十二音序列與民族特色的融合

[摘 要]羅忠镕的《涉江采芙蓉》是我國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展史中具有里程碑意義的歌曲。是羅忠镕選取東漢末年的古詩(shī)，采用十二音序列作曲的一個(gè)極富歷史意義的作品。在這首歌曲中，無(wú)論是旋律、音序、和聲材料，都很巧妙地將現(xiàn)代作曲技法融合了民族特色，使其在調(diào)性、結(jié)構(gòu)及音響上，都呈現(xiàn)出一個(gè)樸素而又意境深遠(yuǎn)、熠熠閃光的珍品。本文從旋律與和聲兩個(gè)方面來(lái)分析這首歌曲。

[關(guān)鍵詞]羅忠镕；涉江采芙蓉；十二音；民族特色

[中圖分類(lèi)號(hào)]J607 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）05-0057-02

羅忠镕是我國(guó)20世紀(jì)新音樂(lè)創(chuàng)作的代表性人物之一，是我國(guó)當(dāng)代融會(huì)西方 20 世紀(jì)現(xiàn)代作曲技法于中國(guó)五聲音調(diào)藝術(shù)歌曲的最具代表性的作曲家。其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作貫穿于他的創(chuàng)作始終，風(fēng)格多變，素材豐富。他的作品以廣義的五聲性風(fēng)格在擴(kuò)展“歌曲”概念的同時(shí)，保留了人聲旋律的線(xiàn)條性質(zhì)和特定的發(fā)聲方式，不但注重音樂(lè)性與技術(shù)性，同時(shí)相對(duì)保留了與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的內(nèi)在聯(lián)系而具有濃郁的中國(guó)風(fēng)格。

藝術(shù)歌曲《涉江采芙蓉》是羅忠镕運(yùn)用了十二音技法創(chuàng)作并公開(kāi)發(fā)表的第一首十二音作品。古詩(shī)《涉江采芙蓉》是東漢末年流傳的一首五言詩(shī)：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草；采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道。還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。同心而高居，憂(yōu)傷以終老?！边@首古詩(shī)樸素生動(dòng)，也是被認(rèn)為詩(shī)詞發(fā)展史上的一塊里程碑。對(duì)于為何選擇20世紀(jì)的作曲技法來(lái)為一千七百年前的詩(shī)歌譜曲，羅忠镕解釋說(shuō)，“《涉江采芙蓉》因?yàn)樗莻€(gè)時(shí)代的關(guān)系，拿中國(guó)人來(lái)說(shuō)，感情還是很古典的，感情還是非常淡的，所以我在里面用十二音來(lái)寫(xiě)的話(huà)有個(gè)什么樣的好處呢？也可以避免那種過(guò)濃的感情，過(guò)分濃的、浪漫派的那種東西。十二音這種風(fēng)格，正好適合于表現(xiàn)《涉江采芙蓉》這樣的風(fēng)格?！?/p>

這首歌曲的“詩(shī)”與“樂(lè)”微妙的統(tǒng)一在現(xiàn)代作曲技法的架構(gòu)之中，同時(shí)又透出濃濃的中國(guó)古風(fēng)，相輔相成的體現(xiàn)出歌曲的深刻意境。

一、旋律寫(xiě)作技術(shù)

在《涉江采芙蓉》中，羅忠镕依據(jù)詩(shī)歌特點(diǎn)將每?jī)删湓?shī)譜成一個(gè)樂(lè)句，整個(gè)音樂(lè)結(jié)構(gòu)處理為方整的單二部曲式，加強(qiáng)了作品的統(tǒng)一性。羅忠镕按照十二音技法規(guī)范的要求設(shè)計(jì)了音樂(lè)序列來(lái)數(shù)控其音樂(lè)旋律，以十二音技法的奇特來(lái)表現(xiàn)詩(shī)歌意境的悠遠(yuǎn)。

這個(gè)序列最先在引子中展現(xiàn)其原型，它是一個(gè)局部有調(diào)但整體無(wú)調(diào)的序列，注意了五聲性音調(diào)的融入，完全避開(kāi)小二度和三全音這些與五聲音調(diào)不諧調(diào)的音程，體現(xiàn)了該作品的五聲性風(fēng)格。序列中的調(diào)性因素只在局部起作用，而且由于和聲的作用，這些局部調(diào)性互相排斥，互相抵消，導(dǎo)致整個(gè)音樂(lè)始終保持“無(wú)調(diào)性”的風(fēng)格特征。在歌曲發(fā)展的過(guò)程中，這一序列依次運(yùn)用了“逆行”“倒影”“倒影逆行”各種形態(tài)呈示，暗合了詩(shī)歌中的“起”“承“轉(zhuǎn)”“合”。

在羅忠镕的這首藝術(shù)歌曲中，人聲旋律寫(xiě)作沒(méi)有像“新人聲主義”那樣字詞與字義分離或肢解發(fā)音，而是沿襲傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲將旋律走向與歌詞、語(yǔ)言緊密聯(lián)系的處理方式，充分運(yùn)用中外旋律技術(shù)來(lái)表達(dá)字音、表現(xiàn)詞義。沒(méi)有刻意追求人聲技術(shù)的高、難、新，也沒(méi)有放棄人聲的旋律特性和抒情功能。嚴(yán)格按“依字行腔”與“依義行腔”的旋律寫(xiě)作手法來(lái)體現(xiàn)歌詞內(nèi)容中的語(yǔ)義和情感，整首歌曲沒(méi)有一個(gè)“倒”字。而且旋律的節(jié)奏型也考慮了五言詩(shī)的格律特點(diǎn)，每句幾乎都采用了語(yǔ)言性的逆分節(jié)奏型。

