竹笛協(xié)奏曲《走西口》的演奏分析

[摘 要]

如今，竹笛的書籍主要由竹笛曲譜、入門教材和考級教材為主，僅有較少的竹笛理論教材。本文將以竹笛協(xié)奏曲《走西口》的演奏為主要探究內(nèi)容，系統(tǒng)性綜合論述此作品的演奏要點(diǎn)、總體風(fēng)格特征及其價(jià)值。可以給學(xué)習(xí)竹笛協(xié)奏曲《走西口》的演奏者們有一定的實(shí)際指導(dǎo)，同時(shí)可以為竹笛教師教學(xué)此曲提供一定的參考價(jià)值。

[關(guān)鍵詞] 竹笛；協(xié)奏曲；《走西口》

[中圖分類號]J63 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2018）01-0107-03

《走西口》是在20世紀(jì)80年代早期創(chuàng)作的一首竹笛協(xié)奏曲，由作曲家南維德、魏稼稔和竹笛演奏家李鎮(zhèn)三人共同完成。樂曲最初為竹笛獨(dú)奏與交響樂團(tuán)協(xié)奏版本，后由王瑞林移植成為竹笛獨(dú)奏與民族管弦樂隊(duì)協(xié)奏版本。該曲的演奏形式、音響效果和藝術(shù)形式在當(dāng)時(shí)的年代背景下是極具創(chuàng)造性的，其展現(xiàn)出來的藝術(shù)效果對以后的作品來說都是一個(gè)難以逾越的高峰。其獨(dú)特的文化主題，為“樂隊(duì)化”的二人臺(tái)音樂創(chuàng)作的未來發(fā)展開了一個(gè)好頭，更刺激了作曲家們創(chuàng)作的激情和靈感。音樂一經(jīng)推出，它就產(chǎn)生了巨大的影響力，在海內(nèi)外廣受流傳并深受歡迎。筆者選擇從該曲的演奏角度出發(fā)點(diǎn)，對作品進(jìn)行深入研究分析，為以后的演奏學(xué)習(xí)提供一手資料。

一、竹笛協(xié)奏曲《走西口》的創(chuàng)作背景

竹笛協(xié)奏曲《走西口》取材于“二人臺(tái)”傳統(tǒng)劇目中最具代表性的劇目《走西口》?！岸伺_(tái)”傳統(tǒng)劇目《走西口》流行于山西北部、內(nèi)蒙古中西部、陜西北部、河北北部，劇目主要描述的是一對農(nóng)民夫婦新婚之時(shí)，正遇華北大旱，饑寒交迫，丈夫不得不外出走西口謀生，導(dǎo)致夫妻被迫分離的悲慘情景。藝術(shù)表現(xiàn)形式上采用了“二人臺(tái)”最具典型的一丑一旦的形式。竹笛協(xié)奏曲《走西口》以“二人臺(tái)”傳統(tǒng)劇目《走西口》的唱腔曲調(diào)為基本素材進(jìn)行改編創(chuàng)作，藝術(shù)形式上將一丑一旦轉(zhuǎn)變?yōu)橹竦雅c樂隊(duì)的對奏，極具“二人臺(tái)”音樂特色。全曲由“新婚”“哭別”“相送”和“盼望”四個(gè)部分組成，選用D調(diào)曲笛、A調(diào)梆笛、F調(diào)梆笛和降B調(diào)低音笛交替演奏，不同色彩的竹笛交替使用使得樂曲極具戲劇性。下面，本文將分段對該曲的演奏及藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行分析研究。

二、《走西口》的演奏及藝術(shù)表現(xiàn)

1引子

樂曲由5小節(jié)的引子開始，D調(diào)曲笛演奏，以開門見山的形式使樂曲直接進(jìn)入悲劇性的情緒。

演奏時(shí)注意起始句的音頭須粗獷有勁，并加以花舌技巧演奏，要注意力度上的把握和速度上的控制，第一拍的附點(diǎn)節(jié)奏演奏應(yīng)時(shí)值充分、音色夸張。第二拍的小二度下滑音需用半孔指法下滑演奏并結(jié)合氣息的下滑，但要注意音色飽滿。第二小節(jié)是小二度復(fù)滑音，需要用“半孔”指法演奏，要求手指靈活自然，音色圓滑但不拖泥帶水，八拍的長音要由弱漸強(qiáng)，氣息上應(yīng)當(dāng)運(yùn)用幅度較大頻率較快的氣震音，達(dá)到悲壯震撼的音樂效果。由于二人臺(tái)音樂的特點(diǎn)是粗獷、高亢、熱烈的，再加上樂曲戲劇性、悲劇性的特點(diǎn)，整體演奏特別要注意音色的結(jié)實(shí)、穩(wěn)定、穿透力強(qiáng)。

