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    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)柳琴戲發(fā)展概況及傳承對(duì)策研究

    2018-02-09 01:09:41高奕彥
    關(guān)鍵詞:柳琴劇團(tuán)戲曲

    高奕彥

    (集美大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,福建廈門361021)

    柳琴戲,早期被稱為“肘鼓子”或“小戲”,后因?yàn)槠洫?dú)特的唱腔而改稱為“拉后腔”“拉魂腔”或“拉花腔”,直到新中國(guó)成立之后才被正式命名為“柳琴戲”。柳琴戲源起于清代乾隆年間,發(fā)展至今已經(jīng)有二百多年,目前主要流行于山東、河南、安徽和江蘇四省接壤區(qū)域的三十多個(gè)縣市。目前,柳琴戲已經(jīng)發(fā)展成為一個(gè)跨省流傳的擁有十分廣泛群眾基礎(chǔ)的地方劇種,并在2006年經(jīng)由山東省棗莊市申報(bào)而列入我國(guó)第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,但由于各種因素而導(dǎo)致其面臨著較為嚴(yán)重的傳承危機(jī)[1]。因此,本文擬在介紹柳琴戲歷史發(fā)展脈絡(luò)以及的文化功能的基礎(chǔ)之上,提出符合現(xiàn)實(shí)的傳承對(duì)策。

    一、柳琴戲發(fā)展概況

    關(guān)于柳琴戲的發(fā)展源起主要有三種說(shuō)法:第一種說(shuō)法認(rèn)為柳琴戲主要源自于江蘇北部的“獵戶腔”以及“太平歌”;第二種說(shuō)法則主張柳琴戲主要來(lái)源于山東省臨沂市的民間小調(diào)、花鼓以及柳子戲;第三種說(shuō)法則認(rèn)為柳琴戲源自于山東棗莊和山東滕縣一帶的四句腔和鑼鼓沖子[2]。柳琴戲的發(fā)展與形成主要經(jīng)歷了“唱門子”“對(duì)子戲”“職業(yè)戲班”和“劇團(tuán)”四個(gè)不同的發(fā)展時(shí)期。在最早的“唱門子”發(fā)展階段,很多貧苦農(nóng)民都是亦農(nóng)亦藝,他們?cè)谵r(nóng)忙時(shí)回家勞作,在農(nóng)閑則以說(shuō)唱形式結(jié)伴走鄉(xiāng)串里以表演“唱門子”乞討謀生。這個(gè)發(fā)展階段的柳琴戲不僅沒(méi)有伴奏弦樂(lè),而且沒(méi)有服裝道具,只是以簡(jiǎn)單的以板或梆子作為表演道具[3]。伴隨著柳琴戲表演內(nèi)容的不斷發(fā)展,到清咸豐年間,出現(xiàn)了小生、小旦二人表演七個(gè)角色的“二小戲”或者同時(shí)加上一個(gè)小丑的“抹帽子”。這就是柳琴戲早期的“對(duì)子戲”表演形式,到對(duì)子戲發(fā)展的鼎盛時(shí)期出現(xiàn)了著名的“爛山芋”和“一千兩”女表演藝人。柳琴戲“職業(yè)戲班”出現(xiàn)在清末民初,其慢慢發(fā)展成由十幾個(gè)表演藝人共同組成的“職業(yè)戲班”,表演形式也由較為單一的“唱對(duì)子”和“跑坡”逐步發(fā)展為“愿戲”“堂戲”以及“會(huì)戲”等多種表演形式,并且逐步完善了角色行當(dāng)。直到民國(guó)九年左右,一些柳琴戲班開始由農(nóng)村進(jìn)入到城市舞臺(tái)表演連臺(tái)本戲,受到城市居民的熱烈歡迎。

