泛IP環(huán)境下國內(nèi)影視編劇的困境與破局

寧琬

摘? ? 要： 編劇的創(chuàng)作本應該是整部電影或電視劇的核心與靈魂。然而近兩年來，影視圈網(wǎng)絡文學IP改編占據(jù)了市場劇目的大壁江山，編劇從原創(chuàng)工作者被迫成為“劇編”，以及面臨業(yè)內(nèi)版權意識淡薄、缺少話語權等問題，使其職業(yè)生存遭遇困境，如何認識現(xiàn)狀以及突破困局，是值得思考的問題。

關鍵詞： IP? ? 影視編劇? ? 困境? ? 破局

近幾年來，“IP”（Intellectual property，本文中指擁有一定粉絲數(shù)量的國產(chǎn)原創(chuàng)網(wǎng)絡小說）作為一個熱詞在我國影視圈內(nèi)頻繁出現(xiàn)，不僅被資方奉為圭臬，“大IP改編”也成為劇方宣傳叫賣的噱頭。IP改編劇諸如《甄嬛傳》、《何以笙簫默》、《花千骨》和《三生三世十里桃花》等也確實引起收視熱潮和廣泛議論，一時風頭盛極。這些影視劇的成功更加鼓勵資本蜂擁集聚，加緊對業(yè)已成名IP的網(wǎng)羅和收割，已近乎到了影視制作公司“非IP不制作”，網(wǎng)站平臺“非IP不買”的境況。這種形勢突顯出國內(nèi)影視編劇的集體生存困境：原創(chuàng)劇本乏人問津，職業(yè)前景撲朔迷離。影視編劇是影視行業(yè)的基礎，是支撐影視文化發(fā)展的創(chuàng)意之源。同時，他們作為影視文化工作者關系到我國文化事業(yè)的發(fā)展和社會主義精神文明建設，分析其所存在的困境與脫困的思考便具有重要意義。

1.泛IP環(huán)境擠壓國內(nèi)影視編劇生存空間

1.1資本追逐IP，忽視原創(chuàng)劇本。

IP“生來”自帶流量，已成名的“大IP”更是擁有雄厚的粉絲基礎和廣泛的討論度，是經(jīng)過市場檢驗的作品?！跋噍^于傳統(tǒng)文學受制于出版、發(fā)行、商業(yè)、價值因素等各種條件的制約，網(wǎng)絡文學在最大程度上實現(xiàn)了人們自我表達、交流互通的愿望，最大限度地滿足大眾流行文化傳播與‘網(wǎng)生代精神需求的特質(zhì)。”[1]這些比照“籍籍無名”的原創(chuàng)劇本來說都是勝出的籌碼，資本的逐利性和日漸高昂的影視劇制作費用，再加上在整個影視制作體系趨于保守的大環(huán)境下，影視公司寧愿選擇投資回報率高的“IP改編”，甚至不斷炒冷飯出續(xù)集，翻拍曾經(jīng)成功的影視劇，也不愿意冒險投資新的原創(chuàng)劇本。

1.2編劇創(chuàng)作空間受限，為IP所累。

IP劇改編盛行，加速了一條產(chǎn)業(yè)鏈的形成。資本對利潤爭分奪秒的追逐，使他們急于將匆忙購買的IP轉(zhuǎn)化為可以賺取價值的影視劇產(chǎn)品。急功近利的市場環(huán)境之下，編劇被要求在最短的時間內(nèi)完成IP作品的改編，他們沒有足夠的創(chuàng)作時間，其失去“創(chuàng)作者”身份而更像是工廠流水線上的一員。

2.國內(nèi)影視編劇的其他困境

2.1業(yè)內(nèi)版權意識淡薄，編劇存在行業(yè)焦慮。

業(yè)內(nèi)版權意識淡薄主要表現(xiàn)在：有的編劇沒有署名權，淪為“槍手”;有的編劇的劇本創(chuàng)意被投資方看上后利用手段占為己有;有的編劇的劇本被投資方、制片人、導演甚至演員隨意更改，被搶奪話語權;有的編劇甚至需要討薪，徹底成為弱勢群體。正當合法權益得不到保護，以及由此產(chǎn)生的對行業(yè)和生存的焦慮感也影響了編劇的創(chuàng)作水平和信心。

