基于電子管風(fēng)琴演奏平臺(tái)的傳統(tǒng)管風(fēng)琴作品改編研究

蘇 媛

（新疆藝術(shù)學(xué)院 新疆 烏魯木齊 830049）

管風(fēng)琴最早源于古希臘的排笛。在歐洲經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的演變后，成為構(gòu)造復(fù)雜、體積龐大、性能豐富且成本昂貴的樂(lè)器。管風(fēng)琴是鍵盤樂(lè)器，但是由于其采用風(fēng)管物理發(fā)聲，因此又屬氣鳴樂(lè)器a氣鳴樂(lè)器：樂(lè)器五大類別之一，是由管體中的空氣柱受外力激振所產(chǎn)生的縱振動(dòng)而發(fā)聲，此類樂(lè)器除了有傳統(tǒng)分類中的管樂(lè)器還包括：簧風(fēng)琴、手風(fēng)琴、口琴等自由簧樂(lè)器以及一些特殊的發(fā)聲器。類的混合性樂(lè)器。管風(fēng)琴在不同時(shí)期、不同國(guó)家有著不同的種類。

電子管風(fēng)琴又稱為雙排鍵電子琴（Electron organ），起源于管風(fēng)琴。它的出現(xiàn)晚于管風(fēng)琴。1934年，美國(guó)人勞倫斯·哈蒙德發(fā)明了世界上第一臺(tái)電子管風(fēng)琴，稱之為哈蒙德琴（Hammond Organ）。它作為第一種電子樂(lè)器，標(biāo)志著電子音樂(lè)元年的開始。經(jīng)過(guò)多年的演變和改良，現(xiàn)代電子管風(fēng)琴采用音源發(fā)音，琴體由音序器b音序器：又稱聲音序列發(fā)生器，具有豐富的編輯和存儲(chǔ)功能。及周邊控制器組成，可以讓電子管風(fēng)琴生成美麗多變的聲音元素，具有很強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力。本文結(jié)合筆者自身的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，從比較兩種樂(lè)器的結(jié)構(gòu)差異入手，試分析在電子管風(fēng)琴平臺(tái)上改編與演奏傳統(tǒng)管風(fēng)琴作品的若干特點(diǎn)，為改編管風(fēng)琴作品、豐富電子管風(fēng)琴演奏作品、完善電子管風(fēng)琴演奏技巧提出經(jīng)驗(yàn)借鑒。

一、管風(fēng)琴與電子管風(fēng)琴結(jié)構(gòu)比較

從管風(fēng)琴的外觀來(lái)看，分為一層或者多層的手鍵盤（最少2層，一般為4—5層，多為6—7層）、腳鍵盤、音栓及連接鍵盤的裝置按鈕等。音栓和腳下的踏板是用來(lái)控制管風(fēng)琴的音高、音量和不同的音色轉(zhuǎn)換。管風(fēng)琴的發(fā)音是依靠音樂(lè)廳或教堂墻壁上多根銅質(zhì)或木制的音管來(lái)完成的。音管主要分為哨管、簧管和木管三大類，它們是和高大的廳堂構(gòu)筑在一起的，固定在舞臺(tái)或教堂的后墻。其中，最長(zhǎng)的是低音音管，長(zhǎng)達(dá)64英尺（約19.5米），直徑近3英尺（約91.44厘米），最短的是高音管，僅如一支小口哨大小。為了讓音管發(fā)出宏大、優(yōu)美、飽滿的聲音，需要有足夠的風(fēng)力才能實(shí)現(xiàn)。早期的大型管風(fēng)琴常常有幾十個(gè)大風(fēng)箱，由十幾名甚至是幾十名強(qiáng)壯勞力壓動(dòng)杠桿裝置鼓動(dòng)風(fēng)箱送風(fēng)，到了近代才開始使用電力鼓風(fēng)機(jī)實(shí)現(xiàn)送風(fēng)。

管風(fēng)琴由大量音管、音栓和復(fù)雜的地聲原理構(gòu)成，能激發(fā)出人類對(duì)音樂(lè)的敬畏之情，它所產(chǎn)生的豐富和聲不遜色于管弦樂(lè)隊(duì)。管風(fēng)琴的特點(diǎn)是能發(fā)出多種不同的音色，能模仿出管弦樂(lè)團(tuán)的演奏效果，可以進(jìn)行豐富和聲的演奏。這是由于管風(fēng)琴除設(shè)有多層手鍵盤（最少2層、一般為4—5層、多為6—7層）外，還設(shè)有腳鍵盤、音栓、連接鍵盤的裝置按鈕等。這些音栓及踏板主要用來(lái)控制音色、音高、音量轉(zhuǎn)換及形成多種音響效果，豐富的音色變換就是靠管風(fēng)琴上的音栓來(lái)控制的。

