新時(shí)期河南越調(diào)創(chuàng)新發(fā)展策略研究

[摘 要]在新時(shí)期背景下，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展迅速，并日益走進(jìn)我國(guó)的千家萬(wàn)戶。在此條件下人們不管是娛樂(lè)內(nèi)容還是生活習(xí)慣都發(fā)生了劇烈的改變。河南越調(diào)作為河南的重要?jiǎng)》N之一，有著豐富的歷史內(nèi)涵與發(fā)展軌跡，但在新時(shí)期卻迎來(lái)了亙古罕有的歷史低潮期，越來(lái)越多的優(yōu)秀越調(diào)表演者迫于生活壓力離開(kāi)越調(diào)的傳揚(yáng)崗位，眾多的河南越調(diào)劇院也已是名存實(shí)亡。如何振興河南越調(diào)，保護(hù)這一優(yōu)秀歷史文化精華成為我們當(dāng)前所面臨的根本問(wèn)題，本文將以河南越調(diào)衰敗的原因入手，著重提出創(chuàng)新性的策略來(lái)對(duì)癥下藥，意在為河南越調(diào)的傳承與發(fā)展問(wèn)題提供新思路。

[關(guān)鍵詞]新時(shí)期；河南越調(diào)；創(chuàng)新；策略；傳承發(fā)展

[中圖分類號(hào)]J607 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）05-0051-02

最近幾年河南越調(diào)的衰落，引起了有關(guān)部門的高度注意，為保護(hù)這一珍貴歷史財(cái)產(chǎn)，由政府出面將河南越調(diào)列為了國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，與此同時(shí)政府加大了對(duì)于其的保護(hù)與資金投入，為眾多越劇劇團(tuán)下了一場(chǎng)及時(shí)雨，但光靠政府幫扶顯然不能從根本上解決問(wèn)題，還需要廣大越劇人的不懈努力，以創(chuàng)新性思維將河南越調(diào)與時(shí)代相接軌，推陳出新，既保留其內(nèi)在精華又能使觀眾眼前一亮，這才是河南越調(diào)傳承與發(fā)展的良策。

一、河南越調(diào)衰敗的原因

1.建設(shè)脫離時(shí)代軌道

新時(shí)期互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，為人們衣食住行、獲取信息等方面都帶來(lái)了相當(dāng)大的便利，促使人們精神文化需求的提高與娛樂(lè)方式的轉(zhuǎn)變[1]。在此背景下落后的越調(diào)劇目對(duì)于現(xiàn)代人們的吸引力已然大幅降低，眾多劇院開(kāi)設(shè)的劇目也是老調(diào)重彈、食之無(wú)味，觀眾難免會(huì)出現(xiàn)審美疲勞，從根本上造成了觀眾的不斷流失。再者越調(diào)劇院為了尋求發(fā)展與人員的謀生，顯然城市道路已經(jīng)走不通了，只能向偏遠(yuǎn)山區(qū)地方挺進(jìn)。山區(qū)人民的傳統(tǒng)性為越調(diào)劇院帶來(lái)了市場(chǎng)，但以山區(qū)的消費(fèi)水平來(lái)養(yǎng)活劇院也是難上加難，由此劇院頻繁的出演走穴在所難免，在此條件下必然會(huì)使劇院人員疲于奔波，無(wú)心改善出演質(zhì)量，走走過(guò)場(chǎng)缺乏創(chuàng)新動(dòng)力抑或是越調(diào)衰落的原因之一[2]。長(zhǎng)期的低質(zhì)量商演定會(huì)使越調(diào)的劇目效果越來(lái)越差，有時(shí)少數(shù)劇院為響應(yīng)國(guó)家或政府的號(hào)召，籌得大量資金，排演出幾個(gè)優(yōu)秀的新劇目，但終究是杯水車薪。只有眾多越調(diào)人員擰成一股繩，共同發(fā)揚(yáng)越調(diào)，提高其影響力，為其注入新時(shí)代的血液，才能使這一歷史文化遺跡真正被后人所牢記。

