在“以人民為中心”的精神指導(dǎo)下繼續(xù)前行
——第三屆中國(guó)歌劇節(jié)述評(píng)

■蔣 力

《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》劇照

2017年12月16日—2018年1月10日，由文化部和江蘇省人民政府主辦的第三屆中國(guó)歌劇節(jié)，在主會(huì)場(chǎng)南京及無(wú)錫、常州、徐州、3個(gè)分會(huì)場(chǎng)舉行。歌劇節(jié)期間，共演出23部?jī)?yōu)秀歌劇，其中含中國(guó)題材歌劇14部，經(jīng)典民族歌劇5部，外國(guó)歌劇1部，特邀劇目3部。在南京演出的劇目依次為：

《蔡文姬》（河南歌舞演藝集團(tuán)）；

《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》（青島演藝集團(tuán)、青島市歌舞劇院）；

《呦呦鹿鳴》（寧波市演藝集團(tuán)有限公司、寧波交響樂(lè)團(tuán)）；

《小二黑結(jié)婚》（中國(guó)歌劇舞劇院）；

《木蘭》（中央軍委政治工作部歌舞團(tuán)、中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)合唱團(tuán)、俄羅斯圣彼得堡國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)、江蘇大劇院）；

《松毛嶺之戀》（福建省歌舞劇院）；

《白毛女》（文化部出品，中國(guó)歌劇舞劇院演出）；

《檀香刑》（山東藝術(shù)學(xué)院、青島交響樂(lè)團(tuán)）；

《瑪納斯》（中央歌劇院）；

《鑒真東渡》（江蘇省演藝集團(tuán)）；

《長(zhǎng)征》（國(guó)家大劇院）；

《拉貝日記》（江蘇大劇院、江蘇省演藝集團(tuán)歌劇舞劇院、江蘇省交響樂(lè)團(tuán)）。

在無(wú)錫演出的劇目依次為：

《星星之火》（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院）；

《江姐》（空政文工團(tuán)）；

《青春之歌》（浙江歌舞劇院有限公司、浙江交響樂(lè)團(tuán)）；

《張思德》（南充市文化藝術(shù)演藝集團(tuán)有限責(zé)任公司、南充歌舞劇院、四川省交響樂(lè)團(tuán)）；

《二泉》（江蘇省文化廳、無(wú)錫歌舞劇院）；

《阿依達(dá)》（上海歌劇院）。

在常州演出的劇目依次為：

《辛夷公主》（重慶市歌劇院、重慶交響樂(lè)團(tuán)）；

《楚莊王》（湖北省歌劇舞劇院）；

《有愛(ài)才有家》（湖北省荊州市公安縣文體新廣局）。

在徐州演出的劇目依次為：

《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》（湖北省歌劇舞劇院）；

《鹽神》（四川省自貢市歌舞曲藝演藝公司）。

14部中國(guó)題材歌劇中，含文化部扶持民族歌劇指導(dǎo)委員會(huì)予以指導(dǎo)的民族歌劇8部。

由文化部藝術(shù)司組織的專(zhuān)家評(píng)論組，對(duì)15部劇目進(jìn)行了觀后“一劇一評(píng)”的座談。參加專(zhuān)家評(píng)論組的專(zhuān)家計(jì)有：?jiǎn)膛寰辍⒐m英、羊鳴、黃奇石、王祖皆、居其宏、馮柏銘、黃維若、劉麟、莫凡、臧云飛、沈承宙、楊雙智、李元華、李小祥、趙承燕、廖向紅、陳蔚、王湖泉、何兆華、周英等；特約評(píng)論員計(jì)有：王道誠(chéng)、蔣力、傅顯舟、游之、陳志音、倫兵、項(xiàng)筱剛、肖文禮、陳乾等。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席趙季平參加了部分劇目的觀后座談會(huì)。由于取消了評(píng)獎(jiǎng)環(huán)節(jié)，所以在“一劇一評(píng)”的座談會(huì)上，專(zhuān)家們講真話、敢直言、少顧慮、多坦誠(chéng)、優(yōu)點(diǎn)說(shuō)夠、問(wèn)題點(diǎn)透，保證了座談會(huì)的質(zhì)量。

