淺談上蔡縣民間表演藝術(shù)團(tuán)體的現(xiàn)狀及其拓展思路

楊金生

（上蔡縣人民文化館，河南 上蔡 463800）

一、前言

上蔡縣位于河南省東南部、駐馬店市東北部，是古蔡國所在地、海內(nèi)外蔡氏祖地、“重陽文化”的發(fā)源地、河南省十大古城之一以及秦相李斯、漢相翟方進(jìn)故里，有著極為厚重的文化底蘊(yùn)。

3000年的悠久歷史，逐步形成了以“伏羲文化、蔡氏文化、孔子文化、李斯文化、重陽文化”等獨(dú)具地域特色的五大文化品牌；并由此衍生和孕育了一大批鮮活的民俗文化、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、民間表演藝術(shù)及大量的民間故事（神話傳說）等文化資源。尤其是民間表演藝術(shù)，曾于二十世紀(jì)建國初期至九十年代興盛于天中大地，后因新興文化事物的增多，發(fā)展趨勢日漸式微。作為一名文化工作者，為了使這種現(xiàn)象得到改觀，筆者就我縣民間表演藝術(shù)團(tuán)體的現(xiàn)狀、存在問題及其拓展思想略作淺談。

二、上蔡縣民間表演藝術(shù)現(xiàn)狀及其發(fā)展概述

上蔡縣的民間表演涵蓋戲劇、曲藝、音樂、舞蹈、武術(shù)、雜技、變戲法等諸多藝術(shù)形式。其中，以戲劇、曲藝、舞蹈最為活躍。上世紀(jì)七十年代至八十年代，我縣為戲劇強(qiáng)縣，素有“戲劇之鄉(xiāng)”之美譽(yù)，老中青相輔相承，涌現(xiàn)出了劉法印、王桂英、張福順、周胭脂、宋鴻喜、趙天順、李秀榮等一批卓有聲望的梨園名伶。當(dāng)時，有豫劇、曲劇、越調(diào)、河北梆子、二夾弦、木偶戲、皮影戲、羅戲、卷戲等九個劇種。每逢廟會期間，無論大人小孩，都聚在戲臺下，看得如醉如癡。

同時，一大批撂地擺攤的民間藝人紛紛活躍于鄉(xiāng)村街巷，唱大鼓、說墜子、變魔術(shù)，其它如木偶戲、皮影戲，都成了孩子們童年最美好的記憶。時下，大鼓書、墜子書在農(nóng)已不復(fù)多見，木偶戲、皮影戲鮮少傳承，羅戲、卷戲業(yè)已絕跡，不復(fù)存在。

目前，我縣的曲藝人才較為匱乏。除縣常春藤戲曲藝術(shù)傳媒有限公司（原上蔡縣豫劇團(tuán)）、文化館、個別民營演出團(tuán)體等部分業(yè)余演員能演小品之外，其它如相聲、快板、評書、墜子、大鼓書之類的曲藝演員呈瀕危之勢。

每年的曲藝活動，一是配合行業(yè)創(chuàng)作，由所屬行業(yè)機(jī)構(gòu)物色演員，多數(shù)演員來自于外縣。二是配合黨的政策宣傳進(jìn)行曲藝創(chuàng)作，政府指定有關(guān)部門進(jìn)行演出，活動時間多則一年，少則一個月或幾天，無固定人員、劇目和場次。墜子、大鼓書曲藝演員多來自于民間藝人，無固定收入，如今十之八九者或棄業(yè)或故世，現(xiàn)存無幾。

林九成是至今仍活躍于曲壇的大鼓書演員，多次參加寶豐“馬街書會”，2015年，曾代表全市參加“馬街書會全國邀請賽”，自創(chuàng)、自演的《歌頌英雄楊靖宇》獲該賽事銀獎，現(xiàn)在中國曲藝家協(xié)會會員。在民營演出團(tuán)體中，主要從事曲藝表演的有石毛曲藝團(tuán)、孟莊村曲藝表演藝術(shù)隊(duì)等。

據(jù)筆者統(tǒng)計，我縣現(xiàn)有國有專業(yè)演出團(tuán)體1個，為上蔡縣常春藤戲曲藝術(shù)傳媒有限公司（原上蔡縣豫劇團(tuán)）。民營演出團(tuán)體共計95個，分別為：豫劇團(tuán)37個，曲劇團(tuán)13個，越調(diào)劇團(tuán)5個，其它民營文藝演出團(tuán)體（小品、相聲、歌舞、說唱類）40個。其中西洪鄉(xiāng)9個，塔橋鎮(zhèn)3個，無量寺鄉(xiāng)3個，邵店鎮(zhèn)5個，華陂鎮(zhèn)10個，洙湖鎮(zhèn)2個，齊海鄉(xiāng)11個，楊屯鄉(xiāng)6個，小岳寺鄉(xiāng)6個，朱里鎮(zhèn)9個，蔡溝鄉(xiāng)2個，和店鎮(zhèn)1個，楊集鎮(zhèn)2個，黃埠鎮(zhèn)2個，崇禮鄉(xiāng)1個，百尺鄉(xiāng)1個，重陽街道辦事處2個，蔡都街道辦事處3個，東洪鎮(zhèn)8個，五龍鎮(zhèn)2個，韓寨鎮(zhèn)6個，大路李鄉(xiāng)1個。

