范寬山水畫(huà)的山石筆法研究綜述

摘 要：范寬的作品一直對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，本文主要以范寬的山石筆法為研究對(duì)象，將關(guān)于研究范寬山石筆法的著作資料進(jìn)行整理，論述。

關(guān)鍵詞：范寬；山石；筆法；研究綜述

一、對(duì)范寬山石筆法產(chǎn)生原因的研究

1、范寬山水畫(huà)師承

關(guān)于文征明山水畫(huà)師承的問(wèn)題，在中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)史教研室的著作中做了論述，文中說(shuō)范寬畫(huà)山水初學(xué)荊浩及李成已甚精妙。朱輝主編的《美苑文集》（湖南美術(shù)出版社，1999年10月，第93頁(yè)）里，也記載了范寬師承荊關(guān)用豆瓣皴作《溪山行旅圖》。而在徐英槐的《中國(guó)山水畫(huà)史略》（浙江大學(xué)出版社，2003年9月，第122頁(yè)）中，則比較詳細(xì)的記載了，范寬的師承有兩種說(shuō)法：一種是學(xué)李成，另一種是學(xué)荊浩，并且都有籍可考，但作者還是表達(dá)了自己的觀點(diǎn)認(rèn)為，從現(xiàn)存的范寬作品來(lái)看，荊浩畫(huà)法的成分更多些。曹英杰的《范寬<溪山行旅圖>筆法論析》（六盤水師范高等專科學(xué)校校報(bào)，2010年10月）里，寫(xiě)到了范寬早年除了師承荊浩、李成、受同鄉(xiāng)的關(guān)仝影響亦大，表現(xiàn)得都是陜西一帶的景色。

2、范寬的生活環(huán)境

另外在上述書(shū)中都有提到最關(guān)鍵的一點(diǎn)就是：范寬不僅師承于畫(huà)家，而是于自然山水領(lǐng)悟妙法，更是從生活中感悟。在國(guó)美版《中國(guó)美術(shù)史》（中國(guó)青年出版社，2002年5月第1版，189-190頁(yè)）中寫(xiě)到，范寬認(rèn)為前人之法都是從萬(wàn)物中獲得，于是深入自然山川，長(zhǎng)期居留于太華終南諸山之中，觀察體驗(yàn)云煙慘淡。風(fēng)月陰?kù)V等不同自然氣候下山水的形態(tài)變化，終于創(chuàng)造了與李成迥然不同的壯美景色。在徐英槐的《中國(guó)山水畫(huà)史略》（浙江大學(xué)出版社，2003年9月，第122頁(yè)）中，作者更是強(qiáng)調(diào)了作為山水畫(huà)家，不可能沒(méi)有師承，但范寬既有師承又不重在師承。講述了范寬“師物”的過(guò)程，最后達(dá)到“師心”的階段，從而完成整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程。

二、對(duì)范寬山石筆法的研究

關(guān)于范寬山石筆法的文獻(xiàn)著述主要從其勾、皴、染這幾個(gè)形式進(jìn)行論述的。下面就這幾個(gè)方面分別進(jìn)行闡述。

1、勾勒輪廓方面

在李倍雷《國(guó)寶春秋書(shū)畫(huà)篇》（江西美術(shù)出版社，2008年11月）里，寫(xiě)到了范寬的《溪山行旅圖》因筆法犀利，側(cè)鋒用筆被稱為“搶筆”之勢(shì)。而《雪景寒林圖》為中鋒用筆，溫潤(rùn)圓厚，就沒(méi)有了搶筆的凌厲氣勢(shì)。強(qiáng)調(diào)只有《溪山行旅》能體現(xiàn)得出“勁硬”的筆法。楊成寅在《中國(guó)歷代繪畫(huà)理論評(píng)注 宋代卷》（湖北美術(shù)出版社，2009年12月）中，著重解釋了范寬所用的搶筆：是書(shū)法用筆之一，這里指的是把它用到了畫(huà)法上去。所以范寬的畫(huà)能達(dá)到勢(shì)壯雄強(qiáng)的效果，其勾勒之法是利用了書(shū)寫(xiě)性用筆。楊麗在《范寬<溪山行旅圖>之我見(jiàn)》（藝術(shù)品鑒，2015年第8期）里，提到返款在畫(huà)該作時(shí)，運(yùn)用如鋼筋鋼骨的輪廓勾勒和山石皴法。被稱為得山之骨法。在曹英杰的《范寬<溪山行旅圖>筆法論析》（六盤水師范高等?？茖W(xué)校校報(bào)，2010年10月）里，寫(xiě)到了范寬的筆法總體特征是勁健凝重，沉實(shí)有力，多用側(cè)鋒而形態(tài)多變，在山石勾勒上，筆勢(shì)遲澀、筆道粗重、筆力老辣，如鋼筋鐵骨，使得整塊山石精神飽滿、內(nèi)力充盈。

