簡析電影《大紅燈籠高高掛》的藝術(shù)語言

羅艷娟

（河南科技學院 新科學院，河南 新鄉(xiāng)453003）

電影《大紅燈籠高高掛》以其鮮明的色彩、獨樹一幟的音樂風格、精美絕倫的畫面和極具個性化的人物語言給觀眾留下了深刻的印象。從電影中，人們可以真切地感受到主人公頌蓮的喜怒哀樂，體會到高墻大院內(nèi)各色女人的勾心斗角和相互傾軋，感悟封建時代“一夫多妻制”生活模式對女性的迫害。本文將從藝術(shù)語言角度對之進行詮釋。

一、隱喻深刻的視覺語言

所謂視覺語言，就是把各個零散的鏡頭有邏輯地連接起來，清晰、生動地展現(xiàn)一個完整的故事［1］。電影《大紅燈籠高高掛》中有五個比較明顯的物象，它們具有很強的象征意義，在觀眾心中激起一陣波瀾，給觀眾強烈的直觀感受。

（一）紅燈籠是地位與禁錮的雙重表達

紅燈籠是影片中最重要的物象，是電影的主線，是女人地位的象征，也是陳府女人活著的希望，更是男人對女人的一種禁錮、一種束縛。

首先，紅燈籠在陳家大院是女人受寵的象征?！鞍凑兆嫔系囊?guī)矩，老爺在哪個屋，哪個屋里就點燈”。當紅燈籠被點亮之時，整個院落燈火通明，都被紅色所覆蓋，燈籠之光吞沒了漫漫長夜，點燈籠的女人向陳家每一個人宣告：今晚老爺是我的。

點燈籠是陳家大院每一個女人都渴望得到的待遇，是一個女人的榮耀，通過這樣的方式，女人的虛榮心可以得到滿足，地位好像更加穩(wěn)固。點燈作為陳家的一條老規(guī)矩，哪個屋子點燈，哪個屋子的主人就揚眉吐氣。張藝謀說，紅燈籠不是簡單的背景，而是將幾個女人聯(lián)系起來的重要道具。

其次，紅燈籠象征著對女性的一種禁錮。沒有點燈的太太，連下人看她們的臉色都不一樣，所以姨太太們都為了能點上燈籠而互相傾軋，爭得頭破血流。紅燈籠也象征著女性對男性的一種依附，女人的一切權(quán)利都是男人給的，女人必然要受到男人的禁錮與束縛。

（二）陳家大院是陰森恐怖的禁忌之所

庭院本應該是家人的溫馨港灣，但陳府每天卻在上演爾虞我詐、勾心斗角的一幕幕丑劇。整個陳家陰森恐怖，籠罩著濃郁的死亡氣息，是一個禁忌之所。

陳家大院完全符合“有些鬼氣”的特征，色調(diào)灰黃，死氣沉沉，毫無生機，給人一種強烈的壓抑感。影片多采用俯視的角度呈現(xiàn)陳家大院的場景，是對陳家大院陰森恐怖的絕妙詮釋。陳家大院是全封閉式的城堡建筑群，所有人都被限定在這個壓抑的空間，逃不出去，走不進來。從空中看，它是一個“口”字形結(jié)構(gòu)，將置身其內(nèi)的人化為“囚”。陳家大院不僅束縛著人的身體自由，更束縛著人的思想和意識。陳家大院就像一座監(jiān)牢，囚禁著嫁進陳家的每一個女人。

（三）白雪是陳府殺人的見證者

漫天大雪在空中飛舞，本來是“瑞雪兆豐年”的美好景象，在陳家大院卻掩藏著世間的污濁。白雪作為背景存在，見證了陳府的丑陋。

白雪在影片中出現(xiàn)了兩次。第一次是在雁兒被頌蓮揭發(fā)點燈籠之時，雁兒跪在地上，漫天大雪飄然而至。燈籠燃盡，直至天黑，雁兒始終跪在雪地上，一句話也沒有說，最后昏死在地上，這也就暗示了雁兒的悲慘結(jié)局。

第二次是在三太太梅珊被捉奸帶入死人屋之時，也同樣是漫天大雪。大雪作為背景出現(xiàn)，親眼見到仆人們帶走并處死出軌的三太太，成了頌蓮直接或間接殺人的見證者。

（四）遮燈布是封建統(tǒng)治力量的象征

蓋遮燈布是對說謊女人的懲罰。遮燈布是男權(quán)的象征，蓋上遮燈布就打破了女人所有的希望。

在陳府，女人犯了錯誤或者欺騙男主人要被封燈。頌蓮假裝懷孕被揭發(fā)，被蓋上黑色遮燈布，相當于被打進了冷宮，再也得不到陳家老爺?shù)膶櫺?。黑色遮燈布做工精細，上面還有龍的圖案，就是男權(quán)、統(tǒng)治力量的象征，時刻強調(diào)陳家大院的規(guī)矩不可侵犯，所有女人都得在這個法則之下生存，如果有人破壞規(guī)矩，必將受到嚴懲。

