無(wú)可奈何情已滅，徒留悲怨恨離別

唐婷婷

【摘 要】此次上海昆劇團(tuán)巡演至山東，首次在濟(jì)南市省會(huì)大劇院演出精華版《長(zhǎng)生殿》，150分鐘的演出凝練了盛唐時(shí)期李、楊二人濃烈悲苦的愛(ài)情故事，展現(xiàn)了帝王君臣的政治處事態(tài)度，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)不一樣的盛唐傳奇。精華版《長(zhǎng)生殿》在突出昆曲雍正和平與格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕咎厣颓逖偶?xì)膩的風(fēng)格的前提下，將現(xiàn)代美與盛唐時(shí)期的古典美結(jié)合起來(lái)，在傳統(tǒng)劇目的演出形式上進(jìn)行創(chuàng)作和革新，打破框框，給世人呈現(xiàn)出一部嶄新的《長(zhǎng)生殿》，本文從舞臺(tái)形象、戲劇結(jié)構(gòu)、戲劇節(jié)奏三個(gè)方面進(jìn)行研究，探討它的創(chuàng)新點(diǎn)，讓傳統(tǒng)戲曲煥發(fā)新的活力，讓傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美對(duì)接。

【關(guān)鍵詞】昆曲藝術(shù)；舞臺(tái)形象；戲劇節(jié)奏；愛(ài)情故事

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）36-0014-02

一、舞臺(tái)形象融通古典與現(xiàn)代，舞美設(shè)計(jì)大氣莊重

精華版《長(zhǎng)生殿》簡(jiǎn)練了故事情節(jié)，將安史之亂作為副線穿插其中，構(gòu)成了李楊?lèi)?ài)情的外部矛盾，主線則重在渲染唐明皇和楊貴妃“天才地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”的始終不渝、堅(jiān)貞專(zhuān)一的愛(ài)情理念。當(dāng)觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)，看到的是一寬、兩細(xì)的“條屏”組成的兩道幕，舞臺(tái)左右臺(tái)口也是“條屏”的鏤空設(shè)計(jì)，體現(xiàn)古典風(fēng)范、皇家氣派的同時(shí)，又有著較強(qiáng)的現(xiàn)代感，左右臺(tái)口陳列著云鑼、編鐘、琴瑟和古箏，表現(xiàn)盛唐時(shí)期注重音樂(lè)享受、超越線條的音樂(lè)性的美，使觀眾一進(jìn)劇場(chǎng)，便走進(jìn)盛唐這個(gè)規(guī)定情境中。在第一出戲《定情》中，隨著宮殿里的樂(lè)聲四起，木質(zhì)“條屏”的大幕拉開(kāi)，呈現(xiàn)在觀眾面前的是大紅、朱紅、深褐色的背景和飛揚(yáng)、優(yōu)美的樂(lè)曲環(huán)繞著色彩濃麗的殿堂，展現(xiàn)大唐天寶年間，山河一統(tǒng)，唐明皇冊(cè)封楊玉環(huán)為貴妃的歡慶場(chǎng)面，整個(gè)舞臺(tái)再以眾宮女的黃色服裝相襯，造成了富麗堂皇的盛唐氣派，其在舞臺(tái)上仍保留傳統(tǒng)“一桌二椅”的陳設(shè)，在此基礎(chǔ)上，將雕花的鏤空造型豎立在舞臺(tái)兩側(cè)，給人一種穿越時(shí)空的感受，既符合戲曲的傳統(tǒng)形式又融入了現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)約不失精致，與演員的表演相得益彰。

在道具的使用上，精華版《長(zhǎng)生殿》大膽創(chuàng)新，在《合圍》一出，為了突出眾番將兵圍場(chǎng)角獵的激烈和反叛長(zhǎng)安的野心，在舞臺(tái)上出現(xiàn)了用真人扮演的虎犬，給觀眾以驚奇之感。但是，以昆曲為代表的中國(guó)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)總體上是講究寫(xiě)意性的，道具的使用上也應(yīng)該是如此，戲曲演員在舞臺(tái)上用一些小物件配合虛擬化的表演，就能讓觀眾感受演員表演的場(chǎng)景如在眼前，戲曲舞臺(tái)上表現(xiàn)除人之外的動(dòng)物完全可借助程式化表演。在精華版《長(zhǎng)生殿》出現(xiàn)這種用真人扮演的虎犬，雖然不符合戲曲的寫(xiě)意性，但其創(chuàng)新價(jià)值是不容忽視的。