12月16日，第三屆中國(guó)歌劇節(jié)開(kāi)幕式在江蘇大劇院隆重舉行。文化部部長(zhǎng)雒樹(shù)剛和江蘇省省長(zhǎng)吳政隆先后致詞，指出：這是黨的十九大召開(kāi)之后我國(guó)歌劇界的一大盛事，必將對(duì)中國(guó)歌劇藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生積極的推動(dòng)作用。開(kāi)幕式由文化部副部長(zhǎng)董偉主持。

以往兩屆歌劇節(jié)，都是在閉幕式上薈萃參演劇目的選段，集為一臺(tái)GALA，這次則把這一樣式移到了開(kāi)幕式。在開(kāi)幕式演唱會(huì)上演出的19個(gè)作品中，有16個(gè)作品出自參演劇目，其中9個(gè)作品出自新創(chuàng)作的劇目，包括獨(dú)唱、重唱、合唱等多種演唱樣式。經(jīng)典劇目中的選段，觀眾耳熟能詳；新劇目的選段，令人耳目一新；世界經(jīng)典歌劇的選曲，體現(xiàn)出借鑒和包容的情懷。中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)不愧國(guó)家級(jí)樂(lè)團(tuán)，在李心草的指揮下，只有兩天排練，現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)呈現(xiàn)卻令觀眾大開(kāi)眼界、大飽耳福。開(kāi)幕式演唱會(huì)，先聲奪人！

5部經(jīng)典劇目在南京、無(wú)錫、徐州的演出，幾乎都到了一票難求的程度，觀眾的現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)也相當(dāng)熱烈。演出之外，《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》劇組在徐州音樂(lè)廳舉辦了經(jīng)典民族歌劇藝術(shù)賞析的講座，在江蘇師范大學(xué)與師生展開(kāi)藝術(shù)交流?！缎《诮Y(jié)婚》劇組在江蘇大劇院舉行了觀眾見(jiàn)面會(huì)。

現(xiàn)實(shí)題材作品成為最大亮點(diǎn)

14部新創(chuàng)作劇目中，有3部現(xiàn)實(shí)題材的歌?。骸恶R向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》《呦呦鹿鳴》和《有愛(ài)才有家》。雖說(shuō)所占比例不算很大，但這3部戲的演出，都在觀眾中產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng)，也得到了專(zhuān)家評(píng)論組的熱議。

《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》由電視劇改編而來(lái)，以某市農(nóng)科院助理研究員馬向陽(yáng)主動(dòng)請(qǐng)戰(zhàn)，到兒時(shí)生活過(guò)的偏僻鄉(xiāng)村大槐樹(shù)村擔(dān)任扶貧第一書(shū)記，帶領(lǐng)村民脫貧致富的故事為主線，塑造了一組當(dāng)代鄉(xiāng)村的人物群像。青島歌舞劇院，此前四十余年與歌劇沒(méi)有牽連，演歌劇，他們都是第一次。這意味著導(dǎo)演面對(duì)的是一個(gè)白手起家的劇團(tuán)、劇組，要從一招一式教起。更可贊的是文化部藝術(shù)司的負(fù)責(zé)人還約來(lái)了一位以歌曲創(chuàng)作成名、從未寫(xiě)過(guò)歌劇的作曲家臧云飛來(lái)作曲。這是一步劍走偏鋒的“險(xiǎn)棋”，走得不好，或?qū)M盤(pán)皆輸。臧云飛說(shuō)只看過(guò)歌劇沒(méi)寫(xiě)過(guò)歌劇，有的歌劇還看不懂，怎么寫(xiě)？那位負(fù)責(zé)人說(shuō)，你就照“小二黑”的路子寫(xiě)吧。這個(gè)戲的音樂(lè)，臧云飛寫(xiě)了一個(gè)月零三天，其間絕大部分時(shí)間住在青島，與歌舞劇院的演員打成一片，感受入樂(lè)，樂(lè)成即排，不合適的地方立刻修改。這種速戰(zhàn)方式雖不太符合歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律，但也不失為一種新的歌劇創(chuàng)作方式。黃定山對(duì)這個(gè)戲的要求是強(qiáng)調(diào)它的當(dāng)代性，對(duì)演員們的要求是：真誠(chéng)、真實(shí)、真摯。當(dāng)代性與“三真”的融匯，地方特色鮮明的旋律，喜歌劇的表演樣式，使得這個(gè)戲鮮活地矗立在舞臺(tái)上。我在看戲時(shí)，幾乎忘記了它是歌劇或什么劇種，更被它那鮮活的生活氣息所打動(dòng)。專(zhuān)家座談會(huì)在充分肯定這是一個(gè)接地氣的作品的同時(shí)，也指出一些問(wèn)題，如劇本中“買(mǎi)樹(shù)”的情節(jié)入戲太晚，與整部戲勾連不足，沒(méi)有起到多少戲劇作用；男一號(hào)唱段中的高音過(guò)多；唱詞還有標(biāo)語(yǔ)化痕跡等。

