論《紅樓夢(mèng)》的人物形象

石雅寧

摘要：眾所周知，《紅樓夢(mèng)》是我國四大經(jīng)典著作之一，作家曹雪芹通過高超的藝術(shù)表現(xiàn)手法，塑造出了許許多多個(gè)性鮮明的人物形象。本文我將通過對(duì)《紅樓夢(mèng)》人物關(guān)系的梳理分析，來表現(xiàn)封建社會(huì)人物情緒情感的變化，繪制了錯(cuò)綜復(fù)雜卻又脈絡(luò)清晰的“《紅樓夢(mèng)》人物關(guān)系圖”，《紅樓夢(mèng)》對(duì)眾多典型人物形象的成功塑造，讓我們看到了貼近生活，豐富多彩的各類人物，也看到了紛繁復(fù)雜的社會(huì)生活及風(fēng)俗。

關(guān)鍵詞：人物形象 性格特征 語言形象

《紅樓夢(mèng)》作為我國最有成就的現(xiàn)實(shí)主義古典小說，不但在情節(jié)上引人入勝，而且在人物的形象的描繪上也達(dá)到了我國古典小說的高峰，曹雪芹以其對(duì)社會(huì)生活的深刻洞察，將人物形象刻畫的惟妙惟肖，為讀者呈現(xiàn)出千姿百態(tài)各具特色的人物圖畫。不僅如此，《紅樓夢(mèng)》中的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)交錯(cuò)卻又繁而不亂，體現(xiàn)了作者高超的謀篇布局的才能。

一、《紅樓夢(mèng)》的典型形象

（一）王熙鳳的人物形象

王熙鳳是《紅樓夢(mèng)》的經(jīng)典人物之一，曹雪芹對(duì)她樣貌的描述為“長著一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷” 。從這一句精短的描述中，我們不僅對(duì)王熙鳳這一人物形象有了直觀的印象，而且對(duì)她的性格也有了大致的了解，另外，曹雪芹還注意設(shè)置不同的事件情節(jié)來表現(xiàn)王熙鳳的人物形象特點(diǎn)，如協(xié)力寧國府時(shí)，表現(xiàn)她在管理上的干練、為人處世的精明；在弄權(quán)鐵檻寺暴露她的貪婪與狡詐；毒設(shè)相思局又直指她的殘忍；而最后她一步步設(shè)計(jì)害死尤二姐又充分凸顯她的狠毒。

同時(shí)，對(duì)人物形象設(shè)置的一個(gè)很明顯的特點(diǎn)即是通過第三方人的眼睛與話語來表現(xiàn)人物，如賈母笑稱她是個(gè)“真是個(gè)鬼靈精的” ，興兒告訴尤二姐說：“提起我們奶奶來，心里歹毒，口里尖快，嘴甜辛苦，兩面三刀，上頭一臉笑，腳下使絆子，明是一噴火，暗是一把刀：都占全了” 。通過他人對(duì)王熙鳳的態(tài)度與評(píng)價(jià)，我們也能對(duì)這個(gè)人物形象有更全面地認(rèn)知，另外，在神態(tài)等方面，曹雪芹也對(duì)她進(jìn)行全方位立體化的描繪，如她在初次見到林黛玉，開始談笑風(fēng)生，進(jìn)而悲傷落淚等，這些都充分顯示了王熙鳳在為人處世上隨機(jī)應(yīng)變的能力。對(duì)于王熙鳳這一人物形象的塑造顯示了曹雪芹掌控全局的技巧把握，在整體上對(duì)各個(gè)環(huán)節(jié)都精心安排，心思獨(dú)到，使整體布局都有一種內(nèi)外呼應(yīng)，相得益彰的美，創(chuàng)造出完整飽滿的藝術(shù)境界，不僅使讀者擁有獨(dú)特的審美感受，更深化了整體的思想主題。

（二）賈寶玉的人物形象

另一位典型人物賈寶玉，雖然出生高貴，但因在壓抑的封建社會(huì)中，他天真活潑的天性被不斷地壓制，他的父親賈政作為封建衛(wèi)道者的代表，對(duì)他施以“不打不成器”的威嚇高壓，曹雪芹通過賈寶玉所處的環(huán)境及社會(huì)歷史背景來強(qiáng)化賈寶玉的性格特點(diǎn)以及他的命運(yùn)歸宿。賈寶玉的性格的最大特點(diǎn)是對(duì)封建傳統(tǒng)觀念的叛逆以及對(duì)女性的尊重，這些都與同時(shí)代的人截然不同，在與家中女兒的接觸中，他深深地被這些女兒的才華感染著，他的性格養(yǎng)成也與其成長的環(huán)境、周圍人的影響不無關(guān)系。

