《瘋狂原始人》中 “反常”角色的解讀

[摘要]《瘋狂原始人》是一部廣受好評(píng)的動(dòng)畫電影，自上映以來，受到各方觀眾的喜愛。影片能把一個(gè)簡(jiǎn)單的舉家逃難的故事表現(xiàn)得如此妙趣橫生得益于角色塑造的成功。動(dòng)畫角色的反常規(guī)的打造和對(duì)角色個(gè)性細(xì)膩的刻畫是取得成功的關(guān)鍵。角色是動(dòng)畫片創(chuàng)作的靈魂，本文從角色造型、動(dòng)作安排、性格塑造以及時(shí)代感的注入四個(gè)方面，對(duì)動(dòng)畫片《瘋狂原始人》中的角色進(jìn)行分析，進(jìn)而為我國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作提供一定的理論依據(jù)。

[關(guān)鍵詞]《瘋狂原始人》；“反常”角色；解讀

《瘋狂原始人》這部喜劇動(dòng)畫片講述了原始洞穴人克魯?shù)录易迕半U(xiǎn)旅行的故事。在史前時(shí)代的一場(chǎng)大地震后，這群從未見過外面世界的山洞人失去了自己的家園，被迫尋找新的棲息之地。在有著超凡創(chuàng)造力的游牧部落族小伙子帶領(lǐng)下，克服了重重困難，最終找到了新家園，每個(gè)人也在這個(gè)過程中得到了成長(zhǎng)。在影片的題材和風(fēng)格上并不新穎，整體而言是關(guān)于逃亡的故事，技術(shù)是較主流的三維動(dòng)畫手段，沒有剪紙、玩偶等特殊的視覺效果。但該片自在北美上映以來，受到全球觀眾的喜愛，口碑一路看漲，甚至被譽(yù)為2013年“零負(fù)評(píng)”的動(dòng)畫片。角色是動(dòng)畫片創(chuàng)作的靈魂，對(duì)動(dòng)畫角色“反常規(guī)”的表現(xiàn)和對(duì)角色性格細(xì)膩的刻畫是該片取得成功的關(guān)鍵。以下從角色的造型、動(dòng)作安排、性格塑造及對(duì)角色時(shí)代感的把握來逐步解讀。

一、形式元素體現(xiàn)反常的角色造型

角色造型是一部動(dòng)畫作品的基礎(chǔ)，它決定著整部動(dòng)畫的風(fēng)格，甚至從某種意義上來講，決定著整部動(dòng)畫的成敗?！动偪裨既恕分屑确辖巧男愿裉卣饔植宦渌滋椎慕巧煨褪沁@部動(dòng)畫片讓人耳目一新的原因之一。