（五）死人屋是陳家大院的“下水道”

陳府的一切骯臟都被丟進了死人屋。平時沒有人去那個地方，因為那里是陳府卑鄙丑陋、永不能見光的地方，是血腥的代名詞。

法國大文豪雨果曾說過：“下水道是一個城市的良心，文明社會中一切卑鄙丑陋的東西，一旦用不到了，就會扔到下水道里。”而死人屋就是陳家大院的“下水道”，是為了處置陳家出軌女人而設的。封建社會講究的是三從四德，女子要是不忠貞，下場都是很慘的。三太太梅珊不甘寂寞，紅杏出墻，這在陳家是最見不得人的事情。為了維護陳家的“尊嚴”，三太太在死人屋終結(jié)了生命，也封住了眾人之口。陳家上下沒有一個人對這件事提出疑問，都認為理所應當，這是封建思想對人的毒害，從側(cè)面揭示了封建制度吃人的本質(zhì)。

二、反差強烈的色彩語言

色彩是電影中一個重要的元素，它不僅能與觀眾在情感方面產(chǎn)生共鳴，同時能調(diào)動觀眾的情緒，讓觀眾更快速地進入電影情境中，為電影的成功添上濃墨重彩的一筆。

（一）恐怖、危險的紅色

能給人強烈的視覺沖擊的紅色，在影片中得到了廣泛的運用。

紅色在西方文化中既代表了耶穌用來洗滌和拯救世人之血，又代表了被玷污的肉體和罪孽［2］。電影中紅色代表著特權(quán)，紅燈籠掛到哪里，哪一房的太太就可以得到老爺?shù)膶櫺?，宣告自己在陳府中的地位；同時紅色也是恐怖、死亡、危險的象征，太太們要得到老爺?shù)膶櫺?，必然要采取一些手段，其過程總要伴隨一定的危險。頌蓮為了“大紅燈籠高高掛”設計假懷孕一事最終被揭發(fā)，受到了懲罰。所以，影片中被廣泛使用的紅色蘊含的是廣大被壓迫女性逃脫不掉的悲慘命運。

（二）哀悼、死亡的白色

白色透明無瑕，是潔凈、光明、清正的顏色，是圣潔的化身，但在影片中卻成了死亡的象征。白色成為丫鬟雁兒和三太太梅珊生命終結(jié)的死亡之色，也是哀悼的色彩，似乎含有一定的宗教色彩：上天希望死去的人靈魂得到安息，在天堂可以得到幸福和快樂。

（三）幽暗、終結(jié)的黑色

黑色彌漫著濃郁的死亡氣息，它否定生命，否定生機，是希望的終結(jié)者，死人屋、遮燈布、頌蓮開始“黑化”時的場景都是這種顏色。

三、巧妙、多變的聲樂語言

《大紅燈籠高高掛》采用了許多音樂形式，既有中國的傳統(tǒng)音樂，也有現(xiàn)代音樂。音樂的作用是顯而易見的，它能夠直觀地敲擊和震撼人的心靈，使觀眾情感形成共鳴［3］。影片中音樂的運用主要包括三個方面:其一是和聲的運用，其二是精彩的打擊樂的運用，其三是京劇唱段的穿插。

（一）不斷變換的和聲

和聲是很多聲音合在一起的音響效果，作用是陪襯主旋律，增強歌曲表現(xiàn)力，無論它們多么不和諧，作曲家都會發(fā)揮他們的聰明才智，使曲調(diào)渾然天成。影片中的和聲幾乎沒有詞配合，僅依靠一個“啊”字貫穿全片，但恰恰是這一個“啊”字，卻表達了各種情感。

第一次是頌蓮新婚當天夜晚。三太太梅珊稱病把陳老爺叫走了，頌蓮走到鏡子前，慢慢舉起燈籠看著鏡中的自己，此時和唱音樂起，頌蓮熱淚兩行，音樂將頌蓮失落難過的心情烘托到了極致，和畫面相得益彰，配合得恰到好處。第二次是頌蓮誤會雁兒偷笛子。頌蓮去雁兒房間搜查時，發(fā)現(xiàn)了詛咒自己的小布人。當頌蓮得知上面的字竟是二太太卓云寫的時，和唱音樂起，將頌蓮的震驚和憤怒表達得淋漓盡致。第三次是三太太和頌蓮聊天。當講到生孩子的事情時，和唱音樂起，三太太真情流露，說出了自己的心酸和委屈，讓觀眾對平時囂張跋扈的三太太產(chǎn)生了同情和憐惜。第四次是頌蓮假裝懷孕。四院升起了長明燈，此時的和唱音樂和打擊樂相加，將頌蓮的揚眉吐氣表現(xiàn)到了極致。

