少數(shù)民族傳統(tǒng)體育表演項目之道具的使用方式

□ 袁雪芬

（東莞市東莞中學(xué)松山湖學(xué)校 廣東 東莞 523000）

1、前言

廣東省第五屆民運會是歷屆規(guī)模最大、項目最齊全的一屆，充分展示了廣東省各少數(shù)民族的民族傳統(tǒng)文化。其中表演項目中使用的道具是重要的編排元素,種類豐富、數(shù)量龐大，是表演項目的一大亮點，對表演項目的道具進(jìn)行深入的探析，能夠幫助人們更好地了解道具的意義，更清楚的認(rèn)識到，道具對于傳承少數(shù)民族傳統(tǒng)文化方面和在表演編排方面的價值。

2、廣東省第五屆民運會表演項目道具的作用

道具的運用對于表演項目有著重要作用，在編排過程中把握好道具的運用必定是錦上添花。這就要求編導(dǎo)首先要明確道具的作用與地位，才能夠在運用的時候做到正確演繹。

2.1、傳承民族傳統(tǒng)文化

表演項目中，道具作為一種物質(zhì)文化符號具有特殊價值，承載著濃烈的民族人文信息，是人們獲取少數(shù)民族文化知識的途徑。

道具的呈現(xiàn)是民族地域特征的投射。獨特的地理位置、生態(tài)環(huán)境孕育出了不同的物質(zhì)文化形態(tài)。道具是生活的物質(zhì)產(chǎn)物，它能讓我們了解不同民族的地域特色。

道具的演繹是民族生活形態(tài)的重現(xiàn)。藝術(shù)化的表現(xiàn)使道具投印出不同的生活方式、生產(chǎn)和生活場景。道具具有符號性，它以直觀的形象重現(xiàn)各種情景。

道具的舞動是民族風(fēng)俗人情的表現(xiàn)。生活中的器物因根植于風(fēng)俗民情被賦予了特殊的意義。道具是通過物質(zhì)化的形式不斷向觀眾解讀著悠久歷史所積淀的民族文化。

2.2、擴大舞臺表演空間

表演的空間包括人體表現(xiàn)空間和舞臺空間。演員身體的表現(xiàn)空間具有一定的局限性，道具的運用是人體動態(tài)美的延伸，是擴張人體藝術(shù)張力、擴大人體表現(xiàn)空間的有效手段。如藏族的《袖舞吉祥》中舞動的長袖，延伸了手臂的運動軌跡和動作幅度，進(jìn)一步增進(jìn)人體的動態(tài)美。

道具的運用是打破平面空間的神器。表演空間分為低空、中空、次高空和高空四層，道具的使用為充分利用各層次創(chuàng)造條件。若不借助道具，人體的表演難以突破空間的局限。如《嘮忒》用竹梯巧妙地擴充了舞臺的表現(xiàn)空間，使空間更具立體感。探索道具對空間結(jié)構(gòu)的作用和運用，能夠提高表演項目的編排水平。

2.3、擴充表演內(nèi)容，豐富表演形式

道具源于生活，道具的使用必定能夠為藝術(shù)作品注入新的血液，豐富作品的內(nèi)容，另外道具的使用還能豐富傳承民族文化的舞臺元素。在表演藝術(shù)從低級階段向高級階段的發(fā)展過程，道具的各種屬性功能被不斷挖掘，對于表演的內(nèi)容和形式的創(chuàng)新，具有不可替代的作用，它能使節(jié)目發(fā)生很大的藝術(shù)變化。節(jié)目《哼道耙》將普通的腰帶玩出了各種精彩，將腰帶于頭上甩動或在地上抽打為同伴助威……腰帶的使用使節(jié)目的表現(xiàn)力更豐富。道具的形態(tài)和功能是一個節(jié)目表演形式和表演風(fēng)格的決定性因素，道具功能的多元化是豐富舞臺表現(xiàn)形式的重要途徑。

2.4、提高表演技藝，增強體育特性

表演項目具有明顯的體育特性、健身效果，是表演項目規(guī)則的要求和評分標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)容之一。道具的使用能為表演技藝的提高提供條件，又能為體育特性的增強提供有效的途徑。節(jié)目《童夢秋千》中，秋千將演員帶至高空中，完成高難度動作，技術(shù)難度的增加促使演員的技術(shù)技巧水平得到提升。技藝水平的高低與體育性質(zhì)有著緊密的關(guān)系。該節(jié)目的演員需具備很高的身體素質(zhì)，對身體力量和身體靈活性具有很高的要求。技藝難度越高，對提高身體素質(zhì)的促進(jìn)作用越明顯，具有較強的健身價值，體育性質(zhì)明顯提高，而道具就是表演技藝和體育性的增倍器。

