淺析新媒體時(shí)代電視節(jié)目編輯制作方法的創(chuàng)新

張 芊

（河南廣播電視臺(tái) 文藝部，河南 鄭州 450008）

智能手機(jī)的興起帶動(dòng)了眾多網(wǎng)絡(luò)視頻APP和短視頻的興起，但萬變不離其宗，網(wǎng)絡(luò)視頻和電視節(jié)目雖然傳播途徑不盡相同，但優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容仍然是吸引受眾的關(guān)鍵。處在新時(shí)期的電視節(jié)目編輯，應(yīng)積極學(xué)習(xí)受熱捧的網(wǎng)絡(luò)視頻的創(chuàng)新理念與方法，借鑒其優(yōu)點(diǎn)并將其融入電視節(jié)目制作中，以提高電視節(jié)目的制作水準(zhǔn)，制作出符合時(shí)代環(huán)境的電視節(jié)目。

一、新媒體時(shí)代電視節(jié)目編輯制作面臨的挑戰(zhàn)

雖然近年來我國(guó)電視節(jié)目無論產(chǎn)量還是數(shù)量，都已取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，電視節(jié)目的形式與內(nèi)容都得到了全面豐富，但從本質(zhì)而言，許多電視節(jié)目的創(chuàng)意都源自國(guó)外，比如《中國(guó)好聲音》《奔跑吧兄弟》等，其節(jié)目版權(quán)都由國(guó)外引進(jìn)。就這兩檔節(jié)目的表現(xiàn)來看，引進(jìn)效果較為成功，但也不乏一些引進(jìn)節(jié)目照搬國(guó)外原版節(jié)目，并未對(duì)節(jié)目進(jìn)行本土化改造，導(dǎo)致節(jié)目?jī)?nèi)容和現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，造成電視節(jié)目有形無魂，自然得不到觀眾的認(rèn)可。此外，新媒體時(shí)代的觀眾更習(xí)慣利用碎片時(shí)間通過移動(dòng)設(shè)備收看節(jié)目，而互聯(lián)網(wǎng)節(jié)目憑借其快節(jié)奏的傳播方式與現(xiàn)代觀眾的收視習(xí)慣相契合，取得了不錯(cuò)的成效。網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目和短視頻的興起給電視節(jié)目帶來一定的挑戰(zhàn)，同時(shí)也給電視編輯許多新的啟示。

二、新媒體時(shí)代電視節(jié)目編輯制作方法的創(chuàng)新之舉

（一）蒙太奇手法運(yùn)用的創(chuàng)新

蒙太奇手法作為電影藝術(shù)中常見的編輯手法，在電視節(jié)目的編輯制作中同樣有著大量運(yùn)用，并且該手法的運(yùn)用合理與否會(huì)對(duì)電視節(jié)目的精彩程度產(chǎn)生直接影響。所謂蒙太奇手法，也即對(duì)現(xiàn)有元素，包含光影、對(duì)白、音樂、影像等元素，結(jié)合個(gè)人意愿進(jìn)行靈活組合，使原本無實(shí)質(zhì)關(guān)聯(lián)的元素經(jīng)過編輯制作產(chǎn)生良性化學(xué)反應(yīng)，表達(dá)影像不具備的深層次意義。例如，電視節(jié)目中主持人講出一段話，聲音可配上觀眾的笑聲，而接下來畫面則是某個(gè)觀眾哭泣，這些畫面與聲音可能不是同一時(shí)間發(fā)生的，但在編輯制作時(shí)為了呈現(xiàn)效果，則可創(chuàng)新應(yīng)用蒙太奇手法，烘托節(jié)目效果，抓住觀眾的目光。

值得注意的是，蒙太奇手法的運(yùn)用不得脫離客觀，也不得曲解現(xiàn)實(shí)，比如節(jié)目畫面中出現(xiàn)了哭泣的觀眾，則需要在后續(xù)的編輯制作中給出解釋，否則節(jié)目整體邏輯無法緊密銜接，勢(shì)必影響觀眾的收視體驗(yàn)。蒙太奇手法的運(yùn)用基礎(chǔ)為延伸畫外意義，倘若電視節(jié)目編輯制作無法實(shí)現(xiàn)意義的準(zhǔn)確延伸，則勢(shì)必將節(jié)目剪得七零八落。因此在實(shí)際的編輯制作過程中，從業(yè)人員需要擁有全局觀、中心意識(shí)，靈活調(diào)度每個(gè)畫面，為電視節(jié)目整體內(nèi)容服務(wù)。

