柴科夫斯基鋼琴作品《六月——船歌》分析

[摘 要]

對柴科夫斯基的鋼琴作品進(jìn)行了系統(tǒng)性的研究，分析《六月——船歌》鋼琴作品的藝術(shù)價值，對其鑒賞藝術(shù)形式進(jìn)行了有效探究，核心目的是通過對鋼琴作品價值的分析，進(jìn)行作品藝術(shù)價值的展現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)對作品內(nèi)容的有效分析，提升作品的整體價值。

[關(guān)鍵詞] 柴科夫斯基；鋼琴作品；《六月——船歌》；作品鑒賞

[中圖分類號]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2018）01-0077-03

柴科夫斯基是十分偉大的音樂家，被人們譽(yù)為“俄羅斯音樂之魂”。柴科夫斯基所創(chuàng)作的作品，雖然不是十分典型的俄羅斯作品形式，但是，他的音樂作品融入了較為豐富的歐洲元素，充分展現(xiàn)出獨(dú)具一格的作品形式。而且，在對其作品進(jìn)行分析中，由于其作品風(fēng)格藝術(shù)的獨(dú)特性，其音樂旋律有時優(yōu)美、有時催人淚下、有時熱情洋溢，因此，他的作品形式得到了人們的喜愛，也得到了人們的廣泛傳頌。研究中，對柴科夫斯基鋼琴作品進(jìn)行了分析，鑒賞了《六月——船歌》的基本藝術(shù)價值。

一、基本簡介

1作者簡介

柴科夫斯基作為世界著名的作曲家之一，其作品普及較為廣泛，主要的音樂作品有《天鵝湖》《睡美人》以及《1812》等，歌劇有《黑桃皇后》等。其中的《六月——船歌》是鋼琴作品《四季》中較為典型的內(nèi)容，而且，這種作品的創(chuàng)作藝術(shù)在音樂文化傳承中具有十分重要的促進(jìn)意義。同時，柴科夫斯基創(chuàng)作的幻想曲《羅密歐與朱麗葉》旋律優(yōu)美、催人淚下，被譽(yù)為“俄羅斯音樂之魂”。

2作品簡介

通過對《六月——船歌》作品的分析可以發(fā)現(xiàn)，該作品出自于鋼琴小品套曲《四季》，系柴科夫斯基在1875年冬季受到音樂雜志的邀請所創(chuàng)作的鋼琴作品。其中《四季》通過對十二個月的描寫，展現(xiàn)出差異性的藝術(shù)風(fēng)格以及藝術(shù)特點(diǎn)，為創(chuàng)作增添了色彩。在《六月——船歌》創(chuàng)作中，其作為《四季》較為重要的作品，主要是通過《走向河岸》創(chuàng)作而成的、帶有標(biāo)題的鋼琴小品。在歌曲創(chuàng)作中通過詩歌與意境的相互結(jié)合，可完美地展現(xiàn)出俄羅斯六月的景色，給人以美的享受[1]。

3船歌背景

對于船歌而言，是作為浪漫主義作家所喜歡的一種音樂形式，最初是在意大利威尼斯船夫們用作傳唱的音樂形式，他們通過劃槳進(jìn)行一種單槳狹長木船所演唱的音樂，船身呈現(xiàn)出首位翹起，平底黑色。但是，在社會文化發(fā)展中，音樂形式發(fā)生了轉(zhuǎn)變，如肖邦、巴赫等著名音樂家逐漸喜歡上這種船歌的音樂形式，在音樂傳作中紛紛使用這種藝術(shù)形式，在長時間的文化積累中，人們認(rèn)識到這種音樂作品的價值性及技術(shù)性，從而，使船歌走上了船歌的發(fā)展道路。對于船歌而言，其作為一種特殊化的藝術(shù)載體，充分展現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)作中曲調(diào)的悠然自得情感，同時也展現(xiàn)出音樂中的淳樸藝術(shù)價值，使小船搖曳的韻律藝術(shù)得到了穩(wěn)定發(fā)揮。在船歌創(chuàng)作中，節(jié)奏通常表現(xiàn)為三拍子的搖曳形式。節(jié)奏中的強(qiáng)弱拍子表達(dá)得淋漓盡致，并將小船搖曳的特點(diǎn)展現(xiàn)得十分生動，演奏者在作品演奏中，可以充分展現(xiàn)自己所要表達(dá)的價值，體現(xiàn)出船歌特色化的藝術(shù)價值。同時，船歌中特色化的音樂形象以及音樂藝術(shù)全面地塑造了優(yōu)美、多線條的藝術(shù)內(nèi)涵，使作品的表達(dá)富有豐富的價值情感。在船歌曲目傳作的過程中，其中別具一格的音樂特色得到了充分展現(xiàn)，可以全面地分析作者通過藝術(shù)所要表達(dá)的思維。在整個創(chuàng)作的過程中，作者會將重點(diǎn)放在秋天景色的描述之中，并將音樂欣賞的重點(diǎn)放在秋天情感表達(dá)中，充分地展現(xiàn)出作者對夏季景色逝去的惋惜，在這種若有若無、隱隱約約的藝術(shù)描寫中，體現(xiàn)出作者細(xì)膩的情感，為整個作品的傳承奠定基礎(chǔ)。

