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    基于“小眾經(jīng)典”的“大眾娛樂”:試論職業(yè)學(xué)?!胺菍I(yè)戲劇教育”實(shí)踐的基本路徑?

    2018-02-22 04:23:38仲霞
    江蘇教育研究 2018年33期
    關(guān)鍵詞:職業(yè)學(xué)校

    仲霞

    摘要:從分析“小眾”與“大眾”的關(guān)系角度來探討作為“小眾”現(xiàn)象的非專業(yè)戲劇教育在職業(yè)學(xué)校實(shí)踐的基本路徑,即以教育為目的,以培養(yǎng)學(xué)生具有獨(dú)立思想、人文關(guān)懷的戲劇審美為終極目標(biāo),通過通識(shí)教育、戲劇教學(xué)法、社團(tuán)活動(dòng)、劇場(chǎng)教育等系列看似“小眾”的經(jīng)典模式,來實(shí)現(xiàn)面向全體學(xué)生的大眾化戲劇教育。

    關(guān)鍵詞:非專業(yè)戲劇教育;職業(yè)學(xué)校;小眾經(jīng)典;大眾娛樂

    中圖分類號(hào):G712 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1673-9094-(2018)11C-0029-04

    隨著全球化背景下多元文化的不斷發(fā)展,人們對(duì)自我的認(rèn)知往往愈發(fā)清晰,更愿意開拓適合自己的個(gè)性化發(fā)展途徑。在國(guó)內(nèi),那些看似游離于“大眾文化”現(xiàn)象之外的諸如紀(jì)錄片、嘻哈音樂、考古收藏、默劇話劇等“小眾文化”現(xiàn)象越來越受到人們的普遍關(guān)注。本文試從分析“小眾”與“大眾”的關(guān)系角度來探討作為“小眾”現(xiàn)象的非專業(yè)戲劇教育在職業(yè)學(xué)校實(shí)踐的基本路徑。

    一、“小眾”與“大眾”

    (一)“小眾”與“大眾”的含義與關(guān)系

    何為“小眾”,何為“大眾”?“眾”字《說文解字》中會(huì)意為“多”“很多人”,即現(xiàn)代漢語(yǔ)中的“大眾”。有學(xué)者考證,“小眾”一詞古已有之,可解釋為“小部分人”,如《春秋公羊經(jīng)傳解詁》中有“見使守衛(wèi)朔,而不能使衛(wèi)小眾,越在岱陰齊”[1]?!冬F(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》(第六版)中對(duì)“小眾”和“大眾”的解釋分別是:名詞,人數(shù)少的群體(對(duì)“大眾”而言),如“小眾音樂”“小眾的特殊利益也不容忽視”等;名詞,群眾,民眾,如“大眾化”“勞苦大眾”等。由此可見,“小眾”與“大眾”是相對(duì)而言的,作為名詞,分別代表少數(shù)(人)與多數(shù)(人),偶爾用作形容詞時(shí),可以理解為“小眾化”與“大眾化”。

    (二)“小眾文化”與“大眾文化”

    “大眾文化”(mass culture)是在現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)中所產(chǎn)生的、與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展相適應(yīng)的一種市民文化;[2]“小眾文化”(niche culture)是具有文化責(zé)任的邊緣化、民間化的文化,它具有真實(shí)、獨(dú)立的審美趣味。[3]與“小眾”“大眾”的關(guān)系不同,“小眾文化”“大眾文化”的關(guān)系不是完全對(duì)應(yīng)的?!靶”娢幕背丝梢詤^(qū)別于“大眾文化”,還可以區(qū)別于“精英文化”“亞文化”等文化類別。因此,我們只可以用“小眾”與“大眾”的本義區(qū)別來區(qū)分各類文化形態(tài)均可生成的“小眾”與“大眾”,并且還要注意,“小眾”與“大眾”沒有絕對(duì)的、一成不變的界限,在一定條件下,這兩者之間可能會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)換,比如戲劇。

    (三)戲劇的“小眾”與“大眾”

