翻譯對(duì)等到翻譯他者的轉(zhuǎn)變

蔣繼春，孫鐵石

（長春理工大學(xué)，吉林長春，130022）

一、對(duì)等模式

翻譯的最大難點(diǎn)是在交流之后實(shí)現(xiàn)思想上的對(duì)等。最初的對(duì)等是以各國人民都屬于同一生物種類為基礎(chǔ)的，當(dāng)英國人描述媽媽時(shí)，中國人會(huì)聯(lián)想到慈愛、溫柔的女性形象，所以媽媽可以被完美地翻譯出來。翻譯對(duì)等論由此誕生，實(shí)現(xiàn)對(duì)等一直是譯者苦苦追求的目標(biāo)。對(duì)等作為西方翻譯理論發(fā)展的早期概念已經(jīng)存在150年了，其盛行于上世紀(jì)60-70年代并成為翻譯早期的指導(dǎo)原則。對(duì)等是以所有語言都有相同的表現(xiàn)能力為前提，它是指翻譯中原語成分和目的語成分具有相同的價(jià)值。具體來說，就是要求原作和譯作有相同的信息、相同的思想、相同的意境和相同的語體風(fēng)格。它認(rèn)同兩種語言的成分可以實(shí)現(xiàn)等值，即語言之間可以完全對(duì)等和互轉(zhuǎn)換。對(duì)等本是一個(gè)簡單的概念，但是無論在理論上還是本身含義它變得越來越復(fù)雜。實(shí)現(xiàn)雙語間的等值可以分為形式對(duì)等、功能對(duì)等、意義對(duì)等。翻譯可以大致分為“文學(xué)翻譯”和“技術(shù)翻譯”?！凹夹g(shù)翻譯”包括科學(xué)、法律、外交、商業(yè)等，它要求讀者對(duì)原文和譯文的理解要幾乎一致，因此它在某種程度上是數(shù)學(xué)概念之對(duì)等，屬理性范疇。例如，π=3.1415926這一等式無論用何種語言表示都可以實(shí)現(xiàn)語言間對(duì)等，因?yàn)棣性谡Z言中既具有單義性，又不受文化等因素的影響?？茖W(xué)技術(shù)翻譯的特殊性在于：譯者和讀者都要有相關(guān)的科技知識(shí)，而這些知識(shí)幾乎不與文化關(guān)聯(lián)。同樣在法律、外交、商業(yè)等翻譯中，各個(gè)條款要求選擇的精確性、用詞的準(zhǔn)確性、甚至詞義的單一性。只有這樣，雙方讀者才不會(huì)產(chǎn)生理解的誤差。所以在一些情況下，完美翻譯就有可能性。

然而用這一數(shù)學(xué)性的翻譯模式來表達(dá)原語和目的語的關(guān)系具有很大的欺騙性，因?yàn)樗J(rèn)可一種語言當(dāng)中的每個(gè)詞匯都可以在另一種語言中找到等值詞匯，而這種模式在“文學(xué)翻譯”上幾乎是不可能的?！拔膶W(xué)翻譯”包括詩歌、小說、自傳、歷史、哲學(xué)及其他形式的文學(xué)體裁，這些都屬于語言的文學(xué)范疇，在這個(gè)范疇內(nèi)普遍存在不對(duì)等現(xiàn)象。

