上?！肮聧u”時(shí)期俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的舞劇演出

■留 生

19世紀(jì)下半葉，正當(dāng)歐洲芭蕾在意大利、法國逐步衰落之際，俄國漸漸成為芭蕾藝術(shù)的重鎮(zhèn)?？墒牵诺浒爬倏邕^20世紀(jì)的門檻后，觀眾的興趣開始下降。此時(shí)，俄國人佳吉列夫（Sergei Diaghilev，1 872—1 929）領(lǐng)導(dǎo)的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)（Le Ballet Russe）在編舞觀念上受到美國現(xiàn)代舞編舞大師鄧肯（Isadora Duncan，1 877—1 927）的影響，①在巴黎朝著現(xiàn)代主義的方向變革，經(jīng)過音樂家、編舞家、美術(shù)家的創(chuàng)造性藝術(shù)活動(dòng)——根據(jù)歌劇、交響樂、鋼琴曲等原來并非舞蹈音樂而編排的作品②——誕生了數(shù)量可觀的現(xiàn)代芭蕾作品，音樂成為芭蕾中具有獨(dú)立個(gè)性的部分，而不只是起到伴舞的效果，福金③（Michel Fokine，1 880—1 942）、尼金斯基（Vaslav Nijinsky，1 889/1 890—1 950）、馬辛（Léonide Massine，1 896—1 979）等三位編舞者也獲得了世界級(jí)的聲譽(yù)。不久，巴黎俄羅斯芭蕾舞團(tuán)及其前輩藝術(shù)家的作品將借助上海這一中西方文化交流的港口輸入中國。

同樣是俄僑，上海的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)顯然沒有巴黎俄羅斯芭蕾舞團(tuán)那樣追求現(xiàn)代主義的激進(jìn)標(biāo)簽，但是這并不影響它在中國芭蕾舞藝術(shù)接受史上的開拓價(jià)值，至少他們的演出既不屬于華而不實(shí)更不是膚淺鄙陋的。④這支職業(yè)芭蕾舞團(tuán)于1934年11月13日⑤由俄僑芭蕾舞藝術(shù)家和音樂家在滬組建而成，直至1945年解散。其中，“孤島時(shí)期”該團(tuán)共推出四個(gè)演出季。他們堅(jiān)持演出古典或前現(xiàn)代的芭蕾舞劇，為西方芭蕾舞藝術(shù)在中國的傳播打開了溝通的窗口，同時(shí)俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的主要演職人員也開辦了芭蕾舞學(xué)校（如索科爾斯基夫婦的芭蕾舞學(xué)校），為話劇演員訓(xùn)練形體，⑥也為中國培養(yǎng)了卓越的芭蕾舞演員，比如胡蓉蓉。當(dāng)時(shí)的滬上中文報(bào)刊也將這支芭蕾舞團(tuán)稱為“羅宋歌舞劇團(tuán)”“俄國歌舞團(tuán)”或“俄國舞踴團(tuán)”，如此稱謂也反映了國人對(duì)芭蕾藝術(shù)的初步理解和認(rèn)識(shí)。該團(tuán)管弦樂隊(duì)常任指揮是俄國貴族司婁斯基（A.Sloutsky），主要男演員有索科爾斯基（N.Sokolsky）、舍甫柳金（F.Shevlugin）等，主要女演員有博比妮娜（Bobinina）、科杰夫尼科娃（Kojevnikova）、亞諾薇爾（Dora Yanover）、奧黛麗·金⑦（Audrey King）等。

芭蕾舞劇在歷史傳承上有其特殊性，即一部舞劇的最初演出版本或許會(huì)因?yàn)楹罄^編舞者的個(gè)人才華而做出改動(dòng)，這也為歷時(shí)性地討論表演風(fēng)格的本真性帶來了諸多疑點(diǎn)和難點(diǎn)。作為一種以身體為載體而非語言為媒介的藝術(shù)，芭蕾舞劇對(duì)欣賞者而言不會(huì)因?yàn)檎Z言障礙而造成隔閡，它的傳播和接受面理應(yīng)更為廣闊。在當(dāng)時(shí)的上海，芭蕾尤其得到孩子和少女的喜愛，贏得了越來越多的青睞。⑧俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的很多演出都有針對(duì)兒童的日?qǐng)稣劭燮?，因?yàn)榘爬傥枋欠浅＿m合孩子們理解并從中得到快樂的。⑨

俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的主要領(lǐng)導(dǎo)者：

一、俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的前兩個(gè)演出季

相比于1936—1937年演出季推出的三部舞劇而言，?1937—1938年演出季推出的作品量增多了，包括舞劇《埃及艷后》《千百萬個(gè)丑角》《葛蓓莉婭》《睡美人》《奇妙的玩具店》，根據(jù)肖邦音樂編舞的《林中仙子》以及鮑羅丁歌劇《伊戈?duì)柾踝印分械摹绊^靼人之舞”等至少七部作品，劇目雖然更新且增加，但是演出場(chǎng)次并無多少變化。其中，《葛蓓莉婭》屬于該團(tuán)在上海的首演。

演出季的樂隊(duì)由司婁斯基和薩雷切夫?（V. Saricheff）共同指揮，第一部作品是阿連斯基作曲的《埃及艷后》，這部作品給人現(xiàn)實(shí)主義的印象，盡管可以查到福金復(fù)排的版本第一次上演是在1908年，但尚不清楚上海俄羅斯芭蕾舞團(tuán)是否遵循福金的編舞，安塔列絲（Antares）在其中扮演的是埃及艷后的角色，斯韋特拉諾夫（Svetlanov）飾男主角奴隸亞蒙。

俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的舞蹈家：

第二部作品《千百萬個(gè)丑角》以傳統(tǒng)芭蕾的方式全方位地展現(xiàn)了舞蹈家的技藝，在這部“老式的芭蕾”中，由巴拉諾娃（Baranova）、博比妮娜、安塔列絲以及克尼亞澤夫（Kniazeff）、舍甫柳金等出演，埃利諾夫（（Eliroff）和索科爾斯基演的是最逗人發(fā)笑的舞蹈片段。?繼之，是年4月1日演出了《奇妙的玩具店》和《伊戈?duì)柾踝印?，《字林西?bào)》的評(píng)論者認(rèn)為這是“在蘭心大戲院看過的留下最深印象的演出，也是我在任何一個(gè)地方看過的最好的演出之一，它給我兩個(gè)小時(shí)純粹的愉悅?！?

《林中仙子》是一部備受觀眾喜愛的古典芭蕾劇作，1909年由福金編舞首演，音樂是格拉祖諾夫用肖邦的《肖邦風(fēng)格》（Chopiniana）改編而成。該獨(dú)幕劇被喻為“浪漫的白日夢(mèng)”，是一種典型的源于19世紀(jì)的浪漫風(fēng)格，?沒有什么情節(jié)，主要是大量風(fēng)格化的芭蕾舞展現(xiàn)，舍甫柳金在其中扮演了男主角。同時(shí)演出的還有《葛蓓莉婭》的第二幕，主要角色由奧黛麗·金、索科爾斯基和克尼亞澤夫扮演以及特邀科爾欽合唱團(tuán)?參演的《伊戈?duì)柾踝印分械摹绊^靼人之舞”。此時(shí)，從《法文上海日?qǐng)?bào)》上所刊登的廣告來看，奧黛麗·金儼然已經(jīng)成為有票房號(hào)召力的知名演員了。且在《睡美人》和《奇妙的玩具店》等芭蕾舞的演出中均安排了天才的芭蕾舞小演員喬伊·布萊克伍德（Joy Blackwood），?大概也是以此吸引更多小朋友的興趣吧。