第一句的“涉江采芙蓉”，旋律以迂回下降的序列呈示了一個(gè)動(dòng)態(tài)的畫(huà)面，“蘭澤多芳草”則與開(kāi)始的#F呈純四度上行發(fā)展，音樂(lè)至此一片明媚，緊接著 “采之欲遺誰(shuí)” 以小三度上行腔格把音樂(lè)帶到第一個(gè)高潮和亮點(diǎn)，并延長(zhǎng)之后轉(zhuǎn)身下行，音樂(lè)的憂(yōu)傷韻味初見(jiàn)。而之后的“所思在遠(yuǎn)道”的“在”和“遠(yuǎn)”更是以一字多音的寫(xiě)作手法讓音樂(lè)充滿(mǎn)惆悵和美感。第二段以序列的倒影開(kāi)始，“還顧望舊鄉(xiāng)”大六度上行大跳處理讓音樂(lè)進(jìn)入高潮，蜿蜒上升，“長(zhǎng)路漫浩浩”“同心而離居”，最后一句“憂(yōu)傷以終老”更是深切吁嘆萬(wàn)里相隔的憂(yōu)傷。旋律處理為句首冠音，伴隨慢速和細(xì)膩的力度曲折下行至低音區(qū)，形象地傳達(dá)出感嘆的語(yǔ)調(diào)。

從旋律的技法分析來(lái)看，這首作品繼承了傳統(tǒng)的原則，既有現(xiàn)代風(fēng)格特征，又保有中國(guó)傳統(tǒng)的韻味。

二、和聲寫(xiě)作技術(shù)

和聲是藝術(shù)歌曲表現(xiàn)的重要手段，也是主要寫(xiě)作技術(shù)需要之一。而十二音序列的和聲結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)的和弦結(jié)構(gòu)及色彩又完全不同，最講究緊張度的起伏，和聲緊張度必須與音樂(lè)中情緒的發(fā)展相適應(yīng)，力求和聲進(jìn)行的連貫性和邏輯性。

在《涉江采芙蓉》中，由于其序列中的五聲性特色，也就為和弦的五聲性提供了可能，然而也同時(shí)由于序列中的非五聲性因素顯而易見(jiàn)，和聲的緊張性也就自然同時(shí)作用于全曲。

在這首歌曲中，并沒(méi)有明顯的戲劇性沖突，和弦也基本是線(xiàn)性的，似乎只起點(diǎn)染的作用。引子中，序列音以“縱橫法”分配，十分淡雅。前8小節(jié)都是“兩音和弦”，而且都是大二度，并沒(méi)有突出音樂(lè)的緊張度，主要起潤(rùn)飾線(xiàn)條的色彩作用。到第9小節(jié)才出現(xiàn)兩個(gè)三音和弦，加上旋律音，是兩個(gè)緊張度低的“五聲性和弦”，不包含半音和三全音，也起的是色彩作用，正好做了“芳草”的襯托。第11小節(jié)雖然出現(xiàn)了一個(gè)六音和弦，包含一個(gè)半音，沒(méi)有三全音，和聲緊張度有所增長(zhǎng)。

第三樂(lè)句是全曲的高潮，和聲的緊張度也逐步增長(zhǎng)，出現(xiàn)了包含兩個(gè)三全音，一個(gè)半音的五音和弦。而“路”字到達(dá)音樂(lè)最高點(diǎn)，這里用了一個(gè)全曲緊張度最高的九音和弦來(lái)襯托，這一和弦包含了九個(gè)不協(xié)和音程，緊張值猛增。之后，詩(shī)的第四聯(lián)和鋼琴尾聲，音高組織又回到以五聲為主的色彩，和聲緊張度降低，最后甚至出現(xiàn)調(diào)性因素，然而鋼琴和人聲的調(diào)性對(duì)置又使音樂(lè)保持了無(wú)調(diào)性風(fēng)格，整個(gè)樂(lè)曲風(fēng)格取得統(tǒng)一與諧調(diào)。

從和聲分析中我們可以看出，羅忠镕在這個(gè)作品中，并不是刻意地強(qiáng)調(diào)十二音和音的緊張度，而是根據(jù)音樂(lè)的發(fā)展和布局，謹(jǐn)慎而節(jié)制的設(shè)計(jì)和聲的緊張值，使其與音樂(lè)自然貼合。在這首作品當(dāng)中，我們也能明顯地感受到與中國(guó)古詩(shī)意境相合的五聲性色彩。

結(jié) 語(yǔ)

《涉江采芙蓉》這首具有歷史里程碑意義的現(xiàn)代作曲技法藝術(shù)歌曲，在作曲技法上采用了十二音序列的手法，無(wú)論是旋律中的十二音設(shè)置，還是和聲中的十二音帶來(lái)的新奇緊張性，以及由此導(dǎo)致的調(diào)性分解，都是當(dāng)時(shí)作曲技法上的大膽創(chuàng)新。而同時(shí)又能兼顧這首中國(guó)古詩(shī)的意境，在其中融入五聲性設(shè)置，使旋律與和聲都散發(fā)出濃濃的中國(guó)民族氣息，也使這首作品成為結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、色彩新奇而樸素的新時(shí)代珍品！

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]鄭英烈.序列音樂(lè)寫(xiě)作基礎(chǔ)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2004.

[2]劉涓涓.羅忠镕藝術(shù)歌曲研究[D].武漢音樂(lè)學(xué)院，2005.

[3]薛 瑾.羅忠镕的五聲性十二音其應(yīng)用[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（04）.