于無(wú)聲處聆聽(tīng)靜寂

謝冰毅

楊春華

1964年1 2月生，河南省鹿邑縣人。河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家三級(jí)美術(shù)師、河南省黃河書(shū)畫(huà)藝術(shù)交流中心理事、鹿邑美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，曾獲鹿邑縣第四屆十大女杰、鹿邑縣第六屆優(yōu)秀專(zhuān)業(yè)技術(shù)人才稱號(hào)。繪畫(huà)作品與專(zhuān)業(yè)論文多次在《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》《美術(shù)報(bào)》《書(shū)與畫(huà)》《河南日?qǐng)?bào)》《大河報(bào)》等報(bào)刊上發(fā)表。繪畫(huà)作品多次入選全國(guó)性及省市美術(shù)展覽活動(dòng)：1988年入選全國(guó)首屆書(shū)畫(huà)大展，1999年入選紀(jì)念孔子誕辰2550周年書(shū)畫(huà)展；2000年獲首屆中原畫(huà)風(fēng)探索展優(yōu)秀獎(jiǎng)，2002年獲第二屆中國(guó)山水畫(huà)展創(chuàng)新獎(jiǎng)，2006年獲首屆“中華杯”中國(guó)畫(huà)銀獎(jiǎng)，2014年獲第十二屆全國(guó)美展河南展區(qū)銀獎(jiǎng)，2017年獲得“浙商杯”全國(guó)中國(guó)畫(huà)展銅獎(jiǎng)等。

我們?cè)趧?chuàng)作中，無(wú)論講筆墨還是講構(gòu)圖、講色彩，都離不開(kāi)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的特質(zhì)。這是由山水畫(huà)創(chuàng)作的本體意義所決定的，也是山水畫(huà)經(jīng)久不衰、常畫(huà)常新的精神所在。行云無(wú)意，山水有魂。中國(guó)畫(huà)藝術(shù)幾千年的積累與發(fā)展，逐漸形成了經(jīng)典的表現(xiàn)形式與規(guī)范。后學(xué)者研習(xí)前人諸家之法，或雄渾高遠(yuǎn)，或秀潤(rùn)淡雅，“圣人含道映物，賢者澄懷味象”，楊春華的山水畫(huà)創(chuàng)作正是師法了后者，并且有延續(xù)也有突破。中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫(huà)，不像人物畫(huà)那樣需要承擔(dān)社會(huì)教化功能，它可以用最快捷的方式進(jìn)入，又可以在其中以最大化的自由表達(dá)個(gè)人的感覺(jué)和精神。歷代文人多寄情翰墨，蓋源于此，楊春華也不例外。

一開(kāi)始畫(huà)國(guó)畫(huà)，可以拼技術(shù)，拼機(jī)遇環(huán)境，拼到最后，都不過(guò)是拼文化修養(yǎng)，拼思想厚度，拼人品人格。初識(shí)楊春華是在1996年的河南省美協(xié)舉辦的第一屆新人新作展上，當(dāng)時(shí)只見(jiàn)其畫(huà)未見(jiàn)其人，對(duì)她的《天柱山圖》印象頗深，宋人全景式的構(gòu)圖，入筆純熟穩(wěn)健、爽勁灑脫，又不失疏朗秀潤(rùn)，細(xì)節(jié)之處的微妙變化使作品顯得自在典雅，從容不迫。后來(lái)她來(lái)鄭州見(jiàn)我，才得知她的世界里沒(méi)有聲音，與她的畫(huà)作聯(lián)系起來(lái)，深深被觸動(dòng)，便也由此結(jié)下了師徒緣分。在現(xiàn)實(shí)的世界里她是斷了一只翅膀，但她學(xué)會(huì)了于無(wú)聲處聆聽(tīng)靜寂。其實(shí)花開(kāi)花落本也無(wú)聲，越是美妙的東西越是安靜，即便是音樂(lè)也是如此。時(shí)間久了，我便忽略了這一點(diǎn)，因?yàn)樗约阂部偸且砸环N堅(jiān)毅的性格、美好的情懷對(duì)待藝術(shù)。上帝關(guān)上你一扇門(mén)的時(shí)候必定為你打開(kāi)一扇窗，一些人會(huì)站在門(mén)口自怨自艾，看不到打開(kāi)的窗戶。楊春華不是，她用筆蘸墨，把濃淡干濕、色墨相融變成音韻與人交流，她屬于站在窗邊欣賞風(fēng)景的一類(lèi)的人。她在艱辛的生存環(huán)境中磨礪出來(lái)的大度、堅(jiān)毅的韌性品質(zhì)，遇事向深度追問(wèn)思考的性格，與人交流不便的障礙，使她長(zhǎng)期沉浸在文、史、哲、詩(shī)類(lèi)的書(shū)本中，安靜地琢磨詞匯多方面的含義，對(duì)照現(xiàn)實(shí)與實(shí)踐靜觀默察，體悟并認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)文化的精華與偏差。這使她面對(duì)現(xiàn)實(shí)與學(xué)術(shù)，有了自己的見(jiàn)解和追求。她所提交的論文作業(yè)《淺議中華源文化基因?qū)ι剿?huà)程式形成的作用與發(fā)展的意義》，很有她自己的思想見(jiàn)解，從中可以看出她的眼界心胸并不單純?yōu)楫?huà)所限。她自言“學(xué)術(shù)面前無(wú)殘疾”，可見(jiàn)其志向與面對(duì)學(xué)術(shù)理論時(shí)的清醒。在筆墨上，她下了一定的功夫，從作品上看，范寬、馬遠(yuǎn)、倪瓚、沈周、藍(lán)瑛、龔賢、石谿等前賢，在她筆下都有師承的痕跡。這使她的作品有一種樸厚蕭散的味道，可能是她日后發(fā)展的一個(gè)方向。她很注意傳統(tǒng)的積累，又迫不及待地想把自己所見(jiàn)的自然山水表現(xiàn)出來(lái)，以發(fā)泄自己的感情與寄托。能不能將她獨(dú)特的內(nèi)在感受傳達(dá)出來(lái)，還需要她自己多加揣摩，還需要經(jīng)歷時(shí)間的歷練。繪畫(huà)就是畫(huà)家用筆闡釋對(duì)世界的認(rèn)識(shí)，“各有靈苗各自探”，要?jiǎng)?chuàng)作出自己的語(yǔ)言風(fēng)格。對(duì)繼承還是創(chuàng)新不必過(guò)度糾結(jié)，傳統(tǒng)的積累是必需的基礎(chǔ)，將來(lái)入畫(huà)史的，不僅要看你繼承了多少，還要看你創(chuàng)造并傳達(dá)了多少新的意境和美的感受。

