差。

炮臺(tái)，一片綠，看不見(jiàn)炮，綠得詩(shī)樣的美;是的，殺人時(shí)是紅的，閑著便是綠的，像口痰。捶了胸口一拳，肺太窄，是不是肺?。繘](méi)的事。帆船怪好看，找個(gè)女郎，就這么都穿著浴衣，坐一只小帆船，飄，飄，飄到島的那邊去;那個(gè)島，像藍(lán)紙上的一個(gè)蒼蠅;比擬得太臟一些！坐著小船，摸著……浪漫！不，還是上嶗山，有洋式的飯店。洋式的，什么都是洋式的，中國(guó)有了進(jìn)步！

——《丁》

這段話語(yǔ)的敘事對(duì)象以海邊的景色為背景，通過(guò)大膽的聯(lián)想將不同的事物聯(lián)系起來(lái)。從炮臺(tái)—痰—肺—肺病—帆船女郎—浴衣—島—蒼蠅—小船—嶗山—洋式的飯店—中國(guó)有進(jìn)步，所涉及的對(duì)象跳躍性極大，看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)，實(shí)則是主人公“丁”在海邊的所見(jiàn)所思所感匯成的圖像。炮臺(tái)是綠色的，像痰;由痰想到自己是否有肺病;眼前的帆船很好看，想象著帶著女郎坐上船漂到島上去，可是島像蒼蠅;那還是帶著女郎去嶗山，嶗山上有洋式的飯店;什么都是洋式的，中國(guó)終于有了進(jìn)步。小說(shuō)的主人公“丁”自詡為“中國(guó)的阿波羅”，認(rèn)為洋化了才是進(jìn)步，帶著批判、否定和不屑的眼光對(duì)待眼前的事物，但自身又無(wú)力去改變，從而產(chǎn)生了迷茫與無(wú)助。例句中的各種事物交錯(cuò)出現(xiàn)，騰挪跳躍，多種意象紛至沓來(lái)，看似無(wú)章可循，實(shí)則形象地揭示了主人公茫然、寂寞又無(wú)聊的心境。

小說(shuō)敘事重在對(duì)對(duì)象的陳述與描繪。敘事對(duì)象間的有序過(guò)渡是小說(shuō)敘事的基本要求。老舍有意違背這一敘事原則，將各類關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)的對(duì)象排列在一處，體現(xiàn)了思維的跳躍性，更是形成了敘事對(duì)象間的不平衡，意在突出小說(shuō)人物的特點(diǎn)。

老舍小說(shuō)中敘事對(duì)象的無(wú)序鏈接同樣表現(xiàn)在人物的心理描繪方面。在描繪心理活動(dòng)時(shí)，話語(yǔ)呈現(xiàn)出跳躍性和無(wú)序性，體現(xiàn)出思維的意識(shí)流動(dòng)中帶有較強(qiáng)的混亂性。

快到圣誕節(jié)了，馬老先生也稍微忙起來(lái)一點(diǎn)。聽(tīng)說(shuō)英國(guó)人到圣誕節(jié)彼此送禮，他喜歡了，可有機(jī)會(huì)套套交情啦！伊家大小四口，溫都母女，亞力山大，自然是要送禮的。連李子榮也不能忘下呀！俗氣，那小子;給他點(diǎn)俗氣禮物，你看！對(duì)，給他買雙鞋;俗氣人喜歡有用的東西。還有誰(shuí)呢？狀元樓的掌柜的。華盛頓——對(duì)，非給華盛頓點(diǎn)東西不可，咱醉了的那天，他把咱抬到汽車上！汽車？那小子新買了摩托自行車，早晚是摔死！唉，怎么咒罵人家呢！可是摩托自行車大有危險(xiǎn)，希望他別摔死，可是真摔死，咱也管不了呀！老馬撇著小胡子嘴兒笑了。

