此心安處是吾鄉(xiāng)

李紳 李坤

摘要：當(dāng)下中國藝術(shù)電影在中國電影市場異軍突起，然而很大產(chǎn)生的影響力。在消費(fèi)文化的影響下，藝術(shù)電影的敘事策略極大的問題，使得觀眾對藝術(shù)電影反映平平。本文通過分析《二次曝光》的敘事策略上的成敗和得失，對當(dāng)下藝術(shù)電影的敘事缺陷進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：敘事策略;宏觀敘事;多角度敘事

當(dāng)歡笑變成沉默，當(dāng)信心變成失落，你追求夢想的腳步是否依然堅(jiān)定執(zhí)著;當(dāng)秋風(fēng)書寫著蕭瑟，當(dāng)暴雨摧殘著花朵，你美麗的眸中是否盈滿對生命的承諾。電影用一個(gè)弱女子的生活映射出人生存在的痛苦與歡樂，一種生存的感傷和無奈，一種一半是海水，一半是火焰的糾結(jié)。人生于心何安，或許擺脫前輩歷史的枷鎖，勇敢面對人生，才能獲得生命的拯救和安慰。

電影《二次曝光》于無聲處，表現(xiàn)了電影的主題的立意。電影中的符號更是表現(xiàn)了電影的細(xì)膩所在。

電影用細(xì)致入微的長鏡頭，展現(xiàn)了電影的獨(dú)到之處。電影中不斷出現(xiàn)的符號，更是將電影的劇情推到巔峰。開頭之初，電影用明快的鏡頭表現(xiàn)了一個(gè)和諧和穩(wěn)定的場景。恍惚的長鏡頭和爆光過度的場景，交代了第一個(gè)虛幻的故事。電影作品開始從文藝電影中走脫出來，進(jìn)入到商業(yè)電影的行列。《觀音山》告訴我們了現(xiàn)實(shí)的冷酷與生命的滄桑，但是對于現(xiàn)實(shí)題材的矛盾與沖突的處理，觀眾給予了不同的理解。淡化劇情中的矛盾沖突多少令人失望。《二次曝光》重新將劇情中的矛盾拾起，將電影中的矛盾計(jì)劃，不再簡單客觀的講述故事，不給予評價(jià)。導(dǎo)演真正開始將電影的沖突升級，于虛幻中開始電影的沖突。相對《觀音山》的脈脈流淌的悲傷，《二次曝光》給予的是更為激烈的火焰，能夠焚燒自己靈魂與一切虛妄的火焰。

從敘事角度來看，電影分成三個(gè)部分?；孟胫械乃纹?，真實(shí)世界中的宋其，過分的宋其。電影打破傳統(tǒng)的敘事手法，摒棄線性敘事，使用倒敘插敘的手法，將電影整合在一起。電影從虛幻中來，回歸真實(shí)之中，重新面對現(xiàn)實(shí)。

虛幻中，宋其不敢在面對現(xiàn)實(shí)，生活在自己的虛幻之中，不可自拔。在弗洛伊德心理學(xué)之中，這是一種“自我”的體現(xiàn)。電影從自我本身的思維出發(fā)，不可抑止的開始幻想。讓幻想之中發(fā)生更多希望出現(xiàn)的情景，生死不離的愛人，開心的生活等等。但是電影始終處在一種憂郁之中，表現(xiàn)出一種自虐的心態(tài)。自我之中，本我變得不可抑止的活躍起來。宋其在“自我”本能的操縱下，變成了“歇斯底里”的怒吼。在躲避現(xiàn)實(shí)世界的殘酷時(shí)，夢想中的自己不可抑止的受到現(xiàn)實(shí)世界的映射和影響。自虐，自我處罰的方式，成為自我平衡的一種手法。在虛幻世界中，宋其可以肆意發(fā)泄自己的欲望與本能，放縱自己的生活與欲望。真實(shí)世界中的閨蜜小西，成為自己虛幻世界中的競爭對手。對于現(xiàn)實(shí)生活的壓力，對于真相的逃避，對于感情的無奈，幻覺中，宋其變的敏感和不可理喻。最終在自己虛幻中，不可抑止的爆發(fā)，用殺死母親同樣顏色的黃絲巾，殺死了小西?！氨疚摇背^“自我”，嗜血的欲望最終轉(zhuǎn)成“本我”的發(fā)泄。現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的陰影又進(jìn)入到虛幻世界之中。最終，宋其的“超我”戰(zhàn)勝了所有的一起，她拒絕逃跑，坦然的承認(rèn)所有的一切。把虛幻中的故事帶進(jìn)現(xiàn)實(shí)，最終善良的本性戰(zhàn)勝了逃避和懦弱。最終現(xiàn)實(shí)的軌跡終于壓破虛幻虛偽的薄膜，讓故事進(jìn)入正軌，火熱的欲望的火焰終于熄滅，進(jìn)入到海水的柔和與溫暖。電影開始回歸到脈脈溫情之中，開始真正的面對現(xiàn)實(shí)。

