戲劇小品語言的存在特征分析

楊曉平

【摘 要】戲劇小品創(chuàng)作過程中，語言得當(dāng)與否起著至關(guān)重要的作用?？v觀表演成功的戲劇小品，其語言多口語化，富有節(jié)奏感、幽默感，且貼近生活具有時代感，引人發(fā)笑同時也發(fā)人深省。

【關(guān)鍵詞】戲劇小品語言；角色臺詞；舞臺提示語；口語化；節(jié)奏感；幽默感；時代感

中圖分類號：J8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）36-0038-01

在當(dāng)前多元文化需求的大背景下，戲劇小品作為一種大眾文化形態(tài)，受到不少觀眾的喜愛。一部好的戲劇作品不僅能讓觀眾放松心情，娛樂消遣，還能發(fā)人深思，引人回味。而賦予戲劇小品生命和活力的語言，在戲劇小品創(chuàng)作成敗中起著決定性作用。

一、戲劇小品的語言形式

本文所述的戲劇小品劇本里的語言，可以分為兩大類，一類是“舞臺提示語”；一類是“角色臺詞”。

（一）舞臺提示語。舞臺提示語，即腳本里闡述文字。 大致可以分為關(guān)于人物外部動作、內(nèi)心情緒、活動環(huán)境的“提示”，還有些是對舞臺上燈光、音效等的要求。比如對舞臺環(huán)境的敘述，需要創(chuàng)作者巧妙設(shè)計。戲劇小品作為“頃刻間的藝術(shù)”，善于在短時間短篇幅內(nèi)對生活中某種現(xiàn)象進(jìn)行刻畫，有的背景是生活中的一景，有些是某環(huán)境中的一角。因此這類提示語言，多會簡潔凝練。

（二）角色臺詞。角色臺詞就是小品表演者所說的話，可以塑造人物形象，烘托氣氛，表達(dá)主題等，是決定戲劇小品成敗的重要因素。戲劇小品創(chuàng)作的角色臺詞，大致可以分為對白、獨白、旁白。

對白。即戲劇小品中表演者之間的互動語言，戲劇小品的主題、人物刻畫主要是依靠對白來表現(xiàn)。

獨白。在戲劇小品中，常表現(xiàn)為自言自語，或肢體反映傳達(dá)給觀眾的臺詞，主要來表達(dá)表演者的內(nèi)心活動。

旁白。也是表達(dá)表演者內(nèi)心情感的語言方式，簡言之，就是劇中角色背著別的角色，跟現(xiàn)場觀眾說心里話。

在戲劇小品的角色臺詞創(chuàng)作中，對白起著主導(dǎo)作用。而“獨白”和“旁白”，在表現(xiàn)劇中角色的內(nèi)心世界方面，也起著至關(guān)重要的作用。 譚霈生先生認(rèn)為，“獨白和旁白都是用以揭示人物內(nèi)心‘隱秘的手段，兩者的區(qū)別在于：前者是人物獨處時內(nèi)心活動的披露，后者則是某個人物在同其他人物交往時的‘自語。 ……這些隱秘的內(nèi)心活動，是不能或者不愿對場上人物說出來的，卻需要使觀眾了解。在這種情況下，旁白可以收到對話不能得到的效果。”獨白和旁白，雖然在戲劇小品占比不大，但運用恰當(dāng)?shù)脑?，能將作品提升到新的高度?/p>

二、戲劇小品的語言特點

（一）戲劇小品語言要口語化。戲劇小品屬于大眾文化的范疇，運用通俗化的語言更能讓觀眾接受?？谡Z化、生活化的語言相比文縐縐的教科書式語言，更加通俗易懂，符合大眾的審美需求和習(xí)慣。 有些作品為了突出地域特色，為劇情服務(wù)，還運用了富有特色的方言臺詞。黃宏和宋丹丹在小品《超生游擊隊》中，一口地道的山西方言，將超生夫婦形象刻畫得淋漓盡致?？谡Z化的語言，讓作品富有親切感，縮短了作品與觀眾的距離。

（二）戲劇小品語言要有節(jié)奏感。節(jié)奏感不光是指臺詞本身朗朗上口，同時通過臺詞表現(xiàn)出來的情節(jié)也要跌宕起伏，有節(jié)奏感。 戲劇小品表演中的語速和情節(jié)發(fā)展，隨時可以影響臺下觀眾的情緒。潘長江、鞏漢林的《同桌的你》，節(jié)奏感恰到好處，至今被觀眾津津樂道。

（三）戲劇小品語言要有幽默感。幽默感的語言能增添戲劇作品的智慧和藝術(shù)，又能給觀眾帶來更多輕松和愜意。 趙本山和宋丹丹在小品《說事兒》中配合默契，宋丹丹說給養(yǎng)雞場剪彩，趙本山懟道：雞都得禽流感死了，因此得外號叫“一剪梅”?！耙患裘贰迸c“一剪沒”諧音，觀眾心領(lǐng)神會。沈騰作品中的“打敗你的不是天真，是無邪（無鞋）”，既貼合小品劇情，還增加了與觀眾的默契。

（四）戲劇小品語言要有個性。戲劇小品中的語言是為劇中人物量身打造，“私人定制”的語言能將角色刻畫得更加飽滿。小品《過河》中，潘長江“凡是濃縮的都是精品”給觀眾留下深刻印象，表達(dá)了個矮但事業(yè)有成之人對自身價值的肯定，至今經(jīng)常被引用。小品《賣拐》中的范偉，說話慢半拍，盡顯角色的憨厚，與后面被“拐跑”打埋伏，將角色形象更加突顯出來。

（五）戲劇小品語言要有時代感?！八囆g(shù)源于生活，但又要高于生活”戲劇小品創(chuàng)作亦是如此，要貼近生活、貼近現(xiàn)實。取材于生活的戲劇小品創(chuàng)作就有了“根”和“魂”。

開心麻花的《同學(xué)會》、鞏漢林和趙麗蓉搭檔的《如此包裝》、馮鞏參演的《我就是這么個人》，引人發(fā)笑，也發(fā)人深省。

好的戲劇小品語言應(yīng)該有所處時代社會大背景的元素，可融入當(dāng)下的熱點話題，或是將社會流行語融入作品，如此既能抓住觀眾的眼球，又能賦予作品更多內(nèi)涵。1999年春晚中的小品《昨天·今天·明天》，趙本山的發(fā)言便融入了當(dāng)時的眾多時事，引起觀眾共鳴?！按蠹液茫【虐司虐瞬坏昧?，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)……縱觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊更好！”還有小品《坐車》里，馮鞏形容自己再坐車感受時喊出“爽”字，便是當(dāng)時的流行語。

總之，語言作為戲劇小品存在的表現(xiàn)形式，是戲劇小品內(nèi)容的核心，賦予了小品生命力。成功的戲劇小品，離不開幽默詼諧、有個性、通俗化的語言，恰到好處的語言能給作品打上深深的印記，也給觀眾留下無限回味的瞬間。

參考文獻(xiàn)：

[1]丁硯君.戲劇小品語言的存在特征[J].戲劇之家（上半月），2010，（11）：7.

[2]李映.戲劇小品的語言[J].戲劇文學(xué)，1988，（08）：74-76.