法國藝術(shù)歌曲的流變及風(fēng)格

[摘 要]

19世紀(jì)，法國藝術(shù)歌曲的發(fā)展是歐洲聲樂藝術(shù)史上重要的內(nèi)容之一，它用詩歌與音樂的完美結(jié)合向世界展示了法國式的浪漫情懷。本文主要從法國藝術(shù)歌曲的流變及風(fēng)格多方面進(jìn)行探索和研究，與此同時(shí)，區(qū)分、對(duì)比德奧藝術(shù)歌曲與法國藝術(shù)歌曲，使我們對(duì)歐洲聲樂藝術(shù)的發(fā)展有更了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。

[關(guān)鍵詞] 法國藝術(shù)歌曲；藝術(shù)歌曲；流變及風(fēng)格

[中圖分類號(hào)]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）01-0083-02

一、藝術(shù)歌曲產(chǎn)生的背景和特點(diǎn)

[JP2]在歐洲聲樂發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，藝術(shù)歌曲是聲樂藝術(shù)中最具代表性的象征。而對(duì)于藝術(shù)歌曲的定義也是各有不同。有學(xué)者認(rèn)為藝術(shù)歌曲是以詩歌為基礎(chǔ)進(jìn)行詞創(chuàng)作，鋼琴為伴奏樂器，二者相互結(jié)合更加形象化地表達(dá)音樂的獨(dú)唱歌曲；也有學(xué)者認(rèn)為藝術(shù)歌曲是具有作曲家自創(chuàng)性歌曲的一個(gè)體裁類別，就如，我們所熟知法國作曲家福雷的聲樂套曲《佳歌》、德國作曲家舒曼的聲樂套曲《詩人之戀》等。

17世紀(jì)的德國是藝術(shù)歌曲發(fā)軔地，當(dāng)時(shí)藝術(shù)歌曲的明顯特征主要是詩歌與音樂相結(jié)合。到了18世紀(jì)，伴隨著歌曲和清唱?jiǎng)〉陌l(fā)展，藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作常被認(rèn)為是過于直白、簡(jiǎn)單的創(chuàng)作，這一時(shí)期藝術(shù)歌曲則被忽視，而歌曲和清唱?jiǎng)〉陌l(fā)展達(dá)到巔峰。而后，19世紀(jì)浪漫抒情詩逐漸發(fā)展起來，作曲家們則用一種全新的音樂表現(xiàn)手法來詮釋個(gè)人的寄托與理想。由此，藝術(shù)歌曲在伴隨著浪漫抒情詩盛行的影響下，在浪漫主義樂派中從此產(chǎn)生。

藝術(shù)歌曲的發(fā)展通常體現(xiàn)出以下三個(gè)代表性特征：1藝術(shù)歌曲的伴奏樂器通常是鋼琴，但鋼琴不僅僅起伴奏的作用，其與歌唱者須做到相互映襯，就好像是重唱，需要兩個(gè)聲部相協(xié)調(diào)。2藝術(shù)歌曲的歌詞通常為文學(xué)性較強(qiáng)的經(jīng)典詩作或者敘事詩。如德國作曲家舒伯特的藝術(shù)歌曲《魔王》采用的是歌德的敘事詩；又如法國作曲家柏遼茲創(chuàng)作的聲樂套曲《夏夜》則是選取的奧菲爾·戈蒂埃的詩作。作品中以精致、短小的詩作表達(dá)出了極為深刻的內(nèi)涵，以抒情、優(yōu)雅的特征表達(dá)出浪漫而又強(qiáng)烈的情感。3大部分藝術(shù)歌曲旋律創(chuàng)作是按照原有詩作的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作而成，強(qiáng)烈表達(dá)出文學(xué)與音樂的高度結(jié)合。