——《二馬》

老舍擅長(zhǎng)寫人物的心理活動(dòng)，而且擅于通過(guò)人物的心理活動(dòng)去刻畫人物的性格。上面這個(gè)例子是馬老先生在圣誕節(jié)來(lái)臨前的一段心理活動(dòng)。馬老先生是倫敦的第一閑人，總想找點(diǎn)事情做，終于遇上了圣誕節(jié)要互相送禮物這件“大”事情，認(rèn)為“可有機(jī)會(huì)套套交情啦”。想到華盛頓的那部分心理活動(dòng)，具有很強(qiáng)的跳脫性，由醉酒想到汽車，由汽車聯(lián)想到華盛頓的摩托自行車，進(jìn)而想到華盛頓不小心摔死，再到咒罵與危險(xiǎn)，將看似聯(lián)系不緊密的幾個(gè)事物聯(lián)系起來(lái)了。從醉酒開(kāi)始到危險(xiǎn)結(jié)束，事物間的相關(guān)性愈發(fā)淡薄，跳躍性愈發(fā)明顯。這種敘述人物心理活動(dòng)的話語(yǔ)表達(dá)方式具有很強(qiáng)的跳脫性，體現(xiàn)了人物思維的無(wú)序與跳躍，頗具意識(shí)流的味道，著重刻畫出馬老先生的迂腐、狹隘與可笑。

（三）敘事語(yǔ)言的無(wú)序鏈接

敘事語(yǔ)言的無(wú)序鏈接主要表現(xiàn)在所使用的話語(yǔ)形式前后不相關(guān)聯(lián)，跳躍性過(guò)大。老舍的小說(shuō)內(nèi)涵豐富，話語(yǔ)形式靈活多變、搖曳生姿，有時(shí)也運(yùn)用意識(shí)流的寫法，將不相關(guān)聯(lián)的話語(yǔ)形式雜糅在一起。例如：

一百五。過(guò)去的渺茫，前游……海，山，島，黃濕硬白浪的石頭，白浪。美，美是一片空虛。事業(yè)，建設(shè)，中國(guó)的牌樓，洋房。跑過(guò)一條雜種的狗。中國(guó)有進(jìn)步。肚中有點(diǎn)餓，黃花魚(yú)，大蝦，中國(guó)漁業(yè)失敗，老孫是天才，國(guó)亡以后，他會(huì)白吃黃花魚(yú)的。到哪里去吃晚飯？寂寞！水手拉著妓女，退職軍官有妻子，老孫有愛(ài)人。丁只有一身濕的浴衣。皮膚黑了也是成績(jī)?；氐焦路咳ィ仨毣厝?，青島不給我一百五。公事房，煙，紙，筆，閑談，鬧意見(jiàn)。共計(jì)一百五十元，扣所得稅二元五角，支票一百四十七元五角，郵政儲(chǔ)金二十五元零一分。

——《丁》

這段話是對(duì)主人公“丁”游泳場(chǎng)景的描寫，話語(yǔ)形式間的跳躍性非常大?！耙话傥濉笔嵌〉男劫?“事業(yè)，建設(shè)，中國(guó)的牌樓，洋房”分別是名詞、動(dòng)詞、偏正短語(yǔ)、名詞，四類沒(méi)有關(guān)聯(lián)的詞語(yǔ)并列鋪排;跳躍到“跑過(guò)一條雜種的狗”，又使用了一個(gè)動(dòng)詞性的非主謂句，也同前面敘述的內(nèi)容沒(méi)有聯(lián)系;突然來(lái)一句總結(jié)性的話語(yǔ)“中國(guó)有進(jìn)步”，讓讀者感覺(jué)莫名其妙;由“肚中有點(diǎn)餓”引申到魚(yú)、蝦及中國(guó)漁業(yè)，再進(jìn)一步跳躍至老孫是天才會(huì)白吃白喝，主謂句、非主謂句交錯(cuò)使用;水手可以拉著妓女，丁只有一身濕浴衣為伴，該部分結(jié)構(gòu)整齊、邏輯清晰;再回到薪俸“一百五”;中間還穿插公事房的一些活動(dòng)，如“煙，紙，筆，閑談，鬧意見(jiàn)”等。整段話中使用的語(yǔ)言形式并無(wú)內(nèi)在關(guān)聯(lián)，完全依賴作家的敘述將不同類型的話語(yǔ)雜糅在一起，形成話語(yǔ)表達(dá)的多面體。敘事語(yǔ)言間的無(wú)序鏈接是對(duì)約定俗成的線性順序的一種背離。作家有意突破線性順序的限制，目的是為了突出人物的寂寞和空虛。