2“新婚”部分

第一部分“新婚”，表現(xiàn)的是新婚夫妻的快樂生活和對美好未來的向往之情。這一部分是帶有再現(xiàn)的單三部曲式，采用了a-b-a1的曲式結(jié)構(gòu)。a部分，D調(diào)曲笛演奏，作曲家運(yùn)用了徵調(diào)式，以慢起漸快的形式將新婚喜悅的情緒逐步帶入，演奏上應(yīng)注意：慢起漸快時(shí)的速度把握，不能突快亦不能漸快過緩，進(jìn)板之后速度穩(wěn)定至144拍每分鐘左右，整段旋律具有北方特色，演奏時(shí)不宜演奏得過于平穩(wěn)連貫，應(yīng)帶跳躍感，每小節(jié)的第一個(gè)音音量稍作強(qiáng)調(diào)以突出音樂情緒的喜悅感；b部分，用A調(diào)梆笛快速跳躍的吐音技巧演奏，調(diào)式上采用宮調(diào)式，完全采用新主題新材料，旋律短小精練，形成了與a部分鮮明的對比；a1部分是第a部分的再現(xiàn)，與第一個(gè)部分的尾部得到呼應(yīng)。演奏上的處理與a部分也是基本一致，值得注意的是第112至114小節(jié)，

這三小節(jié)實(shí)際演奏為宮音與羽音交替演奏的6個(gè)上、下滑，這是具有“二人臺(tái)”音樂特色的演奏手法，演奏上應(yīng)注意下滑較快且具有停頓感，上滑稍慢順勢滑上去，連續(xù)六個(gè)上、下滑音應(yīng)做漸強(qiáng)處理，給第115小節(jié)的強(qiáng)奏作一個(gè)鋪墊，以表達(dá)新婚時(shí)歡快熱烈的音樂情緒。

3“哭別”部分

這一部分“哭別”，表達(dá)新婚夫妻哭別時(shí)撕心裂肺的傷感情緒，單一部曲式結(jié)構(gòu)，節(jié)奏較自由，用F調(diào)梆笛演奏，商調(diào)式。在中國民族調(diào)式中，商調(diào)式是具有傷感、幽怨的調(diào)式，作曲者巧妙地在此段中運(yùn)用商調(diào)式，在通過歷音、花舌、滑音、顫音等具有渲染力的演奏技法表達(dá)夫妻被迫分離時(shí)悲憤的情緒。演奏時(shí)應(yīng)注意情緒夸張，強(qiáng)弱對比明顯，通過竹笛的演奏技巧模仿人哭泣的感覺。

此處為第140小節(jié)，其實(shí)際演奏時(shí)要使用剁音技巧，譜例中的前三拍都應(yīng)加高音“do”作裝飾音，依次作“sol”“fa”“mi”的下行剁音，以模仿人悲慟欲絕時(shí)大聲抽泣的聲音。除跺音技巧外，這部分也大量的運(yùn)用滑音技巧，滑音技巧是非常擅長表達(dá)悲傷情緒的技巧，為了充分運(yùn)用此演奏技法，曲作者兼演奏者創(chuàng)造性地將竹笛第六孔下方增開了一個(gè)孔，以解決“do”到筒音“re”無法滑奏的問題。

譜例中的“三角形”處就是此技巧，演奏時(shí)高音“do”到高音“re”的滑音即是通過增開的孔用大拇指滑動(dòng)開孔以達(dá)到滑音效果。這樣的處理既增加了樂曲的特色同時(shí)，又滿足了樂曲傷感悲憤的音樂情緒，更增加了竹笛的表現(xiàn)力，意義深遠(yuǎn)。

4“相送”部分

“相送”部分的情感是哀怨、如泣如訴，無再現(xiàn)單二部曲式。第一部分為降B調(diào)曲笛演奏的慢板，第二部分為F調(diào)梆笛演奏的快板。第一部分：這段描述了夫妻在分離時(shí)的依依不舍，離情別緒，所以演奏上氣息不宜太過平順流暢，應(yīng)委婉而富有變化。演奏技巧上：需要大量運(yùn)用滑音技巧，滑音緩慢而纏綿，通過氣息與手指的配合所達(dá)到；氣震音使用頻繁而變化豐富，隨著音樂情緒的變化而變化，音樂情緒激動(dòng)時(shí)幅度大、頻率快，音樂情緒平緩時(shí)幅度小、頻率慢，值得一提的是：

譜例5（即全曲157小節(jié)）中的低音“re”為降B調(diào)曲笛的最低音，低沉的音色再加之大幅度的氣震音的渲染，使夫妻分離得更具悲痛感。如泣如訴的慢板結(jié)束后，樂曲進(jìn)入了情緒熱烈緊張的第二部分。這一部分為F調(diào)梆笛演奏，速度宜控制在每分鐘144拍左右，作曲家將山西河曲二人臺(tái)民歌《走西口》中的片段加工改編為極具竹笛[JP2]語言的快速吐音技巧，演奏上需注意吐音短促有力，并強(qiáng)調(diào)每小節(jié)的第一個(gè)音。長段連續(xù)快速吐音技巧的演奏加上樂曲協(xié)奏的渲染，可以想象為丈夫離走，妻子追趕相送丈夫的情景，畫面感十足，將夫妻分別時(shí)依依不舍表現(xiàn)得淋漓盡致。

