論國(guó)內(nèi)水彩畫市場(chǎng)走勢(shì)

方立群

摘要：本文闡述了中國(guó)水彩畫之發(fā)展歷程和國(guó)內(nèi)書畫市場(chǎng)交易狀況，指出水彩畫難以引起廣泛的市場(chǎng)效應(yīng)，是眾多綜合因素的必然結(jié)果和客觀存在。同時(shí)指出，水彩畫在眾多因素影響下已提高到了一個(gè)新的水平，形成了一個(gè)具有中國(guó)民族特色獨(dú)立完整的學(xué)科。水彩畫作為價(jià)值體現(xiàn)將走俏市場(chǎng)，一路向好，迎來曙光。

關(guān)鍵詞：水彩畫 市場(chǎng) 交易 前景

中圖分類號(hào)：J215 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）01-0048-03

一、水彩畫發(fā)展概況

水彩畫源自歐洲，之后傳入英國(guó)，發(fā)展成為了完整獨(dú)立的畫種，于18世紀(jì)末隨著傳教士足跡“西學(xué)東漸”傳入中國(guó)，是個(gè)“舶來品”，之后經(jīng)歷了異域文化到本土化之發(fā)展歷程。 一百多年來，薪火相傳，逐漸的演變發(fā)展成為了具有民族特色的“中國(guó)水彩畫”，近十幾年來，其緊跟國(guó)畫油畫之后得到長(zhǎng)足發(fā)展，各種展覽和藝術(shù)活動(dòng)，如雨后春筍、令人應(yīng)接不暇。一時(shí)之間，水彩之風(fēng)出現(xiàn)了前所未有、空前繁榮的局面。

二、水彩畫處于繪畫板塊的邊緣狀態(tài)

水彩畫作為一種藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)，在當(dāng)今書畫市場(chǎng)中卻備受冷落。拍賣公司、藝術(shù)品投資公司、畫廊、中介藝術(shù)機(jī)構(gòu)、買家、藏家站在市場(chǎng)的角度上卻只看好國(guó)畫油畫，國(guó)畫油畫“一邊倒”，水彩畫“望洋興嘆”，價(jià)格和成交量“非?？蓯邸?，一直在市場(chǎng)縫隙中生存著，處于“睡地板”的狀態(tài)。

三、水彩畫被市場(chǎng)排斥觀點(diǎn)分析

對(duì)于水彩畫被市場(chǎng)排斥之說法眾多。有說水彩畫為外來畫種者；有說水彩畫不好保存者；有說水彩是“習(xí)作”“小畫種”者；有說水彩畫因自身材料特點(diǎn)、工具之局限性無法進(jìn)行大型主題性創(chuàng)作者；有說水彩畫只作中小學(xué)美術(shù)教學(xué)基本學(xué)科教學(xué)之用、難登大雅之堂者，凡此種種，街坊之間、廟堂之上、網(wǎng)絡(luò)——眾說紛紜、褒貶不一。眾多說法，大有“只見樹木不見森林”、管中窺豹、誤導(dǎo)民眾之嫌。

事實(shí)上，從市場(chǎng)角度看，一個(gè)商品能否走俏市場(chǎng)，有其自身之市場(chǎng)發(fā)展規(guī)律，這其中，包括商品自身因素、市場(chǎng)運(yùn)作手段等。筆者認(rèn)為，應(yīng)從整體、客觀全面去分析看待它，水彩畫今日今時(shí)遭遇如此尷尬的狀態(tài)，并非某個(gè)別因素造成的。究其根源，水彩畫板塊自身之傳統(tǒng)文化環(huán)節(jié)薄弱、民眾認(rèn)知度低、學(xué)術(shù)研究滯后，學(xué)術(shù)地位低下。在此前提下，水彩畫自然難以引起廣泛的市場(chǎng)效應(yīng)、社會(huì)效應(yīng)。水彩畫作為商品，作為價(jià)值體現(xiàn)無緣市場(chǎng)、被市場(chǎng)冷落，一直處于價(jià)格洼地是眾多綜合因素結(jié)合造成的，它是眾多綜合因素的必然結(jié)果和客觀實(shí)在。