敘事話語(yǔ)間的跳躍組合打亂了語(yǔ)言組合過(guò)程中的規(guī)律性，呈現(xiàn)出話語(yǔ)的“狂歡”現(xiàn)象。老舍小說(shuō)中敘事順序的跳躍變換、敘事對(duì)象的騰挪跳躍、敘事語(yǔ)言的無(wú)序鏈接都對(duì)語(yǔ)境各因素間的平衡關(guān)系進(jìn)行了摧毀，使得小說(shuō)語(yǔ)言呈現(xiàn)出“無(wú)序混亂”的狀態(tài)，形成了敘事話語(yǔ)間的語(yǔ)境差現(xiàn)象。

三、敘事話語(yǔ)與其他話語(yǔ)的交織雜糅

王建華歸納出老舍小說(shuō)的敘事話語(yǔ)有兩個(gè)突出的特點(diǎn)，即“鋪張揚(yáng)厲”和“簡(jiǎn)潔凝練”[3]。這是從敘事話語(yǔ)的風(fēng)格角度歸納出來(lái)的特點(diǎn)。事實(shí)上，老舍的敘事話語(yǔ)還有深層次的變異特征。

老舍小說(shuō)中的敘事變異還表現(xiàn)在敘事話語(yǔ)同人物的心理活動(dòng)、對(duì)話描寫、動(dòng)作描寫等交織雜糅在一起。傳統(tǒng)的敘事手法將人物的心理活動(dòng)、對(duì)話描寫等以直接引語(yǔ)或間接引語(yǔ)的方式展現(xiàn)出來(lái)。但是在老舍的小說(shuō)中，有時(shí)候會(huì)將傳統(tǒng)的敘事手法進(jìn)行解構(gòu)，敘事話語(yǔ)與其他話語(yǔ)形式交織雜糅在一起，成為一種創(chuàng)新的敘事模式。

（一）敘事話語(yǔ)與人物的心理活動(dòng)話語(yǔ)交織雜糅

老舍小說(shuō)的敘事話語(yǔ)最有特色的地方是將敘事與對(duì)心理活動(dòng)的描寫結(jié)合起來(lái)，讓讀者難以分辨哪里是敘事，哪里是心理描寫。

尤老二摸了摸腰里的家伙：“哥兒們，硬的都帶著哪？”

大家一齊點(diǎn)了點(diǎn)頭。

“媽的怎么都啞巴了？”尤老二心里說(shuō)。是什么意思呢？是不佩服咱尤老二呢，還是怕呢？點(diǎn)點(diǎn)頭，不像自己朋友，不像;有話說(shuō)呀?？蠢蟿?！一臉的官司。尤老二又笑了笑。有點(diǎn)不夠官派，大概跟這群家伙還不能講官派。罵他們一頓也許就罵歡喜了？不敢罵，他不是地道土匪。他知道他是腳踩兩只船。他恨自己不是地道土匪，同時(shí)又覺(jué)得他到底高明，不高明能作官么？點(diǎn)上根煙，想主意，得喂喂這群家伙。辦公費(fèi)可以不撒手;得花點(diǎn)飯錢。

——《上任》

上例是尤老二上任后的一段心理描寫，其間夾雜著作者的敘事語(yǔ)言。引號(hào)部分的“媽的怎么都啞巴了？”是尤老二的心理活動(dòng)，且有顯性標(biāo)記，容易辨識(shí)。從“是什么意思呢？”開(kāi)始，仍然是尤老二的心理活動(dòng)，但是作者改用敘事的方式進(jìn)行表達(dá)，沒(méi)有進(jìn)行直引。“罵他們一頓也許就罵歡喜了”是心理活動(dòng)，“不敢罵，他不是地道土匪”是敘事;“他恨自己不是地道土匪，同時(shí)又覺(jué)得他到底高明”是敘事，“不高明能作官么”又是心理活動(dòng);“點(diǎn)上根煙，想主意”是敘事，“得喂喂這群家伙”又是心理活動(dòng);“辦公費(fèi)可以不撒手;得花點(diǎn)飯錢”是心理活動(dòng)。總之，老舍擅長(zhǎng)將作者的敘事與人物的心理描寫融為一體，形成了一種似敘事，又似心理活動(dòng)的獨(dú)特的寫作方式，寫出了老舍“自己的風(fēng)格”。