    戲劇是一種演員當(dāng)眾表演角色故事的綜合藝術(shù)。戲劇不能絕對(duì)地被歸入“小眾文化”與“大眾文化”,其具體形態(tài)也沒有絕對(duì)的“小眾”與“大眾”之分。比如從地域維度看,話劇在西方發(fā)達(dá)國(guó)家自古就是“大眾文化”,在國(guó)內(nèi)屬于“小眾文化”;從時(shí)間維度看,昆曲和地方戲曲在明清時(shí)期屬于“大眾文化”,在當(dāng)下卻屬于被號(hào)召需要“繼承和發(fā)揚(yáng)”的“小眾文化”;從表演手段角度看,話劇、歌劇、舞劇、戲曲等是戲劇中的“大眾”,而“默劇”則是戲劇中的“小眾”;從審美趣味角度看,反映人類普遍思想與情感需求的主流意識(shí)形態(tài)戲劇作品屬于“大眾”,而非主流的戲劇作品往往屬于“小眾”。當(dāng)然,這里的“小眾”與“大眾”沒有絕對(duì)的、一成不變的界限,人類文明發(fā)展至今,我們已經(jīng)看到在全球化、多元化的背景下,“小眾”與“大眾”是可以共存并相互轉(zhuǎn)換的。這種共存和相互轉(zhuǎn)換也是“非專業(yè)戲劇教育”和其他類型的教育在職業(yè)學(xué)校的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì)。

    二、職業(yè)學(xué)?!胺菍I(yè)戲劇教育”的“小眾”與“大眾”

    (一)“非專業(yè)戲劇教育”具有特定含義與功能

    “非專業(yè)戲劇教育”是區(qū)別于專業(yè)戲劇教育的一種藝術(shù)化、綜合化的素質(zhì)教育。它通過直觀、形象的戲劇教育形式,發(fā)揮其在完善人格、凈化心靈等方面的育人價(jià)值;它以基礎(chǔ)性的戲劇知識(shí)和技能為依托,通過多樣化的戲劇教學(xué)活動(dòng),培養(yǎng)學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)和人文素養(yǎng),促進(jìn)學(xué)生更全面發(fā)展。

    作為人類文明中的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,戲劇自誕生之日起就具備了社會(huì)教育功能。隨著人類社會(huì)的發(fā)展,這一功能在教育中的積極作用愈來愈明顯。西方國(guó)家歷來重視在學(xué)校教育中發(fā)揮戲劇的教育功能。在我國(guó),盡管傳統(tǒng)戲曲曾經(jīng)百花齊放,但是直至20世紀(jì)初期才有部分學(xué)校在外來文化的影響下注重發(fā)揮戲劇在學(xué)校教育中的育人作用。中國(guó)古典戲曲歷來就有“高臺(tái)教化”之說,元代劇作家高明甚至明確指出戲劇“不關(guān)風(fēng)化體,縱好也枉然”。戲劇以直觀鮮明的形式直接影響人們的心靈,它能在最廣泛的人群中發(fā)揮教育價(jià)值,成為影響人們觀念、移風(fēng)易俗的有效手段。南開學(xué)校校長(zhǎng)張伯苓努力實(shí)踐把學(xué)校當(dāng)作學(xué)生預(yù)演生活、了解世界的舞臺(tái),這正是“非專業(yè)戲劇教育”的價(jià)值體現(xiàn)。

    (二)“非專業(yè)戲劇教育”在職業(yè)學(xué)校具有豐富的實(shí)踐與推廣價(jià)值

    1.“非專業(yè)戲劇教育”能落實(shí)社會(huì)主義核心價(jià)值觀,提升學(xué)生的“中國(guó)精神”。核心價(jià)值觀是精神支柱,是行動(dòng)向?qū)В瑢?duì)豐富人們的精神世界、建設(shè)民族精神家園,具有基礎(chǔ)性、決定性作用。培育和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀應(yīng)當(dāng)融入國(guó)民教育全過程。當(dāng)代中國(guó)職業(yè)學(xué)校學(xué)生,需要強(qiáng)大的價(jià)值支撐,需要有振奮的精氣神,“非專業(yè)戲劇教育”是積極培育和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀的有效途徑。

