化蛹成蝶

[摘 要]

當(dāng)今社會(huì)人們對(duì)音樂并不陌生，而薩克斯在中國(guó)來(lái)說(shuō)也可以算是家喻戶曉，由于它外形的特點(diǎn)比較突出，音色獨(dú)特優(yōu)美，吸引了許多愛好者對(duì)它的癡迷與研究。但是中國(guó)薩克斯的研究者水平參差不齊，演奏技巧差別較大，要想演奏好古典薩克斯，就需要從基本功抓起，循序漸進(jìn)地圍繞薩克斯由淺入深的進(jìn)行學(xué)習(xí)。本論文主要闡述了剛步入大學(xué)學(xué)習(xí)古典薩克斯演奏的學(xué)生經(jīng)過(guò)四年的學(xué)習(xí)主要遇見的幾種問題，和循序漸進(jìn)的解決問題的過(guò)程，明晰古典薩克斯演奏是一個(gè)不斷深入的過(guò)程，在過(guò)程中不斷完善自己，使自己在學(xué)習(xí)的過(guò)程中化蛹成蝶。

[關(guān)鍵詞] 古典薩克斯；嘴形；身體；氣息；音樂表達(dá)

[中圖分類號(hào)]J6321 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）01-0113-02

一、古典薩克斯對(duì)初級(jí)演奏者的基本要求

（一）基本功所具備的要求（嘴形，身體，氣息）

這一段時(shí)期對(duì)薩克斯的演奏者來(lái)說(shuō)已經(jīng)有了嘴形的概念，即嘴唇墊在牙齒上，成放松狀態(tài)，嘴角微笑，口腔打開，口腔內(nèi)部呈現(xiàn)“O”狀，牙齒輕輕叼住笛頭能夠使氣流通過(guò)嘴形控制更加流暢地從身體內(nèi)部流入薩克斯笛頭，而演奏者的口腔要一直保持“O”形，保證氣流能夠順利地從口腔通過(guò)吹嘴，從而貫穿整個(gè)薩克斯，使得薩克斯的哨片得到充分振動(dòng)，形成健康的好的聲音。嘴形是一個(gè)很抽象的概念，它看不見，摸不到，這一時(shí)期的嘴形只是一個(gè)大體的概念，是在大體正確的同時(shí)進(jìn)行輕微的改變，形成正確的嘴形。這整個(gè)過(guò)程中嘴形就如同一個(gè)閥門，對(duì)吹嘴只是起到了控制住的作用，而吹薩克斯的重點(diǎn)，也就是使哨片更好振動(dòng)的是演奏者氣息所起到作用。換言之重中之重是氣息的支撐，只有氣息不斷完善才能更好地演奏薩克斯。在整個(gè)演奏的過(guò)程中身體也是一直處于放松的狀態(tài)，身體不能緊張，更不能僵硬，也不能有身體的每個(gè)部位出現(xiàn)不同的緊張反映出來(lái)的小動(dòng)作，如擺臂、跺腳、歪頭等。手指對(duì)演奏古典薩克斯的演奏者來(lái)說(shuō)也是至關(guān)重要的，手指要處于完全放松的狀態(tài)，手指不能處于僵硬的狀態(tài)，因?yàn)槭紫仁种附┯矔?huì)使演奏者出現(xiàn)拌手指的狀態(tài)；其次，如果手指過(guò)于緊張會(huì)使演奏者在演奏音樂時(shí)音符的時(shí)值不夠平均，而且也不能達(dá)到快速的演奏速度。而氣息就是演奏者的靈魂所在，這一時(shí)期可能只知道氣息要吸滿，支撐住，氣息就如同吹滿氣的氣球一般，使氣息通過(guò)隔膜把體內(nèi)的氣源源不斷地送出體內(nèi)，了解到氣息的使用就如同長(zhǎng)江黃河的源頭，也如同放水的水泵，是嘴形、身體、手指的重要支撐。氣息也是一個(gè)很抽象的事物，因?yàn)槿藗兛床坏剑坏?，而且?duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)體會(huì)也是不一樣的，所以演奏者要通過(guò)不斷的演奏、學(xué)習(xí)、訓(xùn)練自行體會(huì)。

（二）基本功之間的相互作用

在這一時(shí)期對(duì)所有基本功的要求都已經(jīng)基本掌握，但是不能充分運(yùn)用，因?yàn)樗械挠?xùn)練都需要循序漸進(jìn)，不斷提升，從認(rèn)識(shí)，認(rèn)知，再通過(guò)不斷的實(shí)踐，訓(xùn)練，目的是為了使基本功成為一個(gè)整體，使上面所知道的對(duì)薩克斯的認(rèn)知對(duì)薩克斯基本功的實(shí)踐訓(xùn)練起到正確的示范作用，達(dá)到基本功最理想的狀態(tài)，由量變變?yōu)橘|(zhì)變。

