論改革開放初期大慶社會(huì)音樂生活的多樣化生成

[摘 要]

改革開放初期，全中國(guó)的社會(huì)音樂生活都經(jīng)歷了從貧瘠到富庶、從單調(diào)到多彩的過程，大慶這一中國(guó)工業(yè)化進(jìn)程中的新興城市也不例外。伴隨著改革開放的發(fā)展進(jìn)程，大慶社會(huì)音樂生活因石油工人的業(yè)余文化生活需要而催生了頻繁的演出交流活動(dòng)，因移民眾多而生成了獨(dú)特的音樂活動(dòng)與傳播，因人口增長(zhǎng)、城市化明顯而加快了音樂教育的腳步，在改革開放初期，形成了多樣化的社會(huì)音樂生活形態(tài)。

[關(guān)鍵詞] 社會(huì)音樂生活；多樣化；大慶

[中圖分類號(hào)]J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）01-0004-02

大慶是一座因石油而生的城市。大慶油田的發(fā)現(xiàn)與開采，是共和國(guó)工業(yè)化進(jìn)程中最為濃重的一筆。建國(guó)初期，五湖四海的石油工人、科學(xué)工作者聚集到大慶油田，為甩掉貧油的帽子而展開了舉世聞名的“石油大會(huì)戰(zhàn)”。從1959年的大慶油田到1979年的正式建市，大慶與新中國(guó)共同經(jīng)歷了艱難時(shí)期與特殊時(shí)期。改革開放初期，大慶從一個(gè)大型油田發(fā)展為獨(dú)立的工業(yè)城市，在整個(gè)中國(guó)都處于百端待舉的出發(fā)時(shí)期，開始了新的“會(huì)戰(zhàn)”。在“文革”時(shí)期，大慶雖然有著廣泛的群眾音樂基礎(chǔ)，但是沒有良好的藝術(shù)氛圍，沒有有效的音樂教育模式，更缺乏高素質(zhì)的音樂人才，和中國(guó)多數(shù)工業(yè)城市一樣，音樂一方面是工人思想政治工作中的輔助工具，另一方面是政治工作的傳播工具，音樂生活形式簡(jiǎn)單，內(nèi)容統(tǒng)一。

改革開放初期的十幾年里，大慶的社會(huì)音樂生活由單一的革命歌曲唱到精彩紛呈的各類音樂活動(dòng)，由對(duì)音樂藝術(shù)審美的單一性困惑到移民文化帶來的音樂形式兼收并蓄，由各種交流匯演體現(xiàn)的傳播性能和審美功能，因其工業(yè)化發(fā)展過程的特點(diǎn)而展現(xiàn)出了社會(huì)音樂生活的多樣化形態(tài)。

一、改革開放初期的大慶演出活動(dòng)

大慶油田成立以來，演出活動(dòng)一直比同時(shí)期的其他工業(yè)城市要頻繁，由于大慶精神、鐵人精神在全國(guó)傳播，令許多演出團(tuán)體紛紛走入大慶。

1982年的國(guó)際油田開發(fā)技術(shù)會(huì)議是改革開放后在大慶舉行的第一次大規(guī)模會(huì)議，當(dāng)時(shí)東方歌舞團(tuán)的牟炫甫、鄭緒嵐、蔡金良等知名藝術(shù)家受到大慶文工團(tuán)的邀請(qǐng)參加了此次會(huì)議的匯演，當(dāng)時(shí)參會(huì)的人員有24個(gè)國(guó)家及阿拉伯石油輸出國(guó)組織、聯(lián)合國(guó)技術(shù)合作促進(jìn)發(fā)展部的專家共70多人，大慶文工團(tuán)的演員與知名藝術(shù)家的聯(lián)合演出取得了巨大的成功，為會(huì)議增添了色彩，也讓大慶人感受到了藝術(shù)的魅力。大慶油田的發(fā)展加速了石化企業(yè)的發(fā)展，1982年3萬余名建設(shè)者參加了30萬噸乙烯會(huì)戰(zhàn)。為此，1983年初，黑龍江省歌舞團(tuán)、曲藝團(tuán)的60余名藝術(shù)家組成了慰問演出團(tuán)，在大慶進(jìn)行了十余場(chǎng)專場(chǎng)慰問演出，一方面豐富了石化職工們的業(yè)余文化生活，一方面也為大量移民而來的石化員工帶來了心靈的慰藉。改革開放初期的10年間，這類的演出層出不窮，特別是1990年7月由著名歌唱家彭麗媛、馬玉濤、胡松華、閻維文和著名表演藝術(shù)家王剛、郝愛民等人在大慶的慰問演出，為大慶人帶來了《在希望的田野上》《贊歌》《你是我的陽光》《鼓浪嶼之歌》等經(jīng)典作品，連續(xù)10場(chǎng)的慰問演出觀眾達(dá)3萬多人，為大慶人帶來了前所未有的視聽盛宴，無形中提高了大慶人的藝術(shù)審美能力，同時(shí)也提升了大慶人的音樂鑒賞能力。