（一）多義性-不對(duì)等

德里達(dá)在其名著《走出巴別塔》作出了雙語詞匯間不可能對(duì)等的精彩描述：Shemites試圖建立一個(gè)特殊的能指和所指相對(duì)應(yīng)的建筑，在這個(gè)美麗的建筑中，能指和真實(shí)的存在形成了“一對(duì)一”的對(duì)應(yīng)關(guān)系。如果這個(gè)建筑成功地建立起來，語言體系將變成完全封閉的系統(tǒng)。但是由于上帝的干預(yù)變成了一個(gè)失敗的建筑，失敗的原因在于一個(gè)能指如果不融入一個(gè)語言體系中，它就不能指向任何所指。而一個(gè)所指只有參照和其他所指的不同才能在語言體系中存在并起到其作用，因此詞匯中的多義性不可避免。由于這種一一對(duì)應(yīng)關(guān)系懸孤于語言體系之外，它必定倒塌。巴比塔雖然美麗，無奈它排斥他者，否認(rèn)語言中的多義性。由此看來，語言中意義對(duì)等伴隨著巴別塔的坍塌而永遠(yuǎn)不能成立。

（二）文化缺省現(xiàn)象-不對(duì)等

因?yàn)槭澜绺鲊嗣裢∫粋€(gè)地球，任何兩種語言大部分都有相對(duì)應(yīng)的語言。例如雷電風(fēng)雨、日月星辰等各種自然現(xiàn)象和衣食住行、生老病死等人類活動(dòng)。但是由于自然環(huán)境、人文環(huán)境、心理結(jié)構(gòu)、文化價(jià)值觀等不同，語言之間不對(duì)等或不對(duì)應(yīng)現(xiàn)象凸顯?，F(xiàn)代阿拉伯語中把溫度分為：baarid（cool or cold），haar（hot：of the weather），saakhin（hot：of the objects），and daafi（warm）。這里saakhin和haar的所指和英語（或漢語）hot的所指有著本質(zhì)的不同，所以這兩個(gè)詞匯因?yàn)槭艿轿幕挠绊懀谟⒄Z（或漢語）中找不到對(duì)應(yīng)的能指詞匯。

二、約等模式

盡管對(duì)等論在60、70年代如日中天，然而80年代這種概念被認(rèn)為是天真的，它的實(shí)現(xiàn)只能在有限的范圍內(nèi)得以實(shí)現(xiàn)，往往是一些大自然現(xiàn)象和數(shù)理等科學(xué)知識(shí)才能在兩種語言之間形成對(duì)等。

正如Mary Snell-Hornby所說，超越語言間的類似而達(dá)到對(duì)稱或?qū)Φ戎徊贿^是虛幻，這種虛幻扭曲了翻譯的本質(zhì)，對(duì)等在文學(xué)藝術(shù)方面的翻譯更難實(shí)現(xiàn)。在這方面對(duì)等須讓位于約等和類似。由于人們逐漸意識(shí)到雙語間認(rèn)識(shí)事物的差異性，對(duì)等概念在80年代亦失去了往日的風(fēng)采。翻譯理論家奈達(dá)說：

There are no two stones alike，no flowers the same，and no two people who are identical.Although the structures of the DNA in the nucleus of their cells may be the same，such persons nevertheless differ as the result of certain developmental factors.No two sounds are ever exactly alike，and even the same person pronouncing the same words will never utter it in an absolutely identical manner.［1］

奈達(dá)提出的“動(dòng)態(tài)對(duì)等”是指原語語言成分和目的語語言成分表現(xiàn)出相同或相近的文化功能。這種功能對(duì)等沖破了形式對(duì)等的束縛，激活了文化因素，同時(shí)拓展了對(duì)等的范疇。

中國翻譯理念中的“形似”“神似”也是“對(duì)等”理念的修正，“神似”是指原作和譯作之間韻味及精神方面的相似，“神似”是文學(xué)翻譯的最終目的。而“形似”是手段和途徑，譯作在經(jīng)過譯者加工后產(chǎn)生的語言材料和原文在形式上（語法結(jié)構(gòu)上、詞匯使用上）必定產(chǎn)生不同。例如英語“spring up like the mushrooms”中“mushroom”的意思為蘑菇，但翻譯為漢語時(shí)多為“雨后春筍”，因?yàn)闈h語中很難找到與“mushroom”對(duì)等的詞匯，漢語習(xí)慣和讀者期待決定了最終翻譯。為了達(dá)到意義方面的對(duì)等，形式方面作出了讓步和犧牲。