二、法國藝術(shù)歌曲的流變與風(fēng)格

[JP2]19世紀(jì)開始，伴隨著歐洲浪漫主義抒情詩歌的盛行以及德國藝術(shù)歌曲的展開極大地影響了法國藝術(shù)歌曲的發(fā)展。伴隨著法國浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生，也誕生了一批像雨果、繆塞等的創(chuàng)作詩人。作曲家們的創(chuàng)作形式依舊是以詩歌來作為創(chuàng)作靈感并觸發(fā)新的音樂動(dòng)機(jī)。帶有印象主義色彩性質(zhì)的詩歌誕生于19世紀(jì)下半葉，更加促進(jìn)了法國音樂的新變化。作曲家的作品更加謀求朦朧的色彩性的成果，不再僅限于功能性的發(fā)展變化，用更加自由、抒情的方式表達(dá)歌曲內(nèi)涵。與此同時(shí)，德國藝術(shù)歌曲的發(fā)展與流行對(duì)當(dāng)時(shí)已存在的法國浪漫曲形成了強(qiáng)烈的沖擊，這就更加強(qiáng)烈地促成了對(duì)法國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作風(fēng)潮。此后，作曲家們開始在浪漫曲的形式上進(jìn)行變化，在作品的伴奏、結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)上進(jìn)行突破，就此又形成了一種新型的聲樂體裁：法國藝術(shù)歌曲。

柏遼茲是法國的作曲家、浪漫樂派的代表，也可以說他是第一個(gè)創(chuàng)作法國藝術(shù)歌曲的，他所創(chuàng)作的一部分歌曲用Melodie來稱呼，并以此來區(qū)別法國的浪漫曲和德國的藝術(shù)歌曲。他的代表作《愛爾蘭小調(diào)九首》的問世，在法國音樂史上第一次以法國藝術(shù)歌曲的形式出現(xiàn)。隨后創(chuàng)作的《我相信你》《田野》等作品在曲式結(jié)構(gòu)上更是做出了突破性的變化，鋼琴伴奏更加具有獨(dú)立性，不再只是伴奏的功能，在歌曲上也創(chuàng)新了浪漫曲對(duì)稱性、方正樂句的結(jié)構(gòu)形式，柏遼茲創(chuàng)作的作品體現(xiàn)了一種新型浪漫格調(diào)的歌曲。

在法國音樂歷史上，福雷是跨越19世紀(jì)和20世紀(jì)的橋梁，他的作品不僅對(duì)法國乃至歐洲都做出了重大的貢獻(xiàn)并占有重要的地位，因其突出的成就更被后人贊譽(yù)為“法國的舒曼”。100多首的法國藝術(shù)歌曲涵蓋了他一生的創(chuàng)作足跡，其代表作《月光》《夢(mèng)后》《空想的地平線》等藝術(shù)歌曲，這些作品旋律條流暢、柔美，感情的表達(dá)沒有夸張的對(duì)比，有著深遠(yuǎn)的意義。曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練、均勻，和聲占有豐富的獨(dú)立表現(xiàn)力。法國作曲家圣桑、古諾以及德國作曲家門德爾松、舒曼等更是大大啟發(fā)了福雷在藝術(shù)歌曲方面的創(chuàng)作，然而在福雷的藝術(shù)歌曲中，并沒有體現(xiàn)出像是同類德國作品所表現(xiàn)的幻想力和對(duì)心理深度的表達(dá)，更不會(huì)出現(xiàn)過分華麗的對(duì)比沖突或痛苦的呻吟，無論是從詩歌到伴奏都具有法國人特有的細(xì)膩、抒情的特點(diǎn)。此時(shí)，法國藝術(shù)歌曲的開展正在逐步向著印象派音樂慢慢靠近，它以嶄新的藝術(shù)風(fēng)格影響著歐洲音樂的發(fā)展思潮。