1938年—1939年演出季共推出四部大型的芭蕾舞劇，演出季開始時(shí)芭蕾舞團(tuán)的陣容有65位藝術(shù)家，且新近加入謝羅夫（Seroff）、曼熱萊（Manjelei）、沃爾斯基（Volsky）等三位舞者。?第一部作品是奧地利芭蕾音樂大師明庫斯（Alosius Ludwig Minkus，1 826—1 91 7）作曲、1869 年首演于莫斯科的芭蕾舞劇《唐·吉訶德》，主要演員有亞諾薇爾、沃爾斯基、博比妮娜、奧黛麗·金、舍甫柳金等。至于《金雞》，原本是里姆斯基-科薩科夫作曲的一部歌劇，1914由佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)將之改編為歌劇芭蕾（Opera- Ballet）在巴黎首演，在蒙特卡洛與倫敦的演出也取得了很大的成功，?編舞者就是福金。此次正是《金雞》在上海的首演，《字林西報(bào)》在預(yù)告《金雞》的演出時(shí)說：“俄羅斯芭蕾舞團(tuán)將在三月上演一部完全不同且現(xiàn)代主義的作品”，“這部芭蕾是充滿了幻想性和喜劇性的俄羅斯舞蹈，完全東方式的舞蹈，充滿了機(jī)智與幽默?！?

此外，還有柴科夫斯基作曲的《天鵝湖》和《睡美人》。在舞劇《睡美人》中，奧黛麗·金擔(dān)當(dāng)女主角，成為這個(gè)演出季的壓軸之作。《字林西報(bào)》的評(píng)論者認(rèn)為，《睡美人》乃是這個(gè)季度最好的作品，但是演出售票似乎并不理想，“在周四晚間的演出中，遺憾地是劇院還有許多空位置”。?帶著遺憾，這個(gè)演出季在“二戰(zhàn)”的聲浪中閉幕。

二、俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的后兩個(gè)演出季

1939年—1940年的演出季演出了六部芭蕾舞劇，分別是《伊戈?duì)柾踝印贰栋屠枋ツ冈骸贰渡郴实纳倥贰渡岷绽榈隆贰栋柮祖еw》和《天鵝湖》。其中，《天鵝湖》是與上海工部局管弦樂隊(duì)的合作劇目，或許原本并未設(shè)想在演出季中?；蛟S因?yàn)槎砹_斯歌劇團(tuán)解散而導(dǎo)致不少歌劇演員面臨失業(yè)的危機(jī)，芭蕾舞團(tuán)似乎有意聯(lián)合同胞參與演出，推出了鮑羅丁的《伊戈?duì)柾踝印愤@樣的歌劇芭蕾作品。參加這部劇作演出的人員有奧黛麗·金及歌唱演員蘇石林（男低音）、斯佩蘭斯基（男中音）、馬爾科夫（男高音）、森柯維奇（Senkevich，女中音），還有25人組成的大歌劇合唱隊(duì)，這支合唱團(tuán)可能不是科爾欽男聲合唱團(tuán)?！蹲至治鲌?bào)》對(duì)該劇演出的評(píng)論是：“由索科爾斯基負(fù)責(zé)這部作品的上演，無疑會(huì)是上海戲劇生活中的一個(gè)重要事件?！?

《沙皇的少女》?是一部19世紀(jì)的古典作品，音樂由意大利作曲家凱薩勒·普尼（Cesare Pugni，1 802—1 870）完成，博比妮娜、奧黛麗·金、舍甫柳金等該團(tuán)的名角都參加了演出。原定演出四場(chǎng)，因大受歡迎，加演兩場(chǎng)。參加《舍赫拉查德》和《阿爾米妲之閣》的演員有奧黛麗·金、斯韋特拉諾夫、杜比寧（Doubinin）、克尼亞澤夫、博比妮娜、科杰夫尼科娃等，均為此時(shí)上海俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的頂梁柱。

在《字林西報(bào)》“讀者來信”欄目上有一篇文章感情飽滿地評(píng)論了這個(gè)演出季的《巴黎圣母院》，作者自稱是一位戲劇愛好者，對(duì)俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的精彩呈現(xiàn)贊不絕口，對(duì)于很多人忽略了藝術(shù)性或智力性的高雅享受感到遺憾，特別是文章最后還說“很多日本人來觀看，但是中國人明顯缺席了這次演出——這將有損于他們的榮譽(yù)”。?可見，芭蕾舞劇在當(dāng)時(shí)上海并不能吸引中國觀眾。