二、柴科夫斯基鋼琴作品《六月——船歌》的音樂特征

1藝術(shù)特征

對于柴科夫斯基的《六月——船歌》而言，其旋律優(yōu)美、藝術(shù)形式多樣，具有十分豐富以及生動的藝術(shù)色彩，在曲目創(chuàng)作中，不同的音樂都呈現(xiàn)出色彩化的藝術(shù)特點(diǎn)，生動、形象地展現(xiàn)出俄羅斯人們的生活特點(diǎn)?！读隆琛烦浞质惆l(fā)出柴科夫斯基的樂觀特點(diǎn)，使其思想情感得到了充分肯定?！读隆琛纷畛跏悄７乱獯罄麆?chuàng)富所創(chuàng)作的歌曲，曲調(diào)悠長、優(yōu)美，節(jié)拍為6/8拍，調(diào)式為小調(diào)式，伴奏的節(jié)奏呈現(xiàn)出均勻搖擺的特點(diǎn)，充分展現(xiàn)出作品的律動特點(diǎn)。柴科夫斯基作為俄羅斯的風(fēng)格特點(diǎn)，會充分強(qiáng)調(diào)詩歌的載體形式，雖然沒有采用6/8拍，但是強(qiáng)調(diào)了強(qiáng)拍到弱拍的變化，呈現(xiàn)出4/4的變化形式，充分強(qiáng)調(diào)了船歌的藝術(shù)價值。

2音樂特征

（1）引子

《六月——船歌》中的引子部分包含著兩個小引，一種是以g小調(diào)作為開頭，另一種是由四個音符及二分音符共同組成的。整個曲子構(gòu)成跨度較大，而且速度相對緩和，人們在作品欣賞中可以進(jìn)入到休閑自得的環(huán)境之中，使人們充分感受到一種大自然的美，而且也可以感受到俄羅斯的當(dāng)?shù)仫L(fēng)情。通過引子的欣賞可以勾勒出整體的情景，從而實(shí)現(xiàn)對第一部分作品的過渡。

（2）第一部分

在分析中可以發(fā)現(xiàn)，作品中的第一部分主要包括3-31小節(jié)，第一，3-12小節(jié)為第一部分，通過簡單循環(huán)的創(chuàng)作，將音樂的整體旋律與該小段保持一致，并呈現(xiàn)出一種抒情的情調(diào)，可以讓人們在作品欣賞中感受到一種憂傷的心情。第二，13-22小節(jié)為第二段。第三，23-31小節(jié)為第三段。

（3）第二部分

第二部分（32-53小節(jié)）作為作品的中段，主調(diào)的速度逐漸加快，而且轉(zhuǎn)到G大調(diào)中，可以充分展現(xiàn)出樂段的表現(xiàn)性價值。人們在該段作品欣賞中，會產(chǎn)生一種豁然開朗的感覺。在第32-39小節(jié)中，充分運(yùn)用了大調(diào)的創(chuàng)作方法，逐漸打破了靜止、和弦的創(chuàng)作方法，充分滿足了樂曲創(chuàng)作的動感性以及情緒化特點(diǎn)，同時也為曲目的再現(xiàn)埋下伏筆。

（4）第三部分

第三部分（53-83小節(jié)）作為再現(xiàn)部分，是一種略帶裝飾的簡單再現(xiàn)過程，這一部分的作品內(nèi)容與前段作品相互呼應(yīng)，可以使人們在作品欣賞中充分感受到曲目開始之前的彷徨及孤單感，并通過稍微的裝飾，可以增加復(fù)調(diào)，實(shí)現(xiàn)整個作品創(chuàng)作中的流暢性特點(diǎn)[2]。

（5）第四部分

第四部分（84-99小節(jié)）作為尾聲部位，主要是通過一種開放性的對比進(jìn)行全部基調(diào)的確定，并通過對情感的修飾，實(shí)現(xiàn)對整個作品的總結(jié)。結(jié)尾的部分主要將低音作為主體，并通過綜合創(chuàng)作手法的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)對不同音樂元素的利用，為人們營造一種無限遐想的空間。人們通過對該作品的形式，可以充分感受到作者對祖國的熱愛之情，而且也會在作者思想的引導(dǎo)下，感受到一種時光遠(yuǎn)去的意識。

三、柴科夫斯基鋼琴作品《六月——船歌》的鑒賞

1作品是作者藝術(shù)思想的體現(xiàn)

