論鋼琴觸鍵技巧對(duì)音色的影響

[摘 要]鋼琴作品是通過(guò)音色來(lái)喚起聽(tīng)者情感的，而音色會(huì)因觸鍵方法的不同而產(chǎn)生差異。鋼琴觸鍵可以根據(jù)力度、速度、角度來(lái)進(jìn)行劃分，并隨著時(shí)代的進(jìn)步，音樂(lè)的發(fā)展而不斷發(fā)展。每個(gè)時(shí)期、每個(gè)音樂(lè)家、每個(gè)音樂(lè)風(fēng)格的作品都需要不同的觸鍵方法與之相對(duì)應(yīng)。而觸鍵的不同選擇帶來(lái)音色的差異，實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)多樣性。本文將從力度、速度、深度、角度四個(gè)方面對(duì)觸鍵方式的綜合運(yùn)用進(jìn)行梳理。從而使鋼琴演奏者能夠更加清晰地掌握到觸鍵的方法，并為鋼琴觸鍵技巧的掌握奠定理論基礎(chǔ)。

[關(guān)鍵詞]鋼琴觸鍵；音色；觸鍵技巧

[中圖分類號(hào)]J624 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）05-0096-02

音樂(lè)是通過(guò)聲響來(lái)獲取情感共鳴。聲響的色彩差異會(huì)帶來(lái)多彩的音色，從而引發(fā)多樣的情感。而在樂(lè)器之王鋼琴這件樂(lè)器的演奏當(dāng)中，音色的變換代表著演奏者應(yīng)該運(yùn)用多層次、多角度的觸鍵方法。每個(gè)時(shí)期、每個(gè)音樂(lè)家、每個(gè)音樂(lè)風(fēng)格的作品都需要不同的觸鍵方法與之相對(duì)應(yīng)，通過(guò)力度層次、用力方法、有力速度、有力深度、有力角度等多方面來(lái)進(jìn)行調(diào)整?？梢哉f(shuō)，觸鍵直接影響音色，不同的觸鍵方式帶來(lái)多樣的音色變化，實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)的多樣性。

一、觸鍵力度對(duì)音色的影響

觸鍵的力度主要是有指力、手力、前臂、全臂四種觸鍵，這四種力度層次均由不同的發(fā)力點(diǎn)進(jìn)行發(fā)力的。指力觸鍵在于掌關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)，手力觸鍵在于腕關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)，前臂觸鍵在于肘關(guān)節(jié)發(fā)力點(diǎn)，全臂觸鍵在于腰部發(fā)力點(diǎn)，還有全身觸鍵在于整體的發(fā)力。

指力觸鍵所產(chǎn)生的聲音比較晶瑩剔透，聲音清晰、明亮，適合運(yùn)用在古典主義時(shí)期的音色塑造之上。如莫扎特的K333第一樂(lè)章，大部分都是運(yùn)用指力觸鍵，在手腕和手臂保持平穩(wěn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行演奏，連線的彈法是運(yùn)用手指抬起，將手指的力量自然落下而得到的。這樣出來(lái)的音色比較清晰而又輕巧活潑。

手力觸鍵主要是以腕關(guān)節(jié)為支點(diǎn)，這在演奏中主要表現(xiàn)為非連音的彈奏法，在巴洛克和古典時(shí)期的作品中比較普遍，浪漫時(shí)期也有所使用。如莫扎特《D大調(diào)奏鳴曲》，大部分都是采用手力觸鍵，手腕放松，保持聲音的顆粒型。這種觸鍵獲得的音色將比較飽滿而明亮，有顆粒性，語(yǔ)氣肯定，具有一定的氣勢(shì)。而這種觸鍵的力度一般以中強(qiáng)或者強(qiáng)為主。

前臂觸鍵是以肘關(guān)節(jié)為支點(diǎn)，在演奏過(guò)程中力度為中強(qiáng)和強(qiáng)，主要是在一些快速跑動(dòng)的連音的樂(lè)句中，采用的是通過(guò)手肘來(lái)使前臂的力量得到轉(zhuǎn)換，如一連串的快速琶音都是借助前臂的力量進(jìn)行的。另外在一些和弦的演奏中也會(huì)運(yùn)用到前臂觸鍵。比如貝多芬《悲愴奏鳴曲》第一樂(lè)章。

全臂觸鍵則需要運(yùn)用到全身的力量，聲音比較宏大，一般運(yùn)用在大和弦中，在全臂觸鍵過(guò)程中，演奏者需要充分運(yùn)用身體力量，把力量送到指尖，運(yùn)用全身的爆發(fā)力來(lái)使得音色更加果斷，從而體現(xiàn)出交響性的音色。如格里格《第一鋼琴協(xié)奏曲》中就有大量需要全臂力量觸鍵的片段，ff很強(qiáng)的力度的演奏，并且還加入了重音，因此光是手指和手臂的力度已經(jīng)不足以應(yīng)付了，需要運(yùn)用全臂，甚至是身體的整體力量演奏，以演奏出震撼人心的交響性音色。