譯者不但要盡量達(dá)到語言表達(dá)形式的相似，而且譯者需要通過神以形傳，讓讀者了解作者的表達(dá)內(nèi)容，從而再現(xiàn)原作的“神韻”，達(dá)到“神似”的佳境。由于英漢兩種語言在語法詞匯及文化方向上的差異，譯文要亦步亦趨地再現(xiàn)原作的形式特點(diǎn)是不可能的。國內(nèi)許淵沖、傅雷、茅盾等學(xué)者都是“神似”的支持者，他們都強(qiáng)調(diào)英語和漢語之間的文化差異。在翻譯中，如果譯者寓于原文的詞匯、語法，就會(huì)使“對(duì)話生硬死板、文化淤塞不暢”，節(jié)奏和韻味也照顧不到［2］。因?yàn)槲膶W(xué)的功用在于感人，而感人的力量恐怕還是寓于“神韻”的多而寄在“形貌”的少［3］。美國的奈達(dá)博士提出“動(dòng)態(tài)對(duì)等”和“形式對(duì)等”，它強(qiáng)調(diào)讀者對(duì)譯文的反應(yīng)。翻譯界名人許淵沖先生在翻譯柳宗元的《江雪》中對(duì)等的處理如下：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅，孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

詩篇經(jīng)典在于其意境深遠(yuǎn)，深沉含蓄。翻譯中既要體現(xiàn)形式對(duì)等，又要使英美讀者感受與作者相同的心境。許先生的譯文是：“From hill to hill no birds in flight，F(xiàn)rom path to path no man in sight.A straw-cloak’d man in boat，lo!Fishing on boat clad in snow.”

譯文中“flight”“sight”以及“l(fā)o””snow”很好地體現(xiàn)了詩文的押韻，很好地實(shí)現(xiàn)了形式的對(duì)等。而“in flight”“in sight”又使讀者感受到“飛絕”和“人蹤滅”的深刻意味。本文是作者在仕途遭貶后的心態(tài)描寫，譯者成功地闡述了令人生寒的漫天大雪、鳥飛絕、人蹤滅等自然現(xiàn)象，但是并未很好地表現(xiàn)出作者不妥協(xié)和不退讓，執(zhí)著地守著孤舟，寒江垂釣的不屈傲氣。正如Davis所表達(dá)的那樣：象征意義不能直接單獨(dú)地指向所指-獨(dú)釣寒江雪所表達(dá)的意境，它必須依靠已經(jīng)建立好的上下文關(guān)系來理會(huì)其內(nèi)涵。因此，原語的意思和意境只是某種程度上在目的語找到大致的相等-約等。許先生的譯文在原文形式上達(dá)到音美般的對(duì)應(yīng)，但卻在意境上難以對(duì)等。詩歌的表達(dá)具有強(qiáng)烈的情感性，它缺乏真實(shí)性，而且由于詩歌翻譯跨越了兩種文化很難再現(xiàn)詩人的情感和意境。

