希區(qū)柯克作品中的懸念設(shè)置與麥克古芬
——以影片《西北偏北》為例

一、關(guān)于希區(qū)柯克

希區(qū)柯克全名阿爾費(fèi)雷德·希區(qū)柯克，出生在英國，一生創(chuàng)作了五十多部經(jīng)典的影片，是以為世界聞名的電影藝術(shù)家，被譽(yù)為懸念主義大師。希區(qū)柯克的影片擅長創(chuàng)造懸念藝術(shù)，在創(chuàng)作的眾多懸念影片中，許多都成為懸念片中的經(jīng)典。例如《房客》、《訛詐》、《瑪麗》、《十七號》、《秘密間諜》等都是一些膾炙人口的影片。

希區(qū)柯克一生都在不斷的完善自己的創(chuàng)片技術(shù)和自己的電影理念，創(chuàng)作除了很多優(yōu)秀且經(jīng)典的影片，在觀眾的心目中他固然也是受到了極高的評價(jià)和肯定，相關(guān)的權(quán)威的機(jī)構(gòu)也給了他很高的榮譽(yù)，被尊稱為“懸念主義大師”。大師級的人物畢生創(chuàng)作經(jīng)典影片無數(shù)，美國的電影學(xué)會也給其頒發(fā)了“終身成就獎(jiǎng)”。

二、《西北偏北》中的懸念設(shè)置

在藝術(shù)領(lǐng)域里，最早出現(xiàn)懸念的概念實(shí)在文學(xué)作品中，特別是懸念小說。到了20世紀(jì)中期，懸念小說表現(xiàn)手法才與恐怖電影有所結(jié)合，誕生了懸念電影。究其懸念本意，應(yīng)該是指心理的一種感受過程，它和觀眾在觀影時(shí)的主觀感受緊密聯(lián)系。希區(qū)柯克認(rèn)為，懸念是由人自身潛在的恐懼感而發(fā)揮出來的。就像一件令人恐慌的事物永遠(yuǎn)可能都潛伏在黑暗陰影中或者潛伏在獨(dú)自一人的時(shí)候，甚至有可能潛伏在光天化日之下，我們正常的生活中。這可能也是因?yàn)橄^(qū)柯克從小性格孤僻，喜歡獨(dú)來獨(dú)往的原因，在他的內(nèi)心深處總有一種莫名的焦慮時(shí)刻存在，這種類似絕望的感覺都是表現(xiàn)在自己的潛意識中，因此他的許多作品都有這樣的例子。

影片《西北偏北》的懸念起始就是在光天化日在營造出來了，男主人公羅杰和往常一樣約見自己的客戶，在自己熟悉的環(huán)境中一聲“卡普蘭”的召喚正逢是羅杰揮手服務(wù)生的招手示意的時(shí)刻，此時(shí)鏡頭轉(zhuǎn)向兩個(gè)莫名男子，隨著節(jié)奏緊張的音樂出現(xiàn)，羅杰被帶里該場景，懸念產(chǎn)生，鏡頭段落結(jié)束。隨著劇情的發(fā)展，被誤會的“卡普蘭羅杰”也陷入了尋找“卡普蘭”謎團(tuán)。在影片的1小時(shí)06分，羅杰在空曠的公路上等待卡普蘭，這個(gè)鏡頭片段將場景設(shè)置在無人的公路上，從空曠的場景選擇上就為接下來的各種懸念埋下了伏筆，在短短的7分鐘畫面拍攝中就用了131個(gè)鏡頭，大大小小的景別穿插，完美的呈現(xiàn)了時(shí)間和空間的關(guān)系。羅杰打車千里迢迢趕來見卡普蘭一問究竟，可沒想到換來的結(jié)果是差點(diǎn)送命。在開場拍攝無人公路和曠野場景的空鏡頭里，交代了空間關(guān)系，同時(shí)利用空曠的程度來映襯此時(shí)羅杰內(nèi)心不安的情緒；羅杰在公路邊等待卡普蘭，面前三輛車連續(xù)地疾馳而過，鏡頭分別拍攝了不同方向的來往車輛，但無車停駛。接著又接了幾個(gè)周圍的空鏡頭，轉(zhuǎn)遞給觀眾羅杰焦慮情緒的上升，正在此時(shí)，一架小飛機(jī)從羅杰身后遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛過，這為本場景接下來羅杰所遇到的處境埋下伏筆。原本空曠的無人公路從畫面中就讓觀眾感到了懸念的鋪設(shè)，接著飛機(jī)的引入將懸念鋪向高潮，最終羅杰被飛機(jī)追趕轟炸，在一連串的鏡頭拍攝中，人物的命運(yùn)遭受連擊，時(shí)刻牽引著觀眾的注意力。這種懸念的設(shè)置是希區(qū)柯克所獨(dú)有的，它最吸引人的地方就是故事本身并沒有戲劇動(dòng)機(jī)，希區(qū)柯克創(chuàng)作驚心動(dòng)魄的鏡頭畫面，利用人物心理變化和畫面懸念結(jié)合，給觀眾留下意猶未盡的回憶。

