論電影中的現(xiàn)實主義表現(xiàn)

摘 要：現(xiàn)實主義這個概念，出現(xiàn)在藝術(shù)學領(lǐng)域時，指的是現(xiàn)實主義的創(chuàng)作風格，是指廣義的現(xiàn)實主義。當它出現(xiàn)在美術(shù)史中時，指的是法國19世紀的一個繪畫流派，是狹義的現(xiàn)實主義?，F(xiàn)實主義電影，是30年代以意大利一批電影人為代表發(fā)起的電影運動，在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，社會生活各方面陷于崩潰，在民主運動高漲的形勢下，出現(xiàn)了意大利新現(xiàn)實主義電影。以展現(xiàn)現(xiàn)實社會生活為標志，批判社會不良現(xiàn)象，具體拍攝手法為采用自然光，運用簡單的電影語言，還原最本真的世界。

現(xiàn)實主義以典型化的藝術(shù)形象，真實直觀的展現(xiàn)具有時代性的人生內(nèi)容與社會風貌，反映社會的本質(zhì)。在表演方面則要求生活化，質(zhì)樸自然的語言、動作，反對夸張和做作等。詹姆斯·卡梅隆導演的《泰坦尼克號》就是現(xiàn)實主義的一個經(jīng)典作品。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)實主義；電影；創(chuàng)作方法

一、現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作的真實性

意境是情與景、意與境的統(tǒng)一，是生活、景物與思想、感情相熔鑄的產(chǎn)物。影片《泰坦尼克號》中處處可見現(xiàn)實主義的影子?！疤┨鼓峥颂枴背链鹿适且粋€真實的事件，導演卡梅隆為了還原出歷史的真實，再現(xiàn)當時輝煌的工業(yè)成果，使人感受到那令人興奮的遠航，真切再現(xiàn)、感受到那悲劇性的沉沒過程，特意根據(jù)泰坦尼克號的真實比例搭建了電影史上最大道具船。在這樣充滿現(xiàn)實主義的意境里，觀眾感受到的是真真切切的生活，仿佛自己通過穿梭回到了二十年代。現(xiàn)實主義的描寫的真實表現(xiàn)在重視細節(jié)的真實，生活是由無數(shù)細節(jié)構(gòu)成，細節(jié)失真藝術(shù)形象就會失真，想象與虛構(gòu)也要符合生活邏輯，生活本質(zhì)占支配地位，藝術(shù)形象按照自己的邏輯而不是按藝術(shù)家的愿望生活?，F(xiàn)實主義真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物，而且環(huán)境也是典型的。環(huán)境的渲染在影片中有著極為重要的作用。在輪船出發(fā)前，影片極力渲染了碼頭與船上極其熱鬧的場面，烘托出女主人公露絲的高貴身份與氣質(zhì)。另一方面，男主人公杰克正在賭博，影片通過對杰克在賭博過程中進行作弊這一細節(jié)的描繪，讓觀眾如身臨其境而很受感染。影片重視的是對典型人物作為個性存要的整體性的描寫。露絲所受的壓抑和苦悶導致她想自殺。影片對露絲的自殺過程的描述也頗具激發(fā)情緒與情感的力量。

影片一方面描繪輪船的高大與速度，另一方面影片又盡力表現(xiàn)露絲自殺的決心與行為，讓觀眾的情緒一度十分緊張。這時杰克出現(xiàn)了，他用智慧和令人感動的語言與行為打動了露絲，同時也讓觀眾稍微感覺到了一點希望。但這時露絲的腳突然滑落，一下子又讓觀眾的心提到了喉嚨嗓子，好在隨著兩人的努力，露絲終于脫離了危險，這一細節(jié)的刻畫讓觀眾沉浸在露絲與杰克相遇的戲劇性之中。

在現(xiàn)實主義的真實性方面，恩格斯是從現(xiàn)實主義認識功能要求作品的真實性的，他關(guān)于現(xiàn)實主義的真實描寫的理論的主要特點，首先是細節(jié)真實和人物與環(huán)境的真實的有機統(tǒng)一。恩格斯說：“現(xiàn)實主義除細節(jié)的真實外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。”

現(xiàn)實之所以現(xiàn)實，不僅僅體現(xiàn)在其具體的個別獨特性或個性，還在于它與人物普遍的代表性或共性所構(gòu)成的整體的有機統(tǒng)一。露絲和杰克是富家女與窮小子式的經(jīng)典愛情的寫照，但是卻置身在這樣一個船觸冰山即將沉落的背景之下，讓這份不俗的愛情更具真實感和震撼力，讓人有身臨其境之感。其次，還特別強調(diào)典型人物與典型環(huán)境的統(tǒng)一，也就是“真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”。杰克教露絲吐唾沫，讓人頗感惡心，但又被那種自由隨性的生活所打動；在三等艙，露絲和杰克盡情狂歡；種種事跡挖掘出女主人公性格的另一面，激發(fā)了她的叛逆精神和自由意志，為后文寫露絲擺脫卡爾，追求自己的愛情埋下伏筆。從歷史唯物主義的觀點對人物與環(huán)境的關(guān)系的論述來看，這正體現(xiàn)出典型環(huán)境與典型人物之間具有辯證關(guān)系，一方面典型性格是在典型環(huán)境中形成的。另一方面，典型人物在一定條件下，可以對環(huán)境發(fā)生反作用。

