話(huà)劇《暗戀桃花源》賞析

唐俊旁

內(nèi)容摘要：《暗戀桃花源》是賴(lài)聲川戲劇的代表作，其獨(dú)特的創(chuàng)意、豐富的主題意蘊(yùn)和經(jīng)久不衰的舞臺(tái)生命力及廣泛而持久的影響使它成為中國(guó)話(huà)劇史上的經(jīng)典。本文著力從獨(dú)特新穎的結(jié)構(gòu)、悲劇與喜劇的重設(shè)、典雅與戲謔的語(yǔ)言三方面進(jìn)行賞析

關(guān)鍵詞：《暗戀桃花源》獨(dú)特新穎的結(jié)構(gòu) 悲劇與喜劇的重設(shè) 典雅與戲謔的語(yǔ)言

作為亞洲戲劇界的翹楚，賴(lài)聲川的戲劇作品一直都備受矚目。而其代表作《暗戀桃花源》首次在臺(tái)灣公演便大獲成功。該劇由兩個(gè)不相關(guān)的故事穿插演出完成：在公演的前，“暗戀”和“桃花源”劇組先后要在一家劇場(chǎng)演出，演出前他們都來(lái)劇場(chǎng)彩排，結(jié)果發(fā)現(xiàn)彩排時(shí)間“撞車(chē)”，兩個(gè)劇組都希望能夠最大程度演好這場(chǎng)戲，自然對(duì)舞臺(tái)互不相讓?zhuān)⒂纱艘l(fā)了一系列的故事。現(xiàn)代悲劇“暗戀”講的是40前的上海熱戀中的男女主人公江濱柳和云之凡因戰(zhàn)亂失散，兩人又相繼來(lái)到臺(tái)灣，可惜彼此并不知情，一直生活至今。40年后，男主人公在臨終前，由于無(wú)法忘卻這段情，遂以登報(bào)尋人的方式以求見(jiàn)得昔日戀人一面，只可惜往日溫情以隨歲月流逝?！疤一ㄔ础敝v述了漁夫老陶、妻子春花及袁老板的故事，劇作家巧妙地用三人的名字中的一個(gè)字暗示了作品與陶淵明的《桃花源記》的聯(lián)系。春花嫌棄老公老陶“無(wú)能”遂與袁老板私通，老陶迫于無(wú)奈離家去上游捕魚(yú)卻誤入桃花源。在遠(yuǎn)離塵世的桃花源中，老陶漸漸變得安靜、平和。生活雖安逸，他可卻始終無(wú)法忘掉自己的妻子，于是想將妻子帶到桃花源一起生活?；丶覅s發(fā)現(xiàn)春花已于袁老板結(jié)婚生子，可并未實(shí)現(xiàn)他們?cè)鞠胍男腋Ｉ?。在看到他們生活的窘迫后，老陶失望地?dú)自泛舟離去，但一切都為時(shí)太晚，他再也尋不到桃花源。本文擬從獨(dú)特新穎的結(jié)構(gòu)、悲劇與喜劇的重設(shè)、典雅與戲謔的語(yǔ)言三方面進(jìn)行賞析。

一.獨(dú)特新穎的結(jié)構(gòu)

該劇采用戲中戲的結(jié)構(gòu)，不但讓?xiě)蛑械摹皯颉睂?duì)比鮮明，更為重要的是帶來(lái)一種“間離效果”，也就是不斷把舞臺(tái)拉向現(xiàn)實(shí)，讓觀眾明白這是在演戲。

通常的劇作往往追求逼真的效果上下大功夫，這部話(huà)劇卻反其道而行之，不斷“求假”，在不斷營(yíng)造舞臺(tái)情境的同時(shí)又不斷地打破情境。這對(duì)觀眾而言是對(duì)以往觀賞習(xí)慣的挑戰(zhàn)。