《呦呦鹿鳴》是一部感人至深的以科學(xué)家為主角的作品。專(zhuān)家座談會(huì)一致認(rèn)為這是一部在“以人民為中心”的精神指導(dǎo)下誕生的新作。屠呦呦的名字，隨著諾貝爾醫(yī)學(xué)獎(jiǎng)對(duì)她的青睞和國(guó)家最高科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)的獲得，已廣為人知，但她帶領(lǐng)抗瘧中草藥研究課題組，歷時(shí)3年、屢屢失敗、終于成功的攻堅(jiān)過(guò)程，乃至她的成長(zhǎng)經(jīng)歷，卻并不一定為大眾所知。寧波的文藝工作者，在以屠呦呦的家鄉(xiāng)人而自豪的同時(shí)，敏感地認(rèn)識(shí)到這個(gè)題材的現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)價(jià)值，表現(xiàn)出積極進(jìn)取的文化擔(dān)當(dāng)。當(dāng)代科學(xué)家的故事化為舞臺(tái)劇之后，能否得到觀眾的接受和喜愛(ài)？答案就在劇場(chǎng)：故事娓娓道來(lái)，生活氣息撲面而來(lái)，嚴(yán)峻的考驗(yàn)、人生的抉擇紛至而來(lái)。戲好看，歌好聽(tīng)，事跡真實(shí)感人，表演樸實(shí)生動(dòng)，是來(lái)自劇場(chǎng)觀眾的最直觀的反應(yīng)。主演過(guò)多部音樂(lè)劇的呂薇，第一次走上歌劇舞臺(tái)，塑造了一個(gè)知性的、愛(ài)國(guó)的當(dāng)代女性科學(xué)家形象，而且還是一個(gè)在舞臺(tái)上立得住的女科學(xué)家形象。座談會(huì)認(rèn)為：這個(gè)是謳歌時(shí)代英雄的作品。作曲家孟衛(wèi)東的音樂(lè)不端架子，不炫技法，從民間找源泉，以動(dòng)聽(tīng)為目的。他的音樂(lè)是想著演員的，是面向觀眾的，民族音樂(lè)、地方特色和交響編織融合得非常好。廖向紅的導(dǎo)演動(dòng)了感情，下了工夫。與會(huì)者一致希望它成為一部接地氣、傳得開(kāi)、留得下的民族歌劇時(shí)代佳作。

《二泉》劇照

以平民英雄為主角，是《有愛(ài)才有家》最突出的亮點(diǎn)。這個(gè)戲以湖北省公安縣麻豪口鎮(zhèn)福利院原院長(zhǎng)劉德芬為原型，表現(xiàn)了她視福利院為家，敬老愛(ài)孤，負(fù)重克難，砥礪向前，珍視榮譽(yù)，用愛(ài)心撐起一個(gè)溫馨大家庭的故事，唱響了一曲動(dòng)人心弦的大愛(ài)之歌。作曲家王原平的創(chuàng)作體現(xiàn)了他的民族歌劇觀：音樂(lè)要好懂、好聽(tīng)，動(dòng)人、走心，要讓人感到震撼；為此，自身先要做好功課，地方的民歌、戲曲、曲藝，都要去了解。他在座談會(huì)上提出：好的東西在民間，就看我們?cè)覆辉敢馊チ私馑⒄莆账?、運(yùn)用它，我們需要有一種民間音樂(lè)情懷。劉丹麗，《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》第三代韓英的飾演者，如今大部分精力已投注于藝術(shù)教育。她在公安縣體驗(yàn)生活的過(guò)程中，每每被雖逝猶在的劉德芬和她那樸素、樸實(shí)的性格和事跡打動(dòng)。想感動(dòng)觀眾，先要感動(dòng)自己，她做到了這一點(diǎn)。她塑造的劉德芬，病重之后還牽掛著福利院的老老小小，劉丹麗為之設(shè)計(jì)了一個(gè)佝僂著的駝背形象，最后的唱段《命運(yùn)的囑托》就是在這樣的造型里演唱的。她忘記了自己，不在意以往的藝術(shù)形象，從外到內(nèi)地走進(jìn)了角色的心靈深處。這個(gè)平民人物的成功塑造，使劉丹麗在歌劇表演藝術(shù)領(lǐng)域登上了一個(gè)新的高度！