三、他者現(xiàn)身

美國翻譯家Holmes認(rèn)為對(duì)等在翻譯中是無效概念，它只有在純計(jì)算的環(huán)境下才能實(shí)現(xiàn)，而語言之間、文化之間互為橋梁且相距甚遠(yuǎn)不可能達(dá)到對(duì)等，翻譯在此種情況下是屬于交流范疇的。德里達(dá)把對(duì)等關(guān)系的認(rèn)識(shí)提升到一個(gè)新高度，他以赫拉克利特的“萬物皆流”的哲學(xué)理念為基礎(chǔ)，提出的解構(gòu)主義顛覆了傳統(tǒng)的本原中心主義，認(rèn)為原語或目的語的意義沒有中心，沒有始點(diǎn)和終點(diǎn)，且不斷延異和撒播。文本的意義亦有開放性，讀者對(duì)其譯文可以有不同的理解，甚至填充和創(chuàng)造。德里達(dá)從歷史的角度說明了意義的流變性和不確定性-意義在歷史中不斷發(fā)展和更新，而共時(shí)維度涉及了心理特點(diǎn)、思維模式、意識(shí)形態(tài)、審美情趣、宗教信仰、上下文語言環(huán)境等因素。最近幾十年來，語言中語義的不穩(wěn)定性伴隨著文化政治因素對(duì)翻譯的影響引起了翻譯學(xué)者的高度重視。知名的翻譯學(xué)者Rosemary Arrojo，Lawrence Venuti呼吁譯者責(zé)任而非理想的翻譯策略，每一個(gè)陳述或概念都含有歷史淵源的、預(yù)設(shè)的、上下等級(jí)的關(guān)系。譯者的困境在于他必須完成原語和目的語的對(duì)應(yīng)關(guān)系，同時(shí)又認(rèn)可他者的存在。解構(gòu)主義把其哲學(xué)觀點(diǎn)引入譯學(xué)，消解了傳統(tǒng)意義的兩元對(duì)立。

（一）他者的宗教痕跡

莎士比亞的名著“威尼斯商人”能夠經(jīng)久不衰，是由于其生動(dòng)的人物刻畫、精彩的情節(jié)和出人意料的結(jié)果。普林斯頓大學(xué)的凱瑟琳戴維斯則用其來說明“他者因素”對(duì)翻譯最終結(jié)果的影響。鮑提亞提到的“猶太人應(yīng)該被原諒”盡顯了基督教維持的政治-神學(xué)秩序，并借以反抗猶太人對(duì)借約的精確執(zhí)行?！巴崴股倘恕笔且越?jīng)濟(jì)利益——安東尼奧欠夏洛克的經(jīng)濟(jì)債開始的，莎士比亞把猶太人刻畫成忠于借約、忠于文字表面、執(zhí)意對(duì)安東尼奧體罰的傳統(tǒng)形象，又把基督徒描繪成執(zhí)著于內(nèi)在修養(yǎng)、追求精神救贖的形象。因此，文章一直纏繞著借約的執(zhí)行和基督徒精神層面的博弈。他形象地把翻譯的關(guān)系比喻成“一磅肉”和“一張借約”。夏洛克最終失敗并被沒收全部的財(cái)產(chǎn)，失敗的原因在于他未意識(shí)到割去一磅肉的關(guān)聯(lián)含義——與肉相關(guān)的流血、一磅肉是否割得數(shù)量精確等因素。一方面，夏洛克堅(jiān)持他和安東尼奧的借約不能廢除和改變，借約本身超越了語言范疇。雖然它要通過語言表達(dá)出來，它的完全意思要絕對(duì)忠實(shí)原文——借約。文字束縛和精神層面的較量——一磅肉是否和一定數(shù)量的金錢對(duì)等；一張借約是否等同于憐憫的判決。簡言之，文字和精神層面——他者因素的對(duì)抗、較量和轉(zhuǎn)換決定了翻譯的走向。法律的最終判決證明了憐憫超越了人類的計(jì)算和按法律程序所得到的結(jié)果。鮑提亞與夏洛克之間的對(duì)話成為映射自我的一面鏡子：他們分別把誓言/憐憫放在超越人類語言、人類秩序、權(quán)利及法律責(zé)任的位置。

