夜色難繪：讀王清麗近作

夏梓（Xia Zi）

《新韓熙載夜宴圖NO.3》 王清麗 布面丙烯 180cm×120cm 2017年

王清麗的畫(huà)繪聲繪色。

王清麗是油畫(huà)科班出身，扎實(shí)的造型與色彩功底令她在大刀闊斧式的游弋間收放自如。從早期的《女人與馬》《紅唇故事》，到《欲望都市》《中國(guó)女孩》《新女兒經(jīng)》，再到《馴夫記》《秘密公園》，女性形象的出現(xiàn)與明亮色彩的交織是其畫(huà)面的突出特征。王清麗毫不吝嗇對(duì)自身女性情感的肆意揮霍，恰如畫(huà)布上色塊間的正面交鋒與暢快行走。

近作《韓熙載夜宴圖》在畫(huà)面風(fēng)格上仍有延續(xù)，但至少有幾個(gè)問(wèn)題值得關(guān)注。

首先，如何由“被觀看”建構(gòu)一種主動(dòng)的觀看方式?；趯?duì)傳統(tǒng)藝術(shù)史的理解，視覺(jué)圖像中的女性總是處于被觀看、被規(guī)勸、被消費(fèi)的地位，王清麗此前創(chuàng)作的《新女兒經(jīng)》亦是對(duì)女性“被規(guī)勸”現(xiàn)實(shí)的重讀與轉(zhuǎn)譯，在顧閎中（傳）《韓熙載夜宴圖》面前，繪畫(huà)者享有“看”的絕對(duì)特權(quán)。王清麗首先是觀看者，她看到的是歷史背景關(guān)照與某種“偷窺”視閾下的一個(gè)極富情色意義的夜宴場(chǎng)景——“售妓樂(lè)數(shù)百，荒淫為樂(lè)”，樂(lè)妓形象畫(huà)里畫(huà)外皆供消遣，而時(shí)代的濾鏡為這種直觀的觀看體驗(yàn)提供了輔助或者束縛，恰如藝術(shù)家再畫(huà)《韓熙載夜宴圖》，實(shí)與其性別屬性以及因此“捆綁”的種種問(wèn)題意識(shí)是無(wú)法分割的。新《韓熙載夜宴圖》與主動(dòng)建構(gòu)的觀看方式被賦予了女性意識(shí)的內(nèi)涵，紅色木馬的“入侵”恰如不可回避的強(qiáng)音，催生出一種非慣性的觀看方式——原本該停歇在“被觀看者”身上的視線(xiàn)被莫名地打亂了，觀感已不自覺(jué)地躍出畫(huà)面，思緒卻隨木馬搖曳其中。

作為中國(guó)古代繪畫(huà)史的經(jīng)典之作，《韓熙載夜宴圖》在聲色犬馬的表象之下，自然還牽引著諸多深刻與復(fù)雜的問(wèn)題伏筆。歷經(jīng)歷史脈絡(luò)的明晰與遠(yuǎn)觀后的沉淀，研究者們足以為它“繪聲繪色”，而其背后被不斷添色顯影的諸如政治、性、文化、社會(huì)等各方面的問(wèn)題之爭(zhēng)，又恰恰切合了中國(guó)當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)注熱點(diǎn)。由此，《韓熙載夜宴圖》在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的發(fā)聲未有間斷，其中最為典型的當(dāng)屬本世紀(jì)初王慶松《老栗夜宴圖》對(duì)顧作的“當(dāng)代演藝”。那么，王清麗身為女性藝術(shù)家，她對(duì)此類(lèi)貼有重重“主義”標(biāo)簽，甚至曾經(jīng)僅僅屬于男性話(huà)題世界的經(jīng)典圖像的再創(chuàng)造與再討論，是否還真的適用于當(dāng)下這個(gè)接受一切也否定一切的瞬息時(shí)代？這是一個(gè)尚不可妄下結(jié)論，有待關(guān)注與討論的問(wèn)題，但有必要強(qiáng)調(diào)的是：命題作文并不否定時(shí)代給予的趨同，王清麗的選擇除了對(duì)自己差異化表達(dá)的自信之外，應(yīng)該也在為其女性藝術(shù)創(chuàng)作尋求某種更為厚重與有力的精神支撐，此外還必須兼有的，是對(duì)其未來(lái)藝術(shù)之路走向的判斷與思考。

王清麗對(duì)《韓熙載夜宴圖》的主動(dòng)書(shū)寫(xiě)還對(duì)女性藝術(shù)創(chuàng)作的重要主題“私密與日?！边M(jìn)行了特殊的聚焦。聽(tīng)琴、觀舞、休閑、清吹和調(diào)笑構(gòu)成了隱私空間內(nèi)“日?；钡囊寡绗F(xiàn)場(chǎng)，王清麗更在原作隱去重門(mén)疊院、雕梁畫(huà)棟的伏筆之外，略去了畫(huà)中人物的各處細(xì)節(jié)。官員與仕女、男權(quán)與女色的符號(hào)標(biāo)簽被色塊弱化，在重重屏風(fēng)所營(yíng)造的起承轉(zhuǎn)合之間，原本由男性視角下生發(fā)的窺視鏈條被消解在王清麗“紅調(diào)與藍(lán)調(diào)”的正面交鋒之中。私密之于窺視，夜色之于日常，我們無(wú)法也全無(wú)必要將其間的關(guān)系絕對(duì)厘清，正如我們對(duì)韓熙載夜宴場(chǎng)景日常或非日常的質(zhì)疑，對(duì)畫(huà)者及觀者窺視下有關(guān)“私密與非私密”的矛盾理解。其實(shí)時(shí)間才是超越性別與視角的絕對(duì)權(quán)威，王清麗是“私密與日?！钡姆窒碚哌€是“夜色難繪”的窺視者？我認(rèn)為兩者皆有。但值得一提的是：她是時(shí)間權(quán)力的服從者，卻跳出了女性意識(shí)的創(chuàng)作慣性。新作《韓熙載夜宴圖》作為嘗試也好，作為游戲也罷，的確在我們所暢談的女性藝術(shù)的直覺(jué)品質(zhì)之外，提供了一個(gè)新的、值得關(guān)注的有趣視點(diǎn)。

夜色難繪，正如《韓熙載夜宴圖》層層遞進(jìn)的情節(jié)背后，掩藏的是更深層的起承轉(zhuǎn)合與背后難以言明的內(nèi)涵寓意，王清麗卻堅(jiān)持以色繪之；她對(duì)紅藍(lán)色調(diào)的偏好幾乎遍及其所有的繪畫(huà)作品，這或許體現(xiàn)了王清麗對(duì)于“關(guān)系”這門(mén)學(xué)問(wèn)的無(wú)意識(shí)關(guān)注，冷色與暖色、男性與女性、秘密與開(kāi)放、時(shí)間與空間、傳統(tǒng)與當(dāng)代等類(lèi)似的關(guān)系問(wèn)題實(shí)則都隱藏在其色彩表達(dá)的序列之中。但她實(shí)際又是務(wù)實(shí)的，紅調(diào)與藍(lán)調(diào)的視覺(jué)博弈直白而鮮亮，縱然夜色難繪，王清麗仍然以色繪之，一抹一涂之間，遙見(jiàn)屬于她的巔峰之上。

《巔峰之上 NO.6》 王清麗 玻璃鋼、玻璃等綜合材料 160cm×160cm×96cm 2017年

《新清明上河圖NO.10》 王清麗 布面丙烯 240cm×180cm 2017年

2017年10月于野芷湖