《六月——船歌》作為《四季》中較為典型的作品形式，通過船歌表達(dá)柴科夫斯基對“走到岸邊——那里的波浪啊，將用來親吻你的雙腳……”[3]的全面理解，并充分掌握了作者的情感，結(jié)合自己的真實(shí)想法，將其運(yùn)用在音樂作品的創(chuàng)作之中，通過音樂表達(dá)出自己的真實(shí)感受，充分體現(xiàn)出作品創(chuàng)作的價值性。在他創(chuàng)作的巔峰時期，通過《四季》的創(chuàng)作，可以充分反映出當(dāng)時俄羅斯音樂作品的藝術(shù)特點(diǎn)，并通過與浪漫主義情感的融入，反映出較為獨(dú)特的藝術(shù)魅力。對于該作品而言，作者在創(chuàng)作中充分體現(xiàn)出對俄羅斯的熱愛之情，也表達(dá)了作者對祖國的眷戀，同時也體現(xiàn)出作者對即將失去青春的不舍。同時，柴科夫斯基在創(chuàng)作中通過歐洲音樂元素思想與俄羅斯音樂藝術(shù)的融合，實(shí)現(xiàn)了作品創(chuàng)作的價值特點(diǎn)，通過對俄羅斯十二個季節(jié)特色的展現(xiàn)，將音樂元素完美地融合在作品之中，提高了作品價值，充分滿足了人們對音樂欣賞的需求[4]。

2船歌載體的特殊性

通過研究可以發(fā)現(xiàn)，由于船歌作為音樂載體中的一種，主要源自于古老的威尼斯水城。音樂家在這種方法運(yùn)用中，會通過水中小船搖曳的展現(xiàn)，表達(dá)出一種輕松、愉快的生活環(huán)境。在19世紀(jì)通過巴赫及肖邦等音樂家對這種藝術(shù)形式的創(chuàng)新，使這種音樂創(chuàng)作形式得到了普及[5]?！读隆琛纷鳛檩^為著名的鋼琴小曲，可以給人們一種能民族化的情感，同時也提升了音樂的整體魅力。對于該作品而言，其旋律深沉，而且跨度較大，可以激發(fā)人們對音樂文化的深思，而且也可以讓人們在這種無盡的現(xiàn)象環(huán)境下，進(jìn)行作品的鑒賞及分析，促進(jìn)了作品創(chuàng)作的價值性，使《六月——船歌》成為最為經(jīng)典的鋼琴作品之一[6]。在人們聆聽《六月——船歌》的過程中，可以讓人們漫步在俄羅斯鄉(xiāng)村的夜晚，伴隨著月光下的湖景，可以讓人們感受一種不一樣的美麗意境，并在此基礎(chǔ)上充分地感受到時光流逝及青春不再的惋惜場面。因此可以發(fā)現(xiàn)，由于《六月——船歌》作為一種特殊性的船歌載體，是一首抒情的歌曲形式，在這種個性化旋律創(chuàng)作的過程中，充分展現(xiàn)出柴科夫斯基真實(shí)的情感，而且也可以引起聽眾的共鳴，通過將愛國情懷與惋惜情懷的融合，充分展現(xiàn)出作品的藝術(shù)價值，實(shí)現(xiàn)了作品創(chuàng)作中真實(shí)情感的體現(xiàn)[7]。

結(jié) 語

總而言之，通過對柴科夫斯基鋼琴作品《六月——船歌》的鑒賞分析可以發(fā)現(xiàn)，該作品形式展現(xiàn)出俄羅斯的民族文化氣質(zhì)，同時也深刻地體現(xiàn)出較為深沉、博大的藝術(shù)氣質(zhì)，人們在作品欣賞中可以充分感受到詩人的情懷，并認(rèn)識到作者的創(chuàng)作情感，使人們的精神得到升華。同時，在《六月——船歌》創(chuàng)作的過程中，通過多聲部音樂以及和聲的利用，實(shí)現(xiàn)了生動節(jié)奏的結(jié)合，并在利用多樣色彩的基礎(chǔ)上，增添了音樂色彩的魅力，為音樂藝術(shù)的創(chuàng)新提供了有效支持。

[參考文獻(xiàn)]

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[2] 向川寧.柴科夫斯基鋼琴作品《六月——船歌》鑒賞[J].黃河之聲，2012（16）：53.

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[4] 孫燦若.柴科夫斯基鋼琴曲《六月——船歌》的詩歌情懷[J].藝術(shù)教育，2012（11）：85—86.

[5] 麥 瓊.鋼琴音樂故事系列之十三——柴科夫斯基：《六月——船歌》[J].小演奏家，2012（07）：47.

[6] 王 怡.《六月——船歌》之音樂分析[J].藝術(shù)品鑒，2015（01）：221—222.

[7] 徐海燕.柴可夫斯基《六月——船歌》之曲式分析[J].大觀，2014（10）.

（責(zé)任編輯：郝愛君）