電子管風(fēng)琴中，除個(gè)別型號(hào)的腳鍵盤、手鍵盤的音區(qū)與管風(fēng)琴基本相同外，其他型號(hào)的鍵盤基本為兩層。構(gòu)造相對(duì)簡(jiǎn)單，沒有管風(fēng)琴那般外露的、復(fù)雜龐大的音管，鍵盤的數(shù)量和層數(shù)也沒有管風(fēng)琴多，發(fā)聲方式與管風(fēng)琴也不相同，電子管風(fēng)琴的優(yōu)勢(shì)在于能夠模擬出更加豐富的音色，它不僅可以演奏出管弦樂(lè)團(tuán)的音響模式，還能演奏出風(fēng)格迥異的作品。電子管風(fēng)琴20世紀(jì)80年代傳入中國(guó)，90年代在中國(guó)普及，21世紀(jì)得到蓬勃發(fā)展。電子管風(fēng)琴與其他樂(lè)器相比，雖然其發(fā)展歷史不長(zhǎng)，但是發(fā)展速度很快，至今已十分成熟。當(dāng)前，常見的電子管風(fēng)琴有國(guó)產(chǎn)的吟飛系列、美得理系列、日本的EL系列等。國(guó)產(chǎn)電子管風(fēng)琴和進(jìn)口電子管風(fēng)琴，除在內(nèi)部構(gòu)造的音色及節(jié)奏路徑制作上略有不同外，其外觀無(wú)太大的區(qū)別。

電子管風(fēng)琴由音源、音序器及周邊控制器等組成，在電子管風(fēng)琴的內(nèi)部以芯片形式存在，通過(guò)電子音源發(fā)聲，依靠計(jì)算模擬或者回放真實(shí)音響采樣而合成或再現(xiàn)各種聲音，常見的幾種聲音合成方法有：高級(jí)記憶回放系統(tǒng)AWM（Advance Wave Memory）、頻率調(diào)制系統(tǒng)FM（Frequency Modulation）、虛擬物理模型合成技術(shù)VA（Virtual Acoustlc Synthesls）等。電子管風(fēng)琴不僅僅局限于模仿管風(fēng)琴音色，它還能夠生成多種音色，從而產(chǎn)生優(yōu)美多變而又富有魅力的音響，通過(guò)一件樂(lè)器即能完成多個(gè)聲部、不同風(fēng)格大型作品的演奏。

盡管管風(fēng)琴和電子管風(fēng)琴產(chǎn)生年代、樂(lè)器結(jié)構(gòu)、發(fā)音方式有較大的差異，但是這兩件樂(lè)器均屬于鍵盤樂(lè)器，電子管風(fēng)琴亦是管風(fēng)琴家族的一員。它們都由多層手鍵盤、一層腳鍵盤及音量踏板、感情踏板等部件構(gòu)成，都具有雙手雙腳同時(shí)演奏多聲部的獨(dú)特演奏方式。在各類樂(lè)器中，用腳來(lái)直接參與帶有音高的鍵盤演奏，目前也只有管風(fēng)琴家族的各分支樂(lè)器了。

二、電子演奏平臺(tái)上的管風(fēng)琴作品改編

由于傳統(tǒng)管風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)龐大且復(fù)雜，工程造價(jià)非常高，受管風(fēng)琴數(shù)量較少這一客觀條件限制，目前在國(guó)內(nèi)，學(xué)習(xí)與演奏管風(fēng)琴均會(huì)受到場(chǎng)地限制。因此，流傳下來(lái)的諸多優(yōu)秀管風(fēng)琴作品沒有機(jī)會(huì)供觀眾欣賞，這些音樂(lè)作品也就此遠(yuǎn)離了熱愛它的聽眾。而以電子管風(fēng)琴作為替代樂(lè)器進(jìn)行管風(fēng)琴作品的改編移植，不僅能將管風(fēng)琴作品積極地展現(xiàn)給熱愛這些作品的聽眾，同時(shí)也能借鑒傳統(tǒng)管風(fēng)琴的演奏技法，豐富電子管風(fēng)琴的演奏作品。