劇中人物的衣服和化妝，偏向于傳統(tǒng)昆曲服裝細(xì)致、淡雅的風(fēng)格，沒(méi)有過(guò)于濃重的色彩，每一出人物的服裝造型都會(huì)隨著劇情而有所變化，簡(jiǎn)約而考究，盡顯婉約之美，讓人有種清淡典雅華美之感，如春風(fēng)拂面，神清氣爽。

二、戲劇結(jié)構(gòu)繁簡(jiǎn)取舍得當(dāng)，主題表達(dá)明確

李楊?lèi)?ài)情故事，歷來(lái)有各種不同的解讀。由于李楊?lèi)?ài)情與安史之亂交織在一起，所以在表達(dá)主題方面就有了一定的困難。精華版《長(zhǎng)生殿》進(jìn)行了整理與創(chuàng)新，在尊重原有劇目的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了刪減和重組，純愛(ài)情主題太膚淺，滿足不了現(xiàn)代觀眾的審美需求，而且愛(ài)情注定是與社會(huì)歷史分不開(kāi)的，所以他按照中國(guó)古代戲曲遵循的“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)來(lái)整理全劇，一共分為八出，分別是《定情》、《權(quán)哄》、《絮閣》、《進(jìn)果》、《密誓》、《合圍》、《驚變》、《埋玉》，主線還是以李楊的愛(ài)情故事為主，安史之亂作為副線從側(cè)面反映李楊?lèi)?ài)情的堅(jiān)貞。

從各出安排組合來(lái)看，精華版《長(zhǎng)生殿》基本按照原著順序選取了突出李楊?lèi)?ài)情主線的折子，矛盾集中，線索清晰，創(chuàng)造性地對(duì)發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行了合并。如原著是以《冥追》為結(jié)尾，而上海昆劇團(tuán)的《長(zhǎng)生殿》是以《埋玉》結(jié)尾，刪掉了楊貴妃魂魄牽掛追隨的結(jié)尾，以唐明皇痛失愛(ài)妃、無(wú)可奈何的情緒來(lái)收?qǐng)?，留給觀眾的是無(wú)限的可惜悲憤，很有意味。他還將《權(quán)哄》放在《定情》之后，突出各占半壁江山的“帝妃愛(ài)情”與“安史之亂”兩條線索，讓觀眾能同時(shí)進(jìn)入劇情。第四出《進(jìn)果》置于《權(quán)哄》之后，與《合圍》《驚變》相互呼應(yīng)，因果關(guān)系分明?！逗蠂贩旁凇睹苁摹分?，照應(yīng)《權(quán)哄》和《驚變》，與《絮閣》《密誓》形成了強(qiáng)烈對(duì)比，戲劇效果更加突出。整理后的劇情更加波瀾起伏，在《驚變》一出，唐明皇和楊貴妃在御花園中賞花飲酒、愛(ài)情逐步升華的過(guò)程中，可以明顯感覺(jué)出隱藏其后的安史之亂前夕緊張不安的氣氛。整劇演出結(jié)構(gòu)合理，條理清晰，不背離原著精神，讓古老的昆曲藝術(shù)煥發(fā)了新的生機(jī)。