二、人物形象的塑造分析

（一）人物形象的肖像

肖像描寫是人物形象塑造的重要手段之一，《紅樓夢(mèng)》人物肖像設(shè)置成功之處在于其不僅能夠直觀地描述人物的容顏相貌，更能深刻的表現(xiàn)人物的內(nèi)心與性格狀態(tài)。肖像描寫是人物形象設(shè)置的基本的要素。《紅樓夢(mèng)》中對(duì)人物肖像刻畫細(xì)致入微。曹雪芹不僅抓住了人物形象的容貌、神情，更從這些肖像描寫推及到特定環(huán)境中不同人物的心理反應(yīng)。從而深切地刻畫了人物的性格特色。

肖像描寫也是《紅樓夢(mèng)》人物形象架構(gòu)的一大特色，尤其是對(duì)眉目眼神的描寫，達(dá)到了非同一般、以貌傳神的藝術(shù)效果，寥寥幾筆便能生動(dòng)形象的勾勒出人物的身份、心態(tài)甚至性格等。如對(duì)王熙鳳在各種場(chǎng)合下的服飾、身形姿態(tài)、音容笑貌等等都進(jìn)行了深入細(xì)致地刻畫，突出了人物的豐富多樣的性格特征。

人們都說“相由心生”，從上面的例子我們也可以很明顯的看到人物內(nèi)心世界與外部面貌的緊密聯(lián)系，內(nèi)心的感受總會(huì)表露與外形，而面部神情又總是會(huì)受到內(nèi)心活動(dòng)的影響與支配。讀者通過人物的一顰一笑、一靜一動(dòng)來等對(duì)人物樣貌及其變化的解讀來深刻的體會(huì)人物的心情感受，從而使《紅樓夢(mèng)》的人物的形象更加完整。

（二）人物形象的語言

俗語常說“言由心生”，《紅樓夢(mèng)》中一百多個(gè)人物，每一個(gè)人物的語言都能符合他自身所在的階層身份，以及當(dāng)時(shí)的環(huán)境，從中也可看出作者對(duì)《紅樓夢(mèng)》人物語言頗費(fèi)心血的加工、提煉及潤色。藝術(shù)源于生活，《紅樓夢(mèng)》的語言令人感到準(zhǔn)確貼切而又生動(dòng)活潑，是因?yàn)檫@些都是經(jīng)過作者對(duì)生活的細(xì)致觀察；而藝術(shù)又高于生活，《紅樓夢(mèng)》特色鮮明的人物語言不僅體現(xiàn)了人物的個(gè)性，也反映了人物的千姿百態(tài)的情緒和思想。曹雪芹不僅注意從生活中提取語言，還會(huì)對(duì)其進(jìn)行加工凝練，去粗留純，使人物語言既能夠反映當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的生活常態(tài)，又體現(xiàn)了整個(gè)故事的藝術(shù)性。

由于人物的不同身份、性別以及地位，《紅樓夢(mèng)》里人物語言也千差萬別，如林黛玉的語言時(shí)而尖酸刻薄、時(shí)而令人傷懷斷腸，是因?yàn)樗龑?duì)自己身世的哀嘆以及寄人籬下的心態(tài)，說話時(shí)總會(huì)顧及周圍環(huán)境，而寶玉的語言天真活潑，自己的喜怒哀樂也發(fā)于言詞，因?yàn)閷氂竦男愿裉攸c(diǎn)就是憤世嫉俗，不拘一格，而史湘云是出了名的率直大度，從她的語言風(fēng)格就能略窺一二。即使在相同的語境中，人物的語言也各不相同，以此有力地刻畫出人物的獨(dú)特氣質(zhì)與性情?！都t樓夢(mèng)》能夠如此出色，獲得非凡的成就，語言的表現(xiàn)可謂功不可沒。

三、結(jié)語

通過對(duì)《紅樓夢(mèng)》人物形象設(shè)置特色以及其中主要人物形象的分析研究，我們發(fā)現(xiàn)，曹雪芹對(duì)《紅樓夢(mèng)》人物形象的塑造全面而又別具特色，不僅為我們呈現(xiàn)了充滿個(gè)性的人物形象，更通過表層的形象展示深入到他們的生活甚至精神世界中去，《紅樓夢(mèng)》最偉大的成就是能夠使這些眾多的個(gè)體人物形象更富于生命力，他們具有獨(dú)一無二的自我形象和獨(dú)立的現(xiàn)實(shí)精神世界，他們又互相牽連，成為一個(gè)完整豐富的整體。成為我國文學(xué)史上最閃耀的人物形象之一，同時(shí)他們也共同為我們展現(xiàn)了不同的性格命運(yùn)及人生觀，也活靈活現(xiàn)地反映了當(dāng)時(shí)的民俗生活以及紛繁復(fù)雜的封建社會(huì)景象。

參考文獻(xiàn)：

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[2]周汝昌.紅樓小講[M].北京：中華書局，2007.

[3]李慶信.《紅樓夢(mèng)》的正邪兼賦說與正面人物塑造[J].天府新論，1994，（04）.

（作者單位：黑龍江省佳木斯市第一中學(xué)）endprint