早期美國(guó)爵士樂(lè)與社會(huì)互動(dòng)關(guān)系微探

[摘 要]

爵士樂(lè)誕生于美國(guó)，是黑人民族獨(dú)特而偉大的音樂(lè)文化。伴隨著時(shí)間的發(fā)展，爵士樂(lè)從起初以器樂(lè)演奏的方式出現(xiàn)，到后來(lái)演變成舞蹈和聲樂(lè)等多種形式，這種極富特點(diǎn)的音樂(lè)代表著美國(guó)的民族音樂(lè)。本文重點(diǎn)通過(guò)20世紀(jì)二三十年代的爵士樂(lè)時(shí)期，作為一種具有美國(guó)印記的音樂(lè)，在爵士樂(lè)產(chǎn)生的同時(shí)混合了黑人音樂(lè)文化和白人音樂(lè)文化，并且在不斷發(fā)展的過(guò)程中經(jīng)歷了一戰(zhàn)、二戰(zhàn)等一系列的社會(huì)活動(dòng)，豐富了爵士樂(lè)的歷史價(jià)值和音樂(lè)特征。

[關(guān)鍵詞] 爵士樂(lè)；音樂(lè)特點(diǎn)；社會(huì)互動(dòng)關(guān)系

[中圖分類號(hào)]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）01-0087-02

一、美國(guó)爵士樂(lè)的誕生與繁榮

早在19世紀(jì)末20世紀(jì)初期的時(shí)候，美國(guó)工業(yè)化和城市化社會(huì)變革開(kāi)始，而這一歷史性發(fā)展直接導(dǎo)致了美國(guó)國(guó)內(nèi)人口的大規(guī)模流動(dòng)——曾經(jīng)在美國(guó)南部種植園生活的黑人奴隸大量遷移至北部的城市謀生——形成了著名的美國(guó)黑人移民現(xiàn)象。那些從南部遷移到北部城市工業(yè)區(qū)的黑人們，在給當(dāng)?shù)氐某鞘泄I(yè)化帶來(lái)了勞動(dòng)力的同時(shí)，也帶來(lái)了他們積淀了百年的美國(guó)黑人文化，這其中便包括黑人音樂(lè)，而這正是美國(guó)歷史上的工業(yè)化和城市化過(guò)程中凸顯了美國(guó)歷史研究中人們并不是很在意、但卻十分重要的音樂(lè)元素。

自世界存在奴隸貿(mào)易制度以來(lái)，黑人奴隸所到之處，都會(huì)被帶入悠久的非洲特色文化，黑人音樂(lè)所表達(dá)的理念、內(nèi)涵及態(tài)度，與歐洲截然不同。非洲音樂(lè)擁有著悠久的歷史傳統(tǒng)和濃厚的地域特色。眾所周知，音樂(lè)的產(chǎn)生，是伴隨著勞動(dòng)人民的日常生活、工作而衍生出來(lái)的，而黑人的日常生活，與其世世代代的文化傳承，都離不開(kāi)具有非洲音樂(lè)特色的獨(dú)特表達(dá)方式。黑人民族表達(dá)音樂(lè)的樂(lè)器常常就地取材，歌唱的形式也常以應(yīng)答為主，這種具有強(qiáng)烈特色的非洲音樂(lè)文化，因黑人奴隸而在美國(guó)南部種植園中流傳下來(lái)，并且隨著歷史發(fā)展與傳承，不斷地被改造和創(chuàng)作。

大多學(xué)者認(rèn)為，美國(guó)爵士舞蹈誕生的時(shí)間是在19世紀(jì)末至20世紀(jì)初。然而事實(shí)上，爵士樂(lè)則是在更早的時(shí)期就已經(jīng)在醞釀。雖然爵士音樂(lè)與很多同時(shí)期的非洲裔音樂(lè)風(fēng)格極為相似，但是我們可以肯定的是，爵士音樂(lè)是在布魯斯音樂(lè)的基礎(chǔ)上所衍生出來(lái)的。爵士音樂(lè)的誕生，條件更為復(fù)雜。大量學(xué)者認(rèn)為，各種不同的文化對(duì)爵士樂(lè)所需要的音樂(lè)因素和社會(huì)因素起到了促進(jìn)作用，黑人音樂(lè)家把它們完美和諧地捏合在一起。我們也可以說(shuō)，爵士音樂(lè)的誕生，是源于受壓迫的黑人面對(duì)不利的創(chuàng)作條件下爆發(fā)出來(lái)的。美國(guó)學(xué)者認(rèn)為，在黑人音樂(lè)種族傳統(tǒng)的因素中，也存在著其他因素的影響。美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)（1861年4月12日—1865年4月9日）前出現(xiàn)的游吟音樂(lè)即為其中一種因素。這種音樂(lè)形式既增添了非裔音樂(lè)的娛樂(lè)氣質(zhì)，也在某種程度上大大改變了非裔音樂(lè)的表達(dá)方式。正是由于這種并非刻意地增補(bǔ)，從而促成了爵士音樂(lè)在音樂(lè)表達(dá)與表達(dá)目的的轉(zhuǎn)變，爵士樂(lè)也因此成為了美國(guó)民族音樂(lè)并得以不斷發(fā)展。

