穆欽斯基《六首前奏曲》（Op.6）和聲分析

[摘 要]

穆欽斯基是20世紀美國作曲家，《六首前奏曲》是他的早期作品，樂曲將傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)與現(xiàn)代和聲技法相融合，表現(xiàn)出典型的新古典主義風格特征。文章從縱向、靜態(tài)的和弦結(jié)構(gòu)以及橫向、動態(tài)的和弦進行為分析對象，探究和聲語言，結(jié)合“語境”對其進行分析與歸納。

[關(guān)鍵詞] 穆欽斯基；前奏曲；20世紀和聲

[中圖分類號]J614 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2018）01-0089-03

羅伯特·穆欽斯基（Robert Muczynski，1929—2010），美國鋼琴家、音樂教育家、作曲家。他于1952年獲得鋼琴演奏碩士文憑，畢業(yè)后留任于德保羅大學（DePaul University），后任教于洛拉斯學院（Loras College）、羅斯福大學（Roosevelt University）和亞利桑那大學（University of Arizona）。在作曲方面，他的作品量多質(zhì)優(yōu)，并多次獲得作曲大獎，如《長笛與鋼琴奏鳴曲》（Sonata for Flute and Piano，Op.14）獲得1961年法國尼斯舉辦的國際作曲比賽大獎；《第二鋼琴奏鳴曲》（Second Piano Sonata，Op.22）在1992年澳大利亞悉尼第五屆國際鋼琴大賽獲獎；《中音薩克斯協(xié)奏曲》（Concerto for Alto Saxophone and Orchestra，Op.41）獲得1982年普利策獎提名等。

穆欽斯基并未受到流行趨勢的影響，堅持新古典主義風格的創(chuàng)作。他與新古典主義的結(jié)緣要歸功于齊爾品（Alexander Tcherepnin，1899—1977）。齊爾品在19世紀40年代末遷居美國，隨后在位于芝加哥的德保羅大學任教，穆欽斯基是他在美國的首批學生之一，跟隨他學習作曲與鋼琴，是他帶領(lǐng)穆欽斯基走進新古典主義的大門。

《六首前奏曲》（Six Preludes，Op.6）作于1954年，是獻給老師齊爾品的。這套作品具有典型的新古典主義風格，由六首短小精悍的小品組成，采用傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)規(guī)整，節(jié)奏節(jié)拍的特點也基本屬于古典音樂的范疇，在此基礎(chǔ)之上通過對和聲的雕琢以及對調(diào)式調(diào)性的巧妙運用來增強音樂的表現(xiàn)力，使樂曲具有不同于傳統(tǒng)作品的聽覺體驗。

本文將對作品的和聲方面進行分析，包括和弦結(jié)構(gòu)與和弦進行兩個部分。

一、和弦結(jié)構(gòu)

（一）傳統(tǒng)和弦的應用

作為一首新古典主義風格的作品，作品中雖不乏三和弦與七和弦的應用，卻鮮少出現(xiàn)傳統(tǒng)和聲的進行，三和弦與七和弦更多的是被用來作為色彩性和聲構(gòu)建過程中的一個環(huán)節(jié)，功能性的和聲進行在這首作品中失去了它以往的主導性地位。

第一首的5-9小節(jié)，按照傳統(tǒng)和聲進行，大七和弦通常作為傳統(tǒng)大小調(diào)中標志性的屬七和弦，應當解決到主和弦，但在這里并沒有得到解決，而是與四度疊置和弦的交替進行。

（二）復雜化和弦的運用

樂曲中所使用的復雜化和弦主要有附加音和弦、非三度疊置和弦和高疊和弦三種。

1附加音和弦

樂曲中使用的附加音和弦多為加二度和弦，即在原和弦上附加一個音，與原和弦中任意一個音構(gòu)成二度關(guān)系。

第一首第1小節(jié)與2小節(jié)的外形雖然相同，但和弦性質(zhì)卻不同。第2小節(jié)的旋律聲部是d小調(diào)二級三和弦，與第1小節(jié)D大調(diào)主和弦形成同主音調(diào)不同調(diào)式的色彩對比。也可將其看作e小調(diào)的主三和弦，這樣第1、2小節(jié)之間構(gòu)成了調(diào)式與調(diào)性兩方面的不同。旋律采用和弦分解的形式，伴奏聲部的和弦在旋律聲部所采用和弦的基礎(chǔ)上附加六度音，使相差大二度的兩個和弦之間的進行形成平行和弦，同時附加的六度音與和弦的五音所構(gòu)成的大二度音程增加了和弦的緊張度。附加音的使用起到了以上兩方面的作用。第3、4小節(jié)同理。