我國影視工業(yè)體制不完善、相關法律不健全和缺乏行業(yè)監(jiān)管是影視業(yè)內(nèi)版權意識淡薄的主要原因。中國的影視工業(yè)從國有體制到真正向市場經(jīng)濟形成的工業(yè)體系轉(zhuǎn)變，不過十幾年的時間，現(xiàn)在影視產(chǎn)業(yè)剛剛步入“工業(yè)化”的前期，照比美國成熟的影視工業(yè)體制肯定是落后的。美國好萊塢的編劇工會成立于1921年，至今有近百年的歷史，法務維權就是編劇工會提供的最基礎的服務。

2.2職業(yè)編劇基數(shù)小，門檻低，優(yōu)秀編劇少。

編劇行業(yè)整體職業(yè)化不成熟，這是和中國文化發(fā)展的時代環(huán)境密切相關的。近十年來，中國影視產(chǎn)業(yè)急劇擴張，例如：中國的電影票房在從2011年的131.15億元到2018年的609.76億元，增長近五倍。行業(yè)繁榮帶來的對專業(yè)人才的需求這一巨大缺口是少數(shù)藝術院校培養(yǎng)的少量專業(yè)科班編劇難以滿足的，這又使得大量非專業(yè)的年輕人涌入編劇行業(yè)，致使此行業(yè)魚龍混雜，很難有優(yōu)秀的編劇脫穎而出。

2.3觀眾整體審美水平有待提高。

一個國家人民群眾的整體審美水平是同該國經(jīng)濟發(fā)展水平相適應的。藝術審美是人類高級的思想活動，需要一定美學理論作為基礎。然而我國幾十年來重視經(jīng)濟發(fā)展，美育教育嚴重缺失，導致民眾審美與個性不足。資本的“短視”和“投機”也阻礙了觀眾審美的提高。投資方根據(jù)市場數(shù)據(jù)反饋一味的“投其所好”導致影視劇同質(zhì)化嚴重，逼迫編劇按照所謂的“觀眾口味”拼湊劇本，里面充滿了重復的橋段，更不用說還有拙劣的模仿和抄襲，長此以往只能讓人生厭。

3.對于破局的幾點建議

3.1正視行業(yè)現(xiàn)實，為編劇騰挪生存空間。

隨著資本瘋狂掠奪各類IP，互聯(lián)網(wǎng)時代累積近二十年的網(wǎng)絡文學被發(fā)掘殆盡。然而這種影視圈的“牧童經(jīng)濟”顯現(xiàn)出了必然的、和資本預期背道而馳的后果：IP改編劇亂象叢生，許多制作粗糙、改編過度的所謂“大IP劇”都出師不利，折戟沉沙，在播放量和觀眾口碑上一敗涂地，大量資本沒能獲得預期收益。很多影視公司為此前瘋狂購買IP的沖動行為買單：預期收益沒有出現(xiàn)，資金回籠不利，無力開發(fā)囤積在手中的剩余IP，面臨著IP版權期將過，內(nèi)容過時陳舊等問題，致使之前投入的資金“竹籃打水一場空”，公司資金鏈斷裂，更有甚者出現(xiàn)破產(chǎn)危機。而且IP的價格也在熱捧和營銷中水漲船高，從幾年前的數(shù)萬元到目前的數(shù)千萬元，也使很多原本看好它的影視公司望而卻步。因此，建議影視公司、資本方正視這種行業(yè)現(xiàn)實、回歸理性，認識到好的劇本對于影視劇整體創(chuàng)作和企業(yè)盈利的重要性，加大對原創(chuàng)劇本的重視和對編劇工作的扶持。