這三部現(xiàn)實(shí)題材作品都在“重點(diǎn)扶持”范圍之內(nèi)，略有不同的是，前兩部都有文化部或京城有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家參與，如：作曲家孟衛(wèi)東、臧云飛，編劇詠之，導(dǎo)演黃定山、廖向紅，而《有愛(ài)才有家》幾乎完全是靠湖北省的創(chuàng)作力量使之脫穎而出。其中，功不可沒(méi)的是劉丹麗，其次是編劇中的執(zhí)筆者胡應(yīng)明及擔(dān)任作曲和音樂(lè)總監(jiān)的王原平。劉丹麗認(rèn)準(zhǔn)要主演這個(gè)戲、要將這個(gè)形象在舞臺(tái)上立起來(lái)之后，2016年的國(guó)慶假期全部放棄休息，泡在公安縣的劇組里。這部戲的成功，再次證明了深入生活的必要和重要。

中青年演員大放光彩

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，歌劇節(jié)期間先后在兩部歌劇中擔(dān)任主要角色的演員有：

雷佳，《木蘭》中飾演花木蘭，《白毛女》中飾演喜兒；

《呦呦鹿鳴》劇照

張英席，《蔡文姬》中飾演董祀，《木蘭》中飾演劉爽；

張海慶，《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》中飾演劉世榮，《二泉》中飾演阿炳父親華清和；

王宏偉，《二泉》中飾演阿炳，《長(zhǎng)征》中飾演平伢子；

薛皓垠，《鑒真東渡》中飾演榮睿，《拉貝日記》中飾演約翰.拉貝；

韓蓬，《檀香刑》中飾演錢(qián)丁，《阿依達(dá)》中飾演拉達(dá)梅斯；

王慶爽，《張思德》中飾演羅喜妹，《松毛嶺之戀》中飾演阿妹；

陳小濤，《江姐》中飾演甫志高，《張思德》中飾演毛澤東；

龔爽，《二泉》中飾演阿炳妻彩娣，《長(zhǎng)征》中飾演萬(wàn)霞；

秦德松，《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中飾演劉闖，《楚莊王》中飾演楚莊王；

王敏，《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中飾演劉闖，《楚莊王》中飾演楚莊王；

馬婭琴，《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中飾演韓英，《楚莊王》中飾演樊姬；

陳小藝，《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中飾演韓英，《楚莊王》中飾演樊姬；

薛雷，《呦呦鹿鳴》中飾演屠呦呦的丈夫李廷釗，《青春之歌》中飾演盧嘉川；

柯綠娃，《鑒真東渡》中飾演靜海，《拉貝日記》中飾演魏特琳；

高鵬，《白毛女》中飾演楊白勞，《小二黑結(jié)婚》中飾演二孔明；

崔京海，《辛夷公主》中飾演紫蘇公主，《楚莊王》中飾演鄭姝。

以雷佳為代表的這批中青年演員，幾乎都是近年來(lái)歌劇舞臺(tái)上非?；钴S的演員。在他們大放異彩于歌劇舞臺(tái)的背后，有兩點(diǎn)我想特別指出：一、其中半數(shù)演員畢業(yè)于中國(guó)音樂(lè)學(xué)院，都有表演課程學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，結(jié)課時(shí)的考試都是歌劇片段的匯報(bào)演出。可以說(shuō)，他們比其他沒(méi)有表演課程的音樂(lè)藝術(shù)院校的聲樂(lè)畢業(yè)生，提早一步具備了歌劇演員的基礎(chǔ)。該院表演教研室的學(xué)科帶頭人，就是近二十年來(lái)在歌劇、音樂(lè)劇導(dǎo)演領(lǐng)域成績(jī)斐然的陳蔚教授。而且，近年來(lái)被她從教學(xué)開(kāi)始帶起，一步步帶上歌劇舞臺(tái)，成為有一定藝術(shù)成就的歌劇的角色演員的學(xué)生遠(yuǎn)不止這幾位。二、其中4位來(lái)自湖北省歌劇舞劇院，屬于該院的中青兩代。創(chuàng)作出經(jīng)典民族歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的湖北省歌，一直就有招引人材與培養(yǎng)人材并舉的優(yōu)良傳統(tǒng)。培養(yǎng)方面所下的工夫，僅在近年間，就有首辦經(jīng)典民族歌劇青年人材培訓(xùn)班的事例為證。李祝華（二代“韓英”）、劉丹麗（三代“韓英”）、院長(zhǎng)盧向榮（“彭霸天”扮演者）、副院長(zhǎng)秦德松（“劉闖”扮演者）都是主要授課教師，王敏、陳小藝都是那個(gè)培訓(xùn)班上的學(xué)員。這樣一種自成體系的傳統(tǒng)恐怕也不是哪個(gè)劇院都有的。