第二首第22小節(jié)出現(xiàn)了主調(diào)主和弦，完滿終止。第22-24小節(jié)是樂曲的補充終止部分，最后一小節(jié)結(jié)束在附加二度音#f的主調(diào)主和弦上。和弦音開放排列，橫跨五個八度，附加音傾向于主和弦的三音，卻沒有得到解決，使樂曲最終形成了開放終止，與五音形成了純四度音程，在增強和弦色彩性的同時也保證了和弦整體的和諧性。

第四首第1小節(jié)右手聲部第二拍是建立在b旋律小調(diào)六級上的附加大二度音的三和弦，采用其分解形式構(gòu)成了四音動機。在5-8小節(jié)中，這個四音動機中的音縱向排列，作為伴奏和弦出現(xiàn)在整個樂段A中，之后在再現(xiàn)段中再次出現(xiàn)。

2非三度疊置和弦

這套作品中出現(xiàn)的非三度疊置和弦主要是四度疊置和弦，均是由純四度音程構(gòu)成，四度疊置音程沒有明確的功能性，性質(zhì)曖昧，對于調(diào)式調(diào)性的判斷只能依靠旋律聲部。

第一首第5、6小節(jié)的旋律由e、b、a與be、bb、ba這兩組相差半音的三音音列構(gòu)成。伴奏聲部是七和弦與四度疊置和弦交替進行。兩個小節(jié)各自的調(diào)性互為遠關(guān)系調(diào)，聯(lián)系到整體來看，這里并不強調(diào)功能性進行，更傾向于半音化的色彩對比。七和弦給人一種充實飽滿卻又亟待解決的不協(xié)和感，純四度疊置的和弦協(xié)和又空靈，結(jié)合相差半音關(guān)系的三音音列所構(gòu)成的旋律，塑造出奇特的音響效果。

第一首的19-40小節(jié)是復三部曲式中段當中的第一個樂段，該樂段由平行樂句構(gòu)成，第二樂句的旋律嚴格模進第一樂句。四度疊置和弦出現(xiàn)在第二樂句的第1、3小節(jié)即第27、29小節(jié)中，不僅與第一樂句中的第1、3小節(jié)的三和弦（省略三音）形成對比，而且還與相鄰小節(jié)中的四六和弦形成對比，同時第二樂句的和弦低音進行了大七度跳進并高八度再現(xiàn)，造成了強烈的不穩(wěn)定感，形成了不同音區(qū)上所產(chǎn)生的不同音色的對比。

四度旋律音程常常出現(xiàn)在民族風格的樂曲中，民族音樂中的四度進行與傳統(tǒng)大小調(diào)體系中屬到主的四度進行并不是同一個概念，它并不具有功能性，音樂的魅力在于其優(yōu)美的旋律，旋律中孕育著和聲，因此四度疊置和弦常作為伴奏出現(xiàn)在民族音樂中。

第五首第1、3小節(jié)的伴奏聲部的和弦中，a、d兩音出自旋律聲部。e音作為a調(diào)的屬音，位于低聲部，可看作持續(xù)音，起著明確調(diào)性的作用。e音與a、d兩音構(gòu)成了四度疊置和弦，而附加音b與e構(gòu)成了省略三音的屬和弦，這個帶附加音的四度疊置和弦襯托出民族風格的旋律，同時還暗含著傳統(tǒng)和弦所具有的功能性。這一樂句在第6小節(jié)停留在a調(diào)屬七和弦上，所以第1小節(jié)的和弦預示著樂句從開頭的偏民族風格逐漸向傳統(tǒng)大小調(diào)風格的轉(zhuǎn)變。