二、現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作的思想性

任何作品都具有一定的思想傾向性，但思想感情地表達具有隱蔽性要求藝術(shù)家不是鮮明地直接表達，而是融入到形象通過對生活的直接描寫自然而然的流露?！短┨鼓峥颂枴吠ㄟ^jack和rose，寄寓著對財富劃分等級秩序的叛逆，一般認為，這種叛逆正是美國自由平等精神的標志，問題是叛逆不是針對財富，只是針對等級差別而叛逆者自身最終也是為著追逐財富。譬如Jack因賭博贏取了一張船票，要到美國發(fā)財?shù)目裣残膽B(tài)頓時溢于言表。毫無疑問，Jack身上的自由平等精神，是自由平等的獲取財富的精神。豪華的郵輪本身已是財富的最好象征，它把財富的魅力表現(xiàn)的很有生氣，并盡量顯示西方在二十世紀初所具有的因斂財有才而無法掩飾的傲慢。Jack站在船頭狂叫“我是世界之王！”后來導演卡梅隆在奧斯卡頒獎會上也是如此，充分說明了西方中產(chǎn)階級在贏取財富方面傾盡心智的精神境界。

所謂浪漫愛情史詩盡管動人，但它可以視為這種西方財富觀念的點綴。無非是說，追逐財富本身不妨礙愛情生活的純潔，因此，也就不妨礙把財富當成愛情生活的點綴。價值連城的“海洋之心”貫穿影片始終是一個很好的例證。Rose既珍視愛情，同樣珍視“海洋之心”財富的象征。所以許多觀眾直觀的認為，這一點已起碼說明Rose的愛情不夠純潔。

現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法與現(xiàn)實主義精神永遠不會過時，在產(chǎn)業(yè)化語境下，影院電影發(fā)展的終端應該是類型片，但是，目前在電影類型化的發(fā)展過程中，仍然搭進了一些創(chuàng)作目的不純粹，現(xiàn)實主義表現(xiàn)不明朗的作品?，F(xiàn)實主義精神需要放置在影片與觀眾的互動關(guān)系中予以強烈的觀照，即電影受眾能否從作品中感受到現(xiàn)實，認同影片現(xiàn)實的真實性。

三、結(jié)論

真實性是現(xiàn)實主義文藝的本質(zhì)表現(xiàn)和藝術(shù)生命力所在?！罢鎸嵉卦佻F(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”以“細節(jié)的真實”為前提?！凹毠?jié)的真實”不能只是單純地理解為情節(jié)、場面、外部環(huán)境的真實，而是指作品中所描寫的全部生活形態(tài)的真實，即對生活進行客觀描寫。不是左拉的只注重“細節(jié)真實”，而是指藝術(shù)的再現(xiàn)應該具有真實性。影片的思想是現(xiàn)實主義創(chuàng)作表現(xiàn)方法的重中之重，以深入人心的思想為主線，揭示影片的背景與所傳達的人文理念，對人們的價值取向有著重要的指引作用。

藝術(shù)是藝術(shù)家有意識創(chuàng)作的的產(chǎn)品，而藝術(shù)所采用的形式、所表現(xiàn)的內(nèi)容及其所要激發(fā)的情緒與情感就體現(xiàn)了藝術(shù)家的創(chuàng)作思想。很顯然，《泰坦尼克號》所表現(xiàn)出來的藝術(shù)家們的主題思想是積極的、健康的，且也具有較為強大的激發(fā)情緒與情感的力量，影片在歌頌純真的愛情與人間的友善、在為人類所面臨的災難與命運而擔憂與思考，這會使廣大的與善良的人們對現(xiàn)實、對未來充滿信心，在物欲橫流、災難頻發(fā)的時代里，這種力量就更為明顯。

具有思想性的作品一定有真實性，具有現(xiàn)實主義真實性的作品，也往往包含不同程度的思想性。二者是緊密聯(lián)系，相互交融的。

參考文獻

[1]中外影視文化對比研究

[2]張小元主著.《藝術(shù)論》，成都.四川大學出版社，2000年.

[3]楊雪.現(xiàn)實主義電影理論分析，西南大學文學院.

[4]李敬敏.談談現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，[J].《當代文壇》，1983年12期.

作者簡介

鄭琪（1993年），女，河北省唐山，碩士研究生，現(xiàn)就讀于天津工業(yè)大學視覺傳達系

（作者單位：天津工業(yè)大學視覺傳達系）