參演劇目中擔(dān)任主要角色的演員，還有一些歌劇新人在舞臺(tái)上嶄露頭角，如：

呂宏偉，《張思德》中飾演張思德；

鄭培欽，《青春之歌》中飾演林道靜；

王傳亮，《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》中飾演馬向陽(yáng)；

丁曉君，《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》中飾演李云芳；

李優(yōu)，《星星之火》中飾演李小鳳；

郭橙橙，《瑪納斯》中飾演阿依曲萊克。

呂宏偉是武警文工團(tuán)的獨(dú)唱演員，歌劇、音樂(lè)劇都演過(guò)一些，但尚未在歌劇界產(chǎn)生較大的影響。而這次扮演張思德，他真是對(duì)路，本色的表演也征服了觀眾，特別是他的演唱，被專(zhuān)家們譽(yù)為“典型的民族聲樂(lè)唱法”。對(duì)于呂宏偉來(lái)說(shuō)，缺少的還是歌劇演出的機(jī)遇。鄭培欽所在的劇院（浙歌）長(zhǎng)年不排演歌劇，《青春之歌》給了她一個(gè)閃光的機(jī)遇，張曼君導(dǎo)演耐心而有效地予以調(diào)教，使之在歌劇舞臺(tái)上一鳴驚人。王傳亮是黃定山導(dǎo)演愛(ài)用的一個(gè)演員，聲音條件相當(dāng)不錯(cuò)，作曲家寫(xiě)的高音他都不含糊地唱了出來(lái)，連觀眾聽(tīng)著都替他累。他也沒(méi)有那些明星大腕演員的架子，而且肯下工夫去鉆研角色，這一優(yōu)點(diǎn)希望他能保持下去。做為京劇演員的丁曉君完全是一個(gè)歌劇的門(mén)外女，但她愛(ài)琢磨，愛(ài)去團(tuán)里的錄音棚聽(tīng)聲樂(lè)名家錄音。臧云飛對(duì)她也多有指點(diǎn)，時(shí)常切磋。李云芳這個(gè)村主任與丁曉君的性格和生活環(huán)境雖相去較遠(yuǎn)，但她找到了角色的人物感覺(jué)，演得可愛(ài)可信。李優(yōu)與李小鳳當(dāng)屬隔代人，她可贊的一點(diǎn)是演出了角色的變化過(guò)程，與我之前看過(guò)的她的師姐的表演相比，實(shí)不遜色。郭橙橙清麗的音色，花腔技巧的無(wú)痕跡表現(xiàn)都有令人“驚艷”之感。

上述兩類(lèi)演員之外，還有些角色演員歌劇節(jié)期間雖只在一部歌劇中擔(dān)任主演，仍屬在歌劇舞臺(tái)上堅(jiān)實(shí)地一路走來(lái)之列。這樣的演員，或可以孫礫為代表，還包括阮余群、李爽、於敬人、徐曉英、宋元明、車(chē)璐、劉廣、謝天、趙麗麗等。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)陣容擴(kuò)大

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的構(gòu)成大致如下：

編劇。馮柏銘、馮必烈父子兩部入選。一批有一定成就的劇作家（幾乎都不是專(zhuān)司于歌劇劇本創(chuàng)作），計(jì)有：劉麟、王曉嶺、李穗、胡應(yīng)明、詠之、鄒靜之、唐棟等。

作曲。唐建平（2部）、關(guān)峽（2部）、臧云飛、孟衛(wèi)東、盧榮昱、李云濤（兼編?。?、許舒亞、印青、石松、杜鳴、郝維亞、吳粵北、吳小平、潘磊、王原平、楊學(xué)林、韓萬(wàn)齋等。