    新中國(guó)成立之后,柳琴戲得到來(lái)自人民政府的強(qiáng)有力支持而得以迅速發(fā)展。政府將原本分散在各地的零散戲班整編為徐州市柳琴劇團(tuán)一團(tuán)和劇團(tuán)二團(tuán),1956年將一團(tuán)和二團(tuán)整合為徐州市柳琴實(shí)驗(yàn)劇團(tuán),1958年江蘇省人民政府批準(zhǔn)命名為江蘇省柳琴劇團(tuán),在山東臨沂建立了山東省臨沂地區(qū)柳琴劇團(tuán),積極開展基層演出活動(dòng)豐富人民群眾業(yè)余生活?!拔幕蟾锩睍r(shí)期,柳琴戲同樣受到巨大沖擊,大部分柳琴戲?qū)I(yè)劇團(tuán)也因?yàn)楦鞣N原因而解散。進(jìn)入改革開放以后,柳琴戲的發(fā)展隨之迎來(lái)了第二個(gè)春天,在黨和政府的支持下許多原本被迫解散的柳琴戲?qū)I(yè)劇團(tuán)得以恢復(fù),同時(shí)成立了一些以培養(yǎng)柳琴戲新人為主要目標(biāo)的戲劇培訓(xùn)班和學(xué)校。1978年,江蘇省柳琴劇團(tuán)演出的《大燕和小燕》參加當(dāng)年10月的省專業(yè)劇團(tuán)創(chuàng)作劇目會(huì)演,反響強(qiáng)烈,先后公演250余場(chǎng),并被全國(guó)三十多個(gè)不同劇種移植,獲創(chuàng)作、演出二等獎(jiǎng)。1981年,江蘇電影制片廠又將《大燕和小燕》改編成為戲曲藝術(shù)片,在全國(guó)上演,使得土生土長(zhǎng)的柳琴戲得以傳播到大江南北,第一次在全國(guó)引發(fā)高度關(guān)注,并在2016年被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

    二、柳琴戲的文化功能解讀

    (一)娛樂(lè)功能

    娛樂(lè)功能是任何一種藝術(shù)存在和發(fā)展所必須的最基礎(chǔ)的主要文化功能,而柳琴戲作為我國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)也是如此。柳琴戲形成于清代中葉以后,主要分布在山東、江蘇、安徽、河南四省接壤交界地區(qū),當(dāng)時(shí)人們的日常娛樂(lè)活動(dòng)遠(yuǎn)沒(méi)有如今的豐富多彩。人們大多被束縛在各自狹小的生活空間上,很少與外面交流,精神生活十分匱乏。而以柳琴戲?yàn)榇淼牡胤絺鹘y(tǒng)戲曲則成為當(dāng)?shù)厝罕娤?、豐富生活的重要精神食糧,柳琴戲在故事情節(jié)和表演道具上都充分體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)農(nóng)民群眾的道德意識(shí)、審美標(biāo)準(zhǔn)和審美趣味。新中國(guó)成立之后,柳琴戲的娛樂(lè)功能伴隨著柳琴戲的不斷發(fā)展,進(jìn)一步得到了加強(qiáng)[4]。

    (二)教育功能

    我國(guó)地方傳統(tǒng)戲曲在豐富人們的娛樂(lè)生活的同時(shí),還向欣賞者灌輸一種價(jià)值觀、人生觀和審美觀,使那些沒(méi)有機(jī)會(huì)接受教育的普遍老百姓在欣賞戲曲的同時(shí)可以接觸到戲曲所傳播的歷史文化,從而得到民族文化知識(shí)、倫理道德規(guī)范和民族情感認(rèn)同等方面的教育。柳琴戲本身的教育功能主要通過(guò)戲曲表演而發(fā)揮作用,觀眾通過(guò)欣賞柳琴戲,以動(dòng)人的故事觸動(dòng)情感、以感人的情感提升道德、以愉悅的審美啟迪思想,從而在潛移默化之中發(fā)揮其教化功能。尤其是在柳琴戲?qū)I(yè)劇團(tuán)成立之后,柳琴戲一定程度上成為國(guó)家政治宣傳的文化工具,導(dǎo)致其教育功能逐步提高進(jìn)而開始占據(jù)主導(dǎo)地位[5]。

    (三)研究?jī)r(jià)值

    柳琴戲是我國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化、地域文化以及民俗文化的重要藝術(shù)載體,具有較高的歷史價(jià)值和研究?jī)r(jià)值。一方面,柳琴戲來(lái)源并發(fā)展于民間,不僅具有廣泛的群眾基礎(chǔ),同時(shí)其表演內(nèi)容具有濃郁的生活氣息,深深刻上了當(dāng)?shù)孛耖g傳統(tǒng)文化的印記,成為當(dāng)?shù)厥种匾奈幕笳?。另一方面,柳琴戲是我?guó)傳統(tǒng)戲曲文化的重要藝術(shù)載體,其體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)的時(shí)代特色,進(jìn)而有助于我們深入研究其所代表的民俗文化。最后,柳琴戲同時(shí)也是地域文化的藝術(shù)載體之一。目前主要流行于山東、河南、安徽和江蘇四省接壤區(qū)域的三十多個(gè)縣市,研究柳琴戲可以幫助我們深入認(rèn)識(shí)和研究這些地區(qū)獨(dú)具特色的地域文化。