（二）敘事話語(yǔ)與人物的語(yǔ)言、動(dòng)作等交織雜糅

人物的語(yǔ)言是小說(shuō)中凸顯人物性格的重要部分，多數(shù)情況下作者都會(huì)采用直接引用的形式，用雙引號(hào)標(biāo)記出來(lái)。老舍在小說(shuō)中將人物的語(yǔ)言同敘事話語(yǔ)交織雜糅在一起，其間還穿插著對(duì)人物的動(dòng)作、表情等的描寫，形成文情并茂、有彩有素的敘事風(fēng)格。

光彩進(jìn)了屋，走到炕前，照到我的臉上。哈哈哈，好！好！他不肯坐下，也不肯喝一口茶，白胖細(xì)潤(rùn)的手從懷中隨便摸出一張二兩的銀票，放在我的身旁。他的大拇指戴著個(gè)翡翠扳指，發(fā)出柔和溫潤(rùn)的光澤。好！好??！哈哈哈！隨著笑聲，那一身光彩往外移動(dòng)。不送，不送，都不送！哈哈哈！笑著，他到了街門口。笑著，他跨上車沿。鞭子輕響，車輪轉(zhuǎn)動(dòng)，咯噔咯噔……笑聲漸遠(yuǎn)，車出了胡同，車后留下一些飛塵。

——《正紅旗下》

定大爺是小說(shuō)《正紅旗下》中滿族大員的后代，官位高、財(cái)富多、人面廣，走到哪里都是光芒四射。例子正是定大爺來(lái)看剛出生的“我”時(shí)的情形，“光彩”指代的是“定大爺”。全段都是以作者的口吻在敘述整件事情的經(jīng)過(guò)，中間夾雜著人物的語(yǔ)言和動(dòng)作。“哈哈哈，好！好！”是定大爺剛進(jìn)門時(shí)的話語(yǔ)，“好！好??！哈哈哈！”是定大爺在屋內(nèi)的話語(yǔ)，“不送，不送，都不送！哈哈哈！”是定大爺離開(kāi)時(shí)的話語(yǔ)，“笑著，他到了街門口。笑著，他跨上車沿?！笔菍?duì)定大爺離開(kāi)時(shí)的神情及動(dòng)作的描寫。這些栩栩如生的人物語(yǔ)言，伴隨著人物的神情、動(dòng)作，都是以作者陳述的方式表達(dá)出來(lái)的?！八豢献?，也不肯喝一口茶”暗含了眾人請(qǐng)定大爺上座、奉茶等一系列動(dòng)作，“不送，不送”隱含了眾人相送的動(dòng)作。這段話將敘事話語(yǔ)、人物話語(yǔ)、人物動(dòng)作、人物神情等都雜糅在一起，以作者“獨(dú)語(yǔ)”的方式展現(xiàn)在讀者面前，可謂異彩紛呈，令人拍案叫絕。

老舍追求以自己的特殊風(fēng)格去創(chuàng)造文藝作品。在小說(shuō)敘事中運(yùn)用的跳躍性話語(yǔ)以及雜糅性話語(yǔ)創(chuàng)造出極具審美價(jià)值的敘事話語(yǔ)間的語(yǔ)境差，使得其小說(shuō)語(yǔ)言生動(dòng)靈活、變化多姿，給人留下了深刻的印象。

四、敘事中標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的獨(dú)特用法

老舍在小說(shuō)中十分注意標(biāo)點(diǎn)符號(hào)修辭，他說(shuō)：“我們寫文章，應(yīng)當(dāng)連一個(gè)標(biāo)點(diǎn)也不放松?！盵4]作為語(yǔ)言大師，老舍在小說(shuō)敘事中也很擅長(zhǎng)利用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的特點(diǎn)來(lái)發(fā)揮積極的修辭效果。

老舍的小說(shuō)中標(biāo)點(diǎn)符號(hào)不僅僅是表示停頓、語(yǔ)氣等意義的符號(hào)，還是替代話語(yǔ)形式表達(dá)深刻內(nèi)涵的符號(hào)。例如：