Holmes認(rèn)為翻譯者應(yīng)該有地圖概念，一張為原文地圖，另一張為譯文地圖。翻譯實(shí)為兩張地圖的對(duì)應(yīng)，地圖疆界由于縱橫交錯(cuò)而形成的不規(guī)則性正是受到了他者因素的影響，譯文地圖完全達(dá)到原文地圖的疆界是不可能的，因此翻譯必有缺欠——不對(duì)等。譯文疆界的不規(guī)則性受到微觀方面——譯者個(gè)人品味及喜好的影響，宏觀方面——文化、宗教等因素的影響。譯文在準(zhǔn)確性上就像割安東尼奧的那磅肉一樣不可能達(dá)到人們期待的盡善盡美。而割肉時(shí)流出的血液和痛苦體現(xiàn)了語言和他者因素的血脈相連，正如牽一發(fā)而動(dòng)全身一樣。因?yàn)樗叩拇嬖?，人們在翻譯后往往遠(yuǎn)未達(dá)到預(yù)期的設(shè)想——正如夏洛克沒料到法律程序給他帶來的結(jié)果（不但未得到安東尼奧的一磅肉，而且失去了自已的全部財(cái)產(chǎn)）。翻譯是語言之間的轉(zhuǎn)換，它的結(jié)果（正如割一磅肉一樣）不可能在數(shù)字上達(dá)到絕對(duì)精確，它是翻譯夢想——對(duì)等的破滅。

（二）他者的政治痕跡

翻譯者翻譯時(shí)雖有一定的能動(dòng)性，又受到自身所處的歷史、文化角度的限制。譯者個(gè)人喜好和品位除了體現(xiàn)在詞句選材方面，更有他者因素對(duì)其翻譯策略的影響。正如Rosemary Arrojo所倡導(dǎo)的每一個(gè)翻譯者都虧欠并忠實(shí)于自身所處的環(huán)境和理念形成的環(huán)境。譯者可以選擇靠近原語文化的譯文，亦可選擇貼近目的語的譯文。正如具有中國特色的詞匯“豆腐渣工程”的幾種不同的翻譯：1.bean curd residual project；2.bean dregs project；3.bean curd project；4.bean curd project，so named because they fall apart easily；5.jelly built project.

由于“豆腐渣”表面具有松懈易倒的特點(diǎn)，因此用它形容建筑易倒的特點(diǎn)具有典型的中國特色，從而第1、2、3項(xiàng)體現(xiàn)了譯者讓讀者靠近原語文化的異化策略。而在英語文化中，“果凍”是用來描述建筑物的不結(jié)實(shí)的，所以第五項(xiàng)譯文盡顯英美文化習(xí)慣，即讓譯文靠近讀者的歸化策略。第4項(xiàng)譯文是采用了異化策略加解釋的特點(diǎn)，使讀者既體味到異域文化又降低了閱讀難度。無論“豆腐渣”還是“果凍”都不但體現(xiàn)了各自的文化特色，而且留下了深深的“他者”痕跡。歸化策略或異化策略的選擇雖體現(xiàn)了譯者的主體性，但是譯者的選擇即對(duì)“他者”的選擇，但是無論哪種選擇都包含著政治含義，譯者的政治立場決定了翻譯的走向。中國在外宣英語翻譯中大都選擇“異化”策略，比如“科學(xué)發(fā)展觀”“八榮八恥”等翻譯充分體現(xiàn)了中國文化制度特色，這些短語或詞匯的翻譯飽含了政治他者的痕跡。