天道酬勤，三十多年來(lái)，楊春華堅(jiān)持自學(xué)國(guó)畫(huà)，筆耕不輟，其艱苦條件可想而知，也正是這種艱苦才造就了她不屈不撓、不畏艱險(xiǎn)的性格。她師承古人，高度凝練的筆墨程式是她了解中國(guó)繪畫(huà)的關(guān)捩，這成為她作品中畫(huà)面氣息所形成的要素。在她的作品中，對(duì)自然物象的追逐和對(duì)構(gòu)圖形式的講究，構(gòu)成其筆墨有力的依托，賦予畫(huà)面一種生機(jī)勃然的內(nèi)在情致?！扒饒@養(yǎng)素，所長(zhǎng)處也；泉石嘯傲，所常樂(lè)也；漁樵穩(wěn)逸，所常適也；猿鶴飛鳴，所常觀也?！边\(yùn)筆的收放、松緊，點(diǎn)線面以及各種墨法的對(duì)比統(tǒng)一，構(gòu)成她作品中豐富的畫(huà)面效果。她的扇面松靈秀潤(rùn)，這批作品或來(lái)自對(duì)自然的采擷，或者來(lái)自畫(huà)家靈感迸發(fā)的瞬間，她的心性和情緒隨著創(chuàng)作表達(dá)而流露出專(zhuān)注和凝神。“遠(yuǎn)望之以取其勢(shì)，近看之以取其質(zhì)。真山真水之云氣，四時(shí)不同，春融怡，夏蓊郁，秋疏薄，冬黯淡，盡見(jiàn)其大象。”從中也可以看出她的感受、見(jiàn)識(shí)和修養(yǎng)。她的小品畫(huà)意在筆先，筆墨細(xì)膩，清泉石崖，霧鎖煙籠，遠(yuǎn)山無(wú)石，高與云齊，行人羽扇，近水幽亭，一派高古氣息?！疤斓刂?，博也，厚也，高也，明也，悠也，久也?！彼冀K保持著中國(guó)水墨畫(huà)最根本的品性和氣質(zhì)，以其淡泊平實(shí)和對(duì)山水畫(huà)的虔誠(chéng)，行走于她所創(chuàng)造的天地間。

楊春華的畫(huà)多次在《美術(shù)報(bào)》《書(shū)與畫(huà)》《河南日?qǐng)?bào)》《大河報(bào)》《東方藝術(shù)》《東方美術(shù)》等報(bào)刊上發(fā)表，并且多次在全國(guó)性及省市美術(shù)展覽中獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。去年，她又到天津美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系高級(jí)研修班進(jìn)修.藝術(shù)水準(zhǔn)明顯提高。她的每一次進(jìn)步都讓我深深感動(dòng)。

清代笪重光《畫(huà)筌》云：“繪心復(fù)合于文心?！崩L畫(huà)唯多讀書(shū)，明古今事變，不狃狹見(jiàn)聞，自然胸次朗徹，山川靈秀，臻于妙境。今人不可以掉以輕心為之。春華勉之。