虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）在新聞場(chǎng)景中的應(yīng)用：機(jī)會(huì)、困境與挑戰(zhàn)

程悅

摘 要 虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）作為媒介技術(shù)的前沿，推動(dòng)了新聞呈現(xiàn)形式的更迭，開啟了全新的新聞生產(chǎn)和閱讀方式，為新聞行業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了新的契機(jī)。但虛擬現(xiàn)實(shí)與新聞并不是簡(jiǎn)單的嫁接，在思考VR新聞前景的同時(shí)，不能回避的是其帶來(lái)的技術(shù)和倫理挑戰(zhàn)。文章認(rèn)為，VR技術(shù)運(yùn)用于新聞行業(yè)，應(yīng)該用冷靜批判的眼光去預(yù)測(cè)和審視其有可能帶來(lái)的困境和問(wèn)題，以此來(lái)提醒新聞工作者，避免潛在的誤區(qū)和風(fēng)險(xiǎn)。

關(guān)鍵詞 VR新聞；媒介技術(shù)；沉浸感；困境與挑戰(zhàn)

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2018）207-0121-02

1 VR新聞生產(chǎn)現(xiàn)狀及其推廣與普及

VR（Virtual Reality）虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，是一種可以創(chuàng)建和體驗(yàn)虛擬世界的計(jì)算機(jī)仿真系統(tǒng)，用戶可以全身心地沉浸到虛擬的場(chǎng)景中。VR新聞視頻拍攝正是利用這種高科技手段，全面展現(xiàn)新聞場(chǎng)景、發(fā)生過(guò)程和細(xì)節(jié)，讓受眾身臨其境的浸入到新聞的現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)中。

2 VR技術(shù)推動(dòng)新聞表現(xiàn)形式的更迭

2.1 縱向深入：新聞生產(chǎn)與閱讀的去碎片化

當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)新聞從內(nèi)容到表現(xiàn)形式越來(lái)越碎片化，許多新聞媒體為了追求獨(dú)家和時(shí)效性，常常采用動(dòng)態(tài)寫作的方式來(lái)進(jìn)行實(shí)時(shí)的更新和報(bào)道，尤其是在一些突發(fā)性事件的報(bào)道，這種寫作方式更為常見。這帶來(lái)的必然結(jié)果就是，新聞的報(bào)道越來(lái)越淺顯和零散，相對(duì)不完整，而且缺乏深度。

而VR新聞一般都是深度報(bào)道，強(qiáng)調(diào)的是受眾對(duì)整個(gè)事件的了解和把握，需要故事的完整脈絡(luò)作為支撐，以此來(lái)加強(qiáng)沉浸效果，所以VR新聞更加注重對(duì)事件的縱向深入和挖掘，在新聞的生產(chǎn)方面實(shí)現(xiàn)去碎片化。

另外，網(wǎng)絡(luò)新聞對(duì)于新聞的呈現(xiàn)方式可以采用多種手段的結(jié)合，但是文字、圖片、音頻和視頻的雜糅，零散地分布在整篇新聞的各個(gè)位置，這種方法形式雖然多樣，但卻缺乏一體性，所以不可能像VR新聞的去碎片化生產(chǎn)模式，達(dá)到文字、音效和視頻融會(huì)貫通的一體效果。

再者，從VR新聞的生產(chǎn)成本來(lái)看，所需要的制作周期也相對(duì)較長(zhǎng)、成本也較高，所以大多數(shù)的VR新聞?lì)}材都是深度報(bào)道，這從本質(zhì)上促成了新聞生產(chǎn)的去碎片化。

對(duì)于受眾而言，閱讀VR新聞的方式較過(guò)去通過(guò)紙張、聲音或者視頻的方式有所不同，VR設(shè)備能夠有效阻隔其他信息的干擾，受眾除了正在使用的新聞產(chǎn)品之外，無(wú)法再像過(guò)去一樣將注意力分散在不同類型的新聞間，進(jìn)行短而淺的輕閱讀，視線的集中、內(nèi)容的深入以及超強(qiáng)的浸入感使得受眾閱讀新聞的去碎片化。

2.2 新聞專業(yè)主義：對(duì)新聞理想的逼近

新聞專業(yè)主義一直都是新聞人追求的理念和目標(biāo)，但卻又帶有濃重的理想主義色彩，因?yàn)橛浾弑旧淼恼J(rèn)知和知識(shí)水平、媒體所處的立場(chǎng)態(tài)度、記者對(duì)于新聞內(nèi)容的取舍以及文字和畫面的使用，都或多或少的在左右著新聞的表達(dá)，不管如何強(qiáng)調(diào)“中立”，其實(shí)都會(huì)帶有記者的主觀傾向。雖然事實(shí)真相是一個(gè)逐漸發(fā)展，緩慢揭露的過(guò)程，但在此過(guò)程中許多重要的細(xì)節(jié)卻被有意或無(wú)意的遮掩，如此一來(lái)，新聞專業(yè)主義、新聞?wù)鎸?shí)大打折扣。