最初的爵士樂(lè)，誕生在19世紀(jì)末的新奧爾良地區(qū)。爵士樂(lè)可以在新奧爾良地區(qū)誕生，有學(xué)者認(rèn)為這是一種必然。新奧爾良地區(qū)有能夠創(chuàng)造和發(fā)展爵士樂(lè)的充足條件，并使爵士樂(lè)根植于美國(guó)南方。爵士樂(lè)的誕生，離不開(kāi)非裔音樂(lè)在美洲大陸發(fā)展的日漸成熟。在非裔音樂(lè)中，靈歌（gospel）是布魯斯（blues）音樂(lè)產(chǎn)生的基礎(chǔ)。而布魯斯音樂(lè)的產(chǎn)生是非裔音樂(lè)走向音樂(lè)現(xiàn)代化的重要一步——它開(kāi)始從黑人表達(dá)情感的方式，走向黑人以外的世界。布魯斯音樂(lè)的產(chǎn)生略早于爵士樂(lè)，在爵士樂(lè)的形成過(guò)程中，布魯斯音樂(lè)也就對(duì)爵士樂(lè)的音樂(lè)基礎(chǔ)與傳播方式都產(chǎn)生了重要影響。

第一次世界大戰(zhàn)的結(jié)束，使人們的生活從緊迫中慢慢恢復(fù)過(guò)來(lái)。戰(zhàn)爭(zhēng)的開(kāi)始沒(méi)有徹底解決困擾已久的沖突，加重了各國(guó)的負(fù)擔(dān)，也埋下了諸多隱患。20世紀(jì)20年代，爵士樂(lè)的流行使美國(guó)社會(huì)從緊張的氛圍中得到了緩解，1917年的第一次世界大戰(zhàn)，開(kāi)啟了新的爵士樂(lè)地區(qū)，而之后的1929年美國(guó)經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā)誕生了極具舞蹈性的爵士樂(lè)，也把爵士樂(lè)推向了全盛時(shí)期，1941年美國(guó)卷入內(nèi)戰(zhàn)，娛樂(lè)業(yè)不景氣，同時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的一系列問(wèn)題導(dǎo)致了一場(chǎng)爵士樂(lè)革命的誕生。1950年之后美國(guó)結(jié)束了二戰(zhàn)開(kāi)始了經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)，人民的物質(zhì)生活開(kāi)始極大富足，逐漸開(kāi)始不接受當(dāng)時(shí)較為煩躁的爵士樂(lè)，新的溫柔的形式的爵士樂(lè)應(yīng)運(yùn)而生。

二、早期美國(guó)爵士樂(lè)的音樂(lè)特點(diǎn)

從20世紀(jì)初期的爵士樂(lè)萌芽一直到20世紀(jì)20年代爵士樂(lè)大發(fā)展，再到30年代走向繁榮，爵士樂(lè)的發(fā)展經(jīng)歷了30多年的沉淀與積累。到了20世紀(jì)30年代，爵士樂(lè)的風(fēng)格逐漸成熟，大樂(lè)隊(duì)的表演形式也逐漸形成。在美國(guó)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)折變化的30年代，爵士樂(lè)文化既包含了那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，同時(shí)也充分展現(xiàn)了黑人的音樂(lè)智慧。

爵士樂(lè)大樂(lè)隊(duì)的表演經(jīng)歷了從20世紀(jì)20年代的輝煌到30年代的落寞，在30年代中后期逐漸步入正軌。20世紀(jì)30年代受到經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的影響，爵士樂(lè)團(tuán)略顯慘淡的境況得到了改善，演出逐漸得到了恢復(fù)。經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后“禁酒令”的解除促使爵士樂(lè)成為人們尋求自我釋放與快樂(lè)的較為適合的娛樂(lè)方式。

第一種元素：拉格泰姆（Ragtime），最初是一種鋼琴音樂(lè)，大量地流行于克里奧爾人中，帶有歐洲古典音樂(lè)特色，同時(shí)具有黑人音樂(lè)的節(jié)奏和即興，但是卻很少使用小調(diào)式，和進(jìn)行曲一樣。在初期時(shí)盛行于新奧爾良，被大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為是爵士樂(lè)的雛形。第二種元素：布魯斯（Blues），極具特點(diǎn)的布魯斯音階以及十二小節(jié)的曲式結(jié)構(gòu)再加上具有搖擺特征的“Shuffle”節(jié)奏，為爵士樂(lè)提供了豐富的變化。第三種元素：銅管樂(lè)隊(duì)，為爵士樂(lè)提供了最具體的表演方式，包括成為日后爵士樂(lè)中最熱門樂(lè)器的小號(hào)等，代表性的銅管樂(lè)成為爵士樂(lè)的一大亮點(diǎn)。