（三）他者的語言變化痕跡

雖然語言有自己的語法和用法，詞匯運(yùn)用都是靠內(nèi)在的規(guī)則，但是任何一種語言都是發(fā)展變化的，都要從其他語言借用語言成分，甚至轉(zhuǎn)變它們?yōu)榧核谩＜词故菍Ｓ忻~也會(huì)在語言系統(tǒng)中出現(xiàn)散播現(xiàn)象。各種借用的語言成分和方言都會(huì)不斷打破標(biāo)準(zhǔn)語法，同時(shí)又形成標(biāo)準(zhǔn)語法。由于世界間語言文化的不斷融合，任何一種語言受到文化、宗教等因素影響都會(huì)吸收一些、排斥一些異質(zhì)語言成分。無論原語還是目的語都處于發(fā)展變化中，雙語間語言成分的對(duì)應(yīng)關(guān)系也是動(dòng)態(tài)的。19世紀(jì)中葉，日本開始接受各種西方語言，同時(shí)這些語言載體所帶來的宗教、哲學(xué)、制度等文化因素也流入日本。無論漢語載體還是日語載體都無法承載新的文化理念，這樣新的詞匯需要?jiǎng)?chuàng)立來更新日本固有落后的文化、經(jīng)濟(jì)體系。日本哲學(xué)家NishiAmane用漢字表達(dá)了與哲學(xué)有關(guān)的詞匯“哲學(xué)”“心理”“邏輯”“現(xiàn)象”“主體”“客體”等西方理念，隨之而來的是日本教育家創(chuàng)立了“社會(huì)”“個(gè)人”等相關(guān)詞匯。語言本身的變化使得對(duì)等更加難以實(shí)現(xiàn)。因?yàn)樽鳛檩d體的語言變了，它承載的內(nèi)容會(huì)亦步亦趨地發(fā)生變化。

翻譯理論由對(duì)等—?jiǎng)討B(tài)對(duì)等—他者經(jīng)歷了幾個(gè)不同的發(fā)展階段。翻譯研究者從最初的“對(duì)稱般的夢幻”逐漸醒來：先是擴(kuò)大對(duì)等的范疇——由完全對(duì)等到動(dòng)態(tài)對(duì)等，更有諸多他者因素（社會(huì)、文化、政治、性別、家庭、經(jīng)濟(jì)、宗教）等交織在一起產(chǎn)生的文化他者對(duì)翻譯結(jié)果的影響。雖然翻譯者具有一定量的主體性，但他都虧欠并忠實(shí)于自身所處的環(huán)境和理念形成的環(huán)境，其選擇性必定有局限性。兩種語言中的詞匯含義的完全對(duì)等只是翻譯者的期望和不可能實(shí)現(xiàn)的夢想，現(xiàn)在提到的對(duì)等只能理解為類似和約的對(duì)等，而這種類似和約對(duì)等是由于他者因素的影響而產(chǎn)生的結(jié)果。解構(gòu)主義對(duì)意義的闡述是：它只是深受語言的影響，在翻譯時(shí)與其說它先于語言表達(dá)倒不如說它是語言的提取物。解構(gòu)主義并沒有形成一套方法或者建立一個(gè)權(quán)威的、最終的解釋，而是對(duì)意義形成了不間斷的、綜合的分析，它始終強(qiáng)調(diào)上下文——他者因素對(duì)意義的影響。德里達(dá)認(rèn)為解構(gòu)主義的定義應(yīng)該是不但把無限的上下文考慮進(jìn)去，而且關(guān)注度要最高、最寬泛。解構(gòu)主義認(rèn)可語言的表現(xiàn)能力是諸多他者因素（社會(huì)、文化、政治、性別、家庭、經(jīng)濟(jì)、宗教等）交織在一起所表現(xiàn)的一部分。因此，我們說出或?qū)懗龅囊馑疾⒉皇俏覀冊疽磉_(dá)的，它是多種因素在一個(gè)體系下相互作用的結(jié)果。毫無疑問，“對(duì)等理論”的提出具有深遠(yuǎn)的意義：盡管它最終被顛覆，它的曾經(jīng)存在卻引發(fā)了人們對(duì)翻譯理論的縱深思考，使翻譯研究邁上了新的臺(tái)階。

［1］Eugene A.Nida，Jan De Waard.From One Lan?guage to Another：Functional Equivalence in Translating Bible［M］.Nashville Thomas Nelson，1986：60.

［2］傅雷.致林以亮論翻譯書［C］//羅新璋.翻譯論集.北京：商務(wù)印書館，1984：558-559.

［3］茅盾.譯文學(xué)書方法的討論［C］//羅新璋.翻譯論集.北京：商務(wù)印書館，1984：337-343.