四、水彩畫被市場(chǎng)排斥的原因

（一）歷史傳統(tǒng)因素

中國(guó)水彩畫源自西洋立于中國(guó)，雖說有百多年歷史，頗有發(fā)展，但無論是歷史、傳統(tǒng)、材料、內(nèi)容等僅局限于某一地域或空間范圍，沒有形成全國(guó)性的風(fēng)氣、規(guī)模與效應(yīng)。國(guó)人知之甚少，認(rèn)知度只局限在極少數(shù)之業(yè)內(nèi)人士或相關(guān)人士。而作為占據(jù)市場(chǎng)高地之中國(guó)畫，有兩千多年歷史，歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，文化底蘊(yùn)充足，“書畫同源”“詩、書、畫”文人雅韻之氣息深入人心，含蓄優(yōu)雅的精神空間內(nèi)涵成為了全民的最大公約數(shù)。國(guó)畫作品無論從民間到政府機(jī)構(gòu)、公、私立博物館、會(huì)所等各種公私場(chǎng)所無處不在。中國(guó)書畫的傳統(tǒng)注定了中國(guó)畫主導(dǎo)市場(chǎng)、在市場(chǎng)中唱主角的角色，水彩畫只能坐“冷板凳”。誠(chéng)然，冰凍三尺非一日之寒。市場(chǎng)中，作為買家、藏家，除了愛好、人文情結(jié)之外，還有市場(chǎng)考量等因素。在全民認(rèn)知度上，國(guó)內(nèi)水彩畫歷史傳統(tǒng)比之于國(guó)畫，相形見絀，相去甚遠(yuǎn)矣。

（二）內(nèi)容貧乏，形式單一

水彩畫之內(nèi)容基本上分三大類：水彩人物、水彩風(fēng)景、水彩靜物。能夠送拍的主要為風(fēng)景題材，內(nèi)容貧乏、形式單一，無法給市場(chǎng)帶來更多的選擇。而國(guó)畫領(lǐng)域，歷代名家輩出，名畫上拍作品形式多樣、數(shù)量巨大，題材廣泛，形式多樣，內(nèi)容豐富。十幾年來整個(gè)市場(chǎng)的藏家、買家或中介機(jī)構(gòu)、藝術(shù)品投資公司，無論是出于收藏愛好，或者是出于投資、市場(chǎng)考量，國(guó)畫都遵循了市場(chǎng)發(fā)展規(guī)律，迎合了各種各樣收藏家的心理特點(diǎn)，遵循了“蘿卜青菜各有所愛”的市場(chǎng)規(guī)律。國(guó)畫市場(chǎng)與水彩市場(chǎng)，形成兩極分化的局面。

（三）國(guó)畫價(jià)格市場(chǎng)效應(yīng)

中國(guó)作為一個(gè)尚未成熟的新興藝術(shù)品市場(chǎng)，國(guó)內(nèi)各種買家在介入市場(chǎng)的過程中，都以國(guó)內(nèi)前幾大拍賣公司嘉德、保利、瀚海等作為方向標(biāo)。2010年，中國(guó)書畫拍賣市場(chǎng)開始步入“億元時(shí)代”。在市場(chǎng)中引起軒然大波，給市場(chǎng)極其震撼的心理效應(yīng)。而作為水彩，被各大拍賣行拒之門外，只有偶爾零星的小作品出現(xiàn)于小拍賣會(huì)上。大拍賣行之所以不接水彩畫的單是因?yàn)樗十嫐v史短、所謂之“水彩名家”比之于國(guó)畫分量小，無法引起市場(chǎng)效應(yīng)而達(dá)到一定的市場(chǎng)效益。