在第五首第12小節(jié)中，更是出現(xiàn)了四個純四度的疊置，和弦構(gòu)成復雜，音響效果飽滿，具體將在后面的高疊和弦部分進行分析。從樂曲結(jié)構(gòu)的角度看，從第12小節(jié)開始進入了單三部曲式的中部，中部僅僅保留了A段的主題旋律作為發(fā)展材料，和聲、調(diào)式調(diào)性、音區(qū)和力度等因素的變化，使之形成與A段不同的性格面貌。

3高疊和弦

從使用情況來看，高疊和弦在作品中并沒有頻繁使用。以第五首第12小節(jié)第二拍的高疊和弦為例，這個和弦并不是突然出現(xiàn)，而是有準備的。第12小節(jié)第一拍的純四度疊置和弦中的bb音持續(xù)保持不變，低音下行大二度級進，其余聲部的音向上方或下方半音級進，從而形成了省略九音的十一和弦。

二、和弦進行

（一）平行進行

平行進行包括調(diào)內(nèi)的平行進行以及移調(diào)的嚴格平行進行。調(diào)內(nèi)的平行受到調(diào)性的限制，和弦音按照調(diào)式音階橫向運動，所形成的縱向的音程關(guān)系并不一定完全相同。而嚴格的平行進行脫離了調(diào)性的局限，一般說來更加傾向于色彩性的表現(xiàn)。

平行進行在這套前奏曲中作為伴奏和弦頻繁出現(xiàn)，且多為嚴格的平行進行。

第一首第1-4小節(jié)，前面在附加音和弦部分已經(jīng)提到過，伴奏聲部采用兩個外形相同但性質(zhì)不同的和弦構(gòu)成了平行和弦進行。

第二首第10-13小節(jié)的平行進行出現(xiàn)在中間聲部，第10、11小節(jié)的兩個和弦分別建立在旋律音d和be兩個音上的大四六和弦，兩個和弦相差半音。第12、13小節(jié)中間聲部的兩個和弦都包含旋律音f，也相差半音。這四個小節(jié)的平行和弦都不是在調(diào)性范圍內(nèi)的功能性進行，而是以豐富樂曲的色彩為目的。第12、13小節(jié)的和弦由大三度音程和小二度音程疊加而成，與10、11小節(jié)的大四六和弦形成明暗的色彩對比。

第四首第1-3小節(jié)上下兩個聲部并不在同一個調(diào)，屬于雙調(diào)性范疇。伴奏聲部是bc利底亞調(diào)式二級和弦與主和弦之間的平行進行，第4小節(jié)變成了從bc利底亞調(diào)式的二級和弦上行小二度平行進行到D大調(diào)主和弦，目的是為了引出接下來的a小調(diào)主旋律。

第四首26-31小節(jié)，是主題的再現(xiàn)部分，這里對主題旋律重新進行了和聲配置。所用的伴奏和弦由原來的大二度關(guān)系的平行和弦擴張為增二度關(guān)系的平行和弦，這兩個和弦分別是在bD大調(diào)與E大調(diào)的主音上建立的大七和弦，柱式和弦分為兩個層次，同時將主題旋律時值延長并八度加厚，以上這一切手段均使主題的再現(xiàn)部分成為了樂曲的高潮之處。

（2）持續(xù)音的運用

持續(xù)音作為一種重要的和聲技法，對于音樂的調(diào)式調(diào)性、織體結(jié)構(gòu)、音響以及和聲功能方面都具有重要意義。這套作品并不拘泥于傳統(tǒng)技法，在運用持續(xù)音的同時，結(jié)合了多樣化的技法。

第一首第一樂段中的第二樂句通過對結(jié)尾材料的重復對樂句進行了擴充，第10小節(jié)的八度齊奏使調(diào)式主音ba自然的過渡成兩個外聲部的持續(xù)音，中音聲部以第1小節(jié)伴奏和弦的低音即主調(diào)主和弦的三音形成了持續(xù)音，次中音聲部則是主調(diào)主音，第2、4小節(jié)伴奏和弦的低音以及第5小節(jié)伴奏和弦的低音依次出現(xiàn)形成了級進，同時也包含了持續(xù)音因素。此處作為樂段的高潮之處，將之前出現(xiàn)的主要因素匯集于此，以持續(xù)音的技法巧妙結(jié)合。