    2.“非專業(yè)戲劇教育”能踐行“生活教育”,培養(yǎng)學(xué)生的獨(dú)立創(chuàng)作能力?!吧罱逃笔翘招兄逃枷氲闹骶€和重要基石,陶行知的教育理論,其主要觀點(diǎn)“生活即教育”“社會(huì)即學(xué)?!薄敖虒W(xué)做合一”都可以在“非專業(yè)戲劇教育”的實(shí)踐中得以體現(xiàn)。“生活教育”是博大的、全面的和動(dòng)態(tài)的,“非專業(yè)戲劇教育”關(guān)注學(xué)生成長(zhǎng)、關(guān)注社會(huì)生活、關(guān)注人生百態(tài)、關(guān)注生命體驗(yàn),它是“生活教育”在五年制高職校學(xué)生教育中的有效途徑。

    3.“非專業(yè)戲劇教育”能拓展學(xué)科教學(xué),滲透德育內(nèi)涵。五年制高職校學(xué)科教學(xué)專業(yè)性較強(qiáng),與德育工作往往較難融合?!胺菍I(yè)戲劇教育”不僅可以將語(yǔ)文教學(xué)與戲劇欣賞、表演相結(jié)合,而且可以將面向社會(huì)的各類專業(yè)知識(shí)和技能融入到生活技能中,引導(dǎo)學(xué)生跳出學(xué)校視野,在更為廣闊的社會(huì)視野中感受準(zhǔn)確使用祖國(guó)語(yǔ)言文字的魅力、體驗(yàn)熟練掌握專業(yè)技能的重要性、提升審美情趣,形成良性的世界觀、人生觀、價(jià)值觀。

    4.“非專業(yè)戲劇教育”能凝練校園文化,構(gòu)建和諧校園。校園文化是一種以學(xué)生為主體的群體文化,學(xué)校是學(xué)生預(yù)演生活、了解世界的舞臺(tái)?!胺菍I(yè)戲劇教育”正是通過創(chuàng)設(shè)多種形式的“舞臺(tái)”,讓學(xué)生在校園中預(yù)演生活、了解世界。這無(wú)疑是推動(dòng)校園文化建設(shè)重要而有效的途徑之一。

    (三)“非專業(yè)戲劇教育”在職業(yè)學(xué)校有待發(fā)展

    現(xiàn)階段,除了戲劇專業(yè)大專院校通過專業(yè)的戲劇教育模式培養(yǎng)戲劇制作和表演專業(yè)人才外,其他教育階段的學(xué)校對(duì)戲劇教育的探究程度參差不齊。尤其,職業(yè)學(xué)校在此方面鮮有研究。

    從職業(yè)教育的發(fā)展歷程來看,各級(jí)各類職業(yè)學(xué)校往往將重點(diǎn)專業(yè)建設(shè)、專業(yè)課程改革、專業(yè)技能競(jìng)賽作為教育、教學(xué)、科研發(fā)展的重點(diǎn),而將公共基礎(chǔ)課程作為必不可少但無(wú)關(guān)緊要的非重點(diǎn),而身處專業(yè)教育教學(xué)和公共基礎(chǔ)課程之外的“非專業(yè)戲劇教育”就是鳳毛麟角,當(dāng)然“小眾”?!胺菍I(yè)戲劇教育”尚未在職業(yè)學(xué)校落地生根,未能發(fā)揮出其育人方面的積極作用,這是職業(yè)教育發(fā)展最初階段可以理解的結(jié)果。

    但是,最初的“小眾”并不是說職業(yè)教育不需要“非專業(yè)戲劇教育”,也不意味著“非專業(yè)戲劇教育”在職業(yè)學(xué)校發(fā)揮不了作用。相反,我國(guó)職業(yè)教育的不斷發(fā)展成熟需要“非專業(yè)戲劇教育”發(fā)揮其獨(dú)特的育人價(jià)值。2015年國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于全面加強(qiáng)和改進(jìn)學(xué)校美育工作的意見》,明確提出戲劇教育是美育的重要組成,非專業(yè)戲劇院校要大力發(fā)展非專業(yè)戲劇教育,開設(shè)戲劇課程,建設(shè)戲劇課程體系。爭(zhēng)取到2020年,初步形成各級(jí)各類學(xué)校教育美育相互銜接、課堂教學(xué)和課外活動(dòng)相互結(jié)合、普及教育與專業(yè)教育相互促進(jìn)、學(xué)校美育和社會(huì)家庭美育相互聯(lián)系的具有中國(guó)特色的現(xiàn)代化美育體系。

