聲樂演唱中共鳴與音高的關(guān)系

張朝勒門

（大慶市杜爾伯特蒙古族自治縣蒙古族歌舞團(tuán)，黑龍江 大慶 163000）

一、前言

我們平時講話的聲音一般都在中、低聲區(qū)，超過C2高度的并不是很多。例如女高音一般要唱到C3、D3的高度，那么在講話的音高上還要進(jìn)一步地擴(kuò)展才能達(dá)到歌唱中的實(shí)際音域。而男中音、男低音除了更好地掌握低音之外，還要向高音發(fā)展。因此，各個聲部為了更好地達(dá)到其藝術(shù)效果，就更加趨向于高音音域的擴(kuò)展了。

二、高音在聲樂演唱中的意義

高音向來被人們視為聲樂演唱與教學(xué)的難點(diǎn)和重點(diǎn)，過去曾有許多練習(xí)高音的方法與說法，如“喊高音”“拔高音”“吊高音”等。但由于運(yùn)用這些方法而產(chǎn)生出的高音不僅在聽覺上顯得緊張、尖銳，而且整個聲區(qū)的聲音也都比較僵直，音色空洞并缺乏一定的色彩。進(jìn)而通過實(shí)踐我們得知，由于沒有取得頭腔的許多不變共鳴腔體的高頻率泛音共鳴，僅僅靠“喊”“拔”“吊”的方式而獲得的聲音，基本上是一種人為的“力量”的表現(xiàn)，同時，光靠氣息的力度也是不能很好地解決高音的問題的。

有人會這樣認(rèn)為，歌唱時是需要支持的，所以只要?dú)庀⒍嗑腿菀桩a(chǎn)生高音。誠然，有足夠的氣息支持會獲得良好的聲音位置與聲音色彩，但這只是其中的某一方面。如果氣息過多，不用說高音會受到阻礙，就連聲音聽起來也是僵硬、不流暢的。事實(shí)上，高音的獲得是需要全身各部分肌體組織的整體協(xié)調(diào)運(yùn)動的能力的。唱高音是有高音的共振腔體的，而“喊”“拔”“吊”的方法，由于用力過大，就會使得聲流把頭腔的許多不變的共鳴腔體堵住，使之失去了共振的能力，使演唱者發(fā)出的聲音干澀、緊張。應(yīng)該說，這是違反生理的、失真的聲音。

因此，唱高音既不能依靠“喊”“拔”“吊”這種力度方式，也不能完全依靠氣息的作用來完成實(shí)現(xiàn)。那么，為了作品的歌唱的藝術(shù)效果，在演唱中我們又不能沒有高音，但這種高音不是尖銳、刺耳的聲音。我們?nèi)梭w頭腔的不變腔體的空隙很小，比如蜂窩骨的許多小孔都只有針眼那么大。但正是在這些部位的作用下才最能引起高頻率的泛音共鳴，這些泛音既可以消除一些高音的尖銳性，也可以使高音變得更為柔和。

三、在高音演唱中共鳴的運(yùn)用

由于高音的主要共鳴區(qū)在頭腔，在氣息力度上又比較強(qiáng)，因此高音共鳴比較容易在頭腔感覺到，聲音越高，感覺的位置也就越高。男、女高音唱到C3左右時，它的高位置可以從額骨到天平蓋（頭蓋骨的前上部）部位感覺出來。因此，在演唱高音時為了獲得良好的聲音位置與音色，我們要盡可能合理地使用頭腔共鳴。此外，我們在平時的發(fā)聲訓(xùn)練中不僅僅要練好高音，中音與低音也是同樣重要的，我們要平等對待。一般來講，中、低聲區(qū)由于屬于人們的自然音區(qū)范圍，因而練習(xí)的難度相對于高音區(qū)而言就減小了許多。但是中、低音區(qū)，特別是中音區(qū)的基礎(chǔ)打不好，唱高音往往就會感覺困難。當(dāng)然，我們并非單純地為了高音而練習(xí)中音，事實(shí)上在歌唱中，中音用得最多，其作用也是不可估量的。

因此，在運(yùn)用共鳴的訓(xùn)練中，就更要先從中聲區(qū)練起。也就是說，要從自己最容易唱出的那些音，從自己最容易唱得充實(shí)、豐滿的那些音開始練起。在這種情況下進(jìn)行演唱就不會有更多的精神負(fù)擔(dān)，也就更有利于體驗到聲音通暢的感覺。從發(fā)聲的方法上來看，發(fā)中音時，發(fā)聲器官的肌肉不易緊張，彈性力度比較強(qiáng)，氣息力度的支持點(diǎn)比較容易控制，聲音也比較容易送出口腔，中音處在發(fā)聲最有利的位置。中音的主要共鳴腔是喉、咽、鼻、口腔。初練時要在中音區(qū)打下鞏固的基礎(chǔ)，然后把音域再逐漸向低音區(qū)與高音區(qū)擴(kuò)展。實(shí)踐證明，這樣做的結(jié)果是高音會發(fā)展得比較有把握，低音也會發(fā)展得比較自如。

一方面，使聲流振蕩形成的聲流振波容易影響胸腔而取得胸腔共鳴；另一方面，喉器下降后，從喉咽腔到鼻咽腔部分的共鳴腔體就會長一些。再加上唱低音時的口腔又相對地收小一些，這樣，從喉咽腔經(jīng)過鼻咽腔連接到口腔前部，這個“彎管”就更長了一些。管身越長，發(fā)聲越低，共鳴腔的共振基音就能和聲帶發(fā)出的低音基音互相協(xié)調(diào)起來。但有些初學(xué)聲樂的人，常常是壓著舌根、咧著嘴，并有意識地把聲音往下壓去練習(xí)低音，在他們看來，低音是逼緊喉嚨發(fā)出來的。然而他們卻不知，逼緊喉嚨所發(fā)出的聲音不僅會使舌根、舌骨肌肉收縮，而且還會壓迫饜軟骨與假聲帶，最終把喉器蓋住。

此外，降低喉器的動作，主要是由頸間肌操縱的。唱低音時，舌根如果下降或后退都將直接影響到喉咽腔等腔體的共振，因為這兩個動作，都會使咽腔縮小，因而聲帶發(fā)出的基音不易得到咽腔的共振，唱不出應(yīng)有的低音效果。

四、結(jié)語

總之，在演唱過程中，無論是高音還是中音與低音，都要有高位置，如果沒有高位置和靠前的聲音，我們所發(fā)出的聲音就會失去聲音色彩。