經(jīng)典敘事與主旋律電影的商業(yè)突破

冷文玥

摘? ? 要： 九十年代以來，節(jié)奏鮮明、符合觀眾心理期待的好萊塢經(jīng)典敘事模式經(jīng)歷不同時代的磨練后更加成熟穩(wěn)健，被西方導演熟練應用于類型電影，新好萊塢影片通過分賬制度越來越多進入我國觀眾視野，沖擊我國電影市場。中國導演尋找自己的商業(yè)化轉(zhuǎn)型路徑，主旋律電影亦著眼于當下市場經(jīng)濟尋求突破，吸收商業(yè)化的敘事模式，利用明星制度，形成富有中國特色的主旋律大片。

關(guān)鍵詞： 經(jīng)典敘事主旋律大片? ? 《湄公河行動》? ? 《紅海行動》

一、從主旋律電影到主旋律大片

九十年代以來，節(jié)奏鮮明、符合觀眾心理期待的好萊塢經(jīng)典敘事模式經(jīng)歷不同時代的磨練后更加成熟穩(wěn)健，被西方導演熟練應用于類型電影，新好萊塢影片通過分賬制度越來越多進入我國觀眾視野，沖擊我國電影市場。中國導演尋找自己的商業(yè)化轉(zhuǎn)型路徑，主旋律電影亦著眼于當下市場經(jīng)濟尋求突破，吸收商業(yè)化的敘事模式，利用明星制度，形成富有中國特色的主旋律大片。

主旋律電影商業(yè)化探索的階段性一步是引入明星制度。表現(xiàn)重大歷史事件的影片由于其題材的嚴肅性必須忠于史實，《建國大業(yè)》在群像場景中大規(guī)模使用明星演員是主旋律電影結(jié)合明星效應的嘗試，2009年獲得票房4.3億①?！督h偉業(yè)》、《建軍大業(yè)》中直接摒棄特型演員，在服化道方面使新生代明星接近歷史人物形象。巨大的時間跨度和廣闊的空間環(huán)境使宏大歷史敘事存在不可避免的生硬時空轉(zhuǎn)換點，造成一定程度上的敘事割裂。好萊塢電影經(jīng)典敘事的因果關(guān)系，主導線性敘事自然推進，其連貫性合理性符合觀眾心理需求。因此，主旋律電影取得商業(yè)突破除了利用明星效應、粉絲經(jīng)濟來使更多的觀眾被動進入影院外，更著眼于深層次的改變，增強電影本身的吸引力，向主流商業(yè)電影靠攏，具體方法體現(xiàn)為著眼于一次事件、一次行動，吸納好萊塢類型片敘事范式進行本土化創(chuàng)造，同時利用新技術(shù)達到更高層次的視覺呈現(xiàn)，契合觀眾“缺席的在場”觀影狀態(tài)。

曲波創(chuàng)作于上世紀五十年代的小說《林海雪原》在不同的歷史時期被改編為話劇、樣板戲等形式，藝術(shù)生命力經(jīng)久不衰。八一電影制片廠香港導演徐克對《智取威虎山》這一紅色經(jīng)典進行重構(gòu)，發(fā)揮香港武俠電影對動作場面的把控，利用數(shù)字技術(shù)構(gòu)建視覺奇觀，充分利用經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)，雙線并進層層深入，被《人民日報》評價為“有槍林彈雨亦有刀光劍影，有軍民情深也有俠之豪情，是一部根據(jù)革命傳奇打造、叫好又叫座的現(xiàn)代英雄史詩”②。隨著我國經(jīng)濟發(fā)展與國際地位的提高，主旋律電影的宣傳內(nèi)容重點開始由“繼往”轉(zhuǎn)向“開來”，展現(xiàn)新時期基層建設(shè)、反腐倡廉風貌的優(yōu)秀作品層出不窮，抗擊自然災害、國際維和行動、反恐、聯(lián)合執(zhí)法緝毒等真實事件為主旋律大片提供豐富的素材。香港導演林超賢獲得公安部授權(quán)的《湄公河行動》和海軍授權(quán)的《紅海行動》，都是取材自轟動世界的真實事件，通過展現(xiàn)波譎詭異的異國困境、荷槍實彈的戰(zhàn)斗實景等視覺奇觀的“大”，以及弘揚愛國主義、英勇無畏、無私奉獻的精神之“大”，和平年代的戰(zhàn)爭語境使我國主旋律電影呈現(xiàn)出前所未有的生命力，票房口碑雙豐收，走向了具有國際影響力的大片之路。