（二）具備節(jié)目精品制作意識(shí)

電視臺(tái)作為我國(guó)的主流媒體，積極探索創(chuàng)作優(yōu)秀的電視節(jié)目，滿足廣大人民群眾日益增長(zhǎng)的精神需求是時(shí)代賦予我們的使命。無論媒體如何發(fā)展，但改變最多的始終是接收信息的渠道，節(jié)目?jī)?nèi)容永遠(yuǎn)都是提高市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的核心。在電視節(jié)目的編輯制作過程中要樹立精品意識(shí)，從剪輯、配音、字幕制作等多方面體現(xiàn)出創(chuàng)造性。為了最終制作出精品電視節(jié)目，在編輯制作的每一個(gè)環(huán)節(jié)都要下足功夫，力爭(zhēng)打造出來的電視節(jié)目可以深刻揭示社會(huì)的變化規(guī)律，產(chǎn)生廣泛的影響力，得到觀眾的鐘愛，內(nèi)容真實(shí)、權(quán)威、感召力強(qiáng)，并可以深刻反映我們本地的文化特色。

編輯制作精品電視節(jié)目，筆者認(rèn)為可以從如下幾個(gè)方面著手，首先充分運(yùn)用電視媒體的基本規(guī)律。策劃上創(chuàng)新創(chuàng)造，在節(jié)目定位、風(fēng)格、形式、效果上做好規(guī)劃。其次節(jié)目風(fēng)格要獨(dú)樹一幟。能吸引人的永遠(yuǎn)是有特點(diǎn)的，獨(dú)特的風(fēng)格才能棱角分明，令人印象深刻。最后是內(nèi)容特色鮮明，選題精準(zhǔn)，深度耕耘，利用好本地特色資源，才能擴(kuò)大觀眾范圍。比如，開播25年之久的《梨園春》，在全球華人圈擁有無數(shù)粉絲。

（三）把握新媒體時(shí)代審美特征

觀眾的審美隨著時(shí)代的發(fā)展也發(fā)生了一些變化，尤其在當(dāng)前的新媒體時(shí)代，新的節(jié)目形式和內(nèi)容不斷涌現(xiàn)，刺激著受眾的感官。在這種現(xiàn)狀下，電視節(jié)目的編輯制作應(yīng)充分了解和學(xué)習(xí)互聯(lián)網(wǎng)節(jié)目的制作技巧，借助相應(yīng)的特效提升節(jié)目的創(chuàng)新力，因此相關(guān)從業(yè)人員不僅要把握新媒體時(shí)代電視節(jié)目的發(fā)展趨勢(shì)，還需將特效手法用于編輯制作工作當(dāng)中，同時(shí)還應(yīng)懂得互聯(lián)網(wǎng)思維與語態(tài)環(huán)境，以豐富的文字、聲音表現(xiàn)力制作出符合現(xiàn)代觀眾審美的電視節(jié)目。

但值得注意的是，新媒體融合初期，相關(guān)監(jiān)管還未完全覆蓋，網(wǎng)絡(luò)流行視頻也不乏大量缺乏正能量，靠標(biāo)題、噱頭、炒作和惡搞來吸引受眾的視頻，如果任由這類視頻發(fā)展，不僅影響受眾的審美，也不利于精神文明建設(shè)。電視節(jié)目編輯在學(xué)習(xí)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)編輯手法的同時(shí)，也應(yīng)擔(dān)負(fù)起主流媒體的社會(huì)責(zé)任，順應(yīng)潮流努力創(chuàng)新，緊扣時(shí)代發(fā)展脈搏，積極弘揚(yáng)正能量。

三、結(jié)語

為提升電視節(jié)目的質(zhì)量，要提高對(duì)電視節(jié)目編輯制作工作的重視，采取創(chuàng)新的方法手段為觀眾帶來更新、更好的視聽體驗(yàn)。因此，編輯制作工作人員應(yīng)當(dāng)深知新媒體時(shí)代觀眾的內(nèi)心所需，以順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的眼光去打造精品電視節(jié)目，實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目編輯制作的內(nèi)容與形式的創(chuàng)新。

[1]陳菊.新媒體時(shí)代電視節(jié)目的后期制作和編輯[J].西部廣播電視，2018（02）：136-137.

[2]郭亞軍.新媒體環(huán)境下電視節(jié)目編輯的發(fā)展[J].新聞傳播，2017（19）：90-91.