（四）政治因素

國(guó)畫作為美術(shù)傳統(tǒng)學(xué)科領(lǐng)軍美術(shù)領(lǐng)域，在不同時(shí)期政治宣傳中發(fā)揮了重大的作用，出現(xiàn)了一大批具有巨大影響力的大家、名作、巨作。具有巨大影響力的大家如近代早期的張大千、劉海粟、林風(fēng)眠等。而水彩畫由于自身的材料特點(diǎn)、創(chuàng)作手法的局限性，早期的水彩畫在歷史題材、政治題材、思想性專題創(chuàng)作上，未能與國(guó)畫和同一時(shí)期傳入中國(guó)的油畫一樣在政治宣傳中發(fā)揮作用，進(jìn)行大型思想性、主題性的創(chuàng)作，因而未能形成巨大廣泛的社會(huì)效應(yīng)，在政策層面支持下成為一個(gè)有完整教學(xué)體系的獨(dú)立的學(xué)科，而最終導(dǎo)致被矮化、被邊緣化。

（五）學(xué)術(shù)主體地位

1.水彩畫在學(xué)術(shù)權(quán)威機(jī)構(gòu)中沒有獨(dú)立的主體地位。全國(guó)九大美院造型板塊，國(guó)油版雕并立，都有獨(dú)立的系科，唯獨(dú)水彩沒有獨(dú)立的水彩畫系，導(dǎo)致水彩畫學(xué)術(shù)地位被矮化，沒能為水彩投入市場(chǎng)提供必要的學(xué)術(shù)理論支撐和作為宣傳所需的“熱點(diǎn)”。

2.水彩畫從國(guó)家級(jí)、省級(jí)、市級(jí)，沒有獨(dú)立的官方畫院。國(guó)畫在官方畫院主導(dǎo)下全國(guó)各地公、私博物館林立，有著各類學(xué)術(shù)交流、各類型的展覽等藝術(shù)活動(dòng)。而作為水彩，并沒有官方的畫院等機(jī)構(gòu)，全國(guó)專業(yè)水彩博物館只有位于海南省海口市的“亞洲水彩藝術(shù)博物館”。

3.在現(xiàn)代繪畫領(lǐng)域中，水彩畫的書籍著作和學(xué)術(shù)資料最少?？v觀國(guó)畫油畫領(lǐng)域，無論是理論著作、作品集、叢書等，汗牛充棟，俯拾皆是，這就導(dǎo)致了水彩在理論宣傳方面先天不足、在整個(gè)市場(chǎng)氛圍中處于半“休眠狀態(tài)”，被邊緣化，成為了繪畫領(lǐng)域的“短腿學(xué)科”。據(jù)筆者所知，諸多參與收藏拍賣者，只知國(guó)、油，不知有水彩者。endprint

（六）缺乏市場(chǎng)推動(dòng)力，沒有集中宣傳展示推廣之平臺(tái)

水彩畫板塊自身傳統(tǒng)文化環(huán)節(jié)薄弱、民眾認(rèn)知度低、學(xué)術(shù)研究滯后，學(xué)術(shù)地位低，導(dǎo)致了水彩畫運(yùn)作難以引起廣泛的市場(chǎng)效應(yīng)、社會(huì)效應(yīng)。作為拍賣公司、商業(yè)機(jī)構(gòu)進(jìn)行資本運(yùn)作，考慮的是利潤(rùn)、市場(chǎng)效益之最大化，所以，目前的藏家、買家、書畫中介機(jī)構(gòu)、畫廊、藝術(shù)投資公司、經(jīng)紀(jì)人等具有市場(chǎng)推動(dòng)力的主要平臺(tái)都一邊倒聚焦國(guó)畫領(lǐng)域，導(dǎo)致了水彩畫領(lǐng)域被冷落之局面。

五、水彩畫市場(chǎng)發(fā)展前景

（一）投資優(yōu)勢(shì)