（二）配合巧妙、震撼觀眾心靈的打擊樂

打擊樂在影片中也同樣出彩。影片開頭就是一長段歡快、節(jié)奏感十足的打擊樂，這是戲曲中常用的開場方式。隨著音樂的結(jié)束，觀眾進入了電影情節(jié)，想要看看究竟發(fā)生了什么。

電影開頭，仆人們帶著燈籠走進四合院，響起一段節(jié)奏感非常強的打擊樂，直到燈籠架子落地的那一刻，音樂戛然而止，重點是在強調(diào)“點燈”這種儀式，強調(diào)陳家大院獨特的“游戲規(guī)則”。

影片按夏、秋、冬、夏交替進行，每出現(xiàn)季節(jié)的字幕時總伴隨著打擊樂。導演這樣安排是有深意的：第一點暗示這是一個沒有春天的故事。春天象征著生機，象征著希望，但影片卻故意沒有春天，實際上是暗示姨太太們?nèi)缢浪愕纳?，姨太太們每天都處在水深火熱之中，如囚徒一般，沒有任何希望。第二點是按照季節(jié)更替，暗示姨太太們的生活一成不變，不管時間過去多久，只要陳家大院還在，陳家的老規(guī)矩還在，女人們就如行尸走肉一樣活著，一切還在繼續(xù)。

（三）含義深刻的京劇唱段

三太太梅珊的京劇唱段也是影片的一大亮點。第一次是老爺住在頌蓮房里，大早上傳來梅珊的唱戲聲音，這是京劇《紅娘》中的唱段。

看小姐做出幾多破綻，對紅娘偏用著要巧語花言。

本來是千金體大家風范，最可憐背人處紅淚偷彈。

盼假期數(shù)不盡黃昏清旦，還有個癡情種廢寢忘餐。

非是我愿意兒傳書遞簡，有情人成眷屬不羨神仙。

這個京劇唱段主要是表達三太太對陳老爺?shù)牟粷M，對其喜新厭舊行徑的不齒。

當頌蓮假懷孕被封燈，為了報復雁兒，頌蓮揭發(fā)了雁兒點燈的事。雁兒受罰之后，二院點燈，梅珊在樓頂上唱道：

非是我囑咐叮嚀把話講，只怪你呆頭呆腦慌慌張。

今夜晚非比那西廂待月，你緊提防，莫輕狂。

關(guān)系你患難鴛鴦，永宿在池塘。

已然錯情生波浪，怎能夠粗心大意你再荒唐。

鼓打二更準時往桃花村口莫彷徨。

你不要高聲也不要嚷，你必須眼觀四路耳聽八方。

這是為四太太假裝懷孕一事而不平，像是在埋怨四太太做事馬虎大意、不周密被別人發(fā)現(xiàn)，同時希望四太太能夠逃離這個地方。提醒她辦事要穩(wěn)妥，不要讓更多人知道，要小心謹慎，不要再三心二意了，要注意觀察，在陳家隨時都有可能被別人算計，要保護好自己。

梅珊的京劇唱段隨著故事的發(fā)展而不斷變化，在表達唱者自身情感的同時，也突出了影片的主題，這在藝術(shù)上來說是很高超的。

四、個性化的人物語言

電影中人物的性格、行動等可以通過人物語言——臺詞、對白來呈現(xiàn)，它不僅能清晰展現(xiàn)人物之間的矛盾沖突，也能更好地表達電影的主題?！洞蠹t燈籠高高掛》里的人物語言極具個性化，符合人物的個性特征。

首先看二太太卓云。二太太卓云是個菩薩臉、蝎子心的人，為人笑里藏刀，說話綿里藏針，親切、和藹的背后隱藏著陰險。頌蓮初見二太太時，二太太假裝很熱情，給了頌蓮很好的第一印象。她首先夸贊頌蓮長得秀氣，使頌蓮卸下防備之心，接著開始打探頌蓮的家庭背景。卓云對頌蓮顯得非常關(guān)心，說話非常溫暖：“老人家高齡啊，令堂大人舍得讓你過來？”頌蓮把自己家的情況一五一十地告訴了她，卓云獲得了需要的信息：四太太母親是繼母，父親死了，家道中落——一句話，她娘家沒有什么后臺。接著，卓云又巧妙地將斗爭矛頭指向三太太：“什么病呀，都是老爺慣出來的毛??！”就算頌蓮初來乍到，也能聽出其中的含意。二太太經(jīng)常找頌蓮聊天，還送上好的絲綢給頌蓮，表面上對頌蓮非常好，實則心懷叵測。二太太找頌蓮剪頭發(fā)時，頌蓮心煩意亂，剪到了她的耳朵。在陳家老爺面前，卓云是這樣說的：“老爺，你昨天才來了一個晚上，四妹就把我恨成這個樣子了，差點要了我的命，高醫(yī)生說了，剪子再斜一點就剪斷了我的血管了……”其語言特點是添油加醋，故意夸大事實，將事情描述得非常嚴重。聽了她的抱怨，老爺自覺理虧，二太太達到了目的——老爺多留宿幾天。當頌蓮來向她道歉時，她又是這樣說的：“四妹，你多心了，誰說你是故意的了？咱們姐妹一直都挺好的，這事可別往心里去啊，說句笑話，我還得謝謝四妹呢！要不是你那一剪子，這些日子老爺也不會守著我?！痹诶蠣敽晚炆徝媲埃f出了不同的話，表現(xiàn)了不同的面貌：一個可憐委屈，一個善解人意。其城府之深、心機之重，由臺詞充分彰顯。