二、合拍片——主旋律電影突破點

90年代中期香港電影一度產(chǎn)量驟減、創(chuàng)作乏力，陷入停滯不前的危機。梟雄片、鬼怪片、古惑仔系列充斥大銀幕，恣意表現(xiàn)秩序感的缺失，極力渲染英雄末路的悲壯，杜琪峰、韋家輝組合的黑色電影在1997年左右呈現(xiàn)象級流行開來。隨著香港的順利回歸，嬉笑怒罵更有生活氣息的現(xiàn)代都市題材重新在影院受到歡迎。警匪片在上述基礎(chǔ)上長足發(fā)展，達到對香港電影市場沖擊巨大的好萊塢影片成就，如陳嘉上與林超賢聯(lián)合指導《野獸刑警》。此后林超賢獨立指導風格多變的類型電影，形成自己的港片槍戰(zhàn)拍攝技術(shù)，同時在影片中著眼于人性的灰色地帶，探索深層次的美學價值。2003年6月29日，中央政府與香港特區(qū)政府簽署《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》③，關(guān)于電影方面，詳細規(guī)定了港產(chǎn)華語片在審查通過后可不受進口配額限制在內(nèi)地發(fā)行，且香港與內(nèi)地合拍影片視為國產(chǎn)影片在內(nèi)地發(fā)行。林超賢追隨香港導演北上大潮，2007年合拍主旋律動畫片《閃閃的紅星》，動作設(shè)計脫胎于香港武俠片。在取得《逆戰(zhàn)》、《激戰(zhàn)》、《破風》等合拍影片的商業(yè)成功后，林超賢執(zhí)導《湄公河行動》、《紅海行動》以及未來的《莫斯科任務》三部取材于真實事件、獲得我國國防部、公安部授權(quán)的真正意義上的主旋律合拍大片就順理成章。

經(jīng)典敘事存在層次豐富的人物形象，人物自身矛盾造成行事的動因，是戲劇沖突的深層來源，這與主旋律電影要求突出正面事件、正面形象的宣傳目的相悖，一味抬高主角形象不免陷入好萊塢個人英雄主義怪圈。林超賢在這方面做出探索，一方面觸及深度，為正義的英雄人物適時加入柔情和無傷大雅的缺陷甚至失敗，《湄公河行動》中的硬漢高剛是個把溫柔的一面留給自己女兒的單親父親，戒不掉煙，說話粗俗，《紅海行動》中蛟龍突擊隊在叛軍猛烈圍攻下傷亡慘重，隨車依維亞公民全部橫死;另一方面在突出正面人物形象的同時塑造去臉譜化、標新立異的二號角色以引入矛盾沖突?！朵毓有袆印分信P底警察方新武存在刑訊逼供、殺死重要污點證人泄憤的負面行為。《紅海行動》最重要的女性角色夏楠不服從作戰(zhàn)指令，作為平民屢次以身犯險。林超賢對二號角色被正面一方徹底吸納的處理過于生硬，方新武的全部劣跡只能靠犧牲來消弭，夏楠行為的合理性來自她的法籍華裔身份，但影片中團戰(zhàn)的作戰(zhàn)模式，充滿亮點的群體英雄形象，使這兩部電影成為主旋律合拍大片的扛鼎之作。

承擔意識形態(tài)宣傳任務的權(quán)威機構(gòu)對香港導演的放權(quán)的結(jié)果是帶來口碑與票房的雙贏。2015年賀歲檔《智取威虎山》最終票房8.81億人民幣，2016年國慶檔《湄公河行動》出人意料，上映后期憑借觀眾口碑票房飆升至11.84億，遠超同期粉絲電影。《紅海行動》上映10天票房突破20億，預計到達34億，作為主旋律電影領(lǐng)軍2018年春節(jié)檔。主旋律時代故事承載于經(jīng)典敘事話語中，彰顯了“中國特色、中國風格、中國氣派”④，《紅海行動》的人文關(guān)懷在維和部隊揚我國威的同時，主動打破了外媒“中國威脅論”的話語建構(gòu)，合拍方式使香港導演林超賢獲得更加鮮活的創(chuàng)作題材和物料、技術(shù)支持，最終誕生了一部具有國際水準，足以與好萊塢抗衡的現(xiàn)代戰(zhàn)爭大片。

三、《湄公河行動》和《紅海行動》敘事結(jié)構(gòu)分析

能否利用前10分鐘的時間提起觀眾的觀影興趣很大程度上決定了一部商業(yè)電影的成功。《湄公河行動》前10分鐘還原了湄公河慘案現(xiàn)場，順流而下的遇難者遺體更是烘托了恐怖氛圍，當?shù)鼐降牟蛔鳛榕c我國公安的嚴謹形成鮮明對比，一場陰謀呼之欲出?！都t海行動》10分鐘內(nèi)蛟龍突擊隊接到求救信號實施公海商船救援，與索馬里海盜正面交鋒，海陸空配合作戰(zhàn)，任務成功，全殲海盜，觀察員一時克服不了心理障礙導致主狙擊手重傷，為整片奠定真實、悲壯的基調(diào)。