經(jīng)歷了“文革”時(shí)期的十年，進(jìn)入改革開放時(shí)期的大慶，是在大型油田上拔地而起的荒原城市，地域遼闊，所有的城市建設(shè)都剛剛起步，人們對(duì)業(yè)余娛樂活動(dòng)有了更多的渴望與需求。而頻繁的慰問演出，在提升藝術(shù)鑒賞能力的同時(shí)，也讓大慶人有了參與其中的愿望，音樂藝術(shù)活動(dòng)在大慶群眾藝術(shù)館成立之后，層出不窮，在改革開放初期的十余年間，群眾藝術(shù)管舉辦了數(shù)百場(chǎng)的群眾性文藝活動(dòng)，其中有大慶市少數(shù)民族文藝匯演、大慶市農(nóng)民文藝匯演、殘疾人文藝匯演、全市農(nóng)副業(yè)戰(zhàn)線婦女文藝匯演等，涵蓋了大慶的各行各業(yè)，演出的場(chǎng)所由廣場(chǎng)、社區(qū)到專業(yè)的劇場(chǎng)舞臺(tái)，各種匯演空前繁榮。1988年1月，群眾藝術(shù)館又組織舉辦了首屆全市綜合性文藝匯演，是自1960年以來規(guī)模最大的一次文藝盛會(huì)，參與人數(shù)眾多，為大慶的社會(huì)音樂生活增添了別樣的風(fēng)采。

大慶文工團(tuán)是大慶最早的專業(yè)演出團(tuán)體，20世紀(jì)70年代初期成立之后，幾度解散又幾度重組，到了1979年，從省藝校畢業(yè)的30余名音樂、舞蹈、戲劇專業(yè)演員全部分配到大慶文工團(tuán)，開始承擔(dān)起大慶的交流演出、基層慰問等任務(wù)，之后的每一年都有省藝校的畢業(yè)生分配到大慶文工團(tuán)，據(jù)大慶志統(tǒng)計(jì)，僅1979到1985年，文工團(tuán)的歌舞演出達(dá)到713場(chǎng)，觀看人次達(dá)到79.4萬，可以說為大慶人進(jìn)行了最初的專業(yè)藝術(shù)啟蒙與音樂傳播。

二、移民文化生成的音樂活動(dòng)與音樂傳播

改革開放初期，隨著一次次工廠招工和每年的大中專畢業(yè)分配，人們從全省各地乃至全國(guó)各地不斷地來到大慶，每一次新居民的注入都令社會(huì)音樂生活有新的變化。大慶雖然地處偏遠(yuǎn)，但由于移民的增多，全國(guó)各地的群眾娛樂項(xiàng)目都能很快在大慶流行開來，當(dāng)時(shí)的大慶，在藝術(shù)方面出現(xiàn)了大眾化的特點(diǎn)，除了各類文藝匯演，當(dāng)時(shí)舞廳、婚禮、飯店的音樂活動(dòng)也極其繁榮。80年代初期，每到夜晚大大小小的舞廳燈火輝煌，大慶市區(qū)三大單位市政、油田、石化的職工食堂和活動(dòng)室都變成了有樂隊(duì)、有駐唱歌手的舞廳，選用的音樂都是當(dāng)時(shí)的流行歌曲，偶爾也會(huì)演奏一些輕音樂，晚飯后去舞廳跳舞，是當(dāng)時(shí)很多人的娛樂活動(dòng)，也有人視為健身項(xiàng)目，當(dāng)然也有一些人專門去聽歌。而當(dāng)時(shí)的婚禮，幾乎沒有不請(qǐng)樂隊(duì)的，基本是由鍵盤（電子琴）、電吉他、貝斯、架子鼓和一男一女兩名歌手組成的樂隊(duì)，婚禮儀式之后，幾乎就是一場(chǎng)小型音樂會(huì)，人們可以點(diǎn)歌、點(diǎn)曲，也可以走上舞臺(tái)一展歌喉，那時(shí)的婚禮似乎成了專供市民欣賞娛樂的大眾音樂會(huì)。