提到印象派音樂，我們自然不會(huì)忘記偉大的法國作曲家德彪西，他創(chuàng)作的作品也是橫跨了19世紀(jì)末20世紀(jì)初，和福雷一樣，他的歌曲在世界聲樂藝術(shù)發(fā)展史上占有極其重要的地位，更是被后人稱作為近代“印象主義”音樂的創(chuàng)始人、“現(xiàn)代音樂之父”，他的一生創(chuàng)作歌曲的產(chǎn)量雖然沒有像福雷那么多，但50多首作品體現(xiàn)出了不同的風(fēng)格色彩，歌詞大多都是采用了象征派詩人瑪拉美、維爾[JP2]蘭等的詩作為歌詞，鋼琴伴奏的呈現(xiàn)方式則是以一個(gè)一個(gè)更加廣闊、更加自由的獨(dú)立性主體。和聲的運(yùn)用上集中表現(xiàn)出了明暗色彩的對(duì)比，表達(dá)出主題到主題之間的不定游移，更是突破了以往傳統(tǒng)的功能和聲體系，使用了平行五度、東方五聲音階、九和弦等新的創(chuàng)作手法，從而更加豐富了藝術(shù)歌曲的和聲色彩，為藝術(shù)歌曲創(chuàng)作提供了新的發(fā)展素材，做出了主要的改革創(chuàng)新。他的著名聲樂作品有：聲樂套曲《游樂畫》《波德萊爾詩五首》；藝術(shù)歌曲《憧憬》《心中淚》《綠》等?？偨Y(jié)以上所述，雖然作品的創(chuàng)作會(huì)因每個(gè)作曲家的經(jīng)歷、文化、個(gè)性、創(chuàng)作手法等不同，但從整體看，他們的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格有著很多相同的共性?？偟母爬▉碇v，法國藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征以下列四個(gè)方面為代表：

1象征主義詩歌與音樂的結(jié)合

法國擁有著濃厚的文學(xué)傳統(tǒng)，這些對(duì)法國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作及影響是毋庸置疑的，伴隨著法國象征主義詩歌的產(chǎn)生，作曲家們更是尋找到了更多的創(chuàng)作素材與靈感，19世紀(jì)后半葉，法國象征主義詩歌誕生，其最突出的特點(diǎn)之一就是體現(xiàn)出內(nèi)心的“最高真實(shí)”，運(yùn)用隱喻、象征等在幻想中刻畫出新的形象，反對(duì)過于刻板直接的表達(dá)方式。這些都為作曲家在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲時(shí)帶來了豐富的靈感。象征主義詩歌極大促進(jìn)了法國藝術(shù)歌曲在風(fēng)格上的形成。

2表現(xiàn)城市資產(chǎn)階級(jí)的浪漫情懷

19世紀(jì)中葉，以資產(chǎn)階級(jí)為代表，資產(chǎn)階級(jí)的需求發(fā)展日益擴(kuò)大，他們依靠自己巨大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力在政治上取得了絕對(duì)的統(tǒng)治性地位，他們不再刻意追求以貴族宮廷的生活方式、審美情趣等為中心，而是試圖創(chuàng)造一種屬于資產(chǎn)階級(jí)的生活方式；另一方面，他們也試圖致力于創(chuàng)作帶有資產(chǎn)階級(jí)性質(zhì)的音樂類別，以此來區(qū)別宮廷音樂，凸顯出城市資產(chǎn)階級(jí)的浪漫情懷。

3表現(xiàn)法國式的民族性

法蘭西民族擁有高貴、優(yōu)雅、細(xì)膩的性格特點(diǎn)，在藝術(shù)歌曲的表達(dá)上同樣延續(xù)了這些性格特點(diǎn)，呈現(xiàn)出了浪漫、含蓄的表達(dá)方式，在音樂中不存在過分的戲劇性變化以及過于直露、奔放的情感，體現(xiàn)出的是一種高貴、內(nèi)斂的訴說。簡(jiǎn)而言之，在法國藝術(shù)歌曲中突出表現(xiàn)了法國式內(nèi)在、細(xì)膩的民族氣質(zhì)。

4高貴典雅的藝術(shù)氣質(zhì)