1.國(guó)際化優(yōu)勢(shì)。百多年來，水彩畫藝術(shù)在中國(guó)之發(fā)展逐步實(shí)現(xiàn)了從“水彩”到“中國(guó)水彩”的轉(zhuǎn)換與兌變并漸趨成熟，中國(guó)水彩兼具中國(guó)傳統(tǒng)水墨和外來畫種的魅力又有西方藝術(shù)的親切感，具有國(guó)際化的優(yōu)勢(shì)和前景。因此，中國(guó)水彩畫融入國(guó)際市場(chǎng)也許更有優(yōu)勢(shì)。

2.價(jià)值被低估。作為價(jià)值投資，水彩畫相對(duì)于其他繪畫作品來說，目前處于一個(gè)很低的價(jià)位。因此，水彩畫成為了資本介入市場(chǎng)的一個(gè)切入點(diǎn)。

（二）水彩畫將成為市場(chǎng)亮點(diǎn)

作為“中國(guó)化”之水彩畫，它本身之藝術(shù)表現(xiàn)力、藝術(shù)價(jià)值等因素已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)新的高度，并且，因?yàn)樗拈T類而被矮化，諸如市場(chǎng)“小畫種”之說已不復(fù)存在。因此，水彩畫在未來藝術(shù)市場(chǎng)中，將會(huì)是一個(gè)收藏的亮點(diǎn)。

（三）綜合水平已達(dá)一定高度

水彩畫由于自身的材料特點(diǎn)、規(guī)格、創(chuàng)作手法的特性，早期的水彩畫在歷史題材、政治題材、思想性題材的創(chuàng)作上有一定之局限性。如今，無論是在材料質(zhì)量、作品規(guī)格、表現(xiàn)形式、作品質(zhì)量等方面都邁上了新的臺(tái)階，達(dá)到了一定的高度，形成了一個(gè)具有中國(guó)民族特色的、獨(dú)立完整的學(xué)科。已達(dá)到國(guó)畫油畫同一層面的高度。中國(guó)的水彩畫在創(chuàng)作隊(duì)伍參與人數(shù)、作品規(guī)格、題材內(nèi)容、藝術(shù)水平等方面，也許已堪稱世界第一。

（四）市場(chǎng)交易量逐年放大，呈放大趨勢(shì)

水彩市場(chǎng)雖然“睡地板”，但趨勢(shì)一路向好，水彩畫成交量呈放大趨勢(shì)。尤其近幾年，王肇民作品開始走紅市場(chǎng)，作品在市場(chǎng)中唱著主角。“融德國(guó)際”拍賣公司分別于2011年12月25日和2012年9月23日，拍出王肇民的《靜物》成交價(jià)120.7萬，《喜慶》成交價(jià)為120萬，創(chuàng)出國(guó)內(nèi)水彩畫新高，領(lǐng)軍水彩市場(chǎng)領(lǐng)域，給了市場(chǎng)帶來巨大之信心。

六、結(jié)語

綜上所述，中國(guó)水彩畫“西學(xué)東漸”，經(jīng)過幾代水彩畫家的不斷探索，薪火相傳，已經(jīng)逐漸擺脫了自身材料局限、民眾認(rèn)知度低、歷史傳統(tǒng)文化環(huán)節(jié)薄弱等因素困擾，擺脫了“習(xí)作”“小品”的角色。如今水彩畫在表現(xiàn)形式、思想觀念、題材規(guī)格、材料質(zhì)量等方面上已經(jīng)走出低谷，走上具有中國(guó)水彩畫特色之獨(dú)立發(fā)展道路，形成了一個(gè)具有中國(guó)民族特色獨(dú)立完整的學(xué)科。結(jié)合客觀之市場(chǎng)走勢(shì)，放眼未來，完全有理由相信，國(guó)內(nèi)水彩畫市場(chǎng)興起將一路向好，迎來曙光！

參考文獻(xiàn)：

[1]袁振藻.中國(guó)水彩畫史[J].上海：上海畫報(bào)出版社，1981.endprint