該演出季最為重要的劇目是為紀(jì)念柴科夫斯基誕辰100周年特別獻(xiàn)演的《天鵝湖》，并特邀上海工部局管弦樂隊(duì)與之合作。這里還要指明的一點(diǎn)是，就在1940年5月演出《天鵝湖》這部作品前后，有跡象表明俄羅斯芭蕾舞團(tuán)與上海工部局管弦樂隊(duì)已經(jīng)初步確定了今后的合作關(guān)系。至1941年初，兩者的關(guān)系進(jìn)一步在多篇報(bào)道或評(píng)論類文章中見到，梅百器在1940年工部局年度總結(jié)報(bào)告上明確地寫到：“雖然，嚴(yán)格來說這似乎算不上報(bào)告的一部分，但是似乎也應(yīng)該被記錄下來，就是說：工部局管弦樂隊(duì)將要和俄羅斯芭蕾舞團(tuán)展開定期合作的計(jì)劃已經(jīng)成型，這樣做既可以提升芭蕾舞藝術(shù)上的價(jià)值又可以增加一份新的收入?！?

《法文上海日?qǐng)?bào)》的專欄樂評(píng)人格羅博瓦（Ch.Grosbois，1893—？）在評(píng)論《前兆》時(shí)的一番話頗為振奮人心，他說：

俄羅斯芭蕾舞團(tuán)干得很出色，他們指望獲得重生。他們得到了工部局管弦樂隊(duì)的鼎力相助，公眾也將興致盎然地關(guān)注他們的努力，希望他們的藝術(shù)水準(zhǔn)能夠達(dá)到毋庸置疑的高度。相信將來上海俄羅斯芭蕾舞團(tuán)會(huì)成為一個(gè)恒久的組織持續(xù)下去。而我們則將會(huì)一邊繼續(xù)對(duì)他們?cè)u(píng)頭論足，一邊期待著有一天可以毫無保留地為他們鼓掌喝彩。?

事實(shí)上，工部局管弦樂隊(duì)與俄羅斯芭蕾舞團(tuán)之間的這種合作關(guān)系，在日本人占領(lǐng)租界之后的幾年里表現(xiàn)得更為明顯。之所以這種情況會(huì)在1940年上半年即呈現(xiàn)出來，除了梅百器所述的情況外，與俄僑音樂家在工部局管弦樂隊(duì)內(nèi)所占的絕對(duì)多數(shù)比例不無關(guān)系。

1940—1941演出季主推俄羅斯作曲家的作品，且均與工部局管弦樂隊(duì)合作，可以確定的是所有芭蕾舞演出的指揮皆為司婁斯基，每部舞劇的演出均在4—6場(chǎng)之間，其中有較為現(xiàn)代的芭蕾舞《前兆》和《狂歡節(jié)》，《金雞》在蘭心大劇院的演出也非常成功，最后演員謝幕至少有四次之多。?《前兆》《狂歡節(jié)》可以說是佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)及其后續(xù)芭蕾舞團(tuán)的保留劇目，前者是俄羅斯芭蕾舞團(tuán)后起之秀馬辛編舞的作品，是以舞蹈的方式演繹柴科夫斯基的《第五交響曲》，這是一部相當(dāng)晚近的作品，難怪日本學(xué)者井口淳子教授在看到這一現(xiàn)象時(shí)說：“考慮到馬辛編舞的《前兆》是1933年才在歐洲首演的，不由令人疑惑究竟是通過何種途徑得以這么快就在上海上演！”此外在作品風(fēng)格上，上海俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的編舞家們并沒有完全遵照馬辛的創(chuàng)作構(gòu)思，“作品詮釋介于現(xiàn)代派與古典派之間”?（格羅博瓦），因此上海還未能再現(xiàn)佳吉列夫的俄羅斯現(xiàn)代芭蕾藝術(shù)。?