    三、 職業(yè)學(xué)校“非專業(yè)戲劇教育”實(shí)踐的基本路徑

    (一)研發(fā)基于通識(shí)教育的戲劇課程

    通識(shí)教育(General Education)是為受教育者提供通行于不同人群之間的知識(shí)和價(jià)值觀的教育。通識(shí)教育課程在歐美國(guó)家是必修課程,但我國(guó)尚無(wú)系統(tǒng)的通識(shí)教育戲劇課程。

    我國(guó)部分地區(qū)的中學(xué)曾經(jīng)研發(fā)過基于通識(shí)教育的戲劇教材,如江蘇省高中語(yǔ)文選修教材中有《中外戲劇名著賞析》。在應(yīng)試教育的背景下,這類教材是高中語(yǔ)文教學(xué)的補(bǔ)充教材,我們很難推斷各個(gè)學(xué)校是否充分運(yùn)用它來開設(shè)戲劇選修課程。相比較而言,沒有應(yīng)試壓力的職業(yè)學(xué)校有開設(shè)基于通識(shí)類戲劇課程的可能。五年制高職教育是江蘇省現(xiàn)代職業(yè)教育體系中的重要組成部分,近年來實(shí)行“4.5+0.5”學(xué)制,學(xué)??梢葬槍?duì)4.5學(xué)年中的不同階段開展“非專業(yè)戲劇教育”,開設(shè)通識(shí)類戲劇課程。

    在五年制高職一、二年級(jí)面向該階段所有學(xué)生開設(shè)戲劇普通選修課程,教學(xué)內(nèi)容以中外戲劇發(fā)展解讀、中外戲劇經(jīng)典作品賞析、普通話訓(xùn)練、舞蹈與形體基礎(chǔ)訓(xùn)練等為主。在五年制高職三、四年級(jí)面向有戲劇拓展愿望的部分學(xué)生開設(shè)戲劇特色選修課程,教學(xué)內(nèi)容以劇本創(chuàng)作、臺(tái)詞訓(xùn)練、舞臺(tái)表演、舞美設(shè)計(jì)等為主。

    (二)充分發(fā)揮戲劇教學(xué)法在非戲劇學(xué)科教育教學(xué)活動(dòng)中的作用

    戲劇教學(xué)法(Drama in Education)起源于 20世紀(jì) 60 至 70 年代,由英國(guó)戲劇教育學(xué)者Dorothy Heathcote首創(chuàng),是以學(xué)生為核心的學(xué)習(xí)方式。[4]它泛指一切將戲劇的手段融入課堂教學(xué)中的情況,比如課本劇、游戲、情景對(duì)話、戲劇體驗(yàn)與編創(chuàng)等,它注重學(xué)生和教師在課堂中的即興表演和即時(shí)生成,注重把戲劇作為一種教育途徑,即通過戲劇的形式來生成課堂教學(xué)內(nèi)容,使作為演員與觀眾的學(xué)生都能在此過程中受益,從而提高課堂教學(xué)的有效性。

    戲劇教學(xué)法并不太在意是否有很好的戲劇作品成果,它更注重學(xué)生在體驗(yàn)過程中所獲得的教育。因此,它不僅可以與職業(yè)學(xué)校語(yǔ)文、思政、外語(yǔ)、音樂舞蹈等文化基礎(chǔ)類課程相結(jié)合,還可以與數(shù)學(xué)、理化、機(jī)械、電子、計(jì)算機(jī)等理工科課程相結(jié)合。比如五年制高職語(yǔ)文教學(xué)中的文本閱讀、口語(yǔ)、應(yīng)用文、作文、綜合實(shí)踐等系列課程都可以運(yùn)用戲劇教學(xué)法來實(shí)踐。

    (三)開展戲劇社團(tuán)活動(dòng),搭建戲劇展示平臺(tái)

    戲劇社團(tuán)是戲劇愛好者學(xué)習(xí)交流、合作展示的平臺(tái)。社團(tuán)活動(dòng)具有以點(diǎn)帶面的特點(diǎn),能夠把基于“小眾經(jīng)典”的戲劇輻射到“大眾娛樂”的范圍。戲劇社團(tuán)活動(dòng)的正常開展需要注意以下幾點(diǎn)。