但是VR新聞的出現(xiàn)卻能在一定程度上改變這種問(wèn)題，因?yàn)樗軌蛉轿坏馗F盡一個(gè)新聞現(xiàn)場(chǎng)，還原新聞事件，而過(guò)去記者選擇性的報(bào)道，刻意的回避什么而強(qiáng)調(diào)什么的做法操作起來(lái)更困難。而就受眾而言，新聞的沉浸性能夠把受眾帶到“現(xiàn)場(chǎng)”，讓受眾用自己的眼睛去了解事件，捕捉細(xì)節(jié)，這也避免了因?yàn)槲淖只驁D片表達(dá)不當(dāng)或者受制于受眾自身的認(rèn)知水平引發(fā)的歧義或誤讀，新聞的全貌能夠更加完整的展示在用戶眼前，對(duì)于事件的是非善惡能夠交給受眾自己來(lái)判斷，這對(duì)于新聞所追求的專業(yè)主義精神、真實(shí)客觀的要求一致，也是對(duì)新聞理想的進(jìn)一步逼近。

3 VR新聞可能存在的困境與風(fēng)險(xiǎn)

3.1 VR新聞對(duì)新聞要素的“凸顯”與“弱化”

前文提到過(guò)，VR新聞能夠更加真實(shí)全面的記錄事實(shí)，也是對(duì)新聞專業(yè)主義理想的逼近，但是在新聞細(xì)節(jié)的“凸顯”和“弱化”方面，媒體發(fā)揮的議程設(shè)置功能依然不能忽略。例如，英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》在2016年推出的VR作品《6X9：身臨其境體驗(yàn)單獨(dú)監(jiān)禁》模擬囚犯被單獨(dú)關(guān)押在狹小的空間內(nèi)的壓抑體驗(yàn)。該作品中某些細(xì)節(jié)特征則被突出強(qiáng)調(diào)，“如墻壁的裂縫、損壞的水池等。有時(shí)冗余的細(xì)節(jié)和環(huán)境會(huì)十?dāng)_對(duì)事件主線的判斷，有時(shí)具化的細(xì)節(jié)又會(huì)引發(fā)倫理問(wèn)題”。[ 1 ]

在一定的新聞文本當(dāng)中，新聞框架可以通過(guò)某些關(guān)鍵詞、具有引導(dǎo)意義的圖像或者視頻等一系列特定的符號(hào)體系來(lái)構(gòu)建，媒介通過(guò)新聞的框架來(lái)體現(xiàn)出自己的編輯方針、立場(chǎng)態(tài)度以及與事件的利益相關(guān)性，媒介對(duì)于任何新聞事件的報(bào)道，框架的存在是一種必然，VR新聞也不例外。

VR技術(shù)通過(guò)強(qiáng)大的浸入感和感染力來(lái)影響受眾，VR新聞對(duì)某一些細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)，可能就會(huì)影響受眾對(duì)事件整體的認(rèn)識(shí)和感知，另外VR新聞本身在選題上就可以體現(xiàn)出自己的立場(chǎng)和態(tài)度，例如，《敘利亞內(nèi)戰(zhàn)》《饑餓洛杉磯》等選題，本身就已經(jīng)體現(xiàn)出了媒體的立場(chǎng)和傾向，所以新聞的把關(guān)效應(yīng)在VR新聞中依舊存在，媒體依然可以通過(guò)各種各樣的表現(xiàn)手段達(dá)到“凸顯”和“弱化”的效果，從而影響受眾的認(rèn)知。

3.2 VR新聞體驗(yàn)需要一定的媒介素養(yǎng)

1895年12月28日首次放映的《火車進(jìn)站》是盧米埃爾兄弟拍攝的無(wú)聲電影，該片拍攝的是火車行駛?cè)胝镜那榫?。在放映這部電影時(shí)，當(dāng)觀眾看到火車開進(jìn)車站，似乎要穿過(guò)屏幕向人們碾壓過(guò)來(lái)，臺(tái)下的觀眾被嚇得紛紛離開自己的位置避讓火車。

