具象油畫語言中的抽象性

殷群

【摘 要】具象油畫中包含抽象，不可剝離。抽象分無意抽象和自覺抽象。自覺抽象的形成與價值意義。

【關(guān)鍵詞】油畫語言；具象；抽象

中圖分類號：J213 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）35-0137-01

所謂具象油畫， 通常認(rèn)為內(nèi)容“寫實”，語言“豐富”，講究“細(xì)節(jié)真實”。當(dāng)下的“具象”已不再僅指“受制于自然物象的相似性具象”和“以寫實手法表達(dá)審美理想”的具象， 它成了與抽象相對應(yīng)的概念。

這里的“抽象”指不誘導(dǎo)觀者產(chǎn)生其他具體視覺經(jīng)驗聯(lián)想的藝術(shù)形態(tài)。從布洛克“人類眼睛所見的永遠(yuǎn)不是物體本身的模樣，而是基于人類的生物學(xué)立場和所處的文化背景而展示的樣子”所陳述的意義上來說，無論傳統(tǒng)還是現(xiàn)代，客觀上具象油畫中的藝術(shù)形象都是無法避免抽象性的，形色語言的抽象性是普遍存在的，這是繪畫的基本美學(xué)意義。不同具象油畫的抽象性語言將我們的視線引入了不同個性畫家的情感世界。

具象范疇里油畫語言的自覺抽象，則主要指畫家對現(xiàn)實物象的形色、光影作主觀調(diào)整，用簡化、夸張、變形、重組等手法，使畫面上形、色、線、筆觸、肌理等元素帶上了個體的審美意趣和風(fēng)格特征，表達(dá)出個體的審美理想。這種對于客觀物象的有意背離使得油畫語言帶有了不同程度的抽象性。

事實上，優(yōu)秀的具象作品中多隱藏著畫家對現(xiàn)實物象及其關(guān)系的主觀改造，甚而會在其繪制過程中著意追求超具象之外的視覺效果。

后印象主義畫家們是首批自覺意識到“繪畫對于滿足人自身情感需求的重要性”的人，任何題材和內(nèi)容在他們看來都只是精神愿望達(dá)成的載體，藝術(shù)家的主觀意志更明確，全面解放了油畫繪畫語言， 并對油畫語言抽象性的探索步入自覺發(fā)展期。被譽(yù)為“現(xiàn)代繪畫之父”的塞尚一輩子離群索居，主張繪畫擺脫文學(xué)性和情節(jié)性，追求形象的建筑美和構(gòu)圖的穩(wěn)定感，亟于探索體面結(jié)構(gòu)的永恒和堅實。其大膽硬朗的筆觸，將具象事物理性分析成簡單化和幾何化的抽象框架，推動了歐洲繪畫新觀念的流行和形式主義繪畫的發(fā)展，成為后來的立體主義、抽象主義的始祖。凡·高的作品重情緒表達(dá)和心理感受，他的藝術(shù)感悟是，“美術(shù)是抽象的東西， 它從大自然中被提煉出來， 在此之前它是一種夢幻”， 他用充滿情感的色彩和筆觸，用破壞性的熱情變形并重塑客觀物象，作品重光影形式，抒情加抽象，蘊(yùn)含著主觀理想、氣質(zhì)和個性觀念、情緒，有深刻的悲劇意識，反判意識。在情感、形色筆觸的糾結(jié)爭斗中讓人們重新認(rèn)識了色彩、形體、筆觸和線條本身的價值和美感。畫面流露出的天真、悲愴、率性、真摯的氣息品質(zhì)讓其成為表現(xiàn)主義先驅(qū)，并深深影響了二十世紀(jì)，尤其是野獸派與表現(xiàn)主義藝術(shù)。高更作品色彩飽和、沉著，對比鮮明，線條單純有力，構(gòu)圖理想化平面化，充滿原始藝術(shù)濃郁的異域風(fēng)情，具神秘而抽象的裝飾效果。促動了近代象征藝術(shù)的發(fā)展，對后來的超現(xiàn)實主義也有深遠(yuǎn)的影響?！耙矮F派”馬蒂斯則追求繪畫表現(xiàn)的“直接、簡潔、平面、裝飾性”， 喜用色彩線條、塊面對比，直抒胸臆。他晚年更是用一把剪刀代替了畫筆，用抽象的結(jié)構(gòu)線條，明確的平面色彩去繁就簡，提煉概括了物象特征，作品充滿簡練、稚拙和輕松自由的味道，視覺效果更強(qiáng)烈直觀，動作情緒的表達(dá)更清晰直接。

油畫有著與生俱來的包容性，擴(kuò)展了具象語言表達(dá)形式的多樣性。自覺抽象在當(dāng)下紛雜的藝術(shù)思潮下尤為普遍，藝術(shù)家打破普通視知覺的經(jīng)驗和常規(guī)，將對藝術(shù)的理解與感悟融入其獨(dú)特視角，讓形色觀念、形式美感的營造與個性特征的彰顯更為獨(dú)特自我。

現(xiàn)階段，具象油畫在材料的使用上，肌理的表現(xiàn)上，早已突破了既有的材質(zhì)和技法，拓印刮刻、拼貼鑲嵌、堆積灑潑，不一而足。利用綜合材料，綜合手法，表現(xiàn)現(xiàn)實存在、夢境幻境、情感狀態(tài)……以產(chǎn)生期許的，甚而是意料之外的特殊的肌理效果。不同的材質(zhì)和肌理脫離了客觀物象的實際真實，主動賦予了畫面以精神層面的獨(dú)立性和完整性。

現(xiàn)代繪畫更是關(guān)注挖掘某些抽象性語言。畫面空間表現(xiàn)上越來越平面化；油畫語言個性化風(fēng)格化；結(jié)構(gòu)形式自由化；材質(zhì)肌理豐富化；趨向表現(xiàn)性的具象油畫更是超越現(xiàn)實尺度，馳騁在畫面上的是感性理性的追逐較量，而抽象性作為藝術(shù)家的重要手法之一，將具體物象高度概括提煉，以獲得更大表達(dá)空間、表現(xiàn)自由，更高美學(xué)內(nèi)涵，讓觀者作具象以外更多聯(lián)想、保持與現(xiàn)實具象的美學(xué)距離。

人類對視覺感官及精神語言的發(fā)展需求是無止境的，但具象真實的藝術(shù)語言限定和制約了藝術(shù)家的創(chuàng)作。對于具象油畫的表現(xiàn)性抽象性語言的探索發(fā)掘，無疑具有無窮的拓展空間和發(fā)展的價值意義。