上例是第一首的57-64小節(jié)，上方聲部以a音作為持續(xù)音，a音是樂曲主調(diào)D大調(diào)的屬音，65小節(jié)是D大調(diào)的主和弦，顯然這里的a音持續(xù)是作為屬功能出現(xiàn)的。在持續(xù)音下方以主調(diào)的下屬小調(diào)g小調(diào)以及同名小調(diào)d小調(diào)的部分音交替、重合形成上行的音階，構(gòu)成上方D大調(diào)與下方g小調(diào)與d小調(diào)的多調(diào)性的縱向結(jié)合。詳見譜例中的標注。

第二首的引子部分的四個小節(jié)，由于部分和弦音的缺失，調(diào)性模糊。這里的持續(xù)音起著明確調(diào)性的作用，根據(jù)持續(xù)音來判斷主調(diào)為e小調(diào)，因此四個和弦分別是e小調(diào)省略五音的主和弦、省略五音的六級和弦、省略三音的主和弦以及六級和弦的第二轉(zhuǎn)位。上方的音程與底層持續(xù)音構(gòu)成了開放排列，三度關(guān)系的和弦連接具有色彩性，產(chǎn)生了空曠迷離的音響效果。樂曲展開部分，旋律音隱藏在復雜旋線條中，結(jié)合中間聲部的嚴格平行進行，難以辨別調(diào)性，而低聲部的屬音持續(xù)，表明樂句在屬方向上進行發(fā)展，并穩(wěn)固了屬調(diào)的地位。

（3）個性化的和聲進行

1調(diào)外和弦的侵入

第五首從開頭至第9小節(jié)的第一拍，樂曲通過民族風格的旋律與和聲配置描繪了一幅寧靜祥和的田園景象，第9小節(jié)第二拍突然出現(xiàn)調(diào)外和弦，打破了慣常的和聲進行，緊接著在下一小節(jié)又恢復到之前的風格。這一突如其來的和弦并不是孤立存在的，而是預示了接下來的調(diào)性方向。從第12小節(jié)開始，樂曲轉(zhuǎn)入f洛克里亞調(diào)式，而第9小節(jié)的這個和弦正是新調(diào)式的先現(xiàn)。此和弦中的bg與bc兩音是f洛克里亞調(diào)式的標志性的二級音與五級音，所形成的純四度與第12小節(jié)的純四度疊置的和弦有著內(nèi)在的聯(lián)系。第9小節(jié)第二拍上方聲部bb-f的旋律進行與第12小節(jié)的旋律也形成了呼應。

2和聲緊張度的對比

這種和聲進行依然是以色彩性為主導，以不同性質(zhì)的和弦之間的連接所產(chǎn)生的明與暗、擴張與緊縮的對比。

上例是第三首尾聲部分，如譜例中所標示，依次運用了小七和弦、增大七和弦、小四六和弦以及大三和弦，色彩呈對比關(guān)系的和弦交替進行。縱觀整首樂曲，其中既有大小調(diào)及中古調(diào)式結(jié)合成雙調(diào)性的縱向?qū)χ?，也有不同明暗程度的和弦橫向進行所產(chǎn)生的對比，這里實際上是對整首作品色彩布局的延續(xù)。

另外，之前分析過的第一首開頭部分的平行和弦，也存在著緊張度的對比。

三、結(jié) 語

穆欽斯基的這套前奏曲作品很好地體現(xiàn)了新古典主義音樂的和聲特點，作為作曲家的早期作品，尚未擺脫前人對他的影響。樂曲中所用的和聲技法雖然早已被20世紀作曲家廣泛使用，已不再“新”，但卻在這首作品里得到了恰如其分的應用。每首樂曲短小緊湊，技法嚴謹，內(nèi)涵豐富，把古典音樂所具有的平衡均整的結(jié)構(gòu)特點結(jié)合現(xiàn)代作曲手法展現(xiàn)出來。

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（責任編輯：郝愛君）