導(dǎo)演。本屆歌劇節(jié)成果最豐盛的導(dǎo)演是黃定山（3部入選）?；叵?009年座談總政歌劇團(tuán)的《太陽(yáng)雪》時(shí)，我曾說(shuō)：這個(gè)戲給原為戲劇導(dǎo)演和教師的黃定山及一批年輕的藝術(shù)工作者加盟歌劇隊(duì)伍提供了舞臺(tái)。不到10年，黃定山已成為歌劇導(dǎo)演的中堅(jiān)力量，而且努力踐行著民族歌劇的藝術(shù)拓展和當(dāng)代性的探索。

兩部戲入選的導(dǎo)演是陳蔚和廖向紅。

其他入選劇目的導(dǎo)演中，近年來(lái)一直堅(jiān)守歌劇崗位、或在歌劇導(dǎo)演領(lǐng)域頗有建樹(shù)的是：王湖泉、易立明、張曼君。

偶入歌劇界的名導(dǎo)演是：田沁鑫、王延松。

從舞蹈界介入歌劇界的導(dǎo)演是：邢時(shí)苗、李福祥、靳苗苗、楊笑陽(yáng)、梁宇。

從戲劇、戲曲界介入的導(dǎo)演是：鄧德森、毛庭齊、傅勇凡。

編劇、作曲、導(dǎo)演三個(gè)門(mén)類(lèi)中，有一批初探歌劇之海的藝術(shù)工作者，如：《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》的編劇代路、廉海平，《青春之歌》編劇趙玎玎，《松毛嶺之戀》的編劇王保衛(wèi)，《二泉》的編劇任衛(wèi)新，《鹽神》編劇廖時(shí)香；《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》作曲臧云飛，《檀香刑》編劇兼作曲李云濤，《松毛嶺之戀》作曲盧榮昱；《松毛嶺之戀》導(dǎo)演靳苗苗，《有愛(ài)才有家》導(dǎo)演鄧德森，《鹽神》導(dǎo)演毛庭齊，《張思德》導(dǎo)演傅勇凡等。（經(jīng)典歌劇的作者未計(jì)）

指揮。本屆歌劇節(jié)最忙碌的指揮是羅怡林，他擔(dān)任了3個(gè)劇目的指揮。其次是大名鼎鼎的呂嘉（2部）和年輕的黃炎佳（2部）。其他指揮計(jì)有：姜金一、俞峰、劉新禹、朱曼、周君、張列、鄭健、張崢、劉鳳德、張國(guó)勇、程曄、楊洋、肖超、許忠。

大學(xué)生和業(yè)余合唱團(tuán)加盟表演

大學(xué)生的加盟，計(jì)有：武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院（《有愛(ài)才有家》），沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院北方青年合唱團(tuán)和北方女子民歌合唱團(tuán)（《星星之火》），山東藝術(shù)學(xué)院青年合唱團(tuán)（《檀香刑》），四川師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院合唱團(tuán)（《鹽神》），江南大學(xué)人文學(xué)院音樂(lè)系（（《二泉》）），南京師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院合唱團(tuán)（《拉貝日記》）等。據(jù)我了解，有的劇目未在節(jié)目單中體現(xiàn)，實(shí)際上也用了不少大學(xué)生擔(dān)任群眾演員及合唱，如《呦呦鹿鳴》。

學(xué)生合唱團(tuán)的加盟，一是鍛煉了年輕人，給他們提供了舞臺(tái)實(shí)踐機(jī)會(huì)；二是讓他們通過(guò)舞臺(tái)實(shí)踐切身了解歌劇藝術(shù)，加深對(duì)歌劇的熱愛(ài)，進(jìn)而有可能成為歌劇演出的后備力量。上述各院校中，沈音和山藝音樂(lè)學(xué)院都是相關(guān)劇目的創(chuàng)演和出品方，武大藝術(shù)學(xué)院和院長(zhǎng)劉丹麗都是演出方，他們的所為，都對(duì)教學(xué)實(shí)踐起到了重要的推進(jìn)作用。全國(guó)的音樂(lè)藝術(shù)院校很多，制作歌劇的院校也不在少數(shù)，有些劇目的水準(zhǔn)完全不在這3部之下，可惜未能推送到歌劇節(jié)這個(gè)平臺(tái)上來(lái)。