3、廣東省第五屆民運會表演項目道具使用方式的特點

“道具和布景能幫助涉及‘構(gòu)思’，這是一種能吸引觀眾注意力的物質(zhì)性裝置。將編導(dǎo)的意圖最直接地體現(xiàn)出來，它使‘構(gòu)思’具體化?！痹诒硌蓓椖康牡谰哌\用中，重要的是道具以什么方式與節(jié)目的各要素融合起來，道具的功能才能發(fā)揮到極致，道具要怎樣運用才能使節(jié)目達(dá)到最佳效果。所以說，道具的使用方式是道具編排的重點環(huán)節(jié)。

3.1、一物單用

“一物單用”是常見的使用方式，這種方式的道具功能較單一，在節(jié)目中，只使用一種道具，只發(fā)揮道具的一種功能?！耙晃飭斡谩辈⒉淮碇鴨握{(diào)枯燥，它以身體的各種動作和道具特點相結(jié)合，形成獨特的動作語言風(fēng)格，即道具動作，道具動作是徒手動作的更高形式，它能豐富和升華徒手類動作的技術(shù)技巧，強化道具動作所呈現(xiàn)的民族風(fēng)格。

金獎節(jié)目《追夢》中運用了維族的特色鈴鼓作為道具，獨特的道具動作都是身體動作與道具相融合的所形成的民族典型動作，剛勁有力的翻腕振動，整齊且富有節(jié)奏感的鈴聲更顯活潑與激情。用多元素表演形式配合道具的單一功能使用，形成獨具民族風(fēng)情的道具動作，便能突破“單用”的局限，形成精彩的節(jié)目。

3.2、一物多用

道具的運用和運動員同等重要，它們互相配合，共同為表演節(jié)目服務(wù)。編導(dǎo)們更致力于深層地挖掘道具的多種功能的運用，力求做到一物多用。節(jié)目《拎籠喂》中的簸箕在生活中是用來揚播篩除雜物、盛裝糧食和曬谷物的勞動器具。功能單一的簸箕在節(jié)目中的運用卻靈活多變，創(chuàng)新出不同的用法：當(dāng)背景、推滾、翻轉(zhuǎn)、樂器、支撐物……使一物多變，展現(xiàn)人民生活中的各種場景。功能的多樣化運用讓普通的生活器具瞬間變成了巧妙絕倫的藝術(shù)道具。表演項目中的道具運用是通過藝術(shù)化處理的物質(zhì)表現(xiàn)，道具使用方法的多元化，正是將生活物體升華的有效手段。

3.3、多物變換

道具是一種物化的民族符號，以多種道具的更變使用來展現(xiàn)多種民族元素、民族技藝和生活情景，呈現(xiàn)出“多物變換”的特點。

不同道具的運用展現(xiàn)出不同的生活場景。節(jié)目《搶椰子》中多種道具，為我們呈現(xiàn)多種生活場景的變換。板凳和籮筐，勾畫出黎族人民剝椰子的場景；用竹片傳遞椰子，展開一場“搶椰子”比賽……道具的變換使用，使舞臺畫面不斷刷新，使節(jié)目情節(jié)環(huán)環(huán)相扣。

節(jié)目在展現(xiàn)不同高技藝時，也表現(xiàn)出了“多物變換”的特點。節(jié)目《同心追夢》中，以花毽為基礎(chǔ)配合跳繩、扇子等，多種道具變換搭配，使原來單一的踢花毽形成了各種的高難度技藝表演形式，瞬息萬變的新鮮感不斷沖擊著觀眾的視覺感受。

3.4、多物組合

在編排過程中，除了要重視演員與道具之間的交流與融合外，還必須強調(diào)道具與道具之間的組合運用，它們共同維系著情節(jié)的發(fā)展。作品中，編導(dǎo)運用不同藝術(shù)手段進(jìn)行編排有不同的道具組合形式。

同道具的數(shù)量組合形式，指的是一個節(jié)目中，使用一定數(shù)量的相同道具進(jìn)行組合展現(xiàn)的形式。節(jié)目《太陽鼓》中，運動員結(jié)合整齊劃一的舞蹈動作，共同敲擊手中的熱巴鼓，讓人感受到一種共同進(jìn)退的團結(jié)力量。