3.2亟待建立編劇經(jīng)紀體制。

獨立的行業(yè)工會是美國戲劇編劇的管理組織。美國影視界的制片人、編劇、演員、導演，包括百老匯的舞臺員工都有自己的獨立公會。美國編劇協(xié)會是一個嚴謹?shù)姆ㄈ藱C構，通過與美國勞動關系部簽署文件，獲得了和制作人談判的資格，并且和美國勞工聯(lián)合會建立了從屬關系，以便更好地維護全體編劇的利益。[2]而中國沒有編劇工會。編劇們無法維權、應得的報酬得不到兌現(xiàn)、失去編劇應有的版權尊重等問題，常常無法可解。近些年，一些編劇經(jīng)紀公司應運而生，把編劇納在其羽翼之下，幫助他們處理經(jīng)濟上的相關事務?！跋捕嗳鸾?jīng)紀公司”就是其中較為出名的一個公司：由幾位知名編劇合開的用于組團對外接洽編劇生意?！秺^斗》的作者石康、《鐵齒銅牙紀曉嵐》的編劇汪海林和《神醫(yī)喜來樂》的編劇高大勇也都在其列。據(jù)媒體報道，在剛剛成立的幾天內(nèi)，這家公司就吸引了70余位編劇來此應聘，足以看出中國編劇們急于找到“組織”的迫切心情。成立經(jīng)紀公司不失為一種解決辦法，也讓“單打獨斗”的編劇們看到了希望。只是這種類似于“抱團取暖”的零散的組織形式并非解決實際問題的本質(zhì)，必須樹立起整個行業(yè)標準和規(guī)則，并用其來規(guī)范、約束和引導有關各方的行為，國內(nèi)編劇生態(tài)才能真正改善，創(chuàng)作環(huán)境才能向好發(fā)展。

3.3觀眾審美的培養(yǎng)。

觀眾審美的培養(yǎng)是個長期、漸進的過程。編劇的思想也應該從只考慮“觀眾喜歡看什么”晉級到“我寫出什么能讓觀眾喜歡看”，從單純的服務意識轉(zhuǎn)變成有引領作用的思維意識。用作品的核心價值觀、優(yōu)秀作品中的審美情趣去引導觀眾接受認同，使大眾的審美得到提升。例如電影《我不是藥神》、《無名之輩》、電視劇《瑯琊榜》、《人民的名義》等的成功，這些優(yōu)秀作品無論從正面的價值觀內(nèi)核、還是題材上的選擇、服化道等精致的效果視覺呈現(xiàn)，都具有審美的常識和本質(zhì)，在這樣的精品帶動下，未來電影、電視劇、網(wǎng)劇的審美提升無疑是大勢所趨。

3.4編劇自我沉淀和修煉。

真正優(yōu)秀的劇本是不會被埋沒的。而優(yōu)秀的劇本來源于編劇深厚的文化根基、豐富的人生閱歷和對社會生活的獨到見解，影視圈浮躁的環(huán)境或可成為干擾因素，然則一味的“受害者”心態(tài)，自怨自艾不能解決任何問題，本質(zhì)還需編劇自身職業(yè)素養(yǎng)、職業(yè)水平過硬。在夯實基本功之外，編劇可以通過加入優(yōu)秀的寫作團隊，參加藝術院校舉辦的編劇培訓班等來進行修煉以提高能力。

4.結語

總而言之，IP劇改編蔚然成風的現(xiàn)象嚴重阻礙了中國影視編劇的職業(yè)化進程。希望影視業(yè)內(nèi)各方更加重視編劇，不斷提高編劇的權利地位;編劇們也不應囿于現(xiàn)實的藩籬，而應保持創(chuàng)作的積極性，合力促進相關制度的完善，為編劇事業(yè)發(fā)展做出努力。

參考文獻：

[1]張燕，王赟姝.“互聯(lián)網(wǎng)+”語境下網(wǎng)絡文學IP電影改編的創(chuàng)作思考[J].現(xiàn)代傳播，2017（2）.

[2]許炳坤，李蔚.從美國編劇罷工看美國編劇機制[J].中國戲劇，2008（4）.