5“華彩”部分

在“相送”樂段樂隊(duì)與竹笛交替演奏之后，樂曲進(jìn)入了“華彩”部分，由F調(diào)梆笛演奏，散板。這一部分是全曲最為精彩的部分，對演奏者的演奏水平有一定的挑戰(zhàn)，需要演奏者具備高超的手指靈活度和樂感的表達(dá)。華彩部分開頭速度由慢到快，音量由弱到強(qiáng)，第一句一連串的十六分音符用吐音演奏，由于音程跳度較大，演奏時(shí)注意音準(zhǔn)和音色的穩(wěn)定。隨后的篇幅，演奏者應(yīng)注意演奏技術(shù)和情感的完美結(jié)合，通過氣息、手指、舌頭技術(shù)上的豐富變化來表達(dá)時(shí)而呼天搶地、夸張地，時(shí)而若斷若續(xù)、咽哽地，時(shí)而聲嘶氣竭、跌宕地等錯(cuò)綜復(fù)雜的情緒。演奏者可以根據(jù)自身對樂曲的理解進(jìn)行演繹。

6“盼望”部分

最后一部分是“盼望”，表達(dá)的是激情、滿懷期盼的情感，慢板，D調(diào)曲笛演奏。這個(gè)部分是單二部的曲式結(jié)構(gòu)，第一部分一開始的前十六小節(jié)再現(xiàn)了“相送”樂段的主題旋律，與其不同的是由“相送”樂段的降B調(diào)曲笛換作D調(diào)曲笛重新演繹。雖然這十六個(gè)小節(jié)旋律大致相同，但演奏的速度、力度、情緒都發(fā)生了改變?！跋嗨汀睒范蔚难葑嗲榫w是憂傷的，像是在如泣如訴地哭訴一個(gè)故事，所以與之相對應(yīng)的演奏速度便是緩慢地娓娓道來。而“盼望”段前十六小節(jié)卻要演奏得有激情、熱切，帶有期望的音樂情緒，在速度的控制上相比“相送”段更加快。前八小節(jié)可分為四句，兩小節(jié)為一句，演奏時(shí)應(yīng)注意樂句之間的起承轉(zhuǎn)合，不宜演奏得過于散漫。第二部分，共13個(gè)小節(jié)，前9小節(jié)是情緒的堆積，內(nèi)心激動(dòng)不表露出來，演奏時(shí)注意力度控制在中弱，最后4小節(jié)再將音樂情緒逐步推向最高潮，演奏時(shí)節(jié)奏逐步加快，強(qiáng)調(diào)每一個(gè)音符，力度上逐步漸強(qiáng)，強(qiáng)奏結(jié)束全曲，使音樂在充滿悲劇性但又有些許的期盼中結(jié)束。

結(jié) 語

20世紀(jì)50年代竹笛踏上獨(dú)奏舞臺(tái)，竹笛獨(dú)奏形式的發(fā)展前期，大量的竹笛獨(dú)奏曲是由竹笛演奏者來完成，竹笛演奏者的優(yōu)勢是他們了解竹笛的演奏技法和竹笛最擅長的表達(dá)方式。而竹笛協(xié)奏曲《走西口》注入了作曲家的力量，豐富了竹笛的表現(xiàn)力。雖然竹笛通過馮子存先生進(jìn)入獨(dú)奏舞臺(tái)以來就與“二人臺(tái)”音樂有著密切的關(guān)系，但是竹笛協(xié)奏曲《走西口》聚集了作曲家與演奏家共同的智慧，是具有“二人臺(tái)”風(fēng)格的竹笛獨(dú)奏曲中獨(dú)特且極具價(jià)值的一首，非常值得大家學(xué)習(xí)與研究。

[參考文獻(xiàn)]

[1]陳 成.《竹笛協(xié)奏曲》創(chuàng)作札記[D].湖南師范大學(xué)，2015.

[2] 屠化冰.淺析竹笛協(xié)奏曲《蒼》的音樂風(fēng)格與演奏藝術(shù)[D].上海音樂學(xué)院，2014.

[3] 童 昕.蒼山如海──竹笛協(xié)奏曲《走西口》析評[J].人民音樂，1997（10）.

[4] 唐俊喬.試論郭文景的竹笛與樂隊(duì)協(xié)奏曲《愁空山》對竹笛演奏技術(shù)的拓展[J].音樂創(chuàng)作，2012（07）.

（責(zé)任編輯：崔曉光）