2.越調(diào)隊(duì)伍發(fā)展艱難

越調(diào)的衰落，在越調(diào)的隊(duì)伍中最能得到體現(xiàn)。目前大多數(shù)劇院都是以中老年隊(duì)伍作為其核心力量，對(duì)于越調(diào)的年輕隊(duì)伍真是鮮而有之，試想當(dāng)最后一批中年核心隊(duì)伍退休后，越調(diào)后繼無(wú)人，拿什么來(lái)繼承與發(fā)展。再者當(dāng)今社會(huì)，都奉行讀書(shū)的成才道路，誰(shuí)家又愿意將孩子送到劇院來(lái)，以越調(diào)作為職業(yè)發(fā)展方向，將目光投入到我國(guó)眾多的專業(yè)藝術(shù)戲曲院校，竟然沒(méi)有一所院校開(kāi)設(shè)越調(diào)專業(yè)，據(jù)此越調(diào)的演員隊(duì)伍建設(shè)前景堪憂。再者筆者發(fā)現(xiàn)越調(diào)隊(duì)伍不光是新生代演員的稀缺，同樣是越調(diào)隊(duì)伍的重要組成部分越調(diào)編劇與導(dǎo)演更是鳳毛麟角，更別提新興導(dǎo)演與編劇了[3]。我們都知道一部電影的好壞離不開(kāi)優(yōu)秀的導(dǎo)演、劇本與演員，這個(gè)道理同樣適用于河南越調(diào)劇目，關(guān)注喜歡河南越調(diào)的朋友可能知道在20世紀(jì)80年代，風(fēng)靡河南戲曲界的許昌越調(diào)劇團(tuán)，正是因?yàn)橛兄脑秸{(diào)大師齊飛與著名導(dǎo)演劉德言共同嘔心瀝血，推出一系列的越調(diào)劇目精品，并培養(yǎng)一大批優(yōu)秀越劇人才，使許昌越調(diào)劇團(tuán)風(fēng)光一時(shí)。但如今眾多越調(diào)劇團(tuán)連一名編劇都沒(méi)有，何來(lái)優(yōu)秀作品，何來(lái)創(chuàng)新，何來(lái)發(fā)展動(dòng)力。

3.缺乏創(chuàng)新型越調(diào)人才

越調(diào)的衰落，不光是缺乏新興的演繹隊(duì)伍，優(yōu)秀的創(chuàng)新型越調(diào)人才也是越調(diào)發(fā)展所要的關(guān)鍵因素，由此建設(shè)一個(gè)創(chuàng)新創(chuàng)造型團(tuán)隊(duì)迫在眉睫。熟悉河南越調(diào)的觀眾朋友，一定會(huì)知道著名的越調(diào)大師毛愛(ài)蓮奶奶，由她所創(chuàng)作的《白奶奶醉酒》《火焚繡樓》與《招風(fēng)樹(shù)》等真是曲風(fēng)優(yōu)雅動(dòng)人，情感細(xì)膩綿長(zhǎng)使人久久不能忘懷，據(jù)毛愛(ài)蓮奶奶回憶道：“戲曲音樂(lè)創(chuàng)作是重中之重，當(dāng)初《白奶奶醉酒》音樂(lè)設(shè)計(jì)，草稿也得裝好幾麻袋呢?！盵4]從這一點(diǎn)可以看出創(chuàng)新創(chuàng)造對(duì)于越調(diào)的重要性與其創(chuàng)作的難度之大。現(xiàn)如今越調(diào)的整體沒(méi)落，離不開(kāi)創(chuàng)新創(chuàng)作型人才隊(duì)伍建設(shè)的缺失，從而導(dǎo)致現(xiàn)如今眾多越調(diào)精華曲調(diào)已經(jīng)接近失傳。由此建設(shè)創(chuàng)新型人才隊(duì)伍迫在眉睫[5]。促使其主動(dòng)繼承傳統(tǒng)越調(diào)優(yōu)秀的精華部分，然后再進(jìn)行整理概括、研究發(fā)展、融入新時(shí)代元素，創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的越調(diào)劇目與音樂(lè)曲調(diào)，為越調(diào)的發(fā)展開(kāi)疆?dāng)U土注入動(dòng)力。