（一）樂(lè)譜的改編

從記譜法來(lái)看，管風(fēng)琴和電子管風(fēng)琴都是用三行譜的記譜方式和聲部分布，都是擅長(zhǎng)演奏交響化、多聲部的作品。有些樂(lè)譜基本上不用改動(dòng)就可以在電子管風(fēng)琴上來(lái)演奏。但有些管風(fēng)琴曲因演奏音區(qū)較為寬廣，所以在移植改編過(guò)程中就要注意音區(qū)的變化，需充分利用電子管風(fēng)琴的音區(qū)操控鍵來(lái)進(jìn)行改編。

（二）音色的選擇

管風(fēng)琴是一種具有交響化表現(xiàn)能力的樂(lè)器，可以說(shuō)是最早模仿交響樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器。它的音色可以通過(guò)音栓的選擇來(lái)模仿交響樂(lè)中的各種效果。所以說(shuō)，對(duì)音栓的選擇配置技術(shù)也是一個(gè)重要的方面。管風(fēng)琴的音色配置在不同的時(shí)期有不同的講究，每個(gè)作曲家都有自己音樂(lè)特點(diǎn)的音栓配法。

音栓也可以稱之為拉栓，是圓形的突鈕，可以推進(jìn)推出。管風(fēng)琴上多數(shù)的音栓是用來(lái)模仿其他樂(lè)器音色的，這和電子管風(fēng)琴很相近，但又不完全相同。管風(fēng)琴的音栓模仿樂(lè)器只是近似而已，并不是像電子管風(fēng)琴那樣模仿逼真。對(duì)某一種音栓，每個(gè)人聽起來(lái)都有所不同，似是而非的感覺。而在各種類型的管風(fēng)琴上的音栓有多少，都有哪些，也都是不一樣的，并沒有統(tǒng)一的規(guī)格。管風(fēng)琴上常用的音栓分為：基礎(chǔ)音栓（foundation stops）a基礎(chǔ)音栓（foundation stops）：是一些上下八度關(guān)系音栓，將此用在標(biāo)準(zhǔn)音高的8′音栓時(shí)，使用這種音栓可同時(shí)復(fù)合發(fā)出若干上下八度同名音。、變聲音栓（mutation stops）b變聲音栓（mutation stops）：是一些五度或十二度關(guān)系的音栓，將此用在標(biāo)準(zhǔn)音高的音栓時(shí)，使用這種音栓可同時(shí)復(fù)合發(fā)出上行五度或十二度（22/3′）音。使音色較為豐富。變聲音栓是一個(gè)音栓控制一排管列。、混合音栓（mixture stops或者compound stops）c混合音栓(mixture stops或者compound stops)：是一些每個(gè)音栓控制多排管列的音栓。每個(gè)混合音栓控制2-5個(gè)管列不等，這些管列是選自上述標(biāo)準(zhǔn)音栓（同度音栓）和變聲音栓兩者的管列混合組成，發(fā)音色彩輝煌。、聯(lián)鍵音栓（couplers）d聯(lián)鍵音栓(couplers)：這不是直接控制音管發(fā)音的音栓，而是某兩種鍵盤之間的一種聯(lián)結(jié)器。利用它可使某兩種手鍵盤，或使某一手鍵盤與腳鍵盤聯(lián)結(jié)起來(lái)，只需在一副鍵盤上就能使兩部分鍵盤控制的某些音管同時(shí)發(fā)音。、主音栓或基本音栓（diapason stops）e主音栓或基本音栓（diapason stops）；是一類重要的音栓，其音色具有管風(fēng)琴特色。大型管風(fēng)琴上有多個(gè)主音栓，它們的差別在于其音管的尺度不同和材料不同（木管和金屬管），從而發(fā)出不同的主音栓音色。主音栓均為哨管音栓（flue stops），分為開管主音栓（open diapason）和閉管主音栓（stopped diapason）兩種。前一種一般為金屬管，后一般為木質(zhì)管，后者較前者更加柔美。等。

電子管風(fēng)琴的音色都是通過(guò)電子音源發(fā)音，不僅僅局限于管風(fēng)琴的聲音，還有很多樂(lè)器的聲音。所以在音色移植改編方面就不能將樂(lè)譜中的音栓配置全部移植到電子管風(fēng)琴上，只能根據(jù)電子管風(fēng)琴現(xiàn)有的管風(fēng)琴音色和其他樂(lè)器的音色組合來(lái)重新進(jìn)行配置改編，盡量力求與原作的音栓配置音色接近。

