雙排鍵電子琴民族音樂編曲應(yīng)具備的理論基礎(chǔ)

那娜

摘 要：雙排鍵電子琴民族音樂編曲在實際應(yīng)用中涉及的理論較多。本文主要從總譜讀法、配器法、樂器法、和聲學(xué)等方面闡述了在雙排鍵編曲過程中應(yīng)用到的常識性的理論知識點，而不涉及制作樂器數(shù)據(jù)的內(nèi)容與方法。

關(guān)鍵詞：總譜 移調(diào) 縮編

雙排鍵電子琴的民族音樂編曲方式主要有兩種：一種是有總譜依據(jù)、編曲者通過雙排鍵最大限度、最真實地展現(xiàn)作曲家所寫的樂譜內(nèi)容；另一種是沒有樂譜，只有音頻資料（此種情況并不少見），編曲者完全靠聽力判斷出原曲的全部信息（包括總譜和配器），再用雙排鍵進行編曲和演奏來重現(xiàn)原音頻內(nèi)容。本文主要從第一種編曲方式出發(fā)，論述雙排鍵電子琴民族音樂編曲過程必須掌握的常識性理論知識。

一、總譜讀法

傳統(tǒng)意義上的總譜讀法，是指在學(xué)習(xí)各種移調(diào)樂器聲部的移調(diào)讀法基礎(chǔ)上，解決如何在鋼琴上分析總譜，并且“即興式”地將總譜縮編為鋼琴譜的方法。雙排鍵總譜讀法和鋼琴略有不同。

首先，在雙排鍵編曲過程中，不要求必須具備即興的能力。其次，要求讀總譜必須嚴(yán)謹(jǐn)和準(zhǔn)確，能夠合理縮編三聲部樂譜，同時具備精準(zhǔn)制作雙排鍵數(shù)據(jù)的高超技術(shù)。因此，總譜讀法有幾點是必須注意的。

1.移調(diào)樂器的總譜讀法：

常見的管弦樂隊中，有幾種常規(guī)應(yīng)用的移調(diào)樂器，如單簧管（Clarinetto A調(diào)）、小號（Tromba bB調(diào)）、法國號（Horn F調(diào)）等。移調(diào)樂器的總譜讀法應(yīng)掌握一個原則是：閱讀總譜，要求讀出所有聲部的實際音高。臨時換譜號的方法可以快速做到這點。

2.記譜音與實際音高

非移調(diào)樂器中，有一些樂器記譜音與實際音高不同。大致有兩種情況：高音譜表記譜，實際發(fā)音比記譜音高八度，比如短笛、民樂的梆笛、板胡等樂器；另一種用低音譜表記譜，實際發(fā)音比記譜音低八度，比如低音大管、低音提琴。注意在實際讀譜和編曲時，要讀實際音高。

二、合理縮編三聲部樂譜的方法

依照總譜縮編三聲部樂譜，簡單地說，就是準(zhǔn)確地判斷旋律、低音與和聲?？s編樂譜的能力是編曲能否順利進行的先決條件，也是復(fù)雜的編曲過程中比較重要的一環(huán)。縮編的方法較多，雖不能一言以蔽之，但是有幾點普遍的方法比較通用。

1. 相同旋律的處理

將不同樂器演奏的同一旋律（也可以是和聲或低音）視作一個聲部，即使跨越了不同的音區(qū)。管弦樂隊木管、銅管、弦樂、打擊樂幾十件樂器同時所演奏的，不外乎旋律、低音、和聲。為了使雙排鍵更豐滿地再現(xiàn)管弦樂隊，那么每個聲部要最大限度地承載管弦樂隊的相同元素才可以。從這點看，比如其中的旋律部分由不同的樂器在相同或不同的音區(qū)同時演奏，將它們視作同一個聲部是最簡單易懂也是最普遍的方法。至于配器的問題，暫不考慮。

2.平行聲部的整合與簡化

關(guān)于平行聲部的整合，也就是如果一個聲部演奏技術(shù)可以勝任的話，可以在縮編樂譜時將兩個以上聲部的旋律編進一個聲部，這也是很常用的方法。比如在比才的歌劇《卡門》序曲片段，我們節(jié)選兩小節(jié)單簧管和低音大管的旋律：

平行聲部的簡化，多數(shù)原因在于彈奏技術(shù)不堪勝任不得已而為之。比如音區(qū)跨越超出了人手的范圍，或者出于一般演奏者能達(dá)到的手指技術(shù)考慮，利用省略個別音的方法來降低手指技術(shù)的難度。當(dāng)然，這兩種方法可以在制作數(shù)據(jù)過程中利用雙排鍵樂器的功能來補救缺憾，這里則另當(dāng)別論。平行聲部的簡化還有其他的種類，但最終的宗旨則是在手指彈奏技術(shù)能達(dá)到的前提下，盡其所能不予簡化，目的是保證最大限度地再現(xiàn)作曲家所寫作的全貌。