    1.以戲劇為旗幟壯大隊(duì)伍。每年至少完成兩次集中招新工作。招新工作主要通過海報(bào)宣傳、互聯(lián)網(wǎng)宣傳、班主任推薦和原社團(tuán)成員推薦四種初審,再通過戲劇素養(yǎng)復(fù)審來完成。

    2.以制度為準(zhǔn)繩定期開展活動(dòng)。嚴(yán)格按照學(xué)校社團(tuán)管理規(guī)定進(jìn)行管理,對(duì)成員進(jìn)出、定期活動(dòng)、考勤請(qǐng)假、宣傳報(bào)道等常規(guī)工作高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求。

    3.以選修課和專業(yè)講座為經(jīng)度夯實(shí)基礎(chǔ)。如特選課程可以從劇本創(chuàng)作中編劇素養(yǎng)、結(jié)構(gòu)、人物、情節(jié)等方面入手,結(jié)合實(shí)例探討分析,完成創(chuàng)編練習(xí)和表演練習(xí)。社團(tuán)還通過組織“戲曲通識(shí)”“聲調(diào)與吐字歸音”“歷史素材發(fā)掘與劇本創(chuàng)作”“關(guān)漢卿劇作中的女性”“如何編織劇本情節(jié)”等專題講座來進(jìn)一步拓展和延伸戲劇精神。

    4.以觀演和排演為緯度深度體驗(yàn)。社團(tuán)有意識(shí)地引導(dǎo)成員深度體驗(yàn)劇本創(chuàng)編與表演,從看別人演戲到自己上陣表演,通過觀看不同于經(jīng)典的經(jīng)典,社團(tuán)成員不僅直觀感受話劇的魅力,也感受到演員和劇組其他成員在臺(tái)前幕后的付出和為夢(mèng)想前行的堅(jiān)定信念。社團(tuán)還可以組織集中觀看兄弟院校話劇排演,取長(zhǎng)補(bǔ)短。社團(tuán)成員可以根據(jù)自身情況,利用節(jié)假日走進(jìn)劇院觀看專業(yè)劇團(tuán)演出,也可自行編創(chuàng)和集中排演劇目。

    5.以互聯(lián)網(wǎng)為平臺(tái)實(shí)現(xiàn)宣傳、共享、交流。戲劇社團(tuán)不僅可以為成員搭建社團(tuán)活動(dòng)、特選課程、講座、排演等多種面對(duì)面的交流平臺(tái),而且可以搭建線上交流平臺(tái)——QQ群和慕課平臺(tái)。新老成員以及其他戲劇愛好者都可以在群中完成即時(shí)聊天、通知公告、在線提交戲劇作業(yè)、交流觀后感、分享戲劇素材、考評(píng)等活動(dòng)。社團(tuán)可以通過活動(dòng)海報(bào)、活動(dòng)報(bào)道、活動(dòng)感想、戲劇推介等線上線下同步宣傳,進(jìn)一步擴(kuò)大戲劇在師生中的影響。

    6.以戲劇節(jié)為情境帶動(dòng)大眾參與。每年舉辦一次校園戲劇節(jié),戲劇節(jié)的主題、內(nèi)容和形式可以圍繞戲劇精神自主設(shè)定。如可以開展“每周戲劇推介”,通過推薦介紹經(jīng)典戲劇作品,讓尚未接觸戲劇或?qū)騽≈跎俚耐瑢W(xué)感受戲劇作品之美,了解戲劇常識(shí)和賞析要領(lǐng),初步感受戲劇魅力;可以開展“臺(tái)詞和配音秀”,引導(dǎo)學(xué)生研讀臺(tái)詞,展現(xiàn)聲音的魅力,走進(jìn)戲劇,了解戲劇的內(nèi)涵,體驗(yàn)表演的張力,感受戲劇的魅力;可以開展“劇本創(chuàng)作大賽”,引導(dǎo)廣大學(xué)生體驗(yàn)戲劇,認(rèn)識(shí)戲劇文本,感受文字魅力;還可以通過“舞臺(tái)表演大賽”引導(dǎo)學(xué)生積極開展舞臺(tái)劇的編創(chuàng)與表演,進(jìn)一步了解戲劇的內(nèi)涵,體驗(yàn)表演的張力,感受戲劇的魅力。