    三、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)視野下柳琴戲的發(fā)展策略

    (一)加大對(duì)柳琴戲的保護(hù)力度

    柳琴戲是起源于農(nóng)村并由老百姓創(chuàng)作而產(chǎn)生的地方戲劇,如今柳琴戲歷經(jīng)多次起伏,其市場(chǎng)占有率已經(jīng)遠(yuǎn)不如從前。如果僅僅依靠其自身在競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的文化市場(chǎng)上拼搏,而沒(méi)有得到來(lái)自來(lái)自政府的大力支持以及政策傾斜的話,其式微之勢(shì)必不可免。因此,在對(duì)柳琴戲的傳承和保護(hù)中,政府必須要有大局意識(shí)、危機(jī)意識(shí)以及使命意識(shí),將對(duì)柳琴戲的保護(hù)上升到一定的思想高度。這種珍貴的地方戲劇一旦消失,則意味著其承載的傳統(tǒng)戲曲文化、地域文化以及民俗文化的消亡,而這種結(jié)果則必然導(dǎo)致“集體記憶”逐漸被遺忘。因此,我們應(yīng)該在文化大發(fā)展、大繁榮的時(shí)代背景下,加大對(duì)柳琴戲文化產(chǎn)業(yè)的保護(hù)和創(chuàng)新力度,對(duì)柳琴戲文化發(fā)展進(jìn)行科學(xué)規(guī)劃與合理管理,加大對(duì)柳琴戲的財(cái)政支持力度和文化政策傾斜,推動(dòng)其與時(shí)代發(fā)展接軌,在保持自身鮮明藝術(shù)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新,感知非物質(zhì)文化遺產(chǎn)背后的人文情懷,用正能量吸引觀眾,從而潛移默化激發(fā)人們?cè)谇楦兄械纳钋泄缠Q[6]。

    (二)加大對(duì)柳琴戲的創(chuàng)新力度

    民族文化資源是文化發(fā)展創(chuàng)新的源泉,離開了民族文化的土壤,文化的發(fā)展創(chuàng)新就成了無(wú)源之水,無(wú)本之木;反過(guò)來(lái),發(fā)展創(chuàng)新是保護(hù)民族傳統(tǒng)文化的出路所在[7]。柳琴戲受到來(lái)自西方文化以及現(xiàn)代文化的不斷沖擊,不斷衰落已經(jīng)成為不可逆轉(zhuǎn)的事實(shí)。因此,面對(duì)來(lái)自國(guó)內(nèi)外不同文化的沖擊,柳琴戲唯有堅(jiān)持不斷創(chuàng)新才能適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需要。柳琴戲表演節(jié)奏慢、情節(jié)復(fù)雜、故事不真實(shí)是新一代青年人不愿接受柳琴戲的主要原因。沒(méi)有創(chuàng)新就沒(méi)有未來(lái),我們必須從題材上、形式上、情節(jié)上諸方有加大創(chuàng)新與改革力度,從而創(chuàng)造出一批立得住、傳得開、留得下的柳琴戲藝術(shù)精品。首先,應(yīng)該正確處理好繼承和創(chuàng)新的關(guān)系。柳琴戲的創(chuàng)新發(fā)展,應(yīng)該在繼承中發(fā)揚(yáng),在發(fā)揚(yáng)中創(chuàng)新。在保留柳琴戲鮮明特色的基礎(chǔ)上,對(duì)表演、舞美和音樂(lè)上進(jìn)行吸收與借鑒,使柳琴戲吸收現(xiàn)代的表現(xiàn)手法和表演理念,從而做到雅俗共賞。與此同時(shí),應(yīng)該廣泛吸收來(lái)自理論專家、創(chuàng)作人員、表演人員乃至觀眾的意見(jiàn)和建議,緊跟時(shí)代步伐以精益求精的精神打造出符合市場(chǎng)需求和遵循發(fā)展規(guī)律的柳琴戲藝術(shù)精品。臨沂市柳琴戲傳承保護(hù)中心在全國(guó)范圍內(nèi)邀請(qǐng)知名編劇、導(dǎo)演、作曲和戲劇評(píng)論家,廣泛吸收姊妹藝術(shù)的優(yōu)勢(shì),借助現(xiàn)代聲光電技術(shù),先后打造出新編歷史故事劇《王祥臥魚》和大型現(xiàn)代戲《沂蒙情》等一批精品力作?,F(xiàn)代柳琴戲《沂蒙情》自2011年10月成功首演以來(lái),至今已在山東省內(nèi)外演出200余場(chǎng),所到之處無(wú)不受到當(dāng)?shù)赜^眾的歡迎和喜愛(ài)。2012年,該劇被確定向十八大獻(xiàn)禮優(yōu)秀劇目之一晉京展演,先后榮獲省委宣傳部“五個(gè)一精品工程”獎(jiǎng)、省政府“泰山文藝獎(jiǎng)”、“第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)文華獎(jiǎng)——優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”等殊榮。