王珉的《美國(guó)音樂(lè)史》中寫到“爵士樂(lè)是美國(guó)的古典音樂(lè)，它是民族大融合通過(guò)樂(lè)隊(duì)組合形式表現(xiàn)的一種音樂(lè)語(yǔ)言”。美國(guó)早期的民族融合在移民過(guò)程中進(jìn)行，美國(guó)的文化大多帶有很濃郁的融合性。爵士樂(lè)豐富的音樂(lè)特征就是很典型的例子。爵士樂(lè)中鮮明的黑人文化、潛在的歐洲古典音樂(lè)、深刻的美國(guó)社會(huì)影響，構(gòu)成了豐富而繽紛的爵士樂(lè)文化。

三、美國(guó)爵士樂(lè)與社會(huì)互動(dòng)思考（20世紀(jì)二三十年代）

爵士樂(lè)在一戰(zhàn)后的美國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩階段形成了一種文化表現(xiàn)，成為美國(guó)文化中的種族差異、文化沖突等問(wèn)題的一種排遣方式。爵士樂(lè)是這一時(shí)期反映美國(guó)社會(huì)的文化符號(hào)，這一時(shí)期爵士樂(lè)能夠更好地理解當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)文化。

爵士樂(lè)是對(duì)戰(zhàn)前美國(guó)的一種過(guò)渡，經(jīng)過(guò)19世紀(jì)末到20世紀(jì)的發(fā)展，美國(guó)國(guó)內(nèi)問(wèn)題愈加嚴(yán)重。解放非洲裔奴隸后，在半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間內(nèi)，黑人的生活環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了變化，面對(duì)生存環(huán)境的改變帶來(lái)的新的生存問(wèn)題，需要黑人自己去改變。爵士樂(lè)是一種促進(jìn)美國(guó)發(fā)展的因素，20世紀(jì)30年代的美國(guó)經(jīng)濟(jì)蕭條，在美國(guó)經(jīng)濟(jì)波動(dòng)的過(guò)程中，爵士樂(lè)成為穩(wěn)定美國(guó)經(jīng)濟(jì)狀態(tài)的一個(gè)元素，爵士樂(lè)參與了美國(guó)經(jīng)濟(jì)的過(guò)渡。美國(guó)能夠在經(jīng)濟(jì)危機(jī)中堅(jiān)持正確的前進(jìn)方式，并在危機(jī)過(guò)后成為第二次世界大戰(zhàn)中反法西斯聯(lián)盟的中堅(jiān)力量，與爵士樂(lè)有著一定的關(guān)聯(lián)。某些程度上，爵士樂(lè)成為美國(guó)不斷向前的一種力量。爵士樂(lè)在美國(guó)產(chǎn)生的基石是黑人文化在美國(guó)的融入，歐洲古典音樂(lè)對(duì)于美國(guó)文化的影響在爵士樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中也起到了重要的作用。爵士樂(lè)在二三十年代的發(fā)展過(guò)程中既繼承了黑人音樂(lè)，同時(shí)也承襲了白人古典音樂(lè)，在美國(guó)的融合的社會(huì)狀態(tài)中順利發(fā)展。

早期爵士樂(lè)的發(fā)展，浸透著美國(guó)黑人文化歷史的沉淀和發(fā)展，爵士樂(lè)是美國(guó)黑人杰出的文化代表，具有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史價(jià)值。在20世紀(jì)初，伴隨著黑人北上遷徙等社會(huì)活動(dòng)，使爵士樂(lè)傳遍了全美國(guó)以及整個(gè)世界，同時(shí)具有了明顯的時(shí)代性因素。在美國(guó)北部城市中的爵士樂(lè)由于在科技和傳媒的包裝下，被附上了現(xiàn)代化的外衣，但是爵士樂(lè)真正的意義在于對(duì)大眾內(nèi)心根本的挖掘。爵士樂(lè)是黑人作為一個(gè)獨(dú)立階級(jí)在社會(huì)地位變化過(guò)程中對(duì)自我文化根脈的傳播，它先天優(yōu)越于商業(yè)音樂(lè)，而一部分爵士樂(lè)是不需要演唱和歌詞的，它在情感、認(rèn)知和美學(xué)上更靠近音樂(lè)的原始模式，它也不會(huì)像搖滾樂(lè)或流行樂(lè)那樣僅去過(guò)度釋放，而是在不知不覺(jué)中尋到與你靈魂深處共鳴的旋律。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，爵士樂(lè)仍流傳在美國(guó)城市的大街小巷，因?yàn)槊耖g音樂(lè)就應(yīng)該屬于它特有的環(huán)境中，城市中發(fā)展起來(lái)的黑人民間音樂(lè)就應(yīng)該在高樓林立的城市中傳播。而正因?yàn)榫羰恳魳?lè)這一特點(diǎn)，也造就了美國(guó)城市特有的音樂(lè)文化，從而使得爵士樂(lè)的成長(zhǎng)和發(fā)展有了更好的土壤。

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（責(zé)任編輯：張洪全）