書籍設計的技法應用

中國原子能出版社

書籍有著源遠流長的歷史，是知識、思想和信念的載體，它可以跨越時空將知識保留，傳播給讀者。做好書籍的設計必須要先了解圖書的構造，一般書籍構成有書芯、書脊、封面、封底、勒口、扉頁等構成，精裝書還包括環(huán)襯、堵頭、腰封等元素。一本圖書的設計不同的設計師有不同的設計方法，尤其是很多有經驗的設計師，有著自己的一套設計理念，有些很難被定義和實踐的相對私人的設計流程。但是基本的設計理念可以大致歸納為以下幾種方法：文獻法、分析法、概念法、和表現主義手法。

文獻法，圖像和寫作的基礎是文獻。文字、插圖、圖片、線表圖這些圖書的組成部分都離不開文獻，文獻是視覺語言得以保留的根本，是圖書的起點，作者通過修改、組織和重新排列改變了他的最初形態(tài)，形成了圖書手稿。文獻法在圖書設計中被廣泛使用，例如新聞報道中的圖片，圖片中所拍攝的事件、人物、情景，拍攝的時間、地點，這些都是設計者精心安插在書中的視覺文獻。

分析法是理性的設計，所有的書籍設計中其實都貫穿著分析思維，一般來說包含大量復雜真實信息的作品會大比重的運用這種方法，通過分析法找出大量內容、數據、文獻之間的層次、結構聯系，將圖書中的地圖、圖表、圖解、注釋等重新安插排放，使讀者能夠更直觀的比較和對比書中的內容和數據，使得圖書的脈絡更加清晰。設計者一般是把整體內容分成若干個小部分，或是通過對每個小部分的分析獲得對整體內容的把握，這個過程需要作者和編輯協助，找出順序和層次，使得作品以視覺化呈現出來。

概念法一般是指將概念圖像化，是一種簡化方式思維，是將復雜的想法或內容通過提煉轉變成簡潔精煉直白的視覺話內容，概念化思維是廣告、動畫、促銷、品牌交流的基礎，通過明確的標題、副標題、行銷策略、圖案，似而非是的雙關語、比喻隱喻等手法使目標讀者可以洞察圖像和文字游戲后所包涵的內容。

表現主義手法，表現主義是一種非理性的、主觀的、設計手法，設計者進行換位思考站在作者的角度，受到激勵與啟發(fā)，通過色彩、符號和象征主義手法重塑作者感情。這種方法不單單是詮釋圖書內容，更是向讀者提出了問題，進行了互動，讀者若是能捕捉到設計者的用心，將能更好的領會到圖書的內涵。這種方法和作曲家和表演者的創(chuàng)作是類似的，設計者通過加入自己的理解來更好的詮釋作品，但是這種方法也有一定的弊端，在忠實原作和加入設計者個人創(chuàng)作之間存在著沖突。

書籍的設計一般包括版式的設計、字體的設計、封面和護封的設計。版式一般是由頁寬和頁高之間的比例關系決定的，一般分為豎開本、橫開本、方形開本。理論上一本出版物可以以任何版式及開本大小出版，但是出于實際中生產和美學的考慮，以及讀者閱讀習慣的原因，仔細考量確定一本書的開本是非常必要的。比如字典，讀者需要隨時翻看查閱，不適宜過大開本翻閱不便，而地圖類的出版物則需要大開本以方便更好更完整地展示地區(qū)地貌。在關于確定比例方面也有一些常用方法，如黃金分割、博瑞霍斯特的半音音階、有理和無理矩形等方法。

黃金分割法被利用與許多印刷品當中，分割后的小矩形和大矩形的比例正好等于大矩形和整體矩形的比例，黃金分割來源于自然現象，如很多樹葉的生長方式、鸚鵡螺的內部構造都體現了對數螺旋這一特征，它讓很多畫家、建筑師和設計師對這種神秘的美學所著迷，將她通過作品展現出來。布瑞霍斯特在他的書中指出，頁面比例就像是音樂中的半音音階，他們都是被數字間隔確定的，例如雙邊矩形就和八度音階相似具有相同的1：2的比例。矩形可以分為有理矩形和無理矩形，有理矩形是指那些可以被正方形再分和有算數基礎的圖形；無理矩形是指那些只能被長方形再分和有幾何基礎的矩形。所以1：2、2：3、3：4的版式屬于有理矩形，黃金分割的版式屬于無理矩形。另外，版式的決定還受到一些其他元素的影響，例如，現有紙張的限制，充分利用現有紙張而不被浪費，將成本降到最低。頁面內容也是決定版式設計的重要元素，如圖書中出現的插頁、拉頁、附加頁等。

字體是構成內頁的最小要素，字號、字體、間距是字體設計需要考慮的主要方面，讀者群體、圖書內容、版式等決定著字號的和字體的選擇，首先需要考慮的是使文本的主體內容，這是影響閱讀的主要感受，如小說字號一般在12點到14點之間，因為這樣可以使讀者的眼睛更好更快速的閱讀。大多數圖書不會一本書只采用一種字號字體，需要通過字號字體來區(qū)分標題、突出重點、劃分層次。通過對標題、正文、腳注、圖表、頁碼等元素的視覺重要度的判斷來決定元素的字體字號。一般來說，大多數設計師和作者在屏幕上選擇合適的字體字號是比較吃力的，可以選擇高質量打印將初步設定的字體字號打印出來，逐步調成為最合適的比例。

封面是一本出版物的門面，既要滿足作者體現圖書主要內容的要求，又要滿足出版商的營銷目的。對于設計師來說，要觀察人們在書店隨意翻閱和購買圖書的方式，不同的封面風格有著不同的受眾人群，這些受眾在年齡、性別、服裝方面有著很大的差異，設計師在設計封面時應加強受眾群體的考慮，結合文獻法、分析法、概念法、和表現主義這些手法，運用圖像和字體來支撐封面的重要地位。

總的來說，一本書籍的誕生需要方方面面的人員付出心血，對于設計師來說，應該深入的了解圖書內容，掌握圖書設計的技法，通過與作者和編輯的溝通，運用不同的方法將不同的內容內涵更好的展現給讀者。