除個別有自創(chuàng)劇目和惠民演出之外，其它的多為傳統(tǒng)劇目、流動演出；屬自發(fā)自愿組織，以自娛自樂、自主經(jīng)營、自負(fù)羸虧的民營藝術(shù)團(tuán)體。演出的一切服裝、道具、燈光音響，往往由團(tuán)長自掏腰包予以購置。其演出形式一般以鄉(xiāng)村物質(zhì)交流大會、廟會、私人慶壽及還愿等。比較活躍的民營演出團(tuán)體，年演出場次600－700場之多，較差的民營演出團(tuán)體，年演出場次也在50－100場之間，單場演出平均為1000元左右。

上蔡民間舞蹈是以自娛為主的群眾性舞蹈藝術(shù)形式俗稱“玩藝”。

傳統(tǒng)舞蹈有：《龍燈舞》、《老虎舞》、《獅子舞》、《龜舞》、《仙鶴舞》、《魚蚌舞》、《撲蝶》、《拉犟驢》、《老鷹叨蛤蜊》、《十二屬相》、《高蹺》、《竹馬》、《旱船》、《老姜背閨女》、《二鬼搬跌》、《秧歌》、《肘歌》、《擔(dān)經(jīng)舞》、《紅綢舞》、《花鼓舞》、《腰鼓舞》、《手鼓舞》、《小車舞》、《大頭舞》、《扁擔(dān)轎》、《獨(dú)桿橋》、《抬花轎》、《大銅器》等，上世紀(jì)七十年代，遍布全縣25個鄉(xiāng)鎮(zhèn)，共85班，從藝人員1620人。分屬民間習(xí)俗、傳說故事、擬獸、交通工具、民間游藝五個種類。

上蔡縣民間傳統(tǒng)舞蹈的特點(diǎn)：表現(xiàn)內(nèi)容廣泛。人民的生產(chǎn)勞動、生活、愛情、風(fēng)俗習(xí)慣、道德觀念、宗教信仰、神話傳說、審美情趣等，在舞蹈中均有反映。借助自然景物緣物寄情，擬助動物形象抒情言志，均以藝術(shù)手法表現(xiàn)生活。使用道具、面具、交通工具載歌載舞，是表現(xiàn)形式上的突出特點(diǎn)。民間舞蹈與武術(shù)、雜技、戲曲、音樂互相融合，表演技藝上多運(yùn)用虛擬象征的手法，手、眼、身、法、步緊密配合，形體動作圓、曲、美，手的舞蹈動作特別豐富。舞蹈表現(xiàn)的自娛性、群體性、隨意性、季節(jié)性等，都反映出上蔡民間舞蹈多姿多彩的特征。每逢重大節(jié)日、開業(yè)慶典、古廟會、物交會、元霄節(jié)等，都有民間舞蹈在全縣城鄉(xiāng)主要街道，廣場、村頭、田間、農(nóng)院公演，深受全縣人民的喜愛。民間舞蹈的管理，屬松散的群眾自我管理形式。演員時聚時散，流動性較大。活動經(jīng)費(fèi)多為群眾捐助和集資開辦。活動時間、范圍、場地靈活多變，適應(yīng)性強(qiáng)，是我縣群眾文化生活的重要組成部分。

進(jìn)入21世紀(jì)，我國全面推進(jìn)新農(nóng)村文化建設(shè)，廣場舞在鄉(xiāng)村遍地開花。自“三區(qū)”人才支持計劃文化工作者專項(xiàng)工作啟動以來，我縣相繼挖掘、培訓(xùn)、指導(dǎo)各類農(nóng)村文化能人百余人，以“文化能人”為核心，組織成立了數(shù)十個舞蹈隊(duì)。