（一）獨(dú)特的人物造型

《瘋狂原始人》 人物造型打破了以往動(dòng)畫片的審美風(fēng)格。與大家所熟悉的俊男美女云集的傳統(tǒng)美國(guó)動(dòng)畫不一樣，主角一家個(gè)個(gè)面容粗糙、身形粗獷，但影片一開場(chǎng)，觀眾就被人物鮮明的個(gè)性與獨(dú)特的幽默所吸引，甚至感覺他們就應(yīng)該是這樣的形象，增一分減一分都會(huì)失去魅力。正是他們的粗放的形象中釋放出的充滿能量的野性和頑強(qiáng)的生命力讓人隨之精神振奮、身心愉悅。男主角是作為一家之主的父親，他健碩有力，保護(hù)著家族的安全，不喜歡新生事物，保守固執(zhí)，難于溝通。為了突出這個(gè)性格，父親身上原始人的特征最為明顯，整個(gè)身體呈倒三角型，背部寬厚，頸子粗短，肩膀結(jié)實(shí)健壯，手臂既粗又長(zhǎng)，幾乎可以及地，在奔跑的時(shí)候可以當(dāng)前腿用，下身結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)化。面部額頭很窄，隆起的眉骨下一雙小眼睛，下巴后縮且肥厚，還帶著胡渣。這個(gè)孔武有力、有點(diǎn)“粗糙”的中年叔叔形象與英俊簡(jiǎn)直沾不上邊，但他卻用自己的力量時(shí)刻保護(hù)著家人，在危機(jī)時(shí)刻不顧個(gè)人安危，拯救了全家。當(dāng)父親看到家人不再把他的話當(dāng)做真理時(shí)像小孩一樣生氣，聽到家人懷疑他的能力，家庭地位不保時(shí)流露出無比委屈和失落，在一個(gè)人留在山洞里看到全家的巖畫用手撫摸時(shí)的不舍和懷念。動(dòng)畫創(chuàng)作者用他粗放的外形來襯托出細(xì)膩豐富的內(nèi)心，這一切和他魯莽外形極不相稱，卻鮮明地襯出父親對(duì)家人深深的愛和責(zé)任感。父親不再是童話世界中完美的偶像，卻變成了有血有肉的真實(shí)的人。而女主角女兒小伊，打破柔美纖細(xì)的女主角常規(guī)，有著強(qiáng)壯的大腿和手臂，形象圓潤(rùn)豐滿，一頭蓬松的金發(fā)，行為舉止也顯得比較“野蠻”。相比之下，男朋友蓋伊卻顯得瘦弱許多。蓋的原型是“智人”，是現(xiàn)代人的祖先。相比克魯?shù)乱患?，他喜歡動(dòng)腦和利用工具，充滿超凡的想象力和創(chuàng)意且不乏幽默感，經(jīng)常創(chuàng)造出很多稀奇古怪的發(fā)明。為了突出蓋伊這些角色特點(diǎn)，動(dòng)畫創(chuàng)作者讓蓋伊四肢修長(zhǎng)，身形與現(xiàn)代男子無異，面貌也更加和現(xiàn)代人相似，并減弱鼻子和嘴巴，重點(diǎn)刻畫眼睛，來表現(xiàn)蓋的善良和聰明。這對(duì)小情侶形象上的“女強(qiáng)男弱”打破了一貫美國(guó)動(dòng)畫模式，成為影片的一個(gè)亮點(diǎn)。

（二）混搭的動(dòng)物造型

為展現(xiàn)史前時(shí)代的動(dòng)物奇景，影片既不是把真實(shí)世界簡(jiǎn)單卡通化，也不是像《阿凡達(dá)》那樣完全虛擬出一個(gè)全新世界，而是對(duì)觀眾熟悉的真實(shí)世界進(jìn)行解構(gòu)重組。各種史前動(dòng)物以怪異組合的方式出現(xiàn)：鱷頭狒、猿臂鼬、象頭鼠、龍牙蚊、鸚吻鶴等，這些混搭的小動(dòng)物造型奇怪但卻很可愛。如把貓頭鷹與豹子嫁接設(shè)計(jì)為一種新的猛獸，把大象和老鼠合成為森林中小動(dòng)物，鴕鳥的身子搭配上羚羊的腦袋，等等。影片既發(fā)揮了神奇的想象空間，又調(diào)動(dòng)了觀眾自身的記憶和印象，意料之外，情理之中，增加了影片的喜劇性和神秘感。比如那只時(shí)刻尾隨主角的劍齒虎，主要參照了中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)中的布老虎和舞獅造型。在此基礎(chǔ)上做了適度修改，加大老虎頭部的比例，加寬鼻梁，縮短耳朵，再混搭上金剛鸚鵡的顏色。改造后的劍齒虎形象不再兇猛，更多的是可愛：微微有點(diǎn)對(duì)眼的眼睛，塌塌的鼻子，豎立的小三角耳，肉墩墩的腳掌，毛茸茸的身體，真是憨態(tài)可掬，與其說是虎不如說是大貓。這些動(dòng)物沒有臺(tái)詞，全靠個(gè)性十足的造型吸引觀眾眼球，用表情和動(dòng)作傳遞情感，為烘托劇情和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展起了重要的作用。細(xì)細(xì)想來，這些可愛動(dòng)物的新奇造型其實(shí)是有一定想象根據(jù)的。影片故事發(fā)生在神秘的史前時(shí)代，大陸板塊剛開始分裂的時(shí)期，此時(shí)地球板塊還未成形，很多物種正在經(jīng)歷從水生動(dòng)物到陸生動(dòng)物的進(jìn)化過程，所以到處生活著各種奇怪生物并表現(xiàn)出各種看似“匪夷所思”實(shí)則合乎情理的兩棲性能。