加盟參演的業(yè)余合唱團(tuán)是北京的草原戀青年合唱團(tuán)（《張思德》）。

一度創(chuàng)作的現(xiàn)狀與未來(lái)

歌劇理論家居其宏在歌劇節(jié)總結(jié)會(huì)上說(shuō)：這屆歌劇節(jié)的最大成就是出現(xiàn)了一批優(yōu)秀作品，民族歌劇創(chuàng)作，在文化部的重點(diǎn)扶持下，形成空前繁榮的局面。存在的問(wèn)題是有數(shù)量、缺質(zhì)量，也有趕浪頭、一窩蜂的現(xiàn)象。主創(chuàng)藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)在歌劇藝術(shù)思維上繼續(xù)下工夫。對(duì)歌劇一直充滿敬意的作曲家趙季平說(shuō)：藝術(shù)家要靜下心來(lái)，要有磨劍穿石的精神，要有自己的語(yǔ)言，要有文化自信，要愛(ài)得深沉，才能寫(xiě)出感人的作品。任重道遠(yuǎn)！

專(zhuān)家評(píng)論組對(duì)各個(gè)劇目的研討，多集中于一度創(chuàng)作，劇本方面的問(wèn)題似乎偏多，其次是音樂(lè)。需知，編劇，一直是歌劇創(chuàng)作中力量相對(duì)薄弱的環(huán)節(jié)，也是歌劇創(chuàng)作中易于成為“靶子”的環(huán)節(jié)，更是易被作曲和導(dǎo)演隨意改動(dòng)或任意取舍的環(huán)節(jié)。最后這一點(diǎn)，在本屆歌劇節(jié)的劇目中不止一次地出現(xiàn)。固此，筆者認(rèn)為劇本創(chuàng)作的問(wèn)題可以單獨(dú)研討，但絕對(duì)不能孤立地去研討。音樂(lè)方面，筆者對(duì)各位作曲家做了一個(gè)簡(jiǎn)單的概括，完全是個(gè)人之見(jiàn)。關(guān)峽的《蔡文姬》，民族、地方、戲曲的借鑒都有，保持了《木蘭》的優(yōu)點(diǎn)，但沒(méi)有更明顯的、我所期待的進(jìn)步。郝維亞的《辛夷公主》，受劇情的影響，或以音樂(lè)影響劇情，是正歌劇的手法，似乎比他的《大漢蘇武》偏洋。唐建平的《鑒真東渡》，繞在佛樂(lè)里，似又被佛所繞。偏玄。只聽(tīng)一遍，說(shuō)不清更說(shuō)不透，然可再聽(tīng)。他的《拉貝日記》是特邀劇目，不擬下評(píng)語(yǔ)。許舒亞的《瑪納斯》從民而來(lái)，相對(duì)規(guī)矩，但偏溫偏舒（抒），張力有欠缺，以至我對(duì)指揮的處理都有點(diǎn)疑問(wèn)。孟衛(wèi)東的《呦呦鹿鳴》，技法嫻熟，當(dāng)代感很強(qiáng)，歌劇思維逐漸牢固。吳粵北的《楚莊王》，正歌劇的概念與滲入骨髓的民族、民間、戲曲音樂(lè)融合糅合，是民族歌劇走向中國(guó)歌劇的有益嘗試。韓萬(wàn)齋的《鹽神》，沿著自己認(rèn)定的民族歌劇創(chuàng)作道路，調(diào)動(dòng)自己的生活積累，繼續(xù)前行。吳小平、潘磊的《青春之歌》，方向明確，吳的戲曲音樂(lè)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與潘的樂(lè)隊(duì)寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)有機(jī)融合，偏穩(wěn)，似還可跌宕一些。王原平的《有愛(ài)才有家》，普遍反應(yīng)好于他的《八月桂花遍地開(kāi)》，音樂(lè)好聽(tīng)與感人的辯證關(guān)系處理得當(dāng)。杜鳴是作曲快手，他的《二泉》有感人動(dòng)人的段落，有煽情手法重復(fù)過(guò)多的欠缺，還有一些舞劇或晚會(huì)的痕跡。李云濤、臧云飛、盧榮昱、石松的歌劇創(chuàng)作都是第一次，李的《檀香刑》起步即到位，基本在歌劇樣式之內(nèi)；臧的《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》是急就章，已屬不易，經(jīng)過(guò)沉淀，相信會(huì)有得當(dāng)?shù)男逎?rùn)和提升；盧的《松毛嶺之戀》音樂(lè)可謂苦戀，寫(xiě)出的音樂(lè)大大超過(guò)目前劇中的音樂(lè)，他的修改，大概會(huì)在取舍之間再次往還；石松的《張思德》，按民族歌劇來(lái)要求，略具其形，不甚理想，如果下決心大改，或?qū)⒊霈F(xiàn)新的起色。