三、節(jié)奏張弛有度，與現(xiàn)代觀眾審美心理成功對(duì)接

合理的戲劇節(jié)奏有助于表現(xiàn)戲劇內(nèi)容，深刻感染觀眾，增強(qiáng)戲劇舞臺(tái)的表現(xiàn)力，加強(qiáng)戲劇的可看性。昆曲有其固定的節(jié)奏，經(jīng)過(guò)幾百年形成并確定下來(lái)，必有其合理性。但隨著演出條件、觀眾審美心理的變化，使得昆曲必須做出適應(yīng)現(xiàn)代舞臺(tái)和觀眾的整改。精華版《長(zhǎng)生殿》就注意到了這個(gè)問(wèn)題，他合理安排了整體布局上的戲劇節(jié)奏，注意主副線的照應(yīng)，安史之亂作為副線穿插其中，構(gòu)成了李楊?lèi)?ài)情的外部矛盾，而李楊?lèi)?ài)情又是安史之亂的誘因，帝妃愛(ài)情與安史之亂相互糾葛著向前發(fā)展推進(jìn)，快節(jié)奏遞進(jìn)的安史之亂一線與舒緩纏綿的愛(ài)情一線互為經(jīng)絡(luò)和血肉，節(jié)奏張弛有度。從第一出到第六出，安史之亂一線連貫，充滿戲劇性。愛(ài)情一線則由第三出《絮閣》的內(nèi)部風(fēng)波，到第五出《密誓》的濃情蜜意，突轉(zhuǎn)到第六出《合圍》的角獵場(chǎng)面，愛(ài)情線索至第七出《驚變》《埋玉》與安史之亂一起將矛盾沖突推向極致，節(jié)奏的驟轉(zhuǎn)，緊緊扣住了觀眾的心弦。主線副線貫穿全劇，各有其發(fā)展推進(jìn)的節(jié)奏，聯(lián)合起來(lái)又構(gòu)成了整劇慢—漸快—快—慢的節(jié)奏變化，這也符合觀眾欣賞心理節(jié)奏的變化。

在場(chǎng)面的搭配與調(diào)度方面，精華版《長(zhǎng)生殿》注意運(yùn)用節(jié)奏來(lái)制造懸念，使劇情高潮迭起、松緊有度，冷熱場(chǎng)穿插巧妙，不同行當(dāng)角色的主場(chǎng)戲搭配得當(dāng)。如情節(jié)跌宕的《絮閣》一出，天剛破曉，楊貴妃潛蹤來(lái)到翠閣，唐明皇將梅妃從閣中送走，楊貴妃催促皇帝上朝，并逼高力士說(shuō)出實(shí)情。這一段中看點(diǎn)頗多，楊貴妃的四處探視，唐明皇的假睡襟坐，高力士的插科打諢，舞臺(tái)上充滿了詼諧幽默的氛圍，將三人各自的心理狀態(tài)描繪的惟妙惟肖。再如矛盾最集中、沖突最強(qiáng)烈的第七出《合圍》插在《密誓》和《驚變》之間，為《驚變》做鋪墊，從舒緩到緊張，調(diào)節(jié)氣氛?！扼@變》又連接《埋玉》一出，劇情非常緊急，李楊生死離別，節(jié)奏感十分緊張，最后唐明皇相思訴說(shuō)肝腸愛(ài)情，節(jié)奏又舒緩下來(lái)，產(chǎn)生了悠遠(yuǎn)的余味。戲劇沖突的表現(xiàn)，使觀眾更好地把握全劇的脈搏呼吸，欣賞演出時(shí)能全身心投入到舞臺(tái)上所展現(xiàn)的劇情中去。

精華版《長(zhǎng)生殿》演員表演節(jié)奏的變化也展現(xiàn)出戲劇節(jié)奏的變化，楊貴妃的訴情場(chǎng)面居多，如“謝金釵鈿盒賜予奉君歡，只恐寒資，消不得添加雨露團(tuán)”。用形容溫度的“寒”字自謙容貌，實(shí)為精到，再配以柔美的身段表演，能更好地調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，引起觀眾感性上的共鳴與思考。再如《埋玉》一出眾將士“不殺貴妃誓不護(hù)駕”聲音一出，楊貴妃如睛天霹靂一般，兩只水袖向后延伸開(kāi)，舞臺(tái)上此時(shí)是靜默的，這時(shí)達(dá)到一種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的絕妙效果，這種戲劇節(jié)奏給人以無(wú)限的“留白”空間，獨(dú)有韻味。

昆曲是舞臺(tái)藝術(shù)，戲劇結(jié)構(gòu)、戲劇節(jié)奏最終都要通過(guò)舞臺(tái)來(lái)呈現(xiàn)給觀眾，而當(dāng)代演出條件的改善、觀眾審美的變化又影響了經(jīng)典劇目在現(xiàn)代舞臺(tái)上的演出，因此，昆曲需要?jiǎng)?chuàng)新需要完善，在整編昆曲經(jīng)典時(shí)，當(dāng)以原著為依托，并充分把握時(shí)代脈搏，力求保證人物形象和情節(jié)的完整，并兼顧現(xiàn)代觀眾的審美思維和美學(xué)接受，為昆曲鞏固老觀眾、留住新觀眾，不斷向前發(fā)展。在這一點(diǎn)上，精華版昆曲《長(zhǎng)生殿》做到了。

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