無(wú)獨(dú)有偶，1938年10月30日，美國(guó)哥倫比亞廣播公司播出了一期關(guān)于《火星人入侵地球》的廣播節(jié)目，這則廣播以模仿新聞的形式播出，由于節(jié)目效果太過(guò)逼真，成千上萬(wàn)的人信以為真，紛紛打電話給廣播站、警察局和報(bào)社咨詢，節(jié)目播出后瞬間在全美引發(fā)恐慌，社會(huì)陷入一片混亂。

VR新聞的出現(xiàn)與以上兩個(gè)案例有類似之處，新的媒介技術(shù)出現(xiàn)，能給受眾帶來(lái)耳目一新的感覺(jué)，但全新的視聽感受需要一段較長(zhǎng)時(shí)間的心理適應(yīng)過(guò)程，這就對(duì)受眾的媒介素養(yǎng)提出了更高的要求。比如《饑餓洛杉磯》，戴上VR頭顯設(shè)備以后，就可以看見人們排著長(zhǎng)龍等待著食物的發(fā)放，有一位老者突然發(fā)病倒地，受眾可以以第一人稱的視角觀看到老人的面部表情、聽到其痛苦的呻吟聲；《敘利亞內(nèi)戰(zhàn)》再現(xiàn)了炸彈爆炸的混亂場(chǎng)面，塵土飛揚(yáng)，人們驚慌失措到處逃竄，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面近乎可以以假亂真，可以給人帶來(lái)近乎于真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)的沖擊力和恐懼感；作品《6X9：身臨其境體驗(yàn)單獨(dú)監(jiān)禁》中，狹小壓抑的空間讓人仿佛真的變成了被囚禁者。

超強(qiáng)的“目擊者”效果，對(duì)于受眾的心理和接受能力是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)，同時(shí)在這種沉浸感中是否依舊能夠保持冷靜的思考能力和批判能力，這也是對(duì)受眾媒介素養(yǎng)的一種考驗(yàn)。

3.3 VR新聞可能帶來(lái)媒介依賴癥的困擾

媒介依賴?yán)碚撛从诿绹?guó)著名傳播學(xué)家桑德拉·洛基奇和梅爾文·德弗勒1976年發(fā)表的論文《大眾傳播媒介效果的依賴模式》，媒介依賴?yán)碚撌菑摹笆鼙?、媒介和社?huì)”三者互動(dòng)的視角出發(fā)來(lái)考察媒介傳播的影響力。從根本上來(lái)說(shuō)，媒介和受眾的關(guān)系其實(shí)是雙向的、互動(dòng)的，但是在現(xiàn)實(shí)中更多表現(xiàn)出來(lái)的卻是個(gè)人對(duì)媒介單方面的依賴[ 2 ]。

《群體性孤獨(dú)》（Alone Together）作者雪莉特克爾認(rèn)為：“當(dāng)人們談?wù)撈疬@些連接性弱的、‘無(wú)摩擦的社會(huì)關(guān)系所帶來(lái)的愉悅感時(shí)，他們通常指的是一種你不需要離開自己的桌子就能獲得的社會(huì)關(guān)系。當(dāng)技術(shù)解放了我們時(shí)，同時(shí)也綁架了我們?！盵 3 ]

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷興起以及手機(jī)的普及，因?yàn)槭謾C(jī)依賴而引發(fā)的問(wèn)題越來(lái)越多，面對(duì)面的交流變得越來(lái)越“稀有”，而網(wǎng)絡(luò)似乎變成了維系人們交流和情感的“紐帶”。誠(chéng)然，VR技術(shù)為新聞的表達(dá)提供了更多的可能，也正印證了麥克盧漢所說(shuō)，媒介是人體的延伸，媒介改變了人的存在方式，重新構(gòu)建了人們認(rèn)識(shí)和感知世界的方式，其一出現(xiàn)便受到了各方的關(guān)注，尤其在游戲領(lǐng)域風(fēng)靡，但是這種超強(qiáng)的傳播力是否會(huì)像手機(jī)的普及和擴(kuò)散一樣，造成受眾對(duì)于媒介的過(guò)度依賴，VR技術(shù)是否會(huì)變成捆綁、束縛我們的枷鎖，這些問(wèn)題都值得我們思考。

參考文獻(xiàn)

[1]趙化.虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的潛在風(fēng)險(xiǎn)——以《衛(wèi)報(bào)》VR作品〈6X9：身臨其境體驗(yàn)單獨(dú)監(jiān)禁〉為例[J].新聞?dòng)浾?017（1）：93-94.

[2]斯坦利·巴蘭.《大眾傳播理論：基礎(chǔ)、爭(zhēng)鳴與未來(lái)》[M].北京：清華大學(xué)出版社，2014.

[3]Sherry Turkle.Alone together[R].TED，2012-03.