析《伊比利亞》組曲的曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)式特征（一）

摘要：《伊比利亞》組曲是西班牙著名作曲家伊薩克·阿爾貝尼斯最具代表性的作品，其創(chuàng)作價值具有非凡的歷史意義，這部作品在中國出版已近十年，對其演奏和研究已成為我國音樂活動中的重要內(nèi)容之一。本文從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性等方面入手，以總譜和音像資料為基礎(chǔ)，以音樂學(xué)理論為支撐，對組曲中一至四首作品逐一進行分析、歸納、總結(jié)，系統(tǒng)闡釋了這四首作品的曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)式調(diào)性特點。

關(guān)鍵詞：阿爾貝尼斯 《伊比利亞》 曲式結(jié)構(gòu) 調(diào)式調(diào)性

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）01-0014-03

伊薩克·阿爾貝尼斯是西班牙新音樂的先驅(qū)，19世紀浪漫主義民族樂派代表人物，其創(chuàng)作以獨特的藝術(shù)風格、高超的作曲技法、鮮明的民族特征在世界樂壇上享有極高的聲譽，鋼琴組曲《伊比利亞》是他在創(chuàng)作輝煌時期最具代表性的一部作品。在這部作品中，歐洲作曲技法和西班牙音樂元素得到完美結(jié)合，展現(xiàn)了作曲家優(yōu)秀的創(chuàng)作才華和對祖國的摯愛之情。德彪西曾評價：“沒有一個人能夠像阿爾貝尼斯那樣善于表現(xiàn)他的祖國的抑郁和特殊的幽默。”[1]

近年來對這部作品的研究成果較為豐碩。筆者在中國知網(wǎng)上以關(guān)鍵詞“《伊比利亞》組曲”通過“文獻全部分類”進行“全文”檢索，得到254篇記錄。瀏覽并篩選之后得出與《伊比利亞》組曲有關(guān)的碩士論文14篇、期刊文章14篇，時間跨度自1983年至2017年。筆者再以“阿爾貝尼斯”為關(guān)鍵詞，通過檢索，得到394篇記錄。甄別之后得出與《伊比利亞》組曲有關(guān)的碩士論文20篇、期刊文章24篇，時間跨度自1979年至2017年。

“阿爾貝尼斯通過這部組曲向世人展示了安達盧西亞音樂的無窮魅力，為西班牙民族樂派的發(fā)展做出了重要貢獻，在世界鋼琴音樂發(fā)展史上留下了西班牙的烙印”[2]“《伊比利亞》組曲在浩如煙海的世界鋼琴文獻中獨樹一幟，無論在藝術(shù)高度、素材提煉、創(chuàng)作技法還是演奏難度上都值得我們?nèi)パ芯亢吞接??！盵3]

一、《回憶》

有表情的小快板（Allegretto espressivo）速度，ba小調(diào)，3/4拍子，奏鳴曲式（沒有展開部）。

呈示部（1-102）

主部主題（1-46） ba

單二部曲式，平行樂段，A（1-18）+ A1（19-46）

連接部（47-54）

副部主題（55-74） bC

單二部曲式，平行樂段，B（55-62）+ B1（63-74）

結(jié)束部（75-94）

連接部（95-102）

再現(xiàn)部（103-134）

主部主題（103-114） ba

單一部曲式，A（103-114）

副部主題（115-134） bA

單二部曲式，平行樂段，B（115-122）+ B1（123-134）

尾聲（135-153）

這首作品運用了沒有展開部的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)（也可以看作是較高級的回旋曲式結(jié)構(gòu)）。作品中呈示部結(jié)構(gòu)規(guī)范，主部主題和副部主題都是傳統(tǒng)意義上的單二部曲式，有連接部和結(jié)束部，其中結(jié)束部運用了副部的材料。再現(xiàn)時主部主題的結(jié)構(gòu)縮減為一個樂段，還省略了呈示部中連接部和結(jié)束部的內(nèi)容，形成了縮減再現(xiàn)。副部主題再現(xiàn)時旋律從低聲部轉(zhuǎn)移到高聲部，調(diào)式調(diào)性則轉(zhuǎn)換到主調(diào)的同主音大調(diào)上進行，這不是嚴格意義上的調(diào)性回歸。尾聲是副部的一個補充性質(zhì)的段落。