前文我們提到了在城市資產(chǎn)階級(jí)的推動(dòng)下誕生的法國藝術(shù)歌曲，為了與貴族音樂相區(qū)分沒有采用人們生活、生產(chǎn)、娛樂等素材，而多運(yùn)用的是以象征派詩人為代表的詩歌文集。所以，法國藝術(shù)歌曲不能說是一類以大眾娛樂文化為主的歌曲。在當(dāng)時(shí)，法國藝術(shù)歌曲經(jīng)常出現(xiàn)在資產(chǎn)階級(jí)的沙龍、家庭音樂會(huì)里等。這些傳播方式進(jìn)一步體現(xiàn)了法國藝術(shù)歌曲典雅、浪漫的意識(shí)氣質(zhì)。

三、法國藝術(shù)歌曲與德奧藝術(shù)歌曲的差異

1各民族語言特點(diǎn)的不同

德語與法語各有26個(gè)字母，這些字母由元音和輔音組成，將其進(jìn)行組合在一起便成為一套自成體系的發(fā)音規(guī)則。但其發(fā)音規(guī)則又有所不同，德語的輔音因素有很多，且有不少是出現(xiàn)在單詞的詞尾并發(fā)音，法語雖然也有輔音結(jié)尾，但并不是所有都發(fā)音，只有（l、f、c、r）結(jié)尾的單詞要發(fā)音。因此在聲樂演唱中，德語的歌詞顯得比較硬朗，法語的歌詞則顯得更加優(yōu)美；另一方面，在單詞重音方面，德語的重音有很大一部分是落在第一個(gè)元音字母上，而法語的重音一般落在詞或詞組的最后一個(gè)音節(jié)上。在演唱中，德語的重音在節(jié)奏的強(qiáng)拍上，而法語的重音常落在節(jié)奏的弱拍上，由于歌詞重音位置的變化，使得法國藝術(shù)歌曲愈加凸顯出柔美的特點(diǎn)。

2對(duì)音樂素材的選擇不同

由于國家、民族、歷史等不同，每個(gè)國家在音樂素材的選擇上也會(huì)不同，德奧藝術(shù)歌曲的素材多是從民間音樂入手，作曲家不同程度吸收了德奧地區(qū)的民歌、鄉(xiāng)村歌曲等；然而法國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作對(duì)鄉(xiāng)村歌曲、民間音樂的體裁吸收不多，在法國藝術(shù)歌曲中有我們能清晰地感受到貴族式的優(yōu)雅與浪漫，而缺少了傳統(tǒng)民間音樂的氣息。

3表現(xiàn)的民族性格不同

法國民族以理智、含蓄的性格特征而著稱；而德意志民族的性格具有他們特有的心理深度和內(nèi)在幻想的特征。德意志的藝術(shù)歌曲有喜悅、滑稽的情緒，并且有戲劇性的沖突和直露的情感。法國的藝術(shù)歌曲大多表現(xiàn)為一種朦朧、詩意的風(fēng)格。德奧藝術(shù)歌曲所傳達(dá)的理性思辨有別于法國藝術(shù)歌曲的細(xì)膩浪漫。

結(jié) 語

正如前面所分析到的，法國藝術(shù)歌曲表現(xiàn)了獨(dú)特的創(chuàng)作思想與典雅的民族精神，詩與歌的完美結(jié)合將浪漫主義情懷表達(dá)得淋漓盡致。法國藝術(shù)歌曲所具有的內(nèi)斂情感和精神之美具有很高的文學(xué)、藝術(shù)價(jià)值。在歐洲乃至全球聲樂發(fā)展史上，法國藝術(shù)歌曲都是別具一格的，更是人類藝術(shù)寶庫中的珍貴資源，它用自己獨(dú)特的語言傳遞出浪漫與詩意之美。

然而，法國藝術(shù)歌曲的研究遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是筆者今天所表述的這些。筆者僅根據(jù)自身的理解，提出了一些個(gè)人的淺薄的意見和觀點(diǎn)，希望對(duì)于人們了解法國藝術(shù)歌曲有所幫助。但由于自身閱歷和能力有限，在研究的過程中難免會(huì)看問題不夠全面，在今后的研究中還需更全面和深入的探究。

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（責(zé)任編輯：李 璐）