    (四)充分利用社會(huì)資源,加強(qiáng)學(xué)校戲劇教育與社會(huì)戲劇教育的融合

    這個(gè)途徑的提出基于劇場(chǎng)教育(Theatre in Education)。20世紀(jì)60年代的英國(guó)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展,人們認(rèn)為劇場(chǎng)可以作為一種教育手段和改變社會(huì)力量的潛力,這不僅可以彌補(bǔ)當(dāng)時(shí)學(xué)校教育的局限性,也能讓劇場(chǎng)重新回到普通大眾,尤其是年輕人的生活。劇場(chǎng)教育充分運(yùn)用劇場(chǎng)空間和想像策略來為教育服務(wù),它一般用于學(xué)?;蛏鐓^(qū)中來探討各種社會(huì)與生活問題。通常是由專業(yè)劇團(tuán)的演員(或教師)來表演現(xiàn)實(shí)生活中的兩難問題或者與學(xué)生生活息息相關(guān)的問題,且同樣具有高度參與性、過程性、教育性等積極作用。在國(guó)家提倡傳統(tǒng)文化進(jìn)校園、戲劇進(jìn)校園的今天,我們不僅可以邀請(qǐng)戲劇表演的專業(yè)人士到學(xué)校表演優(yōu)秀的戲劇作品,也可以與戲劇團(tuán)體進(jìn)行開展定向合作,針對(duì)學(xué)校、社會(huì)中出現(xiàn)的熱門話題、棘手問題訂制演出,為學(xué)生提供認(rèn)識(shí)社會(huì)、參與社會(huì)的機(jī)會(huì),鼓勵(lì)學(xué)生獨(dú)立思考、合理解決問題。

    四、結(jié)語(yǔ)

    盡管專業(yè)戲劇教育與非專業(yè)戲劇教育、職業(yè)學(xué)校中專業(yè)技能類教育與文化藝術(shù)類教育、非專業(yè)戲劇教育與文化藝術(shù)類基礎(chǔ)教育均有“小眾”與“大眾”之分,但是并沒有主次之分?!胺菍I(yè)戲劇教育”對(duì)于解決戲劇的逐漸普及與戲劇通識(shí)教育缺失的矛盾、職業(yè)學(xué)校學(xué)生職業(yè)技能素養(yǎng)的提升與文化藝術(shù)素養(yǎng)缺失的矛盾、職業(yè)學(xué)校專業(yè)發(fā)展遭遇瓶頸與校園文化涵養(yǎng)建設(shè)缺失的矛盾等都具有積極意義。職業(yè)學(xué)?!胺菍I(yè)戲劇教育”不是追求精英路線,也不是世俗的大眾娛樂,它以教育為目的,以培養(yǎng)學(xué)生具有獨(dú)立意識(shí)、自由思想、人文關(guān)懷的戲劇審美為終極目標(biāo)。它可以通過通識(shí)教育、戲劇教學(xué)法、社團(tuán)活動(dòng)、劇場(chǎng)教育等看似“小眾”的經(jīng)典模式,來實(shí)現(xiàn)面向?qū)W生的大眾化戲劇教育。這是當(dāng)下職業(yè)學(xué)?!胺菍I(yè)戲劇教育”實(shí)踐的基本路徑。

    參考文獻(xiàn):

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    [4]張克明,張金梅.國(guó)外戲劇教育模式對(duì)我國(guó)學(xué)校戲劇教育的啟示[J].戲劇文學(xué),2017(4).

    責(zé)任編輯:夏英

    "Mass Entertainment" Based on "Niche Classics": On the Basic Path of the Practice of "Non-Professional Drama Education" in Vocational Schools

    ZHONG Xia

    (Wuxi Machinery and Electron Higher Professional and Technical School, Wuxi 214028, Jiangsu Province)

    Abstract: From the perspective of analyzing the relationship between "niche" and "mass", this paper explores the basic path of non-professional drama education as a "niche" phenomenon in vocational schools, i.e. for the purpose of education, to cultivate the students drama aesthetics with independent thoughts and humanities as the ultimate goal; to achieve mass drama education through series of seemingly "niche" classical modes from General Education, Drama in Education, Community Activities and Theatre in Education.

    Key words: non-professional drama education; vocational school; niche

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