（三）鍵盤的移植

管風(fēng)琴上的手鍵盤有二至七層之多。它們依次地排列成臺(tái)階狀，每一層都有61個(gè)鍵，這些鍵盤又各自控制著一套發(fā)音系統(tǒng)。管風(fēng)琴的鍵盤基本分為：大鍵盤（Great organ）或稱大管風(fēng)琴鍵盤（Great organ manual）f管風(fēng)琴鍵盤中最重要的基本部分，發(fā)音結(jié)實(shí)而有力。；強(qiáng)弱音鍵盤（swell organ）g這部分鍵盤可以通過(guò)一個(gè)強(qiáng)弱音的踏板，又稱表情踏板進(jìn)行控制，在這層鍵盤上可以演奏出音的強(qiáng)弱。，伴唱鍵盤（Choir organ或positive organ）a鍵盤特點(diǎn)是發(fā)音柔美，主要用于合唱伴奏。；獨(dú)奏鍵盤（Solo organ）b適用于獨(dú)奏，不適合和其他部分的管風(fēng)琴混合使用。；腳鍵盤（Pedal organ）c在腳的位置上，標(biāo)準(zhǔn)的腳鍵盤的音域?yàn)?2鍵。。在演奏中，具體使用哪一層鍵盤需要參照作品中鍵盤位置的指示來(lái)選擇。

電子管風(fēng)琴因?yàn)轶w積小，能夠靈活搬運(yùn)，所以適合在任何場(chǎng)所進(jìn)行演奏。它的鍵盤一般只有兩層。在進(jìn)行管風(fēng)琴的作品移植改編時(shí)，可以將電子管風(fēng)琴的第一層作為大鍵盤，第二層（上一層）作為強(qiáng)弱音鍵盤或者伴唱鍵盤來(lái)使用，將管風(fēng)琴的腳鍵盤移植到電子管風(fēng)琴的腳鍵盤演奏，但因?yàn)殡娮庸茱L(fēng)琴中的腳鍵盤音域少，所以還是要進(jìn)行腳鍵盤的音區(qū)移植改編。

（四）音區(qū)的調(diào)整

音區(qū)移植改編是管風(fēng)琴作品移植改編中最重要的部分。電子管風(fēng)琴在演奏管風(fēng)琴的作品時(shí)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)鍵盤音域不夠的問(wèn)題，這就要通過(guò)音區(qū)的移植技術(shù)來(lái)解決。

一般來(lái)說(shuō)，這類問(wèn)題主要集中在電子管風(fēng)琴腳鍵盤的演奏上，要確保在不破壞原譜和原有的音響效果的情況下，進(jìn)行音區(qū)的移植改編。音區(qū)轉(zhuǎn)換移植的優(yōu)劣是表現(xiàn)好原作品的先決條件。在進(jìn)行音區(qū)移植的時(shí)候，首先要?jiǎng)澐趾米髌分械臉?lè)句，然后分析音與音之間的關(guān)系，清楚樂(lè)句中的氣口等，接下來(lái)要考慮到腳法的設(shè)計(jì)，即選擇用雙腳演奏還是用單腳的腳尖或腳跟來(lái)演奏。

在腳鍵盤音區(qū)移植過(guò)程中，不能破壞旋律的完整性，確保原譜中的旋律線條不會(huì)因?yàn)橐魠^(qū)的改變而中斷。在電子管風(fēng)琴演奏時(shí)也要注意用雙腳的交替演奏腳法來(lái)演奏，這樣才能保持旋律的完整。此外，個(gè)別音符和旋律的音區(qū)在向下移低八度過(guò)程中，為了保持與管風(fēng)琴演奏的音和音區(qū)一致，必須要在琴的功能上、音高上做一些適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，這樣才能與管風(fēng)琴的腳法、譜面、音響保持一致。

（五）演奏方法的改變

在腳鍵盤較少的電子管風(fēng)琴作品中，更多的腳鍵盤演奏是用左腳單獨(dú)完成的，右腳主要負(fù)責(zé)音量踏板、滑音踏板及音色轉(zhuǎn)換的工作。而管風(fēng)琴的腳鍵盤演奏都是用雙腳來(lái)完成的，所以在電子管風(fēng)琴上演奏時(shí)，也一定要進(jìn)行雙腳移植改編演奏，以此來(lái)保持聲部的連接。此外，由于兩種發(fā)聲原理的不同，它們的演奏方法也不完全相同。在不同時(shí)期的傳統(tǒng)管風(fēng)琴作品中，演奏方法是不相同的，因此在電子管風(fēng)琴上演奏不同時(shí)期管風(fēng)琴作品時(shí)，也要注意沿用符合當(dāng)時(shí)歷史時(shí)期管風(fēng)琴的演奏方法。