《湄公河行動》遵循三幕劇結(jié)構(gòu)，在標準的單線性敘事內(nèi)，植入閃回內(nèi)容以塑造方新武業(yè)務能力超群但心理不甚成熟的臥底警察形象，在主線敘事之外重點刻畫了典型的反面人物糯康——視手下生命為草芥隨意處決、豢養(yǎng)亡命童軍、逃亡時不忘金條，盡顯人性之惡。《湄公河行動》前30分鐘建置部分（setup），金三角毒梟糯康的手下制造了湄公河慘案，泰國警方意圖掩蓋真相息事寧人失敗，我國公安部決定介入調(diào)查，正義方代表隊長高剛及團隊和金三角臥底方新武在營救人質(zhì)任務中第一次合作，建立信任。情節(jié)點一出現(xiàn)于25分鐘，高剛決定在毒販窩點硬碰硬。在中間一個小時的對抗部分（confrontation）完成商場抓捕犯罪團伙的重要任務，最后半小時結(jié)局部分（resolution）最終行動抓捕糯康。情節(jié)點二出現(xiàn)在85分鐘，童軍人肉炸彈造成警局重大傷亡，行動隊決定前往糯康雨林窩點。

《紅海行動》雖然也呈現(xiàn)了三個主要事件：撤僑、營救人質(zhì)鄧梅、奪取黃餅，但嚴格的三幕劇范式幾乎遁形于密集的槍戰(zhàn)與激烈程度不相上下的情節(jié)點中第18分鐘片頭出現(xiàn)前背景交代完畢，蛟龍突擊隊完成索馬里海上救援，戰(zhàn)地記者夏楠與助理著手徹查依維亞富商威廉博士與黃餅，防止恐怖組織掌握核武器，臨沂號蛟龍突擊隊接到撤僑任務，前往依維亞。不到20分鐘，蛟龍突擊隊遭遇兩次汽車炸彈，夏楠和助手已接近威廉博士和鄧梅。情節(jié)點一開始于34分鐘威廉博士鄧梅車隊遇襲，蛟龍深入工廠解救大使館僑民。在去掉片頭的18分鐘后，三幕劇結(jié)構(gòu)稍顯清晰，42到50分鐘救出僑民，鄧梅等員工落入敵手，突擊隊接到任務深入叛軍老巢營救鄧梅，夏楠和蛟龍突擊隊碰面，建置部分完成。夏楠因?qū)S餅真相的執(zhí)著與有任務在身的隊長產(chǎn)生沖突，構(gòu)成對抗部分除戰(zhàn)斗外的矛盾，矛盾化解于夏楠入虎穴換出鄧梅，被隊長救出。90分鐘行蹤暴露開始大戰(zhàn)，結(jié)局部分迅速啟動。突擊隊兵分三路，100分鐘佟莉開車帶走鄧梅可視為情節(jié)點二。經(jīng)歷了石頭犧牲、觀察員李懂成長、沙漠坦克大戰(zhàn)后，“最后一分鐘”支援到位，鄧梅夏楠得救，完成任務。第120分鐘作為分割點，后半部分蛟龍突擊隊深入恐怖組織老巢，在宗教和政治兩股勢力爭斗的間隙找準機會救走黃餅，打擊了恐怖組織的武裝力量，也阻止了世界范圍內(nèi)核擴散危機，將主題升華至全人類的高度。

《紅海行動》采用雙線敘事：一方面我國海軍蛟龍突擊隊執(zhí)行撤僑任務以及營救人質(zhì)鄧梅;另一方面法籍華裔記者夏楠著手“黃餅”調(diào)查，試圖阻止北非恐怖組織核武器擴散。兩條主線交織發(fā)展，不相上下。女性角色夏楠雖然屢次被“拯救”，但不同于一般雙重因果結(jié)構(gòu)充當羅曼史作用的陪襯地位，主動與蛟龍突擊隊發(fā)生交集，推動“黃餅”故事線與蛟龍突擊隊主線合一。狙擊手李懂的成長、石頭和佟莉萌芽的愛情都形成了完整的脈絡貫穿于主線中，比《湄公河行動》點到為止的刻畫更進一步，在塑造英雄群像方面更勝一籌。當然，毋庸諱言，該片仍然存在《湄公河行動》中某些故事線索虎頭蛇尾的情況，如人質(zhì)鄧梅的哮喘、受重傷的狙擊手羅星和隊長默默承擔壓力的性格。戰(zhàn)爭敘事緊張激烈，經(jīng)典場面不斷，然而段落模糊容易導致觀眾審美疲勞，如果將解救鄧梅作為結(jié)局部分，那么本該節(jié)奏最為緊湊的尾聲在事件解決之前即出現(xiàn)割裂，如果將最后15分鐘蛟龍五人組前往沙漠腹地解決黃餅危機作為結(jié)局部分，那么在激烈的恐怖組織老巢短兵相接、沙塵暴坦克大戰(zhàn)的對比下就顯得后勁不足，尾聲倉促。由此可見經(jīng)典敘事模式經(jīng)久存在的合理性，仍值得參考和思考。

注釋：

①本文票房數(shù)據(jù)來自各影片百度百科.

②黃炎新.主旋律電影的又一次變奏——從電影《智取威虎山3D》說起[J].南京師范大學文學院學報，2015（2）.

③姬正鵬.內(nèi)地與香港合作呈現(xiàn)新格局[N].中國電影報，2017-4-6（003）.

④楊嘉宜.以國際思維講述中國故事——以軍事外宣為例[J].對外傳媒，2017（8）.

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