除廣場舞外，腰鼓、民族舞、傘舞、扇子舞、水兵舞、秧歌等演出團(tuán)隊(duì)相繼誕生，有效推動了民間文化的大發(fā)展大繁榮。

三、存在的瓶頸和問題

1.民間表演藝術(shù)團(tuán)體缺少相應(yīng)的扶持資金，部分民營劇團(tuán)舉步維艱。

除國有劇團(tuán)外，民營劇團(tuán)無穩(wěn)定的資金來源。據(jù)大多數(shù)民營演出團(tuán)體的負(fù)責(zé)人反映，看似每年收入不少，實(shí)則皆處于虧損狀態(tài)。劇團(tuán)除扣除演職人員工資、吃住行等必要開銷外，基本上所剩無幾；致使無法進(jìn)行新的劇目編排、更新演出設(shè)備、配備排練場所和招聘優(yōu)秀的演職人員，直接制約了藝術(shù)質(zhì)量的提供和拓展空間。多數(shù)民營劇團(tuán)因缺少政府扶持，舞臺表演車輛和音響設(shè)備，服裝破舊嚴(yán)重；加之基層戲曲藝人培養(yǎng)斷層、演員工資不斷提高，一些劇團(tuán)已面臨嚴(yán)峻的生存危機(jī)。如我縣和店鄉(xiāng)王留軍成立的“上蔡縣和店鄉(xiāng)偶像藝術(shù)團(tuán)”（王氏木偶戲）雖成功申報駐馬店市第五批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，仍然入不敷出，除參加縣、市的一些活動取得少許酬勞外，大部分時間赴鄉(xiāng)村進(jìn)行演出。因?qū)偎饺搜莩?，收入微薄，大到演出設(shè)備，演員工資，小到吃住，都由團(tuán)長自費(fèi)墊付，處境堪憂。曲藝方面，我縣幾乎沒有一支完整的隊(duì)伍，多數(shù)藝術(shù)團(tuán)體以歌（流行歌）舞類為主，輔以戲曲小段，大鼓書、墜子書、相聲、評書、小品等同于零，而非純粹的曲藝表演。

2.廣場舞場地受限，場地與設(shè)備相對簡陋，部分廣場舞缺乏專業(yè)的廣場舞老師指導(dǎo)，乃至出現(xiàn)擾民現(xiàn)象。

在我縣，除蔡明園廣場稍具規(guī)模外，其它的廣場、公園投資力度和建設(shè)空間較為薄弱，致使多數(shù)舞蹈團(tuán)隊(duì)沒有固定的演出陣地。因空間不足，一些舞蹈團(tuán)隊(duì)跳舞時顯得擁擠，毫無美感可言，嚴(yán)重制約和影響了廣場舞的標(biāo)準(zhǔn)性和規(guī)范性。隨著廣場舞群體的與日俱增，因無合適的場地進(jìn)行教學(xué)和練習(xí)，只得選擇街巷弄道、商店門口、居民區(qū)院落進(jìn)行表演。無形中干擾和影響了部分行人的通行和個別商家的正常營業(yè)。尤其一些在居民區(qū)進(jìn)行表演的廣場舞蹈團(tuán)隊(duì)，在居民休息之后仍然在排練和表演，遂引發(fā)居民的不滿和排斥。

四、我縣民間表演藝術(shù)未來走向的幾點(diǎn)思路

1.加大民間表演藝術(shù)團(tuán)體扶持力度，選擇部分優(yōu)秀的民營演出團(tuán)體承擔(dān)一定的“送戲下鄉(xiāng)”政府采購項(xiàng)目，鼓勵民營演出團(tuán)體參加政府主辦的元旦、春節(jié)、元宵、建黨、國慶等重大節(jié)慶文藝活動；盡可能為民營表演藝術(shù)團(tuán)體提供排練場地、演出場地和演出器材。

2.要充分為民營表演藝術(shù)團(tuán)體提供充足的展示、交流平臺。大力支持民營表演藝術(shù)團(tuán)體參加“三區(qū)”文化人才培訓(xùn)，利用各種優(yōu)惠政策，扶植有一定條件和具有發(fā)展前景的民營表演藝術(shù)團(tuán)體，加大資金扶持力度，完善民營演出團(tuán)體的設(shè)備設(shè)置，提升民營演出團(tuán)體劇目藝術(shù)質(zhì)量。對一些經(jīng)常演出的傳統(tǒng)戲曲劇目，要有適當(dāng)?shù)谋Ａ艉腿∩?。民營表演藝術(shù)團(tuán)體因缺少編劇，多無自創(chuàng)劇目，要多培養(yǎng)編劇人才，在劇目上不斷創(chuàng)新。曲藝方面，要從民間藝人入手，著力發(fā)掘堪堪瀕臨斷層的大鼓書、墜子等曲藝演員，由相關(guān)部門定期召開曲藝創(chuàng)作和表演人才培訓(xùn)班。

3.積極培養(yǎng)基層文藝骨干，大膽選用本轄區(qū)演出團(tuán)體，大力培植鄉(xiāng)村劇團(tuán)，讓老百姓身邊人演身邊戲，擴(kuò)大群眾參與度，提升群眾滿意率。各鄉(xiāng)鎮(zhèn)、街道辦事處利用平臺優(yōu)勢，應(yīng)通過綜合文化站、文化小廣場、鄉(xiāng)村大舞臺等文化陣地開展群眾文化活動，設(shè)立獎項(xiàng)，并推薦優(yōu)秀節(jié)目參加全縣匯演。