二、觸鍵速度對(duì)音色的影響

觸鍵速度的快慢也能帶有一定的音色差異。另外，鋼琴材質(zhì)差異也需要不同的觸鍵速度。就以三角琴和立式琴來(lái)說(shuō)，由于兩者的琴制不同，在相同音色的演湊上就會(huì)有所差異，如同一音色，由于三角的琴鍵更深，因此觸鍵也會(huì)要求速度快一點(diǎn)，力度更大一點(diǎn)。

在快速觸鍵時(shí)候，要求從琴面到鍵底的彈奏速度快，它往往和其他觸鍵形式相結(jié)合。在演奏明亮、清脆的音色的時(shí)候，我們需要觸鍵的速度比較快，而在演奏比較抒情而富有歌唱性的音色的時(shí)候，則需要觸鍵的速度稍微慢一點(diǎn)。當(dāng)然力度差異也會(huì)改變音色，快速觸鍵與指力觸鍵結(jié)合會(huì)營(yíng)造出夢(mèng)幻朦朧音色。如《平湖秋月》，在右手的快速跑動(dòng)中，運(yùn)用的就是快速觸鍵，要求清晰、流暢，但是力度是非常弱的，觸鍵面積比較小，創(chuàng)造出一種月光朦朧的感覺(jué)，類似于湖水般清澈、明凈的音色。

慢速觸鍵一般運(yùn)用于舒緩音樂(lè)中，且常用于比較弱的、歌唱性的音樂(lè)句子之中，從指面到琴鍵鍵底的時(shí)間比較長(zhǎng)的，如德彪西的《阿拉伯風(fēng)格曲》就是一首運(yùn)用慢速觸鍵為主的作品，通過(guò)慢速的觸鍵獲得了柔美、細(xì)膩而極具風(fēng)味的音色。

總之，觸鍵力度能夠獲得豐富的音色，能夠使聲音獲得明亮或飽滿的不同音色。快速的觸鍵是比較飽滿的音色和豐富而集中的音色；慢速觸鍵會(huì)演奏出柔和、歌唱性的音色，表現(xiàn)出如歌般美妙聲音。

三、觸鍵深度對(duì)音色的影響

肖邦曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，鋼琴的演奏不管是什么音色都需要彈到底，只有在彈到底之后再根據(jù)音色質(zhì)量的要求來(lái)做出一定的變化調(diào)整，或是輕輕勾起，或是更深一步往里面推送?？梢哉f(shuō)將琴鍵彈到底是屬于觸鍵深度的基本要求，演奏者通過(guò)手腕發(fā)力，讓手指緊緊地在鍵盤上站穩(wěn)站勞，這樣才能使得聲音通過(guò)指尖傳達(dá)到了琴鍵的底部，獲得比較集中的音色。但是隨著鋼琴演奏法的不斷創(chuàng)新，演奏者們對(duì)音色的層次需求也越來(lái)越多，因此也就出現(xiàn)了淺觸鍵法，也就是在你觸鍵的時(shí)候不降鍵盤彈到底，讓手指與鍵底保留一點(diǎn)的空間，從而獲得不一樣的音色。

深觸鍵一般是指在彈奏到底的時(shí)候，手指在往里面推送，使得音色更加深沉。這一類的觸鍵法主要是運(yùn)用在表現(xiàn)一些比較深沉、濃厚，具有一定歌唱性旋律的時(shí)候所運(yùn)用的，為了能夠獲得上述的音色，單單以手指的力度是不夠的，還需要將手臂、全臂甚至是全身的力度都運(yùn)用上，以加深觸鍵。為了配合深觸鍵，那么在觸鍵的快慢上需要進(jìn)行一定的要求，要求以慢速觸鍵為主，只有慢速才能獲得更加深入的觸鍵，聲音才能更到底。

淺觸鍵一般用于經(jīng)過(guò)句和華彩句部分，表現(xiàn)比較華麗的音色，觸鍵的深度一般是在三分之二處或者是四分之三處，在琴鍵和鍵底之間還存在距離，觸鍵層度越淺，所獲得的力則相對(duì)更小，這就需要手指有一定的控制力。淺觸鍵獲得是比較輕盈的，但是用力依然要集中，要不然就會(huì)出現(xiàn)聲音發(fā)虛的現(xiàn)象。在印象派德彪西的很多作品中，都運(yùn)用了淺觸鍵。

這一句中，高音是主旋律，下面的音是屬于營(yíng)造意境的，是屬于淺觸鍵，要求聲音不要彈到底，追求一種夢(mèng)幻的，像水一樣透亮的音色。

四、觸鍵角度對(duì)音樂(lè)的影響

觸鍵的角度就是說(shuō)在進(jìn)行彈奏的過(guò)程中，手指的第一關(guān)節(jié)和鍵盤之間所形成的角度。共分為垂直觸鍵和水平觸鍵兩種。

垂直角度是手指的第一關(guān)節(jié)與琴鍵盤之間的角度是90度，保證是手指的指尖觸鍵，這樣出來(lái)的音色比較明亮，也比較集中，對(duì)手指的獨(dú)立性要求也比較高。比如在古典主義時(shí)期和巴洛克時(shí)期的很多作品都是運(yùn)用垂直角度的觸鍵。