三、《西北偏北》中的麥克古芬

關(guān)于希區(qū)柯克的影片《西北偏北》從影片的形式上看，他是希區(qū)柯克最經(jīng)典的作品，沒有之一，這也是我在眾多他的作品中精選分析這部的主要原因。這部影片沒有太多的深層次主題，在主題上的表現(xiàn)不是這部影片的亮點(diǎn)，相反，影片的情節(jié)才是整部影片讓人觸目驚心的地方。情節(jié)的中心也是希區(qū)柯克在他的懸疑片中經(jīng)常用到的“麥克古芬”表現(xiàn)手法。

所謂麥克古芬，就是在影片中將一個(gè)根本不存在的人或者物作為整個(gè)故事發(fā)展的主要線索，圍繞這條線索展開的故事構(gòu)思和設(shè)計(jì)，讓這條線索牽引著故事的發(fā)展。在影片《西北偏北》中，“卡普蘭”就是那個(gè)“麥克古芬”。影片中的卡普蘭作為一位間諜身份出現(xiàn)，占據(jù)整個(gè)影片的故事核心，但事實(shí)上，這個(gè)間諜根本就不存在，希區(qū)柯克利用這個(gè)虛化的人物作為了主線，在影片中一直在扮演重要的角色，一個(gè)普通的廣告商人，一場偶然無端的卷入了一場間諜謀殺案，看似普通，但面對自己突如其來命運(yùn)的改變，此時(shí)的羅杰不知所措只能毅然的接受現(xiàn)狀，可事實(shí)并不是我們觀眾所想的那么簡單，男主人公的好奇心驅(qū)使下，自己決定主動(dòng)出擊搞清楚事實(shí)的真相，帶著警察和媽媽第一次試圖尋找真相答案，但沒有得到有效的應(yīng)證，媽媽的表現(xiàn)更是讓他可氣又可笑，無奈之下，決定獨(dú)自尋找答案。希區(qū)柯克本著這樣看似流線型的故事結(jié)構(gòu)，但實(shí)際確實(shí)富含深意。男主人公身份看似是越攪越亂，但麥克古芬所營造出的虛構(gòu)線索卻讓觀眾越看越精彩。希區(qū)柯克為了更集中的安排整個(gè)作品的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)，在適當(dāng)之時(shí)處理情節(jié)，將影片中的關(guān)鍵人物縮小，讓卡普蘭這條人物主線帶動(dòng)整個(gè)情節(jié)的發(fā)展，觀眾在希區(qū)柯克人為的有效設(shè)置中對希區(qū)柯克式的懸念產(chǎn)生認(rèn)知和理解。此時(shí)，麥克古芬的另一個(gè)目的也就由此可觀了。

影片《西北偏北》無論是從人物劇本還是懸念設(shè)置都有著極高的水準(zhǔn)，可以說是希區(qū)柯克懸念片中最經(jīng)典的一部。