同時(shí)，黃絲巾的普遍出現(xiàn)，成為電影關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)。是現(xiàn)實(shí)與虛幻的共同關(guān)鍵點(diǎn)。電影中，父親殺死母親的黃絲巾與宋其殺死小西的黃絲巾開始重合。宋其將過去歷史中的一切還原到夢境之中，夢境中，黃絲帶成為宋其無法擺脫的夢靨，無處不在的黃絲帶成為宋其的枷鎖。與掛在胸前的十字架相互呼應(yīng)，一個(gè)是沒有痕跡的枷鎖，一個(gè)是渴望救贖的心靈。最終，進(jìn)入現(xiàn)實(shí)的宋其在養(yǎng)父的日記本中，找回自我，找回曾經(jīng)選擇性遺忘的記憶，開始面對現(xiàn)實(shí)。配合著房間中的油畫，電影將宋其糾結(jié)和扭曲的內(nèi)心世界完全表達(dá)，在謀殺、不倫之戀、恐怖的記憶中，掙扎徘徊，不能忘記過去，也不敢面對過去，只能選擇遺忘。

作為一部小情節(jié)藝術(shù)電影，電影導(dǎo)演著手于人物內(nèi)心沖突，將人物內(nèi)心的刻畫展現(xiàn)的淋漓盡致。大量的隱喻蒙太奇的運(yùn)用，一定程度上將主題深化。但是小情節(jié)的敘事結(jié)構(gòu)，一定程度上嚴(yán)重消解了劇情的基礎(chǔ)發(fā)展。導(dǎo)致觀眾在認(rèn)知這部電影之時(shí)，一定程度上難以理解人物的內(nèi)心悲苦。電影中真真假假虛虛實(shí)實(shí)的內(nèi)容，全部依賴內(nèi)心矛盾的闡述，使得電影有一種演員獨(dú)角戲的特征。一定程度上損害了電影的敘事和觀眾的觀影興趣。

當(dāng)然，電影也存在著非常嚴(yán)重的不足，首先長鏡頭的大量使用，應(yīng)該是增加電影的真實(shí)感，然而，電影的長鏡頭運(yùn)用，如同服了鎮(zhèn)定劑一樣，搖晃不定，使得電影的觀賞性大為下降，作為電影的本體，搖晃不定的鏡頭使得電影失去了生命力。對于關(guān)鍵人物的處理上，過多的對于宋其（范冰冰飾）特寫鏡頭，使電影表現(xiàn)出一種獨(dú)角戲的感覺，缺乏了主題人物與環(huán)境的交流，讓觀眾容易產(chǎn)生一種“我在講故事，與你無關(guān)”的感覺。這樣嚴(yán)重消弱了電影的敘事能力和中心思想。

瑕不掩瑜，作為一部優(yōu)秀的國產(chǎn)電影，精妙的敘事，深邃的主題，已經(jīng)證明了導(dǎo)演的駕馭能力。正如最后的海市蜃樓一般，一切將歸于虛幻，一切將無影無蹤。而那些父輩的記憶與磨難真的能如海市蜃樓一般，永遠(yuǎn)的遠(yuǎn)去嗎？或許，勇敢的直面生活，珍惜眼前所有，才能真正的融入生活，熱愛生命。若問歸心何處，或許，此心安處是吾鄉(xiāng)！

作者簡介：

李紳（1988.12-），男，漢族，山東滕州人，碩士研究生，鹽城師范學(xué)院，助教，研究方向：戲劇與影視學(xué)影視編導(dǎo)方向。

李坤（1988.12-），男，漢族，山東滕州人，碩士研究生，黃山學(xué)院，講師，研究方向：戲劇與影視學(xué)戲劇戲曲學(xué)戲劇影視創(chuàng)作與批評方向。