但是上面也提到了基本功包括嘴形、身體、氣息，它們之間需要相互磨合，使基本功成為一個(gè)整體，而不是每一個(gè)單一的個(gè)體，所以會(huì)產(chǎn)生氣息、嘴形和身體之間的相互作用。氣息在整個(gè)過(guò)基本功，包括古典薩克斯演奏者在演奏的過(guò)程中都是重中之重，是基本功的基礎(chǔ)，是建造房子的地基，嘴形、身體、手指，只有在氣息的基礎(chǔ)上才能夠充分完成，才能夠更好地運(yùn)用，嘴形的口腔是打開的，上牙要叼住笛頭，然后嘴角是微笑的，之后嘴唇是把笛頭包住的，所有狀態(tài)都是放松的，但是只有在氣息支撐住后所有嘴形的要求才能達(dá)到放松狀態(tài)，而身體的放松也是在氣息支撐住的同時(shí)使身體的各個(gè)部位，包括手指、胳膊、腿，都處于放松狀態(tài)，而身體的放松必須需要?dú)庀⒌闹?。要使身體、嘴形、氣息有機(jī)形成統(tǒng)一，形成基本功的不斷完善。

在這一時(shí)期，了解到基本功之間的相互作用之后，還要懂得事物是存在著客觀規(guī)律的，我們?cè)谒_克斯的練習(xí)過(guò)程中要尊重自我提升的客觀規(guī)律，薩克斯基本功的練習(xí)不是一朝一夕所能完成的，只有在不斷練習(xí)的過(guò)程中了解到產(chǎn)生的問題，通過(guò)大量練習(xí)，才能更加深刻地了解到基本功的本質(zhì)，才能夠螺旋式地提升基本功的能力。

（三）對(duì)練習(xí)曲目的要求

在這一初級(jí)的學(xué)習(xí)階段，不能只是紙上談兵地思考自己的嘴形、身體、氣息，因?yàn)樗_克斯演奏所需要注意的基本功要求過(guò)于繁多，且精力有限，又因?yàn)閷?duì)薩克斯的控制能力不夠，就一時(shí)無(wú)法達(dá)到基本功運(yùn)用的最佳狀態(tài)。所以要在練習(xí)音階、練習(xí)曲、小型曲目中不斷剖析演奏者自己的基本功，不斷使演奏者的基本功穩(wěn)步提升。在這一階段的練習(xí)過(guò)程中，基本功要放在第一位。

演奏者在這一階段，練習(xí)的曲目難度不宜太難，長(zhǎng)度也不能太長(zhǎng)，要找適度的樂曲進(jìn)行練習(xí)，在練習(xí)小型曲目之前，一定要先練習(xí)音階，最好背誦演奏，在練習(xí)音階的過(guò)程中要使嘴形保持動(dòng)，不會(huì)因?yàn)橐舴舾叩纳仙蛘呦陆底儎?dòng)嘴形，身體也要保持放松，氣息更要能夠使哨片充分的震動(dòng)。

在這一初級(jí)階段的學(xué)習(xí)中，往往演奏者不能把基本功的要求帶入樂曲中，所以更要找較為簡(jiǎn)單的樂曲進(jìn)行演奏，在這一階段練習(xí)的過(guò)程中，演奏者往往出現(xiàn)盲目的練習(xí)方式，選擇這個(gè)樂曲從頭到尾進(jìn)行吹奏，而沒有選擇放慢速度，一個(gè)樂句一個(gè)樂句進(jìn)行練習(xí)，或者是一個(gè)小節(jié)一個(gè)小節(jié)進(jìn)行演奏。在這一階段應(yīng)該選擇放慢速度，一個(gè)小節(jié)一個(gè)小節(jié)進(jìn)行演奏，使用節(jié)拍器對(duì)節(jié)奏進(jìn)行校準(zhǔn)，最好背誦進(jìn)行演奏，在背誦過(guò)后校對(duì)自己的基本功，熟練后加入音樂的強(qiáng)弱，速度再由慢到快，完成一小節(jié)再進(jìn)行下一小節(jié)，直到曲目完全演奏完畢。

在這一階段練習(xí)是枯燥的，但是卻是提升自己最捷徑也是最煩瑣的方法，所以演奏者要在這一階段夯實(shí)基本功，才有利于以后專業(yè)的訓(xùn)練。所以在專業(yè)學(xué)習(xí)薩克斯的過(guò)程中是不斷細(xì)化自己的每一個(gè)方面的能力，從而化蛹成蝶。

二、古典薩克斯對(duì)專業(yè)演奏者能力的要求

（一）練習(xí)薩克斯方式的改變

在經(jīng)過(guò)了基礎(chǔ)性的初級(jí)演奏薩克斯的過(guò)程，薩克斯的演奏者已經(jīng)對(duì)基本功有了一定的控制能力，但是還不夠完善，但是演奏者提高演奏能力是一個(gè)無(wú)限性和反復(fù)性的過(guò)程，由低級(jí)的階段到高級(jí)的階段，是一個(gè)永無(wú)止境的過(guò)程。