《海盜》這部作品選用了魯賓斯坦（Rubinstein）、普格尼（Pugni）和戈德馬克（Goldmark）三位作曲家的音樂，至于這樣的選曲是出于怎么考量，還有待進(jìn)一步地文本細(xì)讀，編舞則是出自索科爾斯基。在《四季》（TheSeasons）和《斯捷潘·拉辛》（StenkaRazin）的演出中，以俄羅斯芭蕾舞團(tuán)、哥薩克合唱團(tuán)和工部局管弦樂隊(duì)“三合一”式的合作予以呈現(xiàn)，均為實(shí)力派陣容。?

如圖：左起《沙皇的少女》?《前兆》《狂歡節(jié)》《四季》與《斯捷潘·拉辛》的演出廣告?

值得慶幸的是，1941年的芭蕾舞劇演出季在以格拉祖諾夫作曲的《雷蒙達(dá)》（Raymonda）拉開序幕后，雖然經(jīng)歷了一些波折，但并沒有因?yàn)樘窖髴?zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)而中斷。除了俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的演出外，還有索科爾斯基舞蹈學(xué)校演出的芭蕾舞《玩具商店》（FairyofDolls）和《舞蹈的藝術(shù)》（TheArtofDancing）以及為紀(jì)念埃利諾夫（E.Eliroff）從事俄羅斯芭蕾舞30周年而組織的演出，劇目包括埃利諾夫編舞的《玫瑰花精》（Le SpectreDeLaRose，韋伯作曲）和《月光曲》（AuClairdeLa Lune，德彪西作曲），兩場(chǎng)演出的時(shí)間分別是1939年5月21日和1939年6月6日，后者參演的也都屬于俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的演員以及索科爾斯基芭蕾舞學(xué)校的學(xué)生們。?

結(jié)語

芭蕾舞劇是一種高雅的藝術(shù)形式，如同俄羅斯歌劇團(tuán)演出的歌劇一樣，俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的芭蕾舞演出季也被視為是上海藝術(shù)生活的一種重要的組成部分。?該歌舞團(tuán)在1937—1941年間特殊的生存環(huán)境下連續(xù)不斷地推出演出季并創(chuàng)造出非凡的藝術(shù)作品本身就是十分了不起的，在中俄藝術(shù)交流史上是濃墨重彩的一頁篇章。正如研究俄僑史的學(xué)者汪之成先生所言：

從1934至1943年，在10年的時(shí)間內(nèi)，上海俄國歌舞團(tuán)從未接受過工部局、公董局等有關(guān)當(dāng)局的補(bǔ)助，這完全是因?yàn)樵搱F(tuán)內(nèi)部領(lǐng)導(dǎo)得力，整個(gè)集體和每位演員都有為藝術(shù)獻(xiàn)身的熱情?？梢哉f，在這方面，上海俄國歌舞團(tuán)打破了芭蕾舞藝術(shù)史上的記錄，因?yàn)槠渌爬傥鑸F(tuán)幾乎都需要得到國家或各界人士的大量金錢資助，始有可能維持正規(guī)的定期演出。?

以筆者所見史料來看，時(shí)人的劇評(píng)或報(bào)道文章也均作一邊倒的激賞，1946年的一篇文章說得非常有趣：

俄國舞踴團(tuán)始終有著默默地工作的精神，從創(chuàng)辦至今，也同有幾個(gè)年頭了，到今日為止，擁有這最優(yōu)秀的舞踴家和一個(gè)完整的樂隊(duì)。記得一年前，上海的影劇界正為敵偽勢(shì)力所控制的時(shí)候，我卻見到一塊干凈的園地，便是這俄國舞踴團(tuán)，我第一次受異團(tuán)人（引者注：可能是“異國人”的印刷錯(cuò)誤）的邀請(qǐng)，看了他們演出的《金雞》，那《金雞》正是自由和快樂的信號(hào)，包含很美麗的含義，使人溫暖。?