    (三)加大對(duì)柳琴戲的普及力度

    沒(méi)有觀眾支持的戲曲必然會(huì)被市場(chǎng)所淘汰,戲曲需要觀眾的支持、喜愛(ài)和捧場(chǎng),然而目前柳琴戲的青少年觀眾較少,已經(jīng)成為柳琴戲發(fā)展面臨的重要問(wèn)題。青少年群體是地方戲劇未來(lái)發(fā)展的重要力量,青年人對(duì)戲劇的關(guān)注度一定程度上決定其是否可持續(xù)發(fā)展。然而,由于我國(guó)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展導(dǎo)致文化日益呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢(shì),現(xiàn)代文化尤其是西方文化占據(jù)了藝術(shù)市場(chǎng)的主導(dǎo)地位,使得地方戲曲文化在藝術(shù)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中面臨著劣勢(shì)。因此我們必須加大對(duì)柳琴戲戲曲文化的普及力度,尤其是培養(yǎng)青少年群體。利用送戲下鄉(xiāng)、戲迷大賽、柳琴戲?qū)n}講座、電視戲曲播放、戲曲進(jìn)高校以及廣場(chǎng)戲曲展演等多種方式提高觀眾尤其是年青一代的戲曲文化認(rèn)同感和藝術(shù)鑒賞水平。臨沂市柳琴戲傳承保護(hù)中心先后聯(lián)合臨沂電視臺(tái)“文化臨沂”欄目組、《臨沂日?qǐng)?bào)》《魯南商報(bào)》《沂蒙晚報(bào)》等媒體,走進(jìn)中小學(xué)的課堂,提供名家名段欣賞音頻、視頻資料,傳授柳琴戲知識(shí)要點(diǎn),讓年輕一代真正的體會(huì)到國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——柳琴戲的真諦。

    (四)加大柳琴戲人才培養(yǎng)力度

    《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》提出,“應(yīng)努力確保創(chuàng)造、保養(yǎng)和承傳這種遺產(chǎn)的群體、團(tuán)體,有時(shí)是個(gè)人的最大限度的參與,并吸收他們積極地參與有關(guān)的管理”。《中華人民共和國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)法》規(guī)定,傳承人需“開展傳承活動(dòng),培養(yǎng)后繼人才”[8]。以柳琴戲?yàn)榇淼膽蚯惙俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承必須依靠“傳承人”,如果沒(méi)有大量的優(yōu)秀藝木傳承人的出現(xiàn)將會(huì)導(dǎo)致柳琴戲的發(fā)展失去動(dòng)力和精神。從狹義的角度來(lái)理解的話,“傳承人”主要指的是參與柳琴戲表演的專業(yè)人員。而從廣義上講“傳承人”包括編劇人員、戲劇導(dǎo)演、樂(lè)隊(duì)伴奏以及音樂(lè)創(chuàng)作等參與柳琴戲的從業(yè)人員。如果不培養(yǎng)接班人,一旦掌握某一技藝的傳承人不在了,如果沒(méi)有后繼人才,這個(gè)項(xiàng)目就會(huì)消亡[9]。因此,要振興柳琴戲必須加大柳琴戲人才培養(yǎng)力度,充分發(fā)揮專業(yè)劇團(tuán)和藝術(shù)院校在培養(yǎng)柳琴戲人才的重要作用。2013年,臨沂市為市柳琴戲傳承保護(hù)中心特別增加10個(gè)事業(yè)編制專門用于引進(jìn)柳琴戲表演專業(yè)人才,續(xù)接人才梯隊(duì);將市藝術(shù)學(xué)校作為柳琴戲培養(yǎng)基地,設(shè)置柳琴戲?qū)I(yè),每年招收40余名學(xué)生進(jìn)行重點(diǎn)培養(yǎng),加強(qiáng)后備人才隊(duì)伍建設(shè)。另外,還應(yīng)該重視和發(fā)揮柳琴戲老藝術(shù)表演家在培養(yǎng)新一代柳琴戲人才的傳、幫、帶作用,對(duì)年輕演員進(jìn)行柳琴戲唱、念、做、打全方位指導(dǎo)、傳授。近年來(lái),臨沂柳琴戲優(yōu)秀人才不斷涌現(xiàn),青年演員劉莉莉、梁福生、呂素芳、劉桂紅、徐榮華、孫啟忠、田世芬等深受觀眾喜愛(ài)。在第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)第十四屆“文華獎(jiǎng)”的評(píng)比中,劉莉莉、呂素芳憑借在現(xiàn)代柳琴戲《沂蒙情》中的精彩表演,分別獲得文華獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)和第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)表演獎(jiǎng)。與此同時(shí),應(yīng)該重視并提高柳琴戲人才的福利待遇,改善他們的工作環(huán)境和生活待遇,從而讓他們可以全身心地投入到工作中。