2、皴法方面

蔣方亭在《功期造化 寫(xiě)山真骨》（書(shū)與畫(huà)，2015年第12期）中提到，因范寬常年在關(guān)陜地區(qū)，所以其獨(dú)創(chuàng)的“雨點(diǎn)皴”，間以條子皴和小斧劈皴，恰好能表現(xiàn)當(dāng)?shù)氐陌唏g細(xì)碎、蒼厚沉雄的砂礫巖特征，密而不緊，繁而不亂。又因范寬用筆老、勁、硬、疾如斧鑿，其皴法又被形容為“斧鑿痕”。蚌小云在《范寬<溪山行旅圖>筆法探析》（大眾文藝，2017年10月）中提到，《溪山行旅圖》的山體輪廓線，以及山川之間的筆法運(yùn)用上，通過(guò)差異化的墨色進(jìn)行渲染，而其輪廓線向之外，增加了點(diǎn)皴的疏密變化。李小龍?jiān)凇稄牡刭|(zhì)地貌理論分析山水畫(huà)皴法——對(duì)范寬作品<溪山行旅圖>的再認(rèn)識(shí)》（四川師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2007年9月）中，提到了線如鐵條，皴如鐵釘，山如鐵鑄。范寬長(zhǎng)期居住在終南山，其特有地貌使他創(chuàng)造出“雨點(diǎn)皴”。巫紹平在《皴法與風(fēng)格》（江西師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2004年5月）里，寫(xiě)到了范寬常用“雨點(diǎn)皴”（在勾定山石輪廓之后，即用豆瓣形的筆觸反復(fù)皴擦，皴筆處如雨點(diǎn)一樣傾瀉而下，因其形如豆瓣，又叫豆瓣皴）。范寬筆法也被稱為“落筆雄偉老硬，真得山之骨法”。在王路健的《從王維到范寬》（西安美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文，2007年5月）里，作者提到范寬畫(huà)山喜用“豆瓣皴”，有堅(jiān)實(shí)利落之美，有剛勁的氣勢(shì)，這也是范寬山水的一大特點(diǎn)。曹英杰的《范寬<溪山行旅圖>筆法論析》（六盤水師范高等?？茖W(xué)校校報(bào)，2010年10月）里，寫(xiě)到了范寬的短條子皴、釘頭皴、刮鐵皴等皴法的運(yùn)用，則是藏鋒入筆，側(cè)鋒果斷有力地出之，其用筆之重、狠，似聞?dòng)辛巡暋?/p>

三、范寬山石筆法產(chǎn)生的影響

在周積寅的《中國(guó)歷代繪畫(huà)圖錄》（天津人民美術(shù)出版社，1981年12月，第156頁(yè)）中記載，北宋著名的山水畫(huà)家如燕文貴，跨越兩宋的李唐，以致南宋的夏圭，明代的唐寅，都或多或少的受范寬的影響。曹英杰在《范寬<溪山行旅圖>筆法論析》（六盤水師范高等專科學(xué)校校報(bào)，2010年10月）中寫(xiě)到，范寬的畫(huà)在當(dāng)時(shí)擁有很多追隨者，形成“關(guān)陜之士，惟摹范寬”的局面，在其后也產(chǎn)生巨大影響，燕文貴、江貫道及南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭皆取法范寬，明代唐伯虎、清代王時(shí)敏等都受其影響。可見(jiàn)，范寬在中國(guó)繪畫(huà)史上的地位之高，貢獻(xiàn)之大。龔萍在《淺談范寬山水畫(huà)傳承對(duì)后世創(chuàng)作的影響》（湖南師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2015年）中，提到了范寬的筆法對(duì)于李唐在創(chuàng)作《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》時(shí)的影響甚大。線條短勁、皴法濃密的特點(diǎn)，和變豆瓣皴法為小斧劈皴法，都在該作品上體現(xiàn)出來(lái)。

總結(jié)

通過(guò)以上對(duì)范寬山水畫(huà)中筆法的研究情況的梳理，發(fā)現(xiàn)以下不足之處：研究范寬山石畫(huà)都是以《溪山行旅圖》為主要研究對(duì)象進(jìn)行筆法分析，對(duì)其他作品研究甚少。而且雖然提及筆法的文章雖多，但大多數(shù)只是究其產(chǎn)生的原因，而沒(méi)有對(duì)筆法的實(shí)際操作尤其是山體輪廓的勾法做出分析和解讀，這也是我接下來(lái)需要在文章里研究的，一切的理論都是要結(jié)合實(shí)踐才能更具有說(shuō)服力。

作者簡(jiǎn)介

王鵬程（1994—），男，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院16級(jí)研究生，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：中國(guó)畫(huà)。

（作者單位：聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院）