4.缺乏現(xiàn)代技術(shù)運(yùn)用

對(duì)于現(xiàn)代式的專業(yè)舞臺(tái)設(shè)計(jì)以及燈光運(yùn)用，在我國(guó)的戲曲界一直都沒(méi)有得到廣泛運(yùn)用。但在新時(shí)期，為了滿足現(xiàn)代人對(duì)于視覺(jué)效果的追求。就需要戲曲朝著現(xiàn)代化的目標(biāo)前進(jìn)，當(dāng)然對(duì)于河南越調(diào)也不例外。如今河南越調(diào)對(duì)于這種現(xiàn)代的舞臺(tái)表現(xiàn)形式雖然已經(jīng)有了一定開(kāi)展經(jīng)驗(yàn)，但是還遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了現(xiàn)代人的視覺(jué)追求與審美習(xí)慣。由此需要越調(diào)相關(guān)人員緊跟時(shí)代的步伐，引進(jìn)一大批舞臺(tái)設(shè)計(jì)人員與高科技舞臺(tái)燈光，徹底改變以前傳統(tǒng)落后的舞臺(tái)布局、千篇一律的燈光照映與老派陳舊的裝扮。另外越調(diào)還應(yīng)積極向一些舞臺(tái)效果科技運(yùn)用好的兄弟劇種學(xué)習(xí)，例如上海的越劇、安徽的黃梅戲與西安的秦腔這些曲種對(duì)于舞臺(tái)的燈光設(shè)計(jì)與布局，還有演員的裝扮等都有新時(shí)代的特征，并取得了很好的效果。由此可見(jiàn)融入現(xiàn)代科技對(duì)于越調(diào)發(fā)展有重要作用。

二、河南越調(diào)創(chuàng)新策略

1.把控時(shí)代脈搏，做好曲目革新工作

當(dāng)今時(shí)代，各類新興表演形式如雨后春筍般誕生，致使現(xiàn)代的人們的審美觀念與賞析水平都發(fā)生了劇烈的變化，據(jù)此導(dǎo)致了現(xiàn)代人對(duì)于傳統(tǒng)形式上的曲藝藝術(shù)興趣降低，河南越調(diào)當(dāng)然也在此之列。由此如果河南越調(diào)不能把控時(shí)代之脈搏，而是進(jìn)一步故步自封，堅(jiān)守傳統(tǒng)表演藝術(shù)中的一切，不求改變的話，必將徹底衰落在歷史的軌跡中。筆者認(rèn)為河南越調(diào)的精魂應(yīng)當(dāng)在曲目之中，工欲善其事必先利其器，要想河南越調(diào)在新時(shí)期得到發(fā)展必須做好曲目的革新工作。具體措施，越調(diào)人展開(kāi)深入調(diào)研，以觀眾喜好與文化需求為曲目構(gòu)建之依據(jù)，使新興的曲目在不破壞傳統(tǒng)越調(diào)精神內(nèi)涵的情況下與當(dāng)代觀眾喜好相接軌，只有這樣才能提高河南越調(diào)的內(nèi)在吸引力，為其振興打下基礎(chǔ)。值得注意的是新的曲目必須對(duì)于傳統(tǒng)越調(diào)的優(yōu)秀精神內(nèi)涵也要重點(diǎn)體現(xiàn)，不然一改傳統(tǒng)毫無(wú)保留的話，新曲目也會(huì)失去存在價(jià)值。由此不難發(fā)現(xiàn)做好曲目的繼承傳統(tǒng)、推陳出新工作是振興河南越調(diào)的關(guān)鍵。

2.重視傳承，繼承發(fā)揚(yáng)河南越調(diào)歷史精華

河南越調(diào)的衰落，離不開(kāi)越調(diào)隊(duì)伍后繼無(wú)人的現(xiàn)狀。尤其是對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)曲藝這種代代相傳的傳統(tǒng)藝術(shù)技藝來(lái)說(shuō)更是致命傷。越調(diào)作為一種多人、靈活的曲藝表演，需要老一輩曲藝家悉心教導(dǎo)后輩，促使他們的徒弟能夠正確把握河南越調(diào)的傳統(tǒng)技藝與獲得河南越調(diào)的精神內(nèi)涵，最后再將越調(diào)這一傳統(tǒng)曲藝發(fā)揚(yáng)光大?，F(xiàn)如今優(yōu)秀的越調(diào)曲藝大師大多年事已高，更需要我們不懈的努力，助其找到優(yōu)秀合格的傳承者，集體措施首先應(yīng)當(dāng)積極宣傳曲藝文化，將越調(diào)的優(yōu)秀精神內(nèi)涵帶到社會(huì)，提高其知名度與吸引力。然后就是在這個(gè)過(guò)程中積極尋找對(duì)于這一傳統(tǒng)技藝感興趣的青少年，幫助越調(diào)找到傳承弟子。最后應(yīng)當(dāng)是對(duì)于這些青少年重點(diǎn)培養(yǎng)，為越調(diào)隊(duì)伍注入新鮮血液，保障越調(diào)這門曲藝能夠不斷煥發(fā)出生命力，并最終在新時(shí)代得到切實(shí)振興。