在這一句中的演奏都是運(yùn)用垂直觸鍵，左手的聲音要彈得比較清晰，有顆粒性，而右手的觸鍵則要出現(xiàn)連奏、流暢，需要運(yùn)用垂直觸鍵來(lái)獲得精致典雅的音色。垂直觸鍵也可以和力度相配合運(yùn)用，在指力觸鍵和手力觸鍵中，垂直觸鍵的演奏會(huì)帶來(lái)透亮、明朗的音色效果。但是在強(qiáng)力度中，加入手臂和全臂力度觸鍵的垂直觸鍵則會(huì)出來(lái)非常輝煌和強(qiáng)烈的音色，聲音比較集中。

在水平觸鍵中，手指與琴鍵的角度就比較小了，類似于“摸”和“抹”的動(dòng)作，主要是運(yùn)用了指尖與指腹指尖的部分進(jìn)行觸鍵，在古典和浪漫主義時(shí)期，其指腹面積小一些，而到了印象派的時(shí)候指腹的面積就明顯增多。這樣的觸鍵方式能夠使得鋼琴出來(lái)的音色更加夢(mèng)幻，更加具有色彩性。

五、觸鍵方式的綜合運(yùn)用

1.不同力度與不同速度的觸鍵結(jié)合不同力度與不同速度的觸鍵結(jié)合，是用力點(diǎn)和用力速度快慢的結(jié)合。力度觸鍵有四種而速度觸鍵有兩種，這樣就出現(xiàn)了八種觸鍵方式的演奏法。指力觸鍵的快速觸鍵能夠產(chǎn)生細(xì)小清脆的音色，比如巴洛克時(shí)期的音樂(lè)，以及巴赫平均律第二首的前奏曲等。指力觸鍵的慢速觸鍵能夠產(chǎn)生輕盈、縹緲的音色，如印象派作品。手力觸鍵的快速觸鍵能夠產(chǎn)生清脆、明亮的音色，如莫扎特的奏鳴曲等；而手力觸鍵的慢速觸鍵則整齊、柔和、精巧。前臂觸鍵中的快速觸鍵出來(lái)的音色比較集中，借助琴鍵的反作用力，產(chǎn)生清亮、透徹的音色。前臂觸鍵中的慢速觸鍵能產(chǎn)生柔弱但是卻非常集中的音色，在和弦彈奏的時(shí)候還可以微微向前推，保持聲音的詩(shī)意性。全臂觸鍵中的快速觸鍵一般是運(yùn)用在比較輝煌的段落，表現(xiàn)出疾風(fēng)驟雨般的音樂(lè)風(fēng)格，是需要運(yùn)用全身心的力量將聲音傳輸?shù)街讣獾?。出?lái)的音色比較有爆發(fā)力，聲音果斷，肯定。而全臂觸鍵中的慢速觸鍵一般是表現(xiàn)比較復(fù)雜的情緒，是深沉的音色的表現(xiàn)。

2.不同角度和不同速度的觸鍵結(jié)合觸鍵的角度往往也需要與不同的速度進(jìn)行結(jié)合。這就產(chǎn)生了四種觸鍵方法。即快速的垂直觸鍵、慢速的垂直觸鍵、快速的水平觸鍵和慢速的水平觸鍵。這四種方式的觸鍵所獲得的音色也是不盡相同的?？焖俚拇怪庇|鍵是比較多地運(yùn)用在以下強(qiáng)力度和快速跑動(dòng)中，要求手指的獨(dú)立性要好，音色要比較清晰，要有一定的顆粒性。慢速的垂直觸鍵音色則比較柔和，但是因?yàn)槠浯怪庇|鍵，因此音色柔和又不失集中。 快速的水平觸鍵音色比較輕盈、縹緲，而慢速的水平觸鍵的音色則是比較朦朧。在觸鍵的方式方法中，還有一些是更多的綜合運(yùn)用，如快速的垂直指力觸鍵是將速度、角度和力度相結(jié)合。這種觸鍵方法就顯得更加復(fù)雜，需要演奏者進(jìn)行更加細(xì)致的練習(xí)，才能夠達(dá)到非常好的手指控制能力。

觸鍵方法是多種多樣的，觸鍵對(duì)音色的影響也是豐富多彩的。演奏者根據(jù)作品的風(fēng)格需要、作品的情緒需要以及演奏技巧的需要來(lái)調(diào)整自己的觸鍵方法，以獲得對(duì)音色的準(zhǔn)確把握。也就是說(shuō)只有掌握好鋼琴觸鍵技巧對(duì)音色的影響才能夠?qū)?lè)曲進(jìn)行完美的詮釋，才能夠更好地發(fā)揮出鋼琴的表現(xiàn)力。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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[3]鄭 妍.試論鋼琴演奏中觸鍵對(duì)音色表現(xiàn)的影響[J].齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2010（05）.