新年！難道不是？

快樂(lè)！為什么不？

賀年！誰(shuí)敢不去？

“！”對(duì)了！“？”自尋苦惱！

沒(méi)告訴你世界就是那么一團(tuán)亂氣嗎？

——《老張的哲學(xué)》

第四行直接用“！”和“？”來(lái)代替想要表達(dá)的意思，表意含蓄凝練，給讀者留下了豐富的想象空間。第四行在形式上又與前面三行保持一致，從而使得整個(gè)部分的話語(yǔ)形式整齊對(duì)稱。用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)來(lái)直接傳情達(dá)意，這種方式新穎獨(dú)特，能夠起到很好的修辭效果。

老舍在小說(shuō)中還會(huì)疊用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)來(lái)表達(dá)復(fù)雜的意思?！恶R褲先生》主要寫了一位愛(ài)使喚茶房、愛(ài)貪小便宜的穿馬褲的先生。馬褲先生喊茶房的頻率達(dá)到最高潮時(shí)，用了“茶房！茶房！！茶房?。?！”感嘆號(hào)由一個(gè)遞增疊加到三個(gè)，形象地揭示了馬褲先生的聲量由低到高、呼叫的頻率由弱到強(qiáng)的過(guò)程，極富喜劇效果。

“嘔？！”他確是嚇了一跳，好像坐車不帶行李是大逆不道似的?！霸缰?，我那四只皮箱也可以不打行李票了！”這回該輪著我了，“嘔？！”我心里說(shuō)，“幸而是如此，不然的話，把四只皮箱也搬進(jìn)來(lái)，還有睡覺(jué)的地方啊？！”

——《馬褲先生》

標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的疊加還表現(xiàn)在不同符號(hào)的重疊使用。例句中第一個(gè)“？！”同時(shí)出現(xiàn)，表達(dá)了雙層意義，即一是吃驚，馬褲先生認(rèn)為坐車不帶行李是不可思議的;二是感嘆，馬褲先生的四只皮箱原本可以不打票的。第二個(gè)“？！”和第三個(gè)“？！”同樣表達(dá)了吃驚和感嘆的意思，吃驚在于馬褲先生想搬四只皮箱上車的想法，感嘆在于馬褲先生愛(ài)占小便宜的過(guò)度精明。

老舍的小說(shuō)能不拘泥于規(guī)則，創(chuàng)造性地使用部分標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，充分利用了標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在話語(yǔ)表達(dá)中的作用。標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的使用變異通常能吸引讀者的注意力、表達(dá)豐富凝練的含義，發(fā)揮較為突出的修辭效果。

綜上所述，老舍的小說(shuō)在敘事過(guò)程中不拘泥于章法，較為自由任性，將敘事順序、敘事對(duì)象、敘事語(yǔ)言以及標(biāo)點(diǎn)符號(hào)等各種因素都靈活調(diào)動(dòng)起來(lái)，破壞了語(yǔ)境本應(yīng)該具備的和諧與平衡，呈現(xiàn)出貌似“雜亂無(wú)章”、實(shí)則“跳脫自然”的狀態(tài)，蘊(yùn)含著豐富的審美價(jià)值，值得讀者細(xì)細(xì)品味其中的深意。

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Analysis of Narrative Contextual Difference in Lao Shes Novels

ZHANG Wei

（College of Literature and Journalism，Guangdong Ocean University，Zhanjiang Guangdong524088，China）

Abstract：The contextual difference is a rhetoric phenomenon that “in the same communicative horizon， contextual factors present a subversive state， but have aesthetic value”. In the narrative process of Lao Shes novels， the narrative discourse is arranged in disorder， by being intertwined with other discourses， and his punctuation marks are used creatively. All these ways have subverted the original balance of context and caused the phenomenon of contextual differences.

Key words： ?Lao Shes novels;the narrative;the contextial difference

編輯：黃航第28卷第3期2020年5月成都理工大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）JOURNAL OF CHENGDU UNIVERSITY OF TECHNOLOGY（Social Sciences）Vol.28No.3May，2020

DOI：10.3969/j.issn.16720539.2020.03.017

成都理工大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）2020年第3期包亞峰：論劉劭《人物志》“英雄”的審美形態(tài)

收稿日期：20191201

作者簡(jiǎn)介：包亞峰（1993-），男，甘肅天水人，碩士研究生，研究方向：中國(guó)文論與美學(xué)。