繪畫透視學的分析與解讀

張瑞

摘要：對于“透視”屬于一種繪畫活動當中觀察方法以及研究視覺畫面空間的專業(yè)性術(shù)語。繪畫透視學的運用，多以實現(xiàn)藝術(shù)家創(chuàng)作意圖的存在，關(guān)鍵更能夠有效的讓人們正確的認識和運用事物在視覺空間當中存在的變化規(guī)律。透視屬于客觀存在的一種視覺現(xiàn)象，其是通過幾代畫家對視覺空間進行不斷探索和分析的一種產(chǎn)物，通過對透視進行研究，其目的就是為了能夠運用科學的思維形式來認識事物和研究分析事物。文章就針對繪畫透視學進行分析與解讀，明確去領(lǐng)域，并對其形體透視和空氣透視進行合理分析，真正有效的對繪畫透視學進行有效研究。

關(guān)鍵詞：繪畫透視學；分析；解讀

在科學技術(shù)不斷發(fā)展的今天，應(yīng)有效的借助科學力量來對繪畫空間透視規(guī)律進行全面認識，這能夠?qū)L畫藝術(shù)規(guī)律整體研究工作的開展帶來有利條件。

一、繪畫透視領(lǐng)域研究

對于早期繪畫，其造型的形式并不是通過對自然物象的忠實表現(xiàn)，而是通過對事物的直覺以及原初感進行表現(xiàn)。而這樣的直覺與原初造型多以符號化的形式展現(xiàn)，其能夠呈現(xiàn)出簡化和抽象的意味。在對自然進行認識的過程當中，在理性經(jīng)驗與科學技術(shù)水平不斷提升的形勢下，要合理的運用先進技術(shù)與實踐能夠逐漸發(fā)現(xiàn)在現(xiàn)實當中實際的現(xiàn)象和人以直覺與想象所表現(xiàn)的形象是相去甚遠的，而且也明確了在視覺藝術(shù)當中，眼睛和物象間存在的聯(lián)系。對于最初的繪畫空間是在繪畫平面上發(fā)現(xiàn)出來的，主要以兩度媒介提供的相應(yīng)條件而逐漸演化而來。主要形式就是藝術(shù)家運用自己掌握的線條、形狀以及色彩等媒介物，開展多次試驗而形成的結(jié)果。而且繪畫空間透視在造型藝術(shù)發(fā)展當中起到極大的作用和意義。透視是以科學為主要依據(jù)，理性為向?qū)?，在以光學和數(shù)學為主要原則的，并對其通過不斷的完善而形成的科學。

二、形體透視分析與研究

形體透視與空氣透視有很大區(qū)別，其指的是物體實空間。屬于實體透視現(xiàn)象。對于形體透視包含兩種投影，主要就是焦點透視進而平行投影，對于焦點透視，主要就是推理性觀察形式，屬于固體觀察所推出瞬間、凝固的理性空間表現(xiàn)。在光線照射到描繪物體上，反射給繪畫者眼睛視網(wǎng)膜上所形成的結(jié)果。而物象與視點有深度距離變化的情況下，在視覺中形象要從高度、寬度及深度上發(fā)生近大遠小的變化，這樣形成的畫面只能在固定的位置當中才能形成穩(wěn)定現(xiàn)象，對于距離不同的物體能夠在同一畫面中正確地展示出近大遠小的聯(lián)系。而平行投影，屬于視點和物體的視線，根據(jù)投影角度所形成的平行投影，更是一個視點多位移動的觀察形式，被稱為“散點透視法”，其展現(xiàn)的物象具有深度縮變而無消失的表現(xiàn)，主要以運動的眼光來對問題進行分析，注重眼睛的自由性、活動性，而且性質(zhì)表現(xiàn)也是多元化的，也不會受空間限制和影響，時間的跨度相對較為自由，所表現(xiàn)的幅度也是隨意的。

三、空氣透視分析與研究

對于空氣透視，主要以研究空氣的存在而形成的色調(diào)變化，也被稱為虛空氣透視和色彩透視。也可以說一切的視覺表現(xiàn)都是以色彩和亮度所產(chǎn)生的，對于色彩視覺反映中，人的行動屬于外在的物體對人刺激所引起的，而人們看到的色彩主要以透過空氣傳達到視覺上的，其取決于色彩在時間和空氣中位置與關(guān)系，也取決其準確的色彩和它的亮度與飽和度。在空氣透視中的梯度，是在某知覺對象的色的亮度與飽和度在空間中增加或是減少的表現(xiàn)。自然界當中對于這種現(xiàn)象是以空氣稠度密度在距離的增加中而引起的。其由于物體處在空間當中，而空間中包含空氣，空氣是由物質(zhì)微小粒子組成。而正是空氣的存在，距離較遠的物體會在前面籠罩較厚的空氣，所以就會出現(xiàn)模糊的現(xiàn)象，而且也會出現(xiàn)整個形象消失的現(xiàn)象，反之則是清楚的。而空氣透視原理，在其中最先消失的是物體的光澤，之后才是質(zhì)感和暗色調(diào)層次，最后物資的明暗也會失去其界限，最終呈現(xiàn)模糊影象。對于空氣透視，其在表現(xiàn)空間深度、距離當中有很大的優(yōu)勢，而且不斷由于其是自然中的存在，而是因為其產(chǎn)生了一種知覺梯度，也正是因為這一點，將空氣透視法運用在空氣影響很小的短距離內(nèi)時，會形成深度空氣透視的表現(xiàn)。

在實際繪畫中，最為清晰的區(qū)域主要是以前景為主，所以人們經(jīng)常將前景確定為距離最近點或是基點。而對于其它的距離會被看作從這一基點中出現(xiàn)的偏離，會讓距離中增加空氣度，而前景到所偏離的物象也是色彩的逐漸漸變，而且其純度、漸變成該色灰色度，物體也會越遠，色彩也會逐漸變冷，并且會展現(xiàn)出色彩透視的規(guī)律。

四、結(jié)語

通過對繪畫透視學進行分析以及研究，能夠看出繪畫透視學屬于歷代畫家對視覺空間進行不斷探索和研究的產(chǎn)物，而且在造型藝術(shù)當中也要科學有效的借助先進技術(shù)手段，以此更好的促進研究成果穩(wěn)定發(fā)展。通過對透視學進行研究，其目的就是更好的了解藝術(shù)實踐中存在的問題，進而能夠有效的借助科學、理性的形式來認識和解決相應(yīng)的問題，并正確的解釋視覺藝術(shù)的特點和意義。