考慮到當(dāng)時(shí)上海城市現(xiàn)代化狀況和人文環(huán)境，俄羅斯芭蕾舞團(tuán)不可能完全遵循佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)在巴黎的現(xiàn)代派做法，演出劇目主要還是俄羅斯、法國、意大利的古典芭蕾以及佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的早期（1909—1913）作品。?他們憑借著堅(jiān)定的藝術(shù)信念，確實(shí)在異國他鄉(xiāng)制造了一個(gè)西方藝術(shù)的“想象共同體”，?在中俄藝術(shù)交流史上書寫了動(dòng)人的篇章。“太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)”爆發(fā)之后，該團(tuán)演出劇目稍有變化，出現(xiàn)了集各國舞蹈集錦的“燴菜”，?這段歷史且留作后續(xù)討論。

①尹之《俄國舞踴的歷程》，《文章》1946年第3期，第68頁。

②許步曾《舊上海的芭蕾舞劇——為上海俄國舞劇團(tuán)成立70周年而作》，《上海戲劇》2005年第2期，第34頁。

③福金的代表作品有《仙女們》《狂歡節(jié)》《天方夜譚》（1910）、《火鳥》

（1910）、《玫瑰花精》（1911）、《彼得魯什卡》（1911）、《阿爾米德的宮殿》（1907）及歌劇《伊戈?duì)柾踝印分胁寰S克人之舞及歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》中的舞蹈等。

④“Russian Opera And Ballet”，《字林西報(bào)》1937年12月2日，第4版。

⑤《俄國歌舞劇團(tuán)在上海表演古典舞劇》，《電聲周刊》（上海）1937年第6卷第5期，第303頁。

⑥上海劇藝社的演員就曾在俄國人辦的芭蕾訓(xùn)練班學(xué)習(xí)形體，見王兆墀《海上的舞踴》，《文章》1946年第1卷第2期，第51頁。

⑦奧黛麗·金（Audrey King，1905-2003），生于英國的曼徹斯特，上海俄羅斯芭蕾舞團(tuán)（Le Ballet Russe de Shanghai）的主要演員，1942年遭到日本人的拘禁。

⑧“The Sleeping Beauty”，《字林西報(bào)》1939年6月11日，第7版。

⑨““The Russian Ballet”，《字林西報(bào)》1938年3月21日，第3版。

⑩1940年5月紀(jì)念柴科夫斯基誕辰一百周年音樂會(huì)節(jié)目單，上海交響樂團(tuán)藝術(shù)檔案室藏。

?這三部舞劇分別是《葛蓓莉婭》（Coppelia，演了5 場(chǎng)）、《舍赫拉查德》（Sheherazade，演了7 場(chǎng)）和《阿爾米德的宮殿》（Pavillion d’Armide，演了7場(chǎng)），總計(jì)演出場(chǎng)次為19場(chǎng)。見《蘭心大戲院上演劇目一覽表》，載于[日]大橋毅彥等編《上海租界與蘭心大戲院》，上海人民出版社2015年版。

?上圖、左圖：《法文上海日?qǐng)?bào)》1938年10月16日，第4版；右圖：《法文上海日?qǐng)?bào)》1939年5月2日，第5版。

?薩雷切夫，1912年畢業(yè)于圣彼得堡音樂學(xué)院雙簧管專業(yè)，1927年應(yīng)聘上海工部局樂隊(duì)雙簧管演奏員，1933年受命組建上海法文協(xié)會(huì)交響樂隊(duì)并兼指揮，后兼任國立音專雙簧管教授。見汪之成《俄僑音樂家在上?！?，上海音樂學(xué)院出版社2007年版，第211—212頁。

?“The Russian Ballet”，《字林西報(bào)》1937年11月27日，第6版。

?F.A“., The Russian Ballet”，《字林西報(bào)》1938年4月2日，第9版。

?維基百科，“Balletblanc”詞條，https：//en.wikipedia.org/wiki/Ballet_blanc.