例如，管風(fēng)琴有著與其他鍵盤樂(lè)器不同的特點(diǎn)，管風(fēng)琴能無(wú)限地延長(zhǎng)其發(fā)出的聲音，但是像電子管風(fēng)琴一樣的觸鍵力度變化在管風(fēng)琴上卻是沒有的。它的強(qiáng)弱層次變化是靠音栓、踏板和音符的時(shí)值來(lái)保持時(shí)間、離鍵的長(zhǎng)短來(lái)實(shí)現(xiàn)變化的。也就是說(shuō)，作“強(qiáng)”時(shí)，觸鍵時(shí)間長(zhǎng)；作“弱”時(shí)，則觸鍵時(shí)間短。管風(fēng)琴演奏中的離鍵技術(shù)也很重要，如果離鍵太快，管風(fēng)琴的風(fēng)管還處于沒有完全閉合的狀態(tài)下，就會(huì)出現(xiàn)很倉(cāng)促且完全沒有美感的收尾音。所以，在離鍵時(shí)，要做到有準(zhǔn)備地離開，尤其是在樂(lè)句的結(jié)束部分和和弦結(jié)束的地方，處理得要比原作品音中的時(shí)值稍長(zhǎng)一些，這時(shí)才會(huì)給風(fēng)管一個(gè)完全閉合的時(shí)間，那么發(fā)出來(lái)的收尾音也就感覺很完整、很優(yōu)美了。電子管風(fēng)琴雖然不是用風(fēng)管物理發(fā)聲，但也要遵循這些管風(fēng)琴演奏的技術(shù)，才能將管風(fēng)琴的作品完整地體現(xiàn)出來(lái)。

在浪漫主義時(shí)期管風(fēng)琴的樂(lè)譜中，出現(xiàn)了強(qiáng)弱音的力度記號(hào)和表情記號(hào)，演奏中多了對(duì)感情踏板的控制，這些踏板可以細(xì)微、明顯地控制旋律的強(qiáng)弱變化。這些變化都應(yīng)該在電子管風(fēng)琴的演奏過(guò)程中體現(xiàn)出來(lái)。

（六）演奏風(fēng)格的傳承及演變

在演奏電子管風(fēng)琴時(shí)，傳統(tǒng)管風(fēng)琴作品的風(fēng)格需要得到全面的保持。法國(guó)浪漫派的音樂(lè)和巴洛克時(shí)代的音樂(lè)特點(diǎn)不同，法國(guó)浪漫派的和聲色彩強(qiáng)烈，旋律優(yōu)美，以主調(diào)音樂(lè)為主。巴洛克時(shí)期的管風(fēng)琴作品強(qiáng)調(diào)樂(lè)句前和終止式之后出現(xiàn)使用的“準(zhǔn)備（Articulation）”。這些作品的整體風(fēng)格在電子管風(fēng)琴的演奏中也需要原封不動(dòng)地保持下來(lái)。這些特點(diǎn)，有時(shí)體現(xiàn)在主題與副題織體的對(duì)比上，在作品中大量出現(xiàn)調(diào)性對(duì)比和和聲色彩的變化，在演奏中同樣需要突出其變化的特點(diǎn)，尤其是在有大、小調(diào)性的對(duì)比時(shí)，當(dāng)作品在展開部中情緒激昂起來(lái)后，在電子管風(fēng)琴的演奏中也同樣突出其寬廣、宏大的氣勢(shì)。

結(jié)語(yǔ)

對(duì)比管風(fēng)琴和電子管風(fēng)琴兩種樂(lè)器在功能結(jié)構(gòu)、演奏方法及演奏形式的不同，通過(guò)分析傳統(tǒng)管風(fēng)琴作品在電子管風(fēng)琴平臺(tái)上的改編與演奏過(guò)程后，可以發(fā)現(xiàn)電子管風(fēng)琴平臺(tái)上演奏傳統(tǒng)管風(fēng)琴作品，對(duì)電子管風(fēng)琴的演奏者來(lái)說(shuō)是一個(gè)創(chuàng)新的過(guò)程。因?yàn)樵谶@兩者之間，存在著鍵盤區(qū)域、音栓使用、音色選擇、音區(qū)調(diào)整、功能調(diào)配、演奏方法等諸多方面的不同，需要演奏者具備較高的改編、創(chuàng)作樂(lè)曲及對(duì)原作品中的音色及節(jié)奏制作和改編的能力。通過(guò)科學(xué)而合理的改編，電子管風(fēng)琴完全可以展現(xiàn)出傳統(tǒng)管風(fēng)琴作品宏大或柔美的對(duì)比效果，顯現(xiàn)出不同歷史時(shí)期傳統(tǒng)管風(fēng)琴音樂(lè)風(fēng)格及作曲家的特殊印記。