作品調(diào)式調(diào)性框架是從ba小調(diào)開始，副部主題進行到其平行大調(diào)上，最后在bA大調(diào)上結(jié)束。但這種自然大小調(diào)頻繁交替使用形成幾種調(diào)式的融合，才是這首作品調(diào)式調(diào)性上的主要特點。如：弗里幾亞調(diào)式、多利亞調(diào)式、利底亞調(diào)式、混合利底亞調(diào)式在這首作品都有運用。民族風格的旋律使民族特性在作品中得到了高度發(fā)展，作者主要以凡丹戈舞曲的節(jié)奏和科普拉歌曲為素材形成了旋律上的風格特點。

二、《港口》

流動的快板（Allegro comodo）速度，bD大調(diào)，6/8拍子，復(fù)三部曲式。

引子（1-10） bD

首部（11-54） bD

單二部曲式，對比樂段，A（11-42）+ B（43-54）

連接（55-82）

中部（83-108） ﹟F

單一部曲式，C（83-92-<100-108>）

連接（109-122）

再現(xiàn)部（123-156） bD

單二部曲式，對比樂段，A1（123-138）+ B1（139-156）

尾聲（157-187）

這首作品的結(jié)構(gòu)是規(guī)范的三部曲式。首部和再現(xiàn)部的次一級結(jié)構(gòu)都是單二部曲式，中部是一個具有展開性質(zhì)的插部，樂段結(jié)構(gòu)，主要運用了模進手法把中部的材料進行發(fā)展使結(jié)構(gòu)得以擴展，與首部形成了對比。連接部分是一個具有假再現(xiàn)性質(zhì)的段落，再現(xiàn)部中對A1樂段進行了縮減，尾聲運用了作品中諸多素材綜合而成，具有總結(jié)性。

整首作品的調(diào)性變化豐富。如：bD自然大調(diào)（1-10小節(jié)）、混合利地亞調(diào)式（31-40小節(jié)）、自然小調(diào)（55-82小節(jié)）。在83-108小節(jié)中，調(diào)性從﹟F-B-E的發(fā)展呈現(xiàn)出四度關(guān)系的模進，在109-122小節(jié)中又運用了全音階。阿爾貝尼斯從西班牙民間舞蹈音樂中汲取靈感和素材，成功的把民族音樂元素融入創(chuàng)作之中，在這首作品中融合了木屐舞、賽吉迪亞舞曲、布列利亞斯舞曲的特點。

三、《塞維爾的圣誕節(jié)》

優(yōu)雅的快板（Allegro preciso）速度，﹟f小調(diào)，2/4拍子，復(fù)三部曲式（復(fù)三部曲式與變奏曲式原則相結(jié)合的混合曲式）。

引子（1-7）

首部（8-132）endprint

變奏曲式，A（8-23） ﹟f

A1（24-39） ﹟f

A2（40-63）

A3（64-82） bb

A4（83-98） ﹟F

A4′（99-114） ﹟F

A4″（115-132） ﹟F

連接（133-134）

中部（135-182）

單三部曲式，B（135-150） ﹟F

B1（151-166） A

B1′（167-182） C

連接（183-190）（屬準備性質(zhì)）

再現(xiàn)部（191-339）

變奏曲式，A′+ A1′+ A2′+ A3′（191-222） ﹟f-a

A4′（223-254） b

A5（255-286） G-a

A6（286-339） ﹟f

尾聲（340-369）

這是一首結(jié)合了變奏手法的復(fù)三部曲式。在作品的首部中，主題通過四次裝飾性變奏擴展了規(guī)模，然后又把第四變奏重復(fù)兩次用以強化形象來描繪宏大的節(jié)日場景。中部是由三個樂段構(gòu)成的結(jié)構(gòu)，但不是常規(guī)意義上的單三部曲式。其中第三樂段（B1′）是第二樂段（B1）在上方小三度的模進，如果說B1樂段描繪的是人們莊重虔誠的朝圣和禱告，那么B1′樂段則是運用模進手法對人們通過禱告感覺自己心靈得到凈化，靈魂得到升華的精妙體現(xiàn)。再現(xiàn)部中的第一部分，是首部中前四個部分的綜合（A′+ A1′+ A2′+ A3′），通過結(jié)構(gòu)緊縮使得作品主題出現(xiàn)的間隔時間相對縮短，恰似節(jié)日氣氛一浪接著一浪。首部里面第六（A4′）、七（A4″）兩個部分沒有再現(xiàn)，而是把主題又作了兩次裝飾性變奏形成新的內(nèi)容（A5、A6）。這兩個變奏融入了更多的元素，恰似四面八方逐漸聚集的信徒，給人們以俯瞰整個沸騰的節(jié)日畫面的感覺。A6部分由2/4拍變?yōu)?/8拍，拍子上的變化合著速度的加快而使得作品有明顯的舞蹈感，把作品的整體情緒推向了高潮。這首作品把變奏手法運用得非常精妙，而作品中主導(dǎo)動機也由此貫穿始終。