二、性格化動(dòng)作的展現(xiàn)

戲劇家卡斯特爾維特羅說過：“行動(dòng)或多或少展示出人物性格”，“沒有個(gè)性，行動(dòng)就不能完成”。在動(dòng)漫作品中，詮釋角色的要素不僅僅是它的形象，還包括角色的性格化動(dòng)作。性格化是每一個(gè)動(dòng)畫角色的生命，性格化動(dòng)作是角色內(nèi)在性格的外化。性格化動(dòng)作的表現(xiàn)使得角色的個(gè)性更突出鮮明，更容易被觀眾感知、接受。父親個(gè)性魯莽，創(chuàng)作者給他設(shè)計(jì)了單手舉重物和甩、扔、吼等習(xí)慣性動(dòng)作，并在不同的場(chǎng)合反復(fù)運(yùn)用，對(duì)表現(xiàn)角色的性格起到烘托作用。當(dāng)一行人逃亡過程中遭遇山崩地裂的危機(jī)時(shí)刻，父親用手把大家一個(gè)一個(gè)地拋到對(duì)面安全的山上去?！皰仭边@個(gè)動(dòng)作看似極度夸張，卻非常符合爸爸的個(gè)性，體現(xiàn)出了他的勇敢和對(duì)家人強(qiáng)烈的愛，同時(shí)也把整個(gè)故事的緊張程度推到頂點(diǎn)。又如在影片中，克魯?shù)乱患以诓嘶ǖ乩镉龅酱篪B，想搶奪鳥蛋時(shí)，他和兒子不經(jīng)思考，一躍而上，兒子從鳥窩里搶出鳥蛋，慌忙奔跑，被大鳥輕松追上后嚇得手忙腳亂，被狠狠甩到地上，最后大鳥落井下石，重重地從高處跳起壓在兒子身上。而聰明的蓋伊則迥然不同，想好辦法后，不緊不慢把樹藤結(jié)好系在樹上，一頭拴上石頭，一頭做成圈套放在地上，然后胸有成竹地做好誘餌，引誘大鳥，最終讓大鳥成功落入陷阱，成為晚餐。單從這一系列捕獲食物的動(dòng)作上就能看出幾個(gè)角色不同的個(gè)性，而且活靈活現(xiàn)、妙趣橫生。

三、差異化組合強(qiáng)化角色對(duì)比

角色性格的塑造是動(dòng)畫片創(chuàng)作中最重要的部分之一，正如羅丹所說：“在藝術(shù)中，有性格的作品才算是美的?！背私巧脑煨秃蛣?dòng)作，性格是最吸引人最容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴和喜愛的。獨(dú)特的性格特征賦予角色內(nèi)在的靈魂。用夸張的方式將人物的性格特點(diǎn)烘托，強(qiáng)化角色性格差異，形成鮮明的特征，可以增加影片的戲劇性和精彩程度。本片從固執(zhí)而顧家的爸爸，到脾氣古怪的外婆；從溫和善良的媽媽到熱情勇敢的女兒，還有膽小的哥哥及可愛精靈的妹妹，一家六口個(gè)性鮮明又吸引人。角色上的不同特質(zhì)讓一家人在尋找新家園的探險(xiǎn)旅途中各顯神通，大展拳腳，角色之間也因此擦出火花。以一家之中的父親和女兒的性格對(duì)比為例，父親保守，害怕新生事物，恐懼光明，沉溺黑暗，墨守成規(guī)，又總是很倒霉，時(shí)常被自己制造的麻煩弄得暴跳如雷，與父親形成對(duì)比的是最有個(gè)性的女兒小伊，這是一個(gè)和父親性格截然相反的充滿好奇心的女孩，渴望自由，不想重復(fù)地生活在沒有色彩的小山洞里，帶著好奇心去探索這個(gè)世界的新面貌。正是兩個(gè)人的性格差異影響著情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏。盡管這對(duì)父女的性格格格不入，父親反對(duì)女兒的冒險(xiǎn)開拓，但他用愛包容和保護(hù)她，直到最后關(guān)鍵時(shí)刻不顧個(gè)人安危，救了女兒，救了大家。當(dāng)父親抱起女兒準(zhǔn)備拋到安全的對(duì)面山上去的時(shí)候，女兒那一刻理解了父親，她說“我想彌補(bǔ)過去的一切，但是來不及了”，而父親寬厚地微笑著，兩個(gè)人緊緊擁抱在一起。這對(duì)父女正是現(xiàn)實(shí)生活中千萬個(gè)保守父親和叛逆女兒形象的提煉，真實(shí)的人性和情感感染了每一位觀眾。兩個(gè)人鮮明的性格對(duì)比突出各自飽滿而生動(dòng)的形象，也讓影片有了沖突的空間與層次。

