美術(shù)學(xué)水彩畫新媒材運(yùn)用的實(shí)踐與探討

林雨坪

摘要：在美術(shù)學(xué)中，繪畫媒介材料是藝術(shù)表達(dá)的一個(gè)重要物質(zhì)載體，同時(shí)也是形成繪畫作品的物質(zhì)基礎(chǔ)，對(duì)水彩畫藝術(shù)效果的形成具有重要作用。本研究主要分析與探討美術(shù)學(xué)領(lǐng)域如何應(yīng)用水彩畫新媒材。

關(guān)鍵詞：美術(shù)學(xué)；水彩畫；新媒材；實(shí)踐

自從水彩傳至中國，我國學(xué)術(shù)界并未系統(tǒng)、全面的研究水彩畫發(fā)展現(xiàn)狀，很多院校所傳授的水彩技藝都比較傳統(tǒng)，且存在理論落后于實(shí)踐的情況，由此就對(duì)水彩畫作品形式與質(zhì)量的創(chuàng)新造成嚴(yán)重阻礙[1]。隨著近些年社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與進(jìn)步，我國藝術(shù)領(lǐng)域逐漸融入更多外來思維，怎樣對(duì)新媒材進(jìn)行充分挖掘與應(yīng)用，并將其有效應(yīng)用在水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作中，是現(xiàn)階段我國教育教學(xué)的一個(gè)重要發(fā)展方向。本研究主要分析與探討美術(shù)學(xué)領(lǐng)域如何應(yīng)用水彩畫新媒材。

1新媒材的概括

傳統(tǒng)水彩作品主要通過水彩紙加以創(chuàng)作，其顏料也主要是水彩，采用傳統(tǒng)藝術(shù)手法把純粹色與水所形成的美展現(xiàn)出來。所謂新媒材，其實(shí)就是新媒介材料，本研究中所闡述的新媒材就是水彩作品繪制期間所應(yīng)用的與傳統(tǒng)水彩材料不同的一種媒介材料。新媒材具有較為廣泛的涵蓋范圍，可為新工具材料、可為介入材料，也可為依托材料。

2新媒材實(shí)驗(yàn)階段

最初在依托材料方面有所嘗試，比方說，宣紙上的水彩繪制、卡紙上的水彩繪制以及水彩紙中以媒介材料做底。我國宣紙本身存在柔韌性好、吸水性強(qiáng)以及易于保存等優(yōu)勢，使用宣紙繪制水彩畫，能夠有效融合中國畫意境畫法和西洋寫實(shí)畫法，在水彩畫中融入中國水墨技巧，追求一種另類的表現(xiàn)技法，丙烯顏料、白乳膠、立德粉等均為水彩畫做底的理想媒介材料[2]。通過各種媒介表現(xiàn)出最佳肌理效果，追求最佳肌理畫法，藝術(shù)創(chuàng)作中選擇肌理表現(xiàn)獲得前所未有的創(chuàng)新?，F(xiàn)階段，很多藝術(shù)創(chuàng)作者都初步探索了媒介材料在繪畫作品中的應(yīng)用，為加深了解與掌握新媒介新媒介材料的特點(diǎn)與屬性，將多樣化的水彩藝術(shù)效果呈現(xiàn)出來。

創(chuàng)作思路環(huán)節(jié)，選擇拼貼手法在繪畫中引入新材料，在作品上粘貼菜市場中所尋找的舊信封、綿紙、紙袋以及報(bào)紙碎片等，通過該方式形成質(zhì)感肌理，通過抗水性較強(qiáng)的油畫棒和蠟筆，能夠通過分離法創(chuàng)作藝術(shù)作品，將這些材料涂在水彩紙上，未涂畫材之處可留水彩痕跡，給人一種斑駁意趣、自然生動(dòng)的藝術(shù)效果。丙烯本身具有油畫和水彩的雙重性質(zhì)，應(yīng)用少量丙烯材料結(jié)合水彩顏料展開藝術(shù)創(chuàng)作，融合兩種材料后，能夠產(chǎn)生顏色沉淀效果，在作畫期間穿插該實(shí)驗(yàn)極具重要意義。

除此之外，也可通過樹膠水彩、鋼筆水以及插畫墨水等，形成別樣的繪畫效果，因?yàn)椴瀹嬆旧砭褪且环N具有較強(qiáng)染色性、較高鮮艷程度的透明液體，在水彩紙面中融合該墨水和水，并以畫筆適當(dāng)勾勒，能夠產(chǎn)生別樣的藝術(shù)效果。藝術(shù)創(chuàng)作期間，國畫的骨法用筆、意境氣韻等均可借鑒吸收。創(chuàng)建融合東西方藝術(shù)特色的繪畫風(fēng)格，對(duì)水粉、水彩紙、丙烯顏料以及水彩等材料加以綜合應(yīng)用，采用拼貼處理等方式能夠?qū)⑺⒆庸尾?、洗衣粉等方法媒介?yīng)用在水彩畫創(chuàng)作實(shí)踐中。

