繪畫色彩構(gòu)圖的形式美

摘要：色彩構(gòu)圖是畫面色彩關(guān)系的美感結(jié)構(gòu) 。畫面的色塊結(jié)合在一起要具有美感，怎樣才能達(dá)到美的色彩關(guān)系？那就是色彩組合要遵循一種內(nèi)在的美感秩序。

關(guān)鍵詞：繪畫；色彩構(gòu)圖；形式美

色彩是造型藝術(shù)的一種獨特的語言，色彩有著強(qiáng)大的表現(xiàn)力，多彩的現(xiàn)實世界和人類豐富的情感世界都需要色彩，約翰?伊頓指出：“色彩就是生命，因為一個沒有色彩的世界，在我們看來就像死的一般?！?/p>

在繪畫中，運用色彩進(jìn)行構(gòu)圖，就是把兩種或兩種以上的色彩配置在一起，使它們聯(lián)合產(chǎn)生一種明確清晰的富有特色的表現(xiàn)效果，以達(dá)到美的和情感訴求的目的，對色彩的表現(xiàn)無論是追求細(xì)微的，或是強(qiáng)烈的，無論是追求樸素的色調(diào)，或是華麗的色調(diào)，在運用色彩進(jìn)行構(gòu)圖時都要遵循一定的形式美法則，因為這些形式美的法則是被無數(shù)的藝術(shù)家通過實踐證明是行之有效的，也就是畫面進(jìn)行色彩配置時，必須有一種內(nèi)在的秩序，這種秩序就是繪畫配色的形式美法則?，F(xiàn)敘述如下：

一、畫面要有明確的色調(diào)。

用做色調(diào)的色相一般宜占畫面的7/10以上的面積。而且這一色相的選擇和繪畫的主題思想要相符合，比如要表現(xiàn)活潑的主題就應(yīng)選擇亮色和純色，如黃，黃綠，大紅，桔紅等色，如果要表現(xiàn)優(yōu)雅的主題可選用淡藍(lán)，淡綠，淡灰紫色等。為了使色彩豐富，這些色彩還可以在小范圍內(nèi)進(jìn)行豐富變化，如選用了黃綠色為色調(diào)基本色相，可以加入藍(lán)綠、灰綠等輔色，只是應(yīng)以黃綠色為主?？傊米鞅憩F(xiàn)色調(diào)的顏色，在色相、明度、純度、冷暖這幾方面要根據(jù)主題思想的表達(dá)而確定。

二、色相關(guān)系

畫面中選擇不同的色相組合關(guān)系，就會形成不同的色彩面貌，并表達(dá)出不同的情感。色相對比的關(guān)系有強(qiáng)弱之別，這是由色相環(huán)上色相之間的距離決定的，色相弱對比（色相環(huán)上90度以內(nèi)的色相）的畫面有柔和、平靜、單純的效果。色相中對比是指在色相環(huán)上相距120度的色相之間的對比 ，這樣的畫面效果色彩感適中，優(yōu)雅 ，含蓄。色相強(qiáng)對比是指色相環(huán)上相距150度或以上，色感強(qiáng)，畫面絢麗，愉快，刺激，活躍。以色相關(guān)系確定色調(diào)，是決定性的因素，其他則是輔助性的因素（如純度、明度、面積、位置）。

三、純度關(guān)系

色彩的鮮與灰對比，灰與灰對比，鮮與鮮對比構(gòu)成純度對比。大片灰色中的小塊純色可使平靜的畫面出現(xiàn)生動的效果，大片鮮艷的顏色中的灰色也會產(chǎn)生特殊的效果。高純度色對比畫面效果刺激強(qiáng)烈，低純度色的對比效果顯得淡雅，朦朧。

四、明度關(guān)系

畫面的明度有高明度色調(diào)、中明度色調(diào)、低明度色調(diào)、明度強(qiáng)對比色調(diào)、明度中對比色調(diào)和明度弱對比色調(diào)。高明度色調(diào)的畫面是指高明度色占有支配地位，畫面效果明快輕盈，柔弱。中明度色調(diào)畫面效果柔和，含蓄、沉著、優(yōu)雅。低明度色調(diào)效果厚重、深沉、遲鈍。明度強(qiáng)對比色調(diào)比如白色和黑色對比，畫面效果強(qiáng)烈、生硬等，明度中對比的畫面則有力、含蓄、柔和等，明度弱對比的畫面具有含糊、柔弱等特點。畫面色相之間的明度對比要視表現(xiàn)的情感需要而定。

