夜色難繪：讀王清麗近作

夏梓（Xia Zi）

《新韓熙載夜宴圖NO.3》 王清麗 布面丙烯 180cm×120cm 2017年

王清麗的畫繪聲繪色。

王清麗是油畫科班出身，扎實的造型與色彩功底令她在大刀闊斧式的游弋間收放自如。從早期的《女人與馬》《紅唇故事》，到《欲望都市》《中國女孩》《新女兒經(jīng)》，再到《馴夫記》《秘密公園》，女性形象的出現(xiàn)與明亮色彩的交織是其畫面的突出特征。王清麗毫不吝嗇對自身女性情感的肆意揮霍，恰如畫布上色塊間的正面交鋒與暢快行走。

近作《韓熙載夜宴圖》在畫面風(fēng)格上仍有延續(xù)，但至少有幾個問題值得關(guān)注。

首先，如何由“被觀看”建構(gòu)一種主動的觀看方式?；趯鹘y(tǒng)藝術(shù)史的理解，視覺圖像中的女性總是處于被觀看、被規(guī)勸、被消費的地位，王清麗此前創(chuàng)作的《新女兒經(jīng)》亦是對女性“被規(guī)勸”現(xiàn)實的重讀與轉(zhuǎn)譯，在顧閎中（傳）《韓熙載夜宴圖》面前，繪畫者享有“看”的絕對特權(quán)。王清麗首先是觀看者，她看到的是歷史背景關(guān)照與某種“偷窺”視閾下的一個極富情色意義的夜宴場景——“售妓樂數(shù)百，荒淫為樂”，樂妓形象畫里畫外皆供消遣，而時代的濾鏡為這種直觀的觀看體驗提供了輔助或者束縛，恰如藝術(shù)家再畫《韓熙載夜宴圖》，實與其性別屬性以及因此“捆綁”的種種問題意識是無法分割的。新《韓熙載夜宴圖》與主動建構(gòu)的觀看方式被賦予了女性意識的內(nèi)涵，紅色木馬的“入侵”恰如不可回避的強音，催生出一種非慣性的觀看方式——原本該停歇在“被觀看者”身上的視線被莫名地打亂了，觀感已不自覺地躍出畫面，思緒卻隨木馬搖曳其中。

作為中國古代繪畫史的經(jīng)典之作，《韓熙載夜宴圖》在聲色犬馬的表象之下，自然還牽引著諸多深刻與復(fù)雜的問題伏筆。歷經(jīng)歷史脈絡(luò)的明晰與遠(yuǎn)觀后的沉淀，研究者們足以為它“繪聲繪色”，而其背后被不斷添色顯影的諸如政治、性、文化、社會等各方面的問題之爭，又恰恰切合了中國當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)注熱點。由此，《韓熙載夜宴圖》在中國當(dāng)代藝術(shù)中的發(fā)聲未有間斷，其中最為典型的當(dāng)屬本世紀(jì)初王慶松《老栗夜宴圖》對顧作的“當(dāng)代演藝”。那么，王清麗身為女性藝術(shù)家，她對此類貼有重重“主義”標(biāo)簽，甚至曾經(jīng)僅僅屬于男性話題世界的經(jīng)典圖像的再創(chuàng)造與再討論，是否還真的適用于當(dāng)下這個接受一切也否定一切的瞬息時代？這是一個尚不可妄下結(jié)論，有待關(guān)注與討論的問題，但有必要強調(diào)的是：命題作文并不否定時代給予的趨同，王清麗的選擇除了對自己差異化表達(dá)的自信之外，應(yīng)該也在為其女性藝術(shù)創(chuàng)作尋求某種更為厚重與有力的精神支撐，此外還必須兼有的，是對其未來藝術(shù)之路走向的判斷與思考。

王清麗對《韓熙載夜宴圖》的主動書寫還對女性藝術(shù)創(chuàng)作的重要主題“私密與日?！边M行了特殊的聚焦。聽琴、觀舞、休閑、清吹和調(diào)笑構(gòu)成了隱私空間內(nèi)“日常化”的夜宴現(xiàn)場，王清麗更在原作隱去重門疊院、雕梁畫棟的伏筆之外，略去了畫中人物的各處細(xì)節(jié)。官員與仕女、男權(quán)與女色的符號標(biāo)簽被色塊弱化，在重重屏風(fēng)所營造的起承轉(zhuǎn)合之間，原本由男性視角下生發(fā)的窺視鏈條被消解在王清麗“紅調(diào)與藍(lán)調(diào)”的正面交鋒之中。私密之于窺視，夜色之于日常，我們無法也全無必要將其間的關(guān)系絕對厘清，正如我們對韓熙載夜宴場景日?；蚍侨粘５馁|(zhì)疑，對畫者及觀者窺視下有關(guān)“私密與非私密”的矛盾理解。其實時間才是超越性別與視角的絕對權(quán)威，王清麗是“私密與日常”的分享者還是“夜色難繪”的窺視者？我認(rèn)為兩者皆有。但值得一提的是：她是時間權(quán)力的服從者，卻跳出了女性意識的創(chuàng)作慣性。新作《韓熙載夜宴圖》作為嘗試也好，作為游戲也罷，的確在我們所暢談的女性藝術(shù)的直覺品質(zhì)之外，提供了一個新的、值得關(guān)注的有趣視點。

夜色難繪，正如《韓熙載夜宴圖》層層遞進的情節(jié)背后，掩藏的是更深層的起承轉(zhuǎn)合與背后難以言明的內(nèi)涵寓意，王清麗卻堅持以色繪之；她對紅藍(lán)色調(diào)的偏好幾乎遍及其所有的繪畫作品，這或許體現(xiàn)了王清麗對于“關(guān)系”這門學(xué)問的無意識關(guān)注，冷色與暖色、男性與女性、秘密與開放、時間與空間、傳統(tǒng)與當(dāng)代等類似的關(guān)系問題實則都隱藏在其色彩表達(dá)的序列之中。但她實際又是務(wù)實的，紅調(diào)與藍(lán)調(diào)的視覺博弈直白而鮮亮，縱然夜色難繪，王清麗仍然以色繪之，一抹一涂之間，遙見屬于她的巔峰之上。

《巔峰之上 NO.6》 王清麗 玻璃鋼、玻璃等綜合材料 160cm×160cm×96cm 2017年

《新清明上河圖NO.10》 王清麗 布面丙烯 240cm×180cm 2017年

2017年10月于野芷湖