將新材料介入水中其實(shí)是依附材料的另一種表現(xiàn)方法，比方說，水和蛋黃兩者的融合可使水彩凝重不足等問題得到有效解決，這本身就屬于綜合性材料，采用雞蛋繪制出來的蛋彩畫，以蛋黃調(diào)和作為水彩的主要媒介，這種創(chuàng)作手段可有效規(guī)避水彩陰暗部分極易沾染灰塵等缺陷。甘油與水相融合的目的為了放緩顏料凝固干結(jié)速度而應(yīng)用的一種綜合材料[3]。由此可見，在水彩藝術(shù)創(chuàng)作中，凡是介入一點(diǎn)異樣材料，均能收獲意想不到的藝術(shù)效果。混合使用不同媒介材料，還可用微量茶水、漿糊、松香以及明礬等，嘗試和追求新媒介一方面為了增加紙張壽命，另一方面也在誘惑力比較大的肌理效果中突出體現(xiàn)出來。

3實(shí)驗(yàn)總結(jié)階段

水彩在藝術(shù)實(shí)驗(yàn)中能夠帶給人以無限可能，而起關(guān)鍵作用的是特殊媒介材料，媒介材料不同，所形成的的藝術(shù)風(fēng)格與效果也存在很大差異性，這樣在實(shí)驗(yàn)中所產(chǎn)生的驚喜也非常多?；诿浇榧挤ㄋ鶎?shí)現(xiàn)的材料創(chuàng)新，能夠?qū)?chuàng)作者的嘗試與學(xué)習(xí)積極性全面激發(fā)出來，從而增加水彩畫的活力與生命力。我們應(yīng)該熟知媒介材料本身所具有的多樣性，從多環(huán)節(jié)實(shí)驗(yàn)方可實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作目的，基于畫面需求正確有效選擇媒介材料，同時(shí)對(duì)所選擇的材料進(jìn)行綜合應(yīng)用，這樣就能夠創(chuàng)作出理想的畫面效果，從而增加水彩畫的豐富性與多樣化。

在美術(shù)學(xué)中，繪畫媒介材料是藝術(shù)表達(dá)的一個(gè)重要物質(zhì)載體，同時(shí)也是形成繪畫作品的物質(zhì)基礎(chǔ)，對(duì)水彩畫藝術(shù)效果的形成具有重要作用。眾所周知，創(chuàng)新并不僅僅是媒介環(huán)節(jié)的創(chuàng)新，關(guān)鍵在于探索繪畫材料環(huán)節(jié)。就本質(zhì)而言，媒介自身并非手段，同時(shí)也不是藝術(shù)的重點(diǎn)，在常規(guī)化媒介表現(xiàn)手段過程中，極易出現(xiàn)藝術(shù)變形，而對(duì)新媒介水彩藝術(shù)的探索，并非僅僅在語言技術(shù)層面尋求更多新穎手段，關(guān)鍵在于重新思辨水彩藝術(shù)，并對(duì)該新媒材進(jìn)行重新認(rèn)知。所有水彩作品均需要繪畫出來，對(duì)這種藝術(shù)表現(xiàn)手段進(jìn)行充分利用，通常只是將創(chuàng)作者內(nèi)心觀念意識(shí)充分表達(dá)出來，若不存在表現(xiàn)媒介加持，它僅僅是為了將藝術(shù)的美表現(xiàn)出來。而如果藝術(shù)發(fā)展僅僅在繪畫媒介與技術(shù)層面停留，那么就和普通畫匠相差無異。探索與尋求水彩繪畫媒介均是次要的，其原因是那僅僅是手段，并非為手段而探索手段，這不是在思考藝術(shù)。所以，在藝術(shù)創(chuàng)作中，要不忘初心，在思考藝術(shù)過程中，探索更多新媒介，從而呈現(xiàn)出更為新奇的畫面效果與水彩語言，最終創(chuàng)作出更為優(yōu)秀、美好的藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡翔飛，李煒，張守標(biāo).美術(shù)學(xué)水彩畫新媒材運(yùn)用的實(shí)踐與探索[J].大眾文藝，2016（19）.

[2]燕群.現(xiàn)代水彩語言在藝術(shù)形式中的新觀念、新媒材的拓展與應(yīng)用[J].科教文匯，2013（14）：132-133.

[3]胡晨晨.水彩畫媒材對(duì)水彩畫語言的影響[J].美術(shù)教育研究，2011（2）：52-53.