該作品的調(diào)性布局主要建立在﹟f小調(diào)和﹟F大調(diào)這一對同主音大小調(diào)的基礎(chǔ)上。但整部作品調(diào)性比較復(fù)雜，多種調(diào)式混合應(yīng)用。作品中還運用了增二度、增四度印象派常用的調(diào)性，不過作曲家仍主要采用了傳統(tǒng)調(diào)性作框架，正是這種二度、四度、七度的運用，再融合塞維利亞舞曲的節(jié)奏特點，才顯示出這部作品獨特的聲響效果和風格特點。

四、《隆達納舞曲》

小快板（Allegretto）速度，D大調(diào)，6/8拍子，復(fù)三部曲式（復(fù)三部曲式與變奏曲式原則相結(jié)合的混合曲式）。

首部（1-95）

變奏曲式：A（1-16） D

A1（17-48） D

A2（49-72） E

A3（73-95） G

連接（96-102）

中部（103-146）

變奏曲式：B（103-118） A

B1（119-134） d-A

B2（135-146） A-bD

連接（146-148 ）

再現(xiàn)部（149-232）

變奏曲式：A′（149-172） bD

A′1（173-188） bD

A′2（189-200） A

A′3（201-232） D

尾聲（233-263）

這首作品的結(jié)構(gòu)是結(jié)合了變奏手法的復(fù)三部曲式。作品中的每個部分都作了相應(yīng)的變奏，首部主題以自由變奏的手法拓展了三次，規(guī)模龐大。中部也是變奏曲式結(jié)構(gòu)，其旋律憂郁傷感，起伏錯落有致，充滿幻想色彩。再現(xiàn)部完整再現(xiàn)了首部的結(jié)構(gòu)框架，在內(nèi)容上作了裝飾性變化，織體更加豐富，主題旋律在左右手之間反復(fù)交替出現(xiàn)。

這首作品的調(diào)式極其豐富，包括了自然大調(diào)、混合利底亞調(diào)式、利底亞調(diào)式、多利亞調(diào)式、弗利幾亞調(diào)式等多個調(diào)式。例如：9-12小節(jié)是G利底亞調(diào)式；21-27小節(jié)是D混合利第亞調(diào)式；45-52小節(jié)是e弗利幾亞調(diào)式。阿爾貝尼斯經(jīng)常把從民族民間音樂中捕捉到的靈感提煉成節(jié)奏型，或是節(jié)拍，或是一個動機，融入到他的創(chuàng)作當中。在這首作品中，他靈活地運用了隆達納舞曲重音多變的特點，將樂曲處理得生動而極富民族情調(diào)。

這四首作品在結(jié)構(gòu)上仍以傳統(tǒng)曲式為基礎(chǔ)。作品中一些創(chuàng)作手法與德彪西的印象派手法頗為相似。作品中調(diào)式調(diào)性豐富多變，富有特色，在歐洲特種大小調(diào)體系中“諸如弗利幾亞調(diào)式、多利亞調(diào)式、利底亞調(diào)式、混合利底亞調(diào)式、大弗利幾亞調(diào)式、全音階等，造成豐富的調(diào)式色彩變化，進一步凸顯了民族特性?！盵4]

參考文獻：

[1]段維拉.論阿爾貝尼斯《伊比利亞》的鋼琴創(chuàng)作特征[D].上海：上海音樂學(xué)院，2004年.

[2][3]李翔宇.阿爾貝尼斯及其《伊比利亞》研究[D].蕪湖：安徽師范大學(xué)，2012年.

[4]強占全.論《伊比利亞》組曲創(chuàng)作中的民族特性[J].隴東學(xué)院學(xué)報，2013，（05）：142-143.

[5][西]伊薩克·阿爾貝尼斯作曲，吉耶爾莫·岡薩雷斯.鋼琴組曲《伊比利亞》[M].周鏗譯.上海：上海音樂出版社，2008.endprint