賴(lài)聲川這樣做的目的其實(shí)是想當(dāng)觀眾的一種情感快將要達(dá)到極致時(shí)，用對(duì)應(yīng)的情感去抑制它，令其情感如小溪般慢慢流淌，悲中融有喜，而喜中帶著悲，悲劇與喜劇的間隔卻在“間離效果”中慢慢融合。

賴(lài)聲川認(rèn)為“當(dāng)情感激烈到一個(gè)程度，再用另一個(gè)方式來(lái)嘲諷這種激烈，更能達(dá)到凈化的目的，產(chǎn)生更高的境界。”

二.悲劇與喜劇的重設(shè)

看過(guò)《暗戀桃花源》的觀眾都會(huì)留意到劇中兩位導(dǎo)演的這段對(duì)話(huà)?！短一ㄔ础穼?dǎo)演：“我好好的一出戲劇，已經(jīng)被你們弄得烏煙瘴氣?！薄栋祽佟穼?dǎo)演：“我看你這喜劇我好心痛啊，我最崇拜陶淵明了。”《桃花源》導(dǎo)演：“我看你這悲劇我很想笑。”

看喜劇心痛，看悲劇想笑，為什么會(huì)這樣？難道我們的審美出了問(wèn)題嗎？答案肯定不是。是快速發(fā)展的社會(huì)出了問(wèn)題。生活中哪有真正意義上的“喜劇”，那里又有真正意義的“悲劇”呢？《桃花源》采用詼諧的手法改編了陶淵明的《桃花源記》，惡搞的喜劇背后，我們看到了自己生活的影子一情感得到了卻不長(zhǎng)久。不知有多少觀眾在看到老陶無(wú)奈地復(fù)尋桃花源可能未果時(shí)，心中黯然神傷。我們?cè)诖笮^(guò)后更易感傷，沒(méi)有了對(duì)喜的抵抗力，在悲前自然更會(huì)繳械投降。

因?yàn)橥坏糇约哼^(guò)去的那段戀情，《暗戀》的導(dǎo)演試圖通過(guò)作品尋找到自己情感的依托，卻被劇中女演員話(huà)弄得無(wú)言以對(duì)“其實(shí)長(zhǎng)久以來(lái)最大的問(wèn)題是，我們那么多人當(dāng)中，只有導(dǎo)演您一個(gè)人經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)候的上海。我們有盡量照您的要求去做，去想象了嘛?！泵總€(gè)人都希望能走人某個(gè)人的心中或是生命里，讓愛(ài)作為一個(gè)靈魂永久棲息在兩個(gè)人的體內(nèi)，可又有誰(shuí)能逃脫“物非人更非”的宿命？難怪賴(lài)聲川說(shuō)“我一向認(rèn)為悲劇、喜劇絕非相反詞，而是一體之兩面”。

三.典雅與戲謔的語(yǔ)言

《暗戀》是一出愛(ài)情悲劇，語(yǔ)言風(fēng)格電影、優(yōu)美。話(huà)劇一開(kāi)始

云之凡：“好安靜的上海呀！從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這么安靜的上海。好像整個(gè)上海就只剩下我們兩個(gè)人了。剛才那場(chǎng)雨下得真舒服，空氣里有種說(shuō)不出來(lái)的味道。濱柳，你看，那水里的燈，好像……”

江濱柳：“好像夢(mèng)中的景象?！?/p>

云之凡：“好像一切都停止了?！?/p>

江濱柳：“一切是都停止了。這夜晚停止了，那月亮停止了，那街燈，這個(gè)秋千，你和我，

一切都停止了。”

40年后，故人重逢。

江濱柳：你有想過(guò)我嗎

詩(shī)化的語(yǔ)言和浪漫的場(chǎng)景不知讓多少觀眾動(dòng)容。

《桃花源》以喜劇的形式戲謔現(xiàn)代人情愛(ài)的混亂和自我的迷失。

真實(shí)與虛假、常態(tài)與荒誕都發(fā)生了錯(cuò)位，而口語(yǔ)話(huà)的臺(tái)詞引發(fā)觀眾對(duì)生存的錯(cuò)位的無(wú)限聯(lián)想。