在這一時(shí)期，練習(xí)薩克斯的注意力發(fā)生了改變，這一時(shí)期基本功已經(jīng)基本固定，基本功基本成為一個(gè)整體，所以要想提升演奏者的演奏水平，也要增加曲目量，增加曲目的難度。練習(xí)薩克斯時(shí)間的分配上，也應(yīng)該改變，應(yīng)該增加練習(xí)曲目的時(shí)間，減少音階的時(shí)間，但是這并不等于不練習(xí)基本功，要在練習(xí)曲目的同時(shí)，運(yùn)用上文所提到的練習(xí)方法對(duì)樂曲進(jìn)行練習(xí)，在練習(xí)樂曲的過(guò)程中對(duì)基本功進(jìn)行練習(xí)。練習(xí)薩克斯的重心更多地放在音樂處理方面，這一階段更應(yīng)該練習(xí)演奏者的聽力，讓演奏者在吹奏樂曲的同時(shí)，重心更多地放在讓演奏者自己演奏的音樂更加得好聽，動(dòng)聽方面。

（二）薩克斯演奏時(shí)注意力的改變

在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練后，演奏薩克斯時(shí)的注意力已經(jīng)發(fā)生了變化，由一開始初級(jí)階段的注意力放在基本功上轉(zhuǎn)為了把注意力更多地放在耳朵上，形成演奏者本人對(duì)音樂更深層的理解，注意力就會(huì)情不自禁地轉(zhuǎn)為演奏者去聆聽自己的音樂，去尋找自己演奏音樂時(shí)的不足，從而更加深入地提高演奏者的演奏水平，演奏者的控制能力。

（三）對(duì)練習(xí)薩克斯的效率的正確評(píng)價(jià)

在經(jīng)過(guò)了初級(jí)演奏薩克斯的階段以后，演奏者現(xiàn)在所處的專業(yè)演奏階段其實(shí)也是一個(gè)漫長(zhǎng)的進(jìn)步過(guò)程，演奏者更要不斷提高自己的眼、耳、嘴、手等各個(gè)方面的基本素質(zhì)。萬(wàn)事萬(wàn)物的變化都是經(jīng)過(guò)了由量變到質(zhì)變，而量變的過(guò)程其實(shí)也是一個(gè)度的積累的過(guò)程。

練習(xí)薩克斯的效率也是在不斷提升，一點(diǎn)一滴積累，從而得到提高。在拿到每一個(gè)新曲目的同時(shí)，演奏者都會(huì)經(jīng)歷由初級(jí)演奏到專業(yè)演奏的過(guò)程，注意力也會(huì)在練習(xí)的過(guò)程當(dāng)中因?yàn)槭炀毝鹊脑黾訌亩S之發(fā)生改變，從一開始的注意力在基本功上到最后的注意力放在音樂的處理方面，從而達(dá)到專業(yè)演奏的要求。所以練琴效率的提高也是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，所以在練習(xí)薩克斯的過(guò)程中要有目的地練習(xí)薩克斯，練習(xí)薩克斯的效率也會(huì)隨之提高。

三、練習(xí)薩克斯的過(guò)程中音樂感覺上的自我提升

薩克斯是一個(gè)非常奇妙的東西，它是最接近人聲的樂器，所以薩克斯的聲音也是多變的，這樣就更加需要演奏者提高自己的演奏能力。隨著演奏薩克斯的基本功不斷提高，練習(xí)曲目量不斷增加，演奏薩克斯的曲目難度不斷增加，薩克斯的演奏者音樂感覺上也會(huì)不斷提高，形成自己獨(dú)特的對(duì)音樂的理解。

音樂感覺上的自我提升不僅要通過(guò)增加演奏的曲目量，演奏的曲目難度，還要多聽每個(gè)時(shí)期不同作曲家的音樂，還要了解各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的文化，如京劇、美術(shù)等文化知識(shí)，因?yàn)樗囆g(shù)是相通的，只有豐富了自己的文化修養(yǎng)，才能更好地服務(wù)于音樂的演奏，才能更好地演奏好薩克斯。有一句話說(shuō)得很對(duì)，藝術(shù)來(lái)源于生活但是卻高于生活，每個(gè)薩克斯的演奏者都要豐富自己的生活，在演奏薩克斯時(shí)能夠通過(guò)演奏者自身的經(jīng)歷來(lái)更加豐富音樂的色彩，通過(guò)基本功更好地表現(xiàn)出演奏者對(duì)音樂的理解，更加完美地詮釋出音樂的靈魂。從而更有力于提高薩克斯演奏者的感覺意識(shí)，使演奏者、演奏的樂曲和聆聽者對(duì)音樂產(chǎn)生有機(jī)統(tǒng)一。

[參考文獻(xiàn)]

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（責(zé)任編輯：崔曉光）