3.以政府牽頭，帶動(dòng)社會(huì)共同助力越調(diào)發(fā)展

河南越調(diào)的衰落，引起了國(guó)家乃至社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，針對(duì)這一狀況，我國(guó)政府于2006年就將河南越調(diào)列入了我國(guó)的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之中。這一舉動(dòng)表明國(guó)家與政府對(duì)于傳統(tǒng)文化的高度關(guān)注與真切情誼，由此振興河南越調(diào)以政府牽頭勢(shì)在必行。政府大力投入資金，重塑越調(diào)往日風(fēng)采，有利用吸引社會(huì)各界更加廣泛的關(guān)注與認(rèn)識(shí)，為越調(diào)帶來(lái)更大的影響力，推進(jìn)其不斷發(fā)展。此外由政府介入將會(huì)促使越調(diào)劇團(tuán)內(nèi)部更加和諧穩(wěn)定，政府的大力幫扶，為其提供了穩(wěn)定的資金保障，有利于內(nèi)部人才的保留，以及為內(nèi)部人才安心創(chuàng)作創(chuàng)造條件，直接改善越調(diào)劇團(tuán)的曲目老舊與人員流失的問(wèn)題。最后，由政府牽頭引導(dǎo)越調(diào)劇團(tuán)深入到基層群眾中去演出，不僅能夠?yàn)樵秸{(diào)帶來(lái)更加牢固的群眾基礎(chǔ)，還能使其內(nèi)在精神文化得以在民間廣泛流傳，獲得認(rèn)可，從根本上改善觀眾缺失的問(wèn)題。

4.積極利用現(xiàn)代科技，立足于創(chuàng)新建設(shè)與宣傳工作

河南越調(diào)與新時(shí)代脫軌的原因，主要是其沒(méi)有掌控到現(xiàn)代人們對(duì)于娛樂(lè)的內(nèi)在需求，絢爛多姿的舞臺(tái)設(shè)計(jì)與服裝造型更加符合現(xiàn)代人的口味。由此河南越調(diào)劇團(tuán)應(yīng)當(dāng)積極與時(shí)代相接軌，聘用專業(yè)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)師充分利用現(xiàn)代科技，為舞臺(tái)平添一份出彩。對(duì)于裝扮也應(yīng)跟上時(shí)代腳步，新式的化妝技巧與服裝或許會(huì)為越調(diào)的發(fā)展帶來(lái)助力。其次，越調(diào)的發(fā)展一定要認(rèn)準(zhǔn)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代信息高速傳播的特征。因?yàn)樵秸{(diào)的發(fā)展離不開(kāi)廣泛的宣傳，利用現(xiàn)代科技可以將越調(diào)曲藝文化與各類節(jié)目接軌，抑或是開(kāi)設(shè)專門的越調(diào)文化網(wǎng)站平臺(tái)等，這些手段都能為越調(diào)的推廣起到有效的作用。最后，越調(diào)的傳承離不開(kāi)青少年的助力，由此可以將越調(diào)文化帶入到義務(wù)教育階段，在音樂(lè)課堂上向中小學(xué)生傳播越調(diào)的優(yōu)秀文化精神，為越調(diào)的發(fā)展提供更深層次的群眾基礎(chǔ)。

三、結(jié) 語(yǔ)

總之，新時(shí)期，傳統(tǒng)曲藝文化的衰落，值得各個(gè)階層的人員去反思。河南越調(diào)的衰落證明，無(wú)論什么事物，只要其不符合時(shí)代的要求就會(huì)走向衰敗。故此振興傳統(tǒng)曲藝文化需要廣大相關(guān)人員身體力行，推進(jìn)其曲目、宣傳手段以及舞臺(tái)形式等因素進(jìn)行創(chuàng)新性變革，主動(dòng)去適應(yīng)時(shí)代，力求河南越調(diào)等曲藝文化能夠在新時(shí)期走向輝煌，展現(xiàn)民族風(fēng)采，弘揚(yáng)優(yōu)秀民族精神。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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[3]林天泉.河南稀有劇種發(fā)展淺談[J].東方藝術(shù)，2015（S1）：82—84.

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