道具的搭建組合形式，指的是用兩個或兩個以上的道具搭建起來形成一個新整體道具的組合形式。節(jié)目《嘮忒》，將竹梯搭建成“蹺蹺板”，演員通過攀爬，翻滾等形式進(jìn)行比賽。通過巧妙地搭建組成完全不同的新形式道具，充分展示出道具所帶來的趣味性。

道具成套組合形式，指的是為了展現(xiàn)某一表演內(nèi)容，需要多種道具各司其職，并相互作用，共同完成同一任務(wù)的道具組合形式。如節(jié)目《搶椰子》以比賽為主題，比賽和執(zhí)裁器材是必備道具。道具賦予演員不同的角色，所有的道具成套組合起來完成一個完整的競賽活動。節(jié)目能凸顯體育競賽特征有賴于道具之間的相互配合利用。

3.5、形態(tài)多變

道具的運用并不是一成不變地使用，在它原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新改造更具有新穎性。編導(dǎo)常在道具形態(tài)進(jìn)行改變，使道具的運用從單一變成多樣，能夠取得更好的效果?！段椠埍硌荨分校谬埖谰呖伤苄偷膬?yōu)勢，變化著龍道具所形成的形態(tài)，姿態(tài)萬千，以展現(xiàn)龍惟妙惟肖的神情、姿態(tài)，活靈活現(xiàn)，這是一種利用道具的可靈活變化的特質(zhì)來進(jìn)行形態(tài)的改變。

有的道具形態(tài)變化是以改變道具大小來實現(xiàn)。節(jié)目《拎籠喂》中，小簸箕的靈活妙用到大簸箕的升級運用是從單人到多人的合作、配合，實現(xiàn)互動，一步步地將節(jié)目推向高潮。

還有一些形態(tài)的變化運用是體現(xiàn)在道具結(jié)構(gòu)樣式的改變上，如節(jié)目《圓夢》中的網(wǎng)圈以圈為基礎(chǔ)進(jìn)行結(jié)構(gòu)創(chuàng)新設(shè)計，使原本單調(diào)的圈道具瞬間變成富有色彩的網(wǎng)圈，與圈相互襯托，相得益彰。

3.6、轉(zhuǎn)換立面空間

表演的空間具有兩層含義，一層是指舞蹈者的肢體動作空間，即內(nèi)部空間；一層是指運動員人體以外的空間，即外部空間。表演要達(dá)到更好的效果，要打破空間界限，需運用道具擴展有限的場地。利用道具建立更為多樣立體的空間層次顯得極為重要。

表演項目中，節(jié)目《謳莎腰》在舞臺中間架起了瑤族的典型建筑“吊腳樓”，它使舞臺瞬間形成一個三維立體的空間，通過吊腳樓劃分出不同的立面空間，對舞蹈動作，畫面構(gòu)建和情景的展現(xiàn)提供了更大的可能性和更豐富的表現(xiàn)形式。運動員利用竹梯和竹竿，進(jìn)行攀爬、滑落等形式，實現(xiàn)了三度空間的自由轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)出不同層次的舞臺空間效果。

“從舞臺的立體空間來看,中度空間是舞臺的強區(qū),次高更強一些,地面是弱區(qū),高空是最強區(qū)?！绷⒚婵臻g可以分為地面、中空、次高空和高空四個層面。節(jié)目《童夢秋千》中的秋千把演員從地面逐漸轉(zhuǎn)移到高空，實現(xiàn)了立面空間的轉(zhuǎn)換，形成了強烈對比的空間層次，舞臺的空間感瞬間無限延伸，超越了現(xiàn)實的限制，更具有立體感和層次感，同時，創(chuàng)造了在高空中完成高難度技巧的可能性。

4、結(jié)論與建議

（1）在運用道具時，明確道具在少數(shù)民族傳統(tǒng)體育表演項目中的傳承民族傳統(tǒng)文化；擴大舞臺表演空間；擴充表演內(nèi)容，豐富表演形式；提高表演技藝，增強體育特性的作用與地位，是確定道具使用方式的重要前提，明確道具的作用才能做到合理使用道具；

（2）道具的使用方式主要有一物單用，一物多用，多物變換，多物組合，形態(tài)多變，轉(zhuǎn)換立面空間。在道具編排時，要最大化挖掘道具的功能，注意道具之間的關(guān)系，運用各種方法進(jìn)行創(chuàng)新，深入研究道具的使用方式，以達(dá)到更好的效果。