三屆略比與歌劇布局

對(duì)2011年以來(lái)舉辦的三屆歌劇節(jié)略作回顧，可以看出歌劇發(fā)展的一些特點(diǎn)。三屆均參加的院團(tuán)，計(jì)有：中央歌劇院、中國(guó)歌劇舞劇院、湖北省歌劇舞劇院。前兩個(gè)是中直院團(tuán)，后一個(gè)是老牌的地方院團(tuán)。作為排頭兵，中直院團(tuán)責(zé)無(wú)旁貸，而在地方院團(tuán)中，湖北省歌的實(shí)力、努力和業(yè)績(jī)，都應(yīng)特別予以嘉許。三屆均有劇目參加的歌劇人，我憶想到的只有唐建平、王湖泉、陳蔚、孫礫、王慶爽等幾位。

從歌劇布局來(lái)看，本屆歌劇節(jié)缺席的是東北的院團(tuán)，如：遼寧歌劇院（哈爾濱歌劇院轉(zhuǎn)企后已難在歌劇方面再有作為）；西北的院團(tuán)，如：陜西省歌舞劇院、甘肅歌劇院、乃至新疆藝術(shù)劇院；華中，主要是湖南的院團(tuán)；總政（現(xiàn)已更名）；上海，雖有上海歌劇院的《阿依達(dá)》一顯該院實(shí)力，但包括該院在內(nèi)的上海，竟然沒(méi)有一部中國(guó)劇目入選，實(shí)在有點(diǎn)匪夷所思。據(jù)悉，本屆歌劇節(jié)的報(bào)名劇目有40多個(gè)，就是說(shuō)，初選未過(guò)的劇目有20個(gè)左右。我無(wú)從了解落選劇目的出處，依我所知，遼歌2017年有一部新戲，自認(rèn)為尚不成熟；陜歌近兩年的歌劇演出的確不少，《大漢蘇武》得益于國(guó)家藝術(shù)基金，剛剛完成巡演任務(wù)，此外還復(fù)排了《張騫》，新的劇目也在籌劃之中；甘肅、新疆均無(wú)歌劇新消息傳來(lái)；湖南的戲（株洲歌舞劇團(tuán)的《英.雄》）因故延宕，但愿兩個(gè)月后能在北京的“優(yōu)秀民族歌劇展演”中現(xiàn)身；總政歌劇團(tuán)，曾被稱(chēng)為民族歌劇一脈單傳的劇團(tuán)，因某種原因而可能在調(diào)整中消失；上海近些年的中國(guó)劇目創(chuàng)作步履蹣跚，但還不是沒(méi)有業(yè)績(jī)，但愿下屆歌劇節(jié)上能有精彩呈現(xiàn)吧。

本屆歌劇節(jié)的全部參演劇目，分別來(lái)自：北京（5）、上海、重慶、江蘇（3）、湖北（3）、山東（2）、浙江（2）、四川（2）、福建、河南、遼寧、空政。其中最窘困的大概是四川，兩個(gè)劇目分別出自自貢和南充，都不在省會(huì)成都。自貢是在勉力支撐，精神可嘉。南充或可說(shuō)是忽發(fā)奇想，與南充籍的歌劇人陳小濤一拍即合，但從合作結(jié)果來(lái)看，恐難做到可持續(xù)發(fā)展。最大的好消息來(lái)自浙歌，在《青春之歌》的座談會(huì)上，浙歌董事長(zhǎng)王文龍宣布：將繼續(xù)創(chuàng)作兩部歌劇——《希望的田野》和《紅船》。另一個(gè)消息是下屆歌劇節(jié)（2020或2021年）將在山東舉辦，這意味著山東的歌劇創(chuàng)作還將再邁一步！

繼往開(kāi)來(lái)，中國(guó)歌劇創(chuàng)作，將在“以人民為中心”精神指導(dǎo)下繼續(xù)前行！