其次看三太太梅珊。她性情直爽，高興就唱，不高興就哭，毫不掩飾自己的喜怒哀樂。梅珊是戲子出身，長相好看，唱腔優(yōu)美，身姿綽約。她沒有太多心機，喜歡就是喜歡，不喜歡就是不喜歡。她的臺詞不多，以京劇唱詞為主，戲詞中就包含了她想要說的話、想要表達的感情。三太太也是個可悲的女人，好多道理她都參透了，她是個明白人：“雖說你是個讀書的，我是個唱戲的，我們這種人啊都是一回事；嗨，什么好不好的，本來就是做戲嘛。戲做得好了能騙人，戲做得不好，只能騙自己，連自己都騙不了，那只能騙鬼了……”在陳家的環(huán)境中，三太太明白作為一個姨太太是不可能有什么作為的，女人一旦成為妾，她們的命運就注定是悲慘的。人生如戲，戲如人生，三太太的人生宗旨就是要及時行樂，哪怕冒險，也要去做。

再次看陳家老爺。他是個封建家族的大家長，在家里有絕對的權(quán)威，是大院里女人爭搶的對象，也是她們勾心斗角、爭鋒吃醋的源泉。所以陳家老爺?shù)恼Z言特點就是命令式的、權(quán)威式的，容不得半點質(zhì)疑的。導演幾乎沒有給過陳家老爺一個正面鏡頭，以鏡頭的弱化來強化其性格特點。導演這樣安排，是想要表現(xiàn)男權(quán)的威嚴、等級的森嚴。陳家老爺是家族的統(tǒng)治者和主宰者，是封建倫理的化身，只能看見背影，卻無處不在。當陳老爺對雁兒上下其手被頌蓮發(fā)現(xiàn)時，他絲毫沒有愧疚，反而以威脅的語氣說：“你真的不理我了？有人可早就盼著捶腳哪！”說完揚長而去。下雨那天，頌蓮說：“這院子里有些鬼氣！”陳老爺厲聲呵斥：“胡說！哪兒來的鬼氣？不就是死了兩個上吊的嗎?”從這件事就可以看出，在陳老爺眼中，人命根本就不值一提。當頌蓮看到三太太被秘密處死時，頌蓮幾乎瘋了：“你們殺人，你們殺人……”陳老爺大聲呵斥道：“你看見了什么？你到底看見了什么？你什么也沒看見，瘋子，你已經(jīng)瘋了……”陳老爺想極力隱瞞這件事，他不希望這件事傳揚出去，畢竟這會影響陳家的聲譽和威望，作為陳家子孫，他有責任和義務守住這份基業(yè)。

最后看頌蓮。頌蓮接受了新的教育，有一定的文化，剛一到陳家大院的時候滿懷理想，想跟幾房太太搞好關(guān)系，此時言語柔和，對下人也和氣。但是被二太太陷害幾次以后，她的性格和言語風格發(fā)生了很大的變化，對丫鬟的態(tài)度也跟以前不一樣了。特別是她撞見老爺和丫鬟雁兒關(guān)系不正當時，怒氣爆發(fā)，語言尖刻，諷刺犀利。她因為聽到三太太唱戲的聲音而心煩意亂，于是上樓想要找梅珊理論，沒想到因此受了三太太的氣，一進門就看到了老爺和丫鬟雁兒過分的舉動，心里很是懊惱，感覺自己受到了很大的侮辱。由于不滿老爺?shù)饺坷镞^夜，她故意找雁兒麻煩，被二太太說中心事之后，卻死不承認：“老爺不在，我一個人倒圖個清靜，老爺想去哪個院去就好了，鬧這些名堂也不嫌麻煩！”頌蓮明明很想得到老爺?shù)膶櫺?，但是還要在二太太面前表現(xiàn)得滿不在乎，用言不由衷的話來掩蓋自己內(nèi)心的真實想法。