淺談國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影中的人物造型

湯德海

（四川傳媒學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計(jì)與動(dòng)畫(huà)學(xué)院，四川 成都 610051）

自20世紀(jì)90年代起，隨著世界“動(dòng)畫(huà)熱”的浪潮，外國(guó)動(dòng)畫(huà)進(jìn)入動(dòng)畫(huà)電影資源相對(duì)匱乏的中國(guó)市場(chǎng)，形式簡(jiǎn)單且人物造型粗糙的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影受到劇烈地沖擊，市場(chǎng)份額逐漸減小，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影越來(lái)越需要改變。經(jīng)過(guò)20多年的發(fā)展，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，風(fēng)格也呈現(xiàn)多樣性，動(dòng)畫(huà)電影在中國(guó)娛樂(lè)化消費(fèi)中的比重日益增加，僅2008年至2012年間，在內(nèi)地院線公開(kāi)上映的電影中國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影占58.7%①，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影人物造型也逐漸向“美式”、“日式”靠攏，在保持傳統(tǒng)特色時(shí)更加多元化。

一、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影人物造型分析

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的特色是民族文化，強(qiáng)調(diào)的是中國(guó)的儒學(xué)文化思想，致力于以神養(yǎng)形。隨著國(guó)外動(dòng)畫(huà)電影的大量引入，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的人物造型也有了一些變化，在保持傳統(tǒng)風(fēng)格的前提下，逐漸向現(xiàn)代流行風(fēng)格靠攏，一些新技術(shù)和新的設(shè)計(jì)理念也在人物造型中運(yùn)用。

1.動(dòng)畫(huà)電影人物造型的傳承民族性。在中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展中，水墨畫(huà)、年畫(huà)等多種傳統(tǒng)藝術(shù)類(lèi)型促進(jìn)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影人物造型種類(lèi)的繁榮發(fā)展。《大魚(yú)海棠》以華麗的畫(huà)面和感人的劇情獲得動(dòng)畫(huà)電影觀眾的好評(píng)②?！洞篝~(yú)海棠》中從取材自莊子的中國(guó)古典智慧到人物設(shè)計(jì)中女主角椿的五四服裝和大紅色元素等，都有著較強(qiáng)的民族傳承性，從視覺(jué)元素到色彩設(shè)計(jì)都給人們留下了深刻的印象，也代表了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的高水準(zhǔn)。

2.動(dòng)畫(huà)電影人物造型的夸張與協(xié)調(diào)性。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影人物造型在直觀上更注重人物造型的比例協(xié)調(diào)性，特別是解剖學(xué)比例。國(guó)產(chǎn)電影《鐵扇公主》是卡通風(fēng)格與現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的結(jié)合，從鐵扇公主三圍的測(cè)量上來(lái)看，整體造型與真人比例相似，沒(méi)有過(guò)分夸張變形③。然而，動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)又高于生活，將傳統(tǒng)文化中京劇元素完美融合的首部原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)《京劇貓》，采用獨(dú)特的視角將貓的外型與京劇文化融合，創(chuàng)作出不同的貓形象，使故事中的角色形象更加生動(dòng)可愛(ài)。

3.動(dòng)畫(huà)電影人物造型的流行性和科幻性。隨著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，大量現(xiàn)實(shí)類(lèi)與科幻類(lèi)動(dòng)畫(huà)電影開(kāi)始出現(xiàn)。為達(dá)到這一類(lèi)電影畫(huà)面效果，我們開(kāi)始創(chuàng)新性地采用具有流行性和科幻性的人物造型設(shè)計(jì)方式。

二、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影人物造型的未來(lái)發(fā)展方向

據(jù)統(tǒng)計(jì)，“未來(lái)的 5～10年間，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)至少要占到國(guó)內(nèi)GDP的1%”④。這意味著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)將迎來(lái)巨大的機(jī)會(huì)，也將會(huì)面臨史無(wú)前例的挑戰(zhàn)。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，人物造型缺乏人性化和立體化，同時(shí)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影角色造型低齡化、簡(jiǎn)單化，大多還是以比較落后的簡(jiǎn)單線條顏色造型為主，這也會(huì)嚴(yán)重限制國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的適應(yīng)人群范圍⑤。人物造型作為動(dòng)畫(huà)電影的重要組成部分，未來(lái)國(guó)產(chǎn)電影想要在世界動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)中占據(jù)一席之地，必須在人物造型上進(jìn)行深耕。

1.人物的個(gè)性和特點(diǎn)的突出性、現(xiàn)實(shí)性。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展模仿是需要的，但并不僅僅是在形式上，更需要在文化和精神上。沃爾特·迪斯尼創(chuàng)作出的米老鼠系列，每個(gè)角色都擁有著強(qiáng)烈鮮明的個(gè)性，用簡(jiǎn)潔的故事劇情，讓主角米奇利用智慧來(lái)戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)大的敵人以逃脫危險(xiǎn)的細(xì)節(jié)刻畫(huà)真實(shí)，米奇也成為二戰(zhàn)中很多人的精神偶像⑥。國(guó)產(chǎn)系列動(dòng)畫(huà)《喜洋洋與灰太狼》成功的要素之一是在設(shè)計(jì)造型之前了解了人物的外在特征與內(nèi)在性格差異，不管角色的形象如何變化，都影射人的特性。

2.人物的表現(xiàn)和造型的傳承性、創(chuàng)新性。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影要展現(xiàn)中國(guó)元素，使國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)在新形勢(shì)下得到完美的詮釋。日本在動(dòng)畫(huà)電影人物造型的民族特色方面有著非常成熟且有深度的做法，從人物形像設(shè)計(jì)到色彩及服飾等各個(gè)細(xì)節(jié)的處理上都能感受到“這是一部日本動(dòng)畫(huà)”的《千與千尋》為全球觀眾留下深刻印象。這種獨(dú)具魅力展現(xiàn)民族特色的角色造型手法是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影應(yīng)該不斷深入研究的。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代的到來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影應(yīng)抓緊信息時(shí)代潮流，引進(jìn)創(chuàng)新人才，摒棄人物造型簡(jiǎn)單粗糙的弊病，吸收國(guó)外優(yōu)秀的人物造型思路，挖掘傳統(tǒng)文化中的價(jià)值，利用貼合時(shí)代的傳統(tǒng)故事題材進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，創(chuàng)作出有深度、辨識(shí)度高的人物造型，讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影逐漸在世界范圍內(nèi)獲得認(rèn)可。

注釋：

①秦旭劍.新媒體時(shí)代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影角色形象探析[J].電影文學(xué),2016(648):55-57.

②陳思思.試論動(dòng)畫(huà)電影《大魚(yú)海棠》中的中國(guó)元素[J].文藝生活(下旬刊),2016(09).

③周鍵森.國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影中人物造型研究[D].西安:西安工程大學(xué),2014.

④邵晶晶.對(duì)比中日動(dòng)畫(huà)片角色造型設(shè)計(jì)[J].電影文學(xué),2008(462):51.

⑤杜秀玲.國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展瓶頸及對(duì)策 [J].電影文學(xué),2011(17).

⑥陳婷.淺析動(dòng)畫(huà)角色的造型設(shè)計(jì)[J].文藝生活(中旬刊),2016(05).