3.和聲的識別與縮編

總譜中的和聲，音區(qū)通常分布很寬，一只手或是兩只手無法同時演奏所有的音。比較通用的方法是：不省略和聲音的構(gòu)成，將不同音區(qū)的同音做八度移動。在制作數(shù)據(jù)時依照總譜準(zhǔn)確調(diào)整每個和聲音的音區(qū)。這樣，單音的演奏就成為含八度音的雙音效果。既不省略和聲音，又能將樂隊中分布在各個音區(qū)的和聲完全再現(xiàn)。同時，預(yù)設(shè)聲部的（上鍵盤或下鍵盤）演奏又很簡單。通常，雙排鍵用這種方法最多能做到三至四個八度。

4.同音重復(fù)伴奏織體的簡化

在快板或急板的速度下，對于同音重復(fù)的伴奏織體，演奏者無需——演奏，在雙排鍵電子琴中每種音色都有一種功能叫delay，可以非常逼真地制造回聲的效果，而且回聲的音質(zhì)、強度、速度都是可以通過參數(shù)調(diào)整到精確的數(shù)值。這樣，演奏者只演奏其中的主音，重復(fù)因用delay功能來實現(xiàn)就可以了。

5.持續(xù)性的和聲背景

持續(xù)性的和聲背景在管弦樂隊配器中很常見。如果縮編成鋼琴作品，這個聲部是可以省略的。因為鋼琴屬于衰減音色，即使有延音踏板的幫助也不可能實現(xiàn)管弦樂隊演奏的持續(xù)音和聲效果。如果總譜中的其他聲部在上鍵盤和腳鍵盤就可以完成的話，那么縮編時則不用省略此聲部。只要利用下鍵盤memory功能就能實現(xiàn)。這樣，下鍵盤音頭演奏出來即可自動延長下鍵盤的音的時值，隨即左手就被解放出來，在上鍵盤與右手一起演奏其他聲部。

6.次要聲部的省略

次要聲部不是特指哪些聲部，通常也沒有明確的劃分標(biāo)準(zhǔn)。不過，從廣義上我們可以認(rèn)為是旋律、和聲、織體之外的其他聲部。但是，次要聲部并不是真正次要、可有可無的意思，我們可以理解為這些聲部如果省略或簡化，不會對音樂的形象造成本質(zhì)的損壞。因此，準(zhǔn)確判斷主要聲部（旋律、和聲、低音）和次要聲部就顯得尤為重要。比如三個聲部將主要的旋律、和聲、低音完成之外，同時還出現(xiàn)了一個需要一只手單獨完成的技巧聲部，那么即使這個聲部很華麗，在雙排鍵縮編過程中，也應(yīng)該將它視為次要聲部而省略掉。

7.聲部設(shè)計的合理性

雙排鍵上、下、腳鍵盤彈奏內(nèi)容的設(shè)計不是一成不變的。上鍵盤旋律、下鍵盤和聲、腳鍵盤低音這樣的設(shè)計只是其中一種形式。聲部如何設(shè)計取決于編曲者的演奏習(xí)慣。這就是同樣一首樂曲，編曲卻各不相同的原因了。例如：筆者編曲的《魯斯蘭與柳德米拉序曲》大提琴演奏的柳德米拉主題部分，就由下鍵盤演奏旋律、上鍵盤弦樂隊八分音符半分解伴奏音型、腳鍵盤演奏低音，這樣符合編曲者的演奏習(xí)慣，音區(qū)的劃分也更合理。

8.低音聲部與和聲的關(guān)系

低音聲部都由單音構(gòu)成，雖然依照總譜縮編低音聲部不會錯音，但低音聲部所演奏的并不一定永遠(yuǎn)是根音。因為低音聲部除了明確和聲功能作用外，作為獨立的聲部必然有自己的橫向線條，因此有時也演奏三音、五音甚至七和弦的七音。作為演奏者，要有很強的內(nèi)心聽覺以及辨別和聲色彩的能力，無論從技術(shù)上更好地理解作曲家作品還是作為鍵盤演奏者該有的和聲感覺方面，都特別重要。因此，要養(yǎng)成將低音聲部從縱向和聲和橫向獨立的聲部線條兩方面去理解的習(xí)慣。

9.音區(qū)的精準(zhǔn)

每種樂器都有其固定的音域，作曲家為管弦樂隊配器時，除了考慮構(gòu)成音樂的基本元素外，還從音色角度出發(fā)，盡力選擇每種樂器的最佳音域。因此，在樂譜縮編，尤其是制作數(shù)據(jù)時，音區(qū)問題要以總譜為依據(jù)，不能擅自改動或者忽略這個問題。有很多編曲就是因為忽略音區(qū)方面的問題而造成與原曲大相徑庭，違背了作曲家的本意。

綜上所述，在有總譜依照的雙排鍵民族音樂編曲過程中，準(zhǔn)確閱讀總譜，將其合理地縮編成三聲部樂譜是雙排鍵編曲必須具備的理論基礎(chǔ)。在總結(jié)一系列方法之后，還要再次強調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖x譜態(tài)度，遇見問題要仔細(xì)分析、強調(diào)理性思維，不能馬虎，不能憑感覺，更需要勤奮練習(xí)，不斷總結(jié)經(jīng)驗，從而來提高總譜縮編和編曲的能力。

參考文獻：

[1] 熊冀華，邱正桂.管弦樂總譜讀法[M].北京：人民音樂出版社，1989.

注：本文系2018年度黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項目“雙排鍵電子琴民族音樂編曲研究”（項目編號：2018B182）階段性研究成果。