    (五)加大柳琴戲劇團(tuán)改革力度

    目前,柳琴戲?qū)I(yè)劇團(tuán)的管理制度和人事理念已經(jīng)不適應(yīng)新形勢(shì)下優(yōu)秀人才的引進(jìn)以及人才交流,反而成為柳琴戲健康發(fā)展的阻礙因素。在文化體制改革的過(guò)程中,臨沂市委市政府并沒(méi)有將劇團(tuán)簡(jiǎn)單地推向市場(chǎng),而是組織精干力量和專家學(xué)者進(jìn)行調(diào)研論證,確定了扶持發(fā)展的戰(zhàn)略。整合市柳琴劇團(tuán)、市歌舞團(tuán)、蒙山沂水大劇院的力量,實(shí)現(xiàn)資源共享,組建副縣級(jí)事業(yè)單位——臨沂市柳琴戲傳承保護(hù)中心,并將其由差額撥款轉(zhuǎn)為全額撥款的事業(yè)單位,為職工解決了后顧之憂,激發(fā)了干部職工干事創(chuàng)業(yè)、振興柳琴戲的積極性。但是,柳琴戲劇團(tuán)不能單單依靠政府的支持,必須加大自身改革力度。柳琴戲劇團(tuán)必須改革人事制度,加大人才引進(jìn)力度,對(duì)于老一輩柳琴戲藝術(shù)表演家,應(yīng)該設(shè)置出一套針對(duì)性的延長(zhǎng)其舞臺(tái)表演生命的規(guī)章制度,防止按國(guó)家法定年齡一刀切的硬性規(guī)定,使其可以更好地發(fā)揮其表演才華和經(jīng)驗(yàn)。另一方面,應(yīng)該建立自主靈活的分配激勵(lì)機(jī)制,創(chuàng)新資金投入機(jī)制。近些年,許多縣市地區(qū)的柳琴戲劇團(tuán)以“政府牽頭、社會(huì)參與、市場(chǎng)運(yùn)作、群眾受益”的發(fā)展理念,開展“文企聯(lián)姻”。企業(yè)提供一定的演出資金,幫助柳琴戲劇團(tuán)開展基層演出,在演出的同時(shí)幫助企業(yè)進(jìn)行宣傳,互惠互利、各取所需,逐步走上良性發(fā)展道路。如臨沂市柳琴劇團(tuán)與紅日阿康公司合作,成立了“山東紅日阿康柳琴劇團(tuán)”,僅在2005年一年就完成各種演出近三百場(chǎng),觀眾近百萬(wàn)人次,實(shí)現(xiàn)了五十余萬(wàn)元的贏利。

    四、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,以柳琴戲?yàn)榇淼姆俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)具有十分重要的娛樂(lè)功能、教育功能、研究?jī)r(jià)值,我們必須擔(dān)負(fù)起新的文化使命,不斷加大對(duì)柳琴戲的保護(hù)力度、創(chuàng)新力度、普及力度、人才培養(yǎng)力度、劇團(tuán)改革力度,從而更好的傳承和創(chuàng)新非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

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