淺談水印木刻中的印痕

王洪君

（慶安縣文化廣電旅游局版畫工作室，黑龍江 慶安 152400）

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了更多可以為水印版畫所用的新材料，比以往使用的版材更改適合制作，得到了版畫家的廣泛認(rèn)可。制版新材料逐被人們發(fā)現(xiàn)并使用，使得新技法的出現(xiàn)成為了可能。眾多畫家通過不斷的實(shí)踐和實(shí)驗(yàn)發(fā)展了印痕的運(yùn)用?，F(xiàn)代創(chuàng)作水印版畫在色彩語言運(yùn)用過程中的傳承和發(fā)現(xiàn)。

一、水印版畫印制過程中的印痕及水印版畫色彩審美的文化背景

1.版畫是造型藝術(shù)的一種，是一種充分應(yīng)用媒材的平、凹、凸漏等原理，木刻中則有凸起的有利刀痕，水印版畫是木板的一種，在制作上以木質(zhì)板材和綜合材料等作為主要刻板材料，以水墨水性顏料和中國(guó)宣紙及其他水性較強(qiáng)的紙張作為主要媒才，是最具東方藝術(shù)特色版畫形式。

2.水印木刻中花時(shí)間最多是印刷方面，板濕的原理為了濕潤(rùn)而不用干印，得到透明重疊的厚重感，不使用粉質(zhì)料而用水彩或國(guó)畫顏料混合。紙張的選用在制作上盡量用多的表現(xiàn)技能和方法，噴、壓、點(diǎn)、線、貼、刻、粘、磨等方法，水印套色版畫見板不見刀，見刀不見功的傾向，感知到黑白語言在版畫藝術(shù)中的魅力，精細(xì)的木紋肌理給人一種靜的有厚度的古樸的感覺，樹身的粗糙紋理發(fā)揮而來的優(yōu)美好看的線形

二、水印版畫幾種特殊的肌理技法

肌理原意指肌體的紋理，在水印版畫中泛指拓印出的各種自然形態(tài)的結(jié)構(gòu)、特征。肌理在版畫表現(xiàn)中不是刀刻劃出來的，肌理是通過特殊選定的材料木皮、布紋、白版紙、裝飾墻紙、砂子、木屑等表現(xiàn)出來的。肌理的運(yùn)用增強(qiáng)了水印版畫的藝術(shù)感染力，在水印版畫中也是不可忽視的。粘貼肌理粘貼各種材質(zhì)肌理，并在了解材質(zhì)肌理印制效果及特性的基礎(chǔ)上進(jìn)行。將客觀物象用抽象的紋理去表現(xiàn)，產(chǎn)生抽象或意象或具象，甚至達(dá)到逼真的藝術(shù)效果。木刻版畫,不管是從材質(zhì)和制作過程,都有別于其它的繪畫藝術(shù)。首先,我們應(yīng)該清楚的認(rèn)識(shí)到它是一種“印痕”藝術(shù),即“間接藝術(shù)”,而非直接以筆作畫或以刀雕刻塑型等的“直接藝術(shù)”。版畫藝術(shù)家常把木刻刀比做繪畫中的筆,以刀來創(chuàng)造藝術(shù)形體,然后將塑造成型的“木版”印制出來。木刻版畫的刀味美。刀難以像畫筆在畫布或紙上作畫那樣揮灑自如,過度自然。不同的刀法產(chǎn)生不同藝術(shù)效果。

三、我國(guó)水印版畫清雅、幽雅的色彩個(gè)性特征

1.我國(guó)的水印版畫作為一種藝術(shù)創(chuàng)作手法，有其自身的獨(dú)特魅力，它的印痕、木味兒、水味兒特別適合表現(xiàn)東方特有的詩意幽雅深遠(yuǎn)，印痕是版畫的本質(zhì)特征，水味兒是水印版畫的主要魅力語言。

2.現(xiàn)代版畫創(chuàng)作，藝術(shù)家們對(duì)傳統(tǒng)學(xué)習(xí)的同時(shí)，有都有自身獨(dú)特的創(chuàng)新，探討水印版畫色彩的傳承發(fā)展，清透雅致成為水印版畫色彩的主旋律，能在了解傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上求創(chuàng)新，另一方面也展現(xiàn)出水印版畫在傳承民族精神文化方面的價(jià)值和需要更進(jìn)一步發(fā)展的現(xiàn)實(shí)意義。

3.新時(shí)期的水印版畫的色彩表現(xiàn)，南北方的水印版畫創(chuàng)作的差異，以江蘇的水印木刻有自己的特殊語言，關(guān)注著肌理印痕的表現(xiàn)因素，并很有感受地使這些不同的肌理作為一種語言表現(xiàn)出各自心跡，齋藤清的藝術(shù)表現(xiàn)手法也是很獨(dú)特的，他充分而巧妙地利用了木板上的紋樣，揭示了木紋的美，在造型上齋藤清的畫概括簡(jiǎn)練追求版畫所特有的平板的美，他的畫面色彩則非常講究色調(diào)，是真正的版畫色彩。

水印版畫印痕是無需通過語言將它完全描述出來的，用描述性和解釋性的語言只能將它的部分表達(dá)出來。如果我們想要深入了解水印版畫印痕的魅力來源的話，就要從它的“細(xì)胞”---印痕入手?！耙曈X形象永遠(yuǎn)不是對(duì)感性材料的機(jī)械復(fù)制，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種創(chuàng)造性把握，它把握到的形象是含有豐富的想象性、創(chuàng)造性、敏銳性的美的形象。

利用好偶然印痕可以大大豐富水印畫作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。這一現(xiàn)象更說明了對(duì)印痕的感受是來源于觀者的以往經(jīng)驗(yàn)和外界刺激共同作用的結(jié)果。恰當(dāng)?shù)挠『蹜?yīng)該是可以充分調(diào)動(dòng)起觀眾以往經(jīng)驗(yàn)的印痕。

以上是水印版畫的一些主要技法所產(chǎn)生的不同印痕，以及我通過創(chuàng)作實(shí)踐中出的不同痕印所造成的不同的觀看感受。對(duì)基本性的東西加以總結(jié)和概括，在現(xiàn)代水印版畫的創(chuàng)作中，一般不僅是一種技法的運(yùn)用，更多的是多種技法的綜合運(yùn)用，多種印痕的綜合會(huì)帶給觀者更為復(fù)雜的心理感受。這就需要在實(shí)踐中不斷的發(fā)現(xiàn)和總結(jié)，從而更加豐富我們的畫面語言。印痕是水印版畫藝術(shù)語言的重要元素。

印刷術(shù)所追求的是規(guī)范、整潔、不帶感情色彩的印跡，而水印所追求的是寫意、自然、感情色彩濃厚的印痕。通過對(duì)水印的技法性的研究說明印痕產(chǎn)生的技術(shù)基礎(chǔ)，指出印痕的產(chǎn)生既需要完善的技術(shù)支持，又要避免走入“技術(shù)至上”的誤區(qū)。印痕美的來源是藝術(shù)家的印痕制作與觀者的“以往經(jīng)驗(yàn)”相互作用的結(jié)果。是心靈的產(chǎn)物。研究印痕的外延表現(xiàn)空間，并試圖尋找到版畫藝術(shù)的發(fā)展走向。