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王琛

【摘要】? 踏板是鋼琴演奏中的一個重要組成部分，踏板的運用對于情感的表達(dá)、作品的表現(xiàn)有著舉足輕重的影響。正確地使用踏板可以使鋼琴的表現(xiàn)力更豐富，使我們的演奏更具感染力。反之，就會使不和諧的聲音混在一起，破壞音樂的清晰、優(yōu)美。本文著重探討使用率最高的右踏板的使用方法和原則。

【關(guān)鍵詞】? 鋼琴右踏板 使用方法 使用原則

【中圖分類號】? G633.951 ? ?? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】? A ? ? 【文章編號】? 1992-7711（2018）12-026-01

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著名鋼琴家安東·魯賓斯坦曾經(jīng)說：“踏板是鋼琴的靈魂”。意大利鋼琴家布佐尼也曾說過：“踏板是傾瀉在景色上的月光?！庇纱丝闯鎏ぐ逶阡撉僖魳分械牡匚缓蔚戎匾?。由于右踏板在鋼琴演奏中使用率最高，所以有必要了解右踏板的使用方法和運用原則，不斷提高運用右踏板的能力，使其真正起到美化音樂的作用。

一、右踏板的使用方法

（一）從踩下“時間”上劃分

1、預(yù)備踏板，也稱音前踏板。即在彈奏前把踏板踩下去，制音器先全部打開，造成一種空曠感，常用于加強樂句及和弦的開頭部分。如貝多芬奏鳴曲《暴風(fēng)雨》第一樂章的開始處。

2、節(jié)奏踏板，也稱同步踏板。它與音樂本身的節(jié)奏一致，手腳齊上齊下同時進(jìn)行，這種方法能夠加強節(jié)奏，產(chǎn)生渾厚的共鳴。如瑪祖卡舞曲、華爾茲舞曲等，是一種易于掌握的踏板法。

3、切分踏板，也稱音后踏板。聲音發(fā)出后再踩下踏板，在后面新的和聲出現(xiàn)的同時放掉踏板，后再立即重新踩下。如在貝多芬奏鳴曲《悲愴》第二樂章中，為使主次聲部有所區(qū)別，采用切分踏板不僅幫助連接音符本身，而且豐富了音質(zhì)。

4、抖動踏板，也稱顫音踏板。利用腳的快速抖動在連續(xù)、急速的一串音階中使用的一種特殊踏板法。使用時要求腳掌與腳腕放松抖動，采用相當(dāng)淺的動作。如在肖邦《革命練習(xí)曲》中，右手要有鏗鏘有力的彈奏，而左手的快速下行音型卻要求似狂風(fēng)一般激烈流暢。這時使用抖動踏板，聲音既不會失去豐滿的音質(zhì)，也不會渾濁。

（二）從踩下“深淺”上劃分

1、全踏板。即踏板一踩到底，使音響持續(xù)而連貫。如章鳴的《瑤族民族舞》左手模仿民鼓的聲音，低音彈出后要持續(xù)足夠的時間就像擊鼓后的回聲，用全踏板就可獲得這個效果。

2、半踏板。在和聲的背景上保持一個低音，當(dāng)上面的和聲出現(xiàn)渾濁時，用很小的動作，換掉上面的和聲，只把踏板提起一半，然后再迅速踩下。這一踩法主要是根據(jù)低音比高音消失得慢的原理而使用。

二、右踏板的運用原則

1、以作品風(fēng)格為依據(jù)。在演奏古典音樂作品時，通常不采用全踏板，在彈奏巴赫作品時，右踏板最主要的作用是為了在需要時達(dá)到一個無縫的連奏。如平均律第一集《降b小調(diào)前奏曲》中的十六分音符，很多鋼琴家在演奏此曲時都用了右踏板使重復(fù)音連接起來。

在演奏海頓、莫扎特的作品時，很少應(yīng)用右踏板。在他們的音樂中，織體的清晰度，句法和奏法決不能搞得含糊不清。在任何風(fēng)格中，右踏板最重要的作用之一是給予更多的共鳴和音色，尤其在有長時值音符的歌唱性的段落中，使用右踏板可以避免聲音發(fā)干。如海頓的《降E大調(diào)奏鳴曲》Hob.xvi：52的段落。

發(fā)展到貝多芬時，右踏板的運用大大增多了。貝多芬本人在他的鋼琴作品中親自寫下了許多使用右踏板的標(biāo)記，他是要求將踏板的使用達(dá)到可以感受到的程度的第一位作曲家。

肖邦是使用踏板方面的一個真正的先驅(qū)者，肖邦之后，踏板的使用更是隨處可見。在德彪西充滿新穎意向的作品中假如沒有使用踏板是不可想象的。

2、以聲音色彩的需要為依據(jù)。不同的作品需要不同的聲音色彩。

在演奏古典音樂中，為使聲音清晰而使用少量的踏板，往往以潤色為主。而在近、現(xiàn)代作品演奏中，為了造成某種特定的聲音色彩，達(dá)到猶如微風(fēng)輕拂的效果，輕微的模糊是允許的。

強后即弱的效果是通過彈奏強拍上有連線的四分音符和弦，讓制音器輕碰琴弦?guī)状危鸩降刂浦孤曇糁敝吝_(dá)到所需要的弱的程度來實現(xiàn)的。如貝多芬奏鳴曲《悲愴》第一樂章開始處的四分音符和弦。

在許多快速跑動的音樂片段中，如快速的音階上行進(jìn)行，往往利用一個較長的踏板達(dá)到漸強的音響效果。在下行音階進(jìn)行時不能像上行音階進(jìn)行那樣把右踏板長時間地保持，踏板需要很快地更換幾次，這樣不至于破壞它的清晰度。

3、以和聲進(jìn)行為依據(jù)。一般說來，和聲變換，踏板也要變換。

在演奏古典和浪漫派作品時中，以和聲為依據(jù)更換踏板是常用的一種。踏板在手指觸鍵后踩下，增強了和弦的效果，避免了聲音的渾濁不清。如肖邦《C小調(diào)前奏曲》（OP28No.20），運用半踏板保留低音，又使和聲進(jìn)行較清晰。而近現(xiàn)代作品中，踏板的使用是不拘一格的，往往根據(jù)作品的要求、性質(zhì)及所需的音色來確定右踏板的使用。

總之，對鋼琴右踏板的處理是一個極具個性色彩的藝術(shù)問題。運用踏板主要取決于演奏者的藝術(shù)修養(yǎng)和對作品風(fēng)格的理解，取決于演奏者的感覺和聽覺，應(yīng)根據(jù)不同的客觀條件，演奏場合，演奏樂器等敏感地調(diào)整踏板，完全信賴琴譜上所注明的踏板標(biāo)記來處理樂曲是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我們應(yīng)深入探討踏板的作用，發(fā)揮踏板的魅力，使踏板真正起到鋼琴靈魂的作用。

[ 參? 考? 文? 獻(xiàn) ]

[1][蘇]埃·格爾曼，張玉明譯.鋼琴踏板的使用及標(biāo)記法[M].北京：人民音樂出版社，1992.

[2][美]約瑟夫·班諾維茨，朱雅芬譯.鋼琴踏板法指導(dǎo)[M].上海：上海音樂出版社，1992.

[3]李嘉祿.鋼琴表演藝術(shù)[M].北京：人民音樂出版社，1993.