到了80年代后期，飯店、夜總會(huì)的樂隊(duì)演奏在全國(guó)逐漸興起，大慶也迅速發(fā)展起來。最早在飯店出現(xiàn)的樂隊(duì)是當(dāng)時(shí)大慶最大的飯店皇宮酒店，隨后幾乎所有中檔以上的飯店都開始請(qǐng)樂隊(duì)固定演出，人們的家庭宴請(qǐng)、生日、聚會(huì)幾乎都要去有樂隊(duì)演奏的飯店。這些樂隊(duì)的成員都來自于不同的單位，有藝術(shù)類的大中專畢業(yè)生，也有從外地招工來的工人，當(dāng)時(shí)大慶這樣的小樂隊(duì)大概有100組，他們每周會(huì)集合在一起練習(xí)，搜集當(dāng)下最熱門的歌曲、樂曲，能夠應(yīng)付觀眾隨時(shí)隨機(jī)點(diǎn)歌，可以說，這些音樂活動(dòng)是人們社交、娛樂的一種手段，同時(shí)也為大慶的音樂傳播做出了極大的貢獻(xiàn)。

三、音樂教育對(duì)社會(huì)音樂生活的影響

大慶的專業(yè)音樂教育發(fā)展得比較晚，最早出現(xiàn)的音樂專業(yè)教學(xué)是在1972年大慶師范學(xué)校開設(shè)了音樂專業(yè)，到1979年又增設(shè)了幼師專業(yè)，不但緩解了大慶音樂教師短缺的局面，也在油田職工文化生活中起到了傳播的作用。到了80年代初期，恢復(fù)高考后的音樂類專業(yè)大中專畢業(yè)生陸續(xù)來到大慶，改革開放初期的十余年間有150余名本?？飘厴I(yè)生分配到石油、石化、市政的各學(xué)校，給大慶的音樂教育帶來了更專業(yè)的發(fā)展。80年代初期，大慶陸續(xù)成立了教育局、教育學(xué)院、教師進(jìn)修學(xué)校，這些機(jī)構(gòu)都有負(fù)責(zé)大慶及各區(qū)的音樂教學(xué)活動(dòng)的指導(dǎo)，經(jīng)常組織教學(xué)競(jìng)賽、教學(xué)研究，提升了音樂教師的整體水平。

這些音樂教師不僅完成中小學(xué)的音樂普及，在油田、石化、市政的所有音樂活動(dòng)中都擔(dān)當(dāng)重任。80年代初期，石油、石化系統(tǒng)都陸續(xù)成立由職工組成的合唱團(tuán)、管樂團(tuán)，這些官方音樂社團(tuán)呈現(xiàn)出更廣泛的發(fā)展態(tài)勢(shì)，參加人員越來越多，有工人、干部、技術(shù)人員，但無一例外都是由專業(yè)音樂教師擔(dān)任會(huì)唱隊(duì)的聲部長(zhǎng)、樂團(tuán)的首席演奏、指揮，提升了這些音樂社團(tuán)的整體水平。這些社團(tuán)的成立喚起了人們對(duì)專業(yè)音樂活動(dòng)的熱情，對(duì)培養(yǎng)音樂人才、提高音樂欣賞水平都起到了很重要的作用。專業(yè)音樂人才的增多也喚醒了大慶人對(duì)下一代的藝術(shù)培養(yǎng)意識(shí)，從80年代初期就逐漸有專業(yè)的音樂教師開設(shè)校外音樂培訓(xùn)班，一些學(xué)校也都有了第二課堂，當(dāng)時(shí)的第二課堂以合唱團(tuán)和管樂團(tuán)居多，90年代初期，大慶四中的合唱、大慶25中的銅管樂團(tuán)都有很大的社會(huì)影響力，頻頻參加省內(nèi)比賽并屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)。

結(jié) 語

可以看出，音樂表演、音樂欣賞、音樂教育是社會(huì)音樂生活多樣化生成的基本過程。改革開放之前，中國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化都處于被制約、被破壞的狀態(tài)，全國(guó)的社會(huì)音樂生活都比較單一單調(diào)。改革開放后，舉國(guó)上下群眾音樂生活逐漸豐富，大慶這一中國(guó)工業(yè)化進(jìn)程中有著獨(dú)有特點(diǎn)的城市則表現(xiàn)得更為獨(dú)特，無論是帶有政治色彩的交流演出，還是受移民文化影響的音樂活動(dòng)，無論是逐步正規(guī)化的音樂教育，還是音樂教育正規(guī)化引發(fā)的音樂活動(dòng)，大慶人的社會(huì)音樂生活隨著整個(gè)社會(huì)的嬗變而逐步發(fā)生變化，改變了社會(huì)音樂生活的廣度與深度，使音樂對(duì)社會(huì)的作用和影響逐漸變大變廣，生成了多元化多樣化的社會(huì)音樂生活形態(tài)。

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（責(zé)任編輯：張洪全）