以上講的色相對比、明度對比和純度對比要綜合考慮，因為只要有兩種顏色并置，就會有色相、明度、純度等對比，這是由色彩的性質(zhì)決定的，畫家就是要在這些對比中恰當(dāng)?shù)奶幚砗盟麄兊年P(guān)系，把握好對比的分寸、強(qiáng)弱，使畫面產(chǎn)生想要的情感表現(xiàn)和風(fēng)格。

五、面積關(guān)系

面積對比是指兩種或者更多的色塊的相對面積。是多與少，大與小的對比，在一幅繪畫中，占據(jù)畫面面積大的色塊總是對這幅畫的總色調(diào)起這決定性的作用。正如約翰內(nèi)斯·伊頓所說的“如果一種色彩占支配地位，那么取得的效果就會是富于表現(xiàn)性的。在一幅富于表現(xiàn)性的構(gòu)圖中究竟要選擇什么樣的比例，這要依據(jù)主題、藝術(shù)感覺和個人的趣味而定”。

六、位置關(guān)系

相同的色彩組合，由于色彩的位置不同，畫面的效果也完全不一樣。如：紅色與綠色，兩色在畫面中是接鄰在一起，或是中間相隔一色還是相距較遠(yuǎn)，各自的對比對比效果是不一樣的，紅綠兩色并置在一起時對比強(qiáng)烈，如果中間隔有一色則紅綠兩色對比減弱，而紅綠兩色相隔較遠(yuǎn)則產(chǎn)生呼應(yīng)關(guān)系。怎樣安排色彩之間的位置關(guān)系以達(dá)到最理想效果，則要根據(jù)主題表現(xiàn)等進(jìn)行反復(fù)推敲。

七、平衡原則

平衡原則是指色塊在視覺上的重量感的平衡，這是重要的色彩分布原則。明度高的色感覺輕，而暗色感覺較重，要在畫面的左右、上下或?qū)蔷€做視覺上重量相當(dāng)?shù)纳逝渲谩?/p>

八、呼應(yīng)原則

畫面中的各個色塊都不應(yīng)該孤立的存在，畫面上各色要有呼應(yīng)，如一種綠色應(yīng)該出現(xiàn)在畫面的幾處位置，使得畫面的色彩形成一個整體。

九、主次原則

一幅畫的色彩由兩種或者兩種以上的顏色組合而成，這些色彩應(yīng)該有主有次。一般應(yīng)有主導(dǎo)色，襯托色，點綴色。襯托色占畫面絕大面積，形成畫面大的色彩傾向，起到襯托主導(dǎo)色的作用，主導(dǎo)色往往是襯托色的對比色（色相、明度、冷暖或純度上的對比），主導(dǎo)色面積小，但卻是畫面的色彩中心。點綴色的面積很小，對色調(diào)不構(gòu)成影響，但可改變局部面貌，使畫面顯得有生氣。

十、節(jié)奏原則

在畫面上，兩種或多種性質(zhì)的形象的或非形象的要素同時或反復(fù)出現(xiàn)，就會形成節(jié)奏美，也就是對形、色、明暗、線條、筆觸等有序的，有強(qiáng)弱變化的處理。

十一、和諧原則

畫面因為對比才顯出了生命力，但是一切對比又必須有秩序的，和諧的統(tǒng)一在作品中。和諧是人類的審美理想，是藝術(shù)追求的一種理想境界。

在我們還不能夠創(chuàng)作出美妙的色彩作品時，我們應(yīng)該尋求色彩知識，通過理論和實踐操作，在我們技巧逐漸熟練時，憑借直覺判斷就能夠自然地解決問題，愿我們通過辛勤的勞動，早日得到色彩上精神本質(zhì)的解放。

參考文獻(xiàn)：

[1][瑞士]約翰內(nèi)斯·伊頓著. 杜定宇譯. 色彩藝術(shù). 上海人民美術(shù)出版社，1985

[2][日]朝倉直巳編著. 趙鄖安譯. 藝術(shù)·設(shè)計的色彩構(gòu)成. 中國計劃出版社，2000

[3][美]保羅·芝蘭斯基/瑪麗·帕特？費希爾著. 色彩概論. 上海人民美術(shù)出版社，2004

[4]宗白華. 美學(xué)散步. 上海人民出版社，1981

[5]李天祥 趙友萍編著. 色彩之境. 化學(xué)工業(yè)出版社，2015

作者簡介：雷虹（1973.11.15-），女，漢，籍貫：陜西咸陽，現(xiàn)工作于延安職業(yè)技術(shù)學(xué)院，碩士學(xué)位，專業(yè)：國畫，研究方向：人物畫創(chuàng)作研究。endprint