?The Ballet’s‘Sylphides’”，《字林西報(bào)》1938年5月8日，第5版。

?“The Russian Ballet”，《字林西報(bào)》1938年3月21日，第3版。

?“Russian ballet”，《字林西報(bào)》1938年 10月 9日，第 5版。這三位新加入的舞蹈演員也是俄羅斯輕歌劇團(tuán)的主要舞蹈演員。

?“‘Le Coq d’Or’New Ballet Russe Production”，《字林西報(bào)》1939 年2月9日，第3版。

?“The Russian Ballet’s‘Le Coq d’Or’”，《字林西報(bào)》1939 年2 月16日，第3版。

?“The Sleeping Beauty”，《字林西報(bào)》1939 年 5月 6日，第 14 版。

?“Local Opera-Ballet：‘Prince Igor’”，《字林西報(bào)》1939 年 9 月 17 日，第12版。

? 現(xiàn)在一般寫作“The Pharaoh'sDaughter”，1862 年首演，編舞：Marius Petipa。

? Russian Ballet：“Hunchback of Notre Dame”，《字林西報(bào)》1939 年 12月7日，第2版。

?“Success ful Year For Orchestra”，《字林西報(bào)》1941年2月22日，第3版。

?《法文上海日?qǐng)?bào)》1941年2月2日，第11版，轉(zhuǎn)引自（日）大橋毅彥等編《上海租界與蘭心大戲院》，上海人民出版社2015年版，第41—42頁?！蹲至治鲌?bào)》上的“S. M. C. Orchestra to Play With BalletRusse”一文也說到了此事，《字林西報(bào)》1941年1月12日，第7版。

?“The Stage：Le Coq d’Or”，見《北華捷報(bào)及最高法庭與領(lǐng)事館雜志》1940年10月19日，第2版。

?原載于《法文上海日?qǐng)?bào)》1941年2月2日，第11版。轉(zhuǎn)引自[日]大橋毅彥等編《上海租界與蘭心大戲院》，上海人民出版社2015年版，第41頁。

?[日]井口淳子《20世紀(jì)40年代蘭心大戲院的前衛(wèi)性》，載于（日）大橋毅彥等編《上海租界與蘭心大戲院》，上海人民出版社2015年版，第42頁。

?《字林西報(bào)》，“From Day To Day”欄目，1941 年 3 月 4 日，第 7 版。

?《法文上海日?qǐng)?bào)》1940年1月18日，第3版。

?分別見于1941年1月26日和3月2日的上海工部局管弦樂團(tuán)星期日交響音樂會(huì)演出節(jié)目單，上海交響樂團(tuán)藝術(shù)檔案室藏。

?“Le Spectre de la Rose”，《字林西報(bào)》1939年 5月 28日，第 7版。

?“The Russian Ballet”，《字林西報(bào)》1937年 11 月 27 日，第 6 版。

?汪之成《俄僑音樂家在上海》，上海音樂學(xué)院出版社2007年版，第415頁。

?犁《談舞踴劇》，《影劇周刊》，1946年第1卷第4期，1946年1月26日出版，第11頁。

?早期劇目主要有《阿爾米妲之閣》（1909）、《伊戈?duì)柾踝印罚?909）、《埃及艷后》（1909）、《狂歡節(jié)》（1910）、《舍赫拉查德》（1910）、《火鳥》（1910）、《天鵝湖》（1911）、《玫瑰花精》（1911）、《彼得魯什卡》（1911）、《牧神午后》（1912）、《游戲》（1913）、《春之祭》（1913），見尹之《俄國舞踴的歷程》，《文章》1946年第3期，第67—68頁，以及維基百科上的““Ballets Russes”詞條，查詢時(shí)間2016年9月15日。

?這里指的是這些流亡上海的白俄藝術(shù)家們，存在著一種共同的藝術(shù)趣味和追求，并且也在制造著一個(gè)可供懷鄉(xiāng)的想象的藝術(shù)天地。

?金真《俄國歌舞團(tuán)之演出》，《申報(bào)》1942年3月25日，第7版。