四、流行元素的注入體現(xiàn)角色的時(shí)代感

人們對(duì)動(dòng)畫片的需求不斷提高，不僅僅只滿足于娛樂功能，同時(shí)也期望在動(dòng)畫片里看到現(xiàn)代文化和社會(huì)現(xiàn)象的滲透，這對(duì)角色的塑造提出更高的時(shí)代要求。以史前時(shí)代為題材的影片，如果角色全部如實(shí)地再現(xiàn)原始風(fēng)貌，必定枯燥乏味。本片融入許多流行元素進(jìn)行重構(gòu)，給影片帶來富有時(shí)代氣息的親和力。在服飾上：主角小伊身上的獸皮被剪裁成收腰的抹胸緊身連衣裙，媽媽身上則是不對(duì)稱的斜肩樣式。發(fā)型發(fā)飾上，小伊是一頭鮮艷的金色偏紅的蓬松卷發(fā)，媽媽和妹妹的是偏板栗色的金發(fā)，搭配著淡紫色的發(fā)圈，微卷的發(fā)型隨性又有型，不得不佩服設(shè)計(jì)者把握時(shí)尚的能力。而片中爭(zhēng)奪鳥蛋的場(chǎng)面就像是一場(chǎng)現(xiàn)代足球與橄欖球的聯(lián)合比賽，那只蛋在空中旋轉(zhuǎn)的時(shí)候，完全像美式橄欖球的飛行方式，動(dòng)物與人一起奔跑、沖撞、鏟球、射門，好不激烈；過珊瑚地時(shí)蓋伊給小伊做的雪地靴顯得那么“潮”；在玉米地里初次接觸火，結(jié)果引發(fā)大火，引燃玉米地后爆發(fā)漫天的爆米花引得觀眾捧腹大笑；拍照片不需要相機(jī)，直接一塊石板拍過去，就成了全家福的像；還有影片結(jié)尾用食人鳥做成的可以控制方向的“動(dòng)力傘”，等等。流行的時(shí)代元素的加入帶給觀眾既熟悉又陌生、既很新奇又仿佛曾發(fā)生在身邊的奇幻感覺，更符合觀眾的心理需求。

五、結(jié)語

《瘋狂原始人》對(duì)動(dòng)畫角色的塑造打破常規(guī)，新穎獨(dú)特，但反觀我國(guó)動(dòng)畫，近年來，角色缺乏創(chuàng)新，多模仿甚至抄襲歐美或日本動(dòng)畫，造型設(shè)計(jì)過于平庸或者角色性格不夠生動(dòng)，沒有生命力，無法滿足現(xiàn)代觀眾的需求。該片角色的反常規(guī)表現(xiàn)，為我國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作提供了參考，在角色塑造方面提供了新思路。在現(xiàn)代語境下，只有結(jié)合了時(shí)代與生活，豐富了情感與個(gè)性，糅合了創(chuàng)意和風(fēng)格，才能創(chuàng)作出符合時(shí)代需求的經(jīng)典角色。

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[作者簡(jiǎn)介] 鄭真（1982—），女，重慶人，碩士，重慶科技學(xué)院講